Это не официальный сайт wikipedia.org 01.01.2023

Русская семиструнная гитара — Википедия
Википедия

Русская семиструнная гитара

(перенаправлено с «Русская гитара»)
Запрос «Русская гитара» перенаправляется сюда; см. также другие значения.

Русская семиструнная гитара — струнный щипковый музыкальный инструмент из семейства гитар. Получила распространение в России с конца XVIII века. Её основной особенностью является кварто-терцовый строй, основанный на мажорном трезвучии (в отличие от кварто-терцового строя классической шестиструнной гитары). Во втором издании словаря В.Даля семиструнная гитара называется "польской": "на италиянской гитаре шесть струн, на польской семь, но строй первой объемистее".

Русская семиструнная гитара
Русская семиструнная гитара со струнодержателем и колками под металлические струны
Русская семиструнная гитара со струнодержателем и колками под металлические струны
Пример звучания Звучание открытых струн
Диапазон
(и строй)
\new Staff \with {\remove "Time_signature_engraver"} {\clef "treble_8" \time 2/1 <d, g, b, d g b d'>1 \glissando \set Staff.ottavation = #"8" b' }

Строй D-GBD-GBD и диапазон: ре большой октавы — си второй октавы (до 21 лада)
Классификация Гитара
Логотип Викисклада Медиафайлы на Викискладе

ИсторияПравить

 
Семиструнная гитара на картине В. А. Тропинина «Гитарист» (1823).
 
Цистра мастера Вильгельма Биндернагеля, звучала в камерных оркестрах в Лейпциге и С.-Петербурге.[1]
 
Гитара мастера Ивана Краснощёкова, принадлежала Татьяне Демьяновой. На таких гитарах играли у Яра.

СозданиеПравить

Русская семиструнная гитара появилась в России в конце XVIII века. Точная судьба её становления неизвестна. По версии некоторых исследователей (М. А. Стаховича[С 1][С 2][GT 1], М. И. Пыляева, А. В. и С. Н. Тихонравовых[2]) изобретателем русской гитары является Андрей Осипович Сихра (1773—1850) — основоположник гитарного искусства в России, который написал для неё около тысячи музыкальных сочинений и обработок народной и академической музыки. Первый опыт создания и игры на русской гитаре был произведён им в Вильне (Вильнюсе) в 1793 году, с её последующим усовершенствованием в Москве, куда он переселился в 1795 году.[3]

Сихра играл также на шестиструнной гитаре, и, будучи одарен сильным музыкальным талантом и достигши степени виртуоза на арфе, он, в конце прошлого столетия был в Москве, придумал сделать из шестиструнной гитары инструмент, более полный и близкий арфе по арпеджиям, а вместе с тем и более мелодический, нежели арфа, и привязал седьмую струну к гитаре: вместе с тем он изменил ее строй.

— Стахович М.А. Очерк истории семиструнной гитары // Москвитянин : журнал. — 1854. — Т. IV, № 13. — С. 3—5.

Учитывая тот факт, что строй по мажорному трезвучию известен в Европе с XVI века[4] и использовался на саксонской цистре (в тональности До, струны: {c, e, g}, {c1, e1, g1}), можно предположить, что Андрей Сихра заимствовал этот принцип строя для своего изобретения с добавлением седьмой (басовой) струны Ре (струны: D, {G, B, d}, {g, b, d1}). Также известно, что на цистре играл автор первой в истории Школы игры на русской семиструнной гитаре, изданной в 1798 году, Игнац фон Гельд (Игнатий Францович Гельд, 1766—1816)[5][ABC 1][КС 1][2][4]. Что касается формы корпуса инструмента и конструктивных особенностей, то семиструнная гитара в целом схожа с таковыми классической шестиструнной гитары.

Андрей Сихра концертировал, издавал популярные гитарные журналы, много преподавал. По настоянию своего ученика, Моркова Владимира Ивановича (1801—1864)[6], Сихра написал «Школу игры для семиструнной гитары», впервые изданную в 1832 году. Основным достоинством этого издания которой стали 580 аккордов, созданных Сихрой для игры гармонических прелюдий в разных тональностях. Помимо многочисленных произведений для семиструнной гитары Сихрой был также написан Концерт для гитары с оркестром.[7]

Несмотря на большое количество учеников и последователей, главной фигурой школы Сихры стал Семён Николаевич Аксёнов (1784—1853), считавшийся в Москве лучшим гитаристом-виртуозом.[8] Именно ему Сихра посвятил «Экзерсисы для семиструнной гитары», изданные в 1818 году. В 1814 году Аксёнов издает «Новый журнал для семиструнной гитары», впервые адаптирует для семиструнной гитары искусственные флажолеты и различные приемы звукоподражания, включая подражание малому барабану.[9] Впоследствии Аксёнов стал учителем для одного из самых выдающихся гитаристов-семиструнников XIX века — Михаила Тимофеевича Высотского (1791—1837).

Высотским была создана своя школа семиструнной гитары, учениками которой стали Ветров Алексей Александрович (1812—1877), Белошеин Павел Федорович (1799—1869)[10], Ляхов Иван Егорович (1813—1877), Липкин Николай Егорович (н.д.), Фалеев Василий Петрович (н.д.), Кладовщиков Павел Григорьевич (н.д.), Полежаев Александр Иванович (1804—1838), Горбунов Иван Федорович (1822—1864) и Аполлон Григорьев (1822—1864) — автор Венгерки, благодаря которому Стахович впоследствии написал «Историю семиструнной гитары».[11]

Как арфист Сихра, при создании своей «Школы игры на семиструнной гитаре», сделал акцент на постановку и работу правой руки (аппликатуру правой руки развивали и его ученики — Циммерман и Свинцов), в то время как Высотский уделил большое внимание приемам для левой руки, включая разработку техники исполнения легато и вибрато.[12] В. А. Русанов впоследствии отмечал, что несмотря на попытку Сихры создать семиструнную гитару для адаптации арфового строя,

…результаты, во всяком случае, получились совершенно обратные: плавность и разнообразие широких легато и глиссанд, мягкость и певучесть вибрации еще более удалили русскую семиструнную гитару от столь родственной гитаре арфы

— Русанов В. Чет или нечет // Гитарист : журнал. — 1906. — № 2. — С. 24.

С 1947 года[13] семиструнные гитары в СССР производила фабрика музыкальных инструментов имени А. В. Луначарского. Цена гитары составляла 17 рублей 50 копеек[14].

ПопулярностьПравить

До Октябрьской революции семиструнная гитара являлась основным видом гитары в России, но к концу XX века перестала быть предметом массового использования. Из-за неполного понимания музыкальных свойств семиструнной и шестиструнной гитар, их часто противопоставляют между собой, хотя они являются разными музыкальными инструментами, каждая — со своими уникальными художественно-техническими особенностями[КМ 1].

Семиструнная гитара широко использовалась для аккомпанемента при исполнении русских романсов и народных песен, в качестве солирующего инструмента при исполнении произведений русских композиторов. Очень часто применялась в песенно-музыкальном творчестве русских цыган (другое название гитары — «цыганская»).

Для русской гитары написан ряд концертных сочинений, например «Русский концерт» Игоря Рехина (1988) и «Концерт для гитары с оркестром» Алексея Агибалова (2007)[GT 2].

Конструктивные особенностиПравить

Традиционные особенности, являющиеся не обязательными, а возможными вариантами в конструкции русской гитары:

  1. Круглый и тонкий гриф (от 44 до 50 миллиметров на верхнем порожке, от 54 до 60 мм. на нижнем порожке), длина струны 600-620 мм., радиусная накладка, напоминающая такую же на саксонской цистре, которая также была семиструнной[КС 2].
  2. Гриф соединяется с корпусом гитары при помощи регулируемого винтового соединения[КС 2]. Чем сильнее винт прижимает пятку грифа к корпусу, тем больше опускается головка грифа и струны приближаются к порожкам на грифе. Между частью грифа и верхней декой гитары есть зазор.
  3. Пружины (деревянные планки внутри корпуса, выполняющие функцию рёбер жёсткости) располагаются по системе Шерцера[15] — параллельно друг другу и поперёк верхней деки[КС 3].

См. также: Конструкция гитары.

Музыкальные свойстваПравить

Вот как описывает этот инструмент первый историк русской гитары Михаил Александрович Стахович[GT 1]:

…полнота и разнообразность движения голосов в самостоятельном пении каждой струны, роскошь арпеджиатур, соединяемая с самыми плавными и широкими лигатами, расширение диапазона гамм, наконец, густой ход басов, всегда возможный и вызывающий, так сказать, на музыкальное размышление, — все это останется непобедимым качеством семиструнной гитары перед эффектами шестиструнной. Инструмент в высшей степени романтический — гитара, достиг в семиструнной форме своего полного очарования, не потому ли он так и полюбился русскому народу? не потому ли так особенно, и почти исключительно и подладил он под русскую песню? Это остается показать и разъяснить следующему за нами периоду русской музыки, когда народные мотивы переработаются в музыку и выработают себе музыку.

— Стахович М.А. Очерк истории семиструнной гитары // Москвитянин : журнал. — 1854. — Т. IV, № 13. — С. 2—3.

СтройПравить

Струна Нота Октава Нотация
1 d1 (ре1) Первая  
2 b (си) Малая
3 g (соль)
4 d (ре)
5 B (Си) Большая
6 G (Соль)
7 D (Ре)

Нотация гитары производится на октаву выше действительного звучания.

Звучание открытых струн образует строй гитары. Последовательность тонов, начиная с седьмой струны, самой низкой по тону: Ре (большой октавы), Соль, Си, Ре (малой октавы), Соль, Си, Ре (первой октавы). Этот строй является для русской гитары стандартным, академическим.

Строй смешанный — терцово-квартовый, образованный по мажорному трезвучию в тональности Соль: {D, {G, B, d}, {g, b, d1}} (буквенная нотация). Всего в строе содержится два однотональных трезвучия, образованных группами струн 3—1 и 6—4, с интервалами в октаву между соответствующими ступенями трезвучий. Группа струн 7—5 образует Соль мажорный квартсекстаккорд (второе обращение Соль мажорного трезвучия) с утроенной квинтой Ре, удвоенными примой Соль и терцией Си[КИ 1][КМ 2].

Интервалы между соседними струнами, считая от первой: d1{м.3}b{б.3}g{ч.4}d{м.3}B{б.3}G{ч.4}D (м.3 и б.3 — малая и большая терции, ч.4 — чистая кварта). Таким образом, строй содержит в себе две одинаковые группы интервалов: {м.3, б.3, ч.4}{м.3, б.3, ч.4} — всего 2 кварты и 4 терции.

Диапазон звуковысот гитары от открытой седьмой до зажатой на XII ладу первой струны составляет 3 полных октавы (часть большой, малую, первую и часть второй). Количество звуков на первой струне после XII лада зависит от количества ладов на грифе.

НастройкаПравить

На гитаре, как и на некоторых других струнных музыкальных инструментах, струны настраиваются по принципу сравнения высоты звучания двух соседних струн, одна из которых зажимается на определённом ладу, а вторая остаётся открытой. В таком положении они должны звучать в унисон.

Опорной струной, от которой начинается настройка, у гитары является первая. Зажатая на VII ладу она настраивается по камертону Ля, или открытая настраивается по фортепиано на тон Ре первой октавы. Дальнейший ход настройки определяется повторяющейся группой интервалов {м.3, б.3, ч.4}. Малая терция содержит 3 полутона, большая — 4, чистая кварта — 5 полутонов.

Каждый лад на грифе гитары изменяет высоту звучания струны на полутон, по сравнению с нижележащим ладом. Следовательно, номер лада, на котором зажимается струна, означает количество полутонов, на которое изменяется звучание открытой струны. Например, если настроить зажатую на III ладу 2-ю струну в унисон с 1-й, между ними же открытыми образуется малая терция; на IV ладу 3-ю струну в унисон со 2-й — большая терция и т. д.

Вышеприведённый способ настройки является базовым, среди других возможных, но при этом, не дающим точной настройки инструмента. Существуют определённые нюансы, определяющиеся, в частности, свойствами струн различной толщины, например, басовые струны требуют особо тщательной настройки[КМ 3]. Для уточнения настройки проверяют арпеджированное звучание интервалов на удалённых струнах и аккордов: например, открытых струн в группах: Ре (1, 4, 7), Си (2, 5), Соль (3, 6) — они должны звучать с разницей в октаву (две октавы между струнами 1, 7), и групп, образующих Соль мажорное трезвучие (1—3, 4—6).

ТональностиПравить

Наиболее удобными для игры на русской гитаре тональностями являются: мажорные Соль (самая лёгкая и звучная, по строю открытых струн), До и Ре (субдоминанта и доминанта по отношению к основной тональности Соль мажор); и минорные Ми, Ля, Си, Ре, Соль, До — эти девять тональностей являются наиболее используемыми. Менее удобные, средние по сложности исполнения тональности: мажорные Фа, Си, Си-бемоль, Ля, Ми, Ми-бемоль; и минорные Фа, Фа-диез. Остальные тональности наиболее сложны в применении и поэтому малоупотребительны, например: мажорные До-диез, Ре-бемоль, Фа-диез, Соль-бемоль, Ля-бемоль; минорные До-диез, Ре-бемоль, Соль-диез, Си-бемоль, Ми-бемоль[КИ 2][КМ 4].

Разновидности строяПравить

Существуют модификации русского семиструнного строя:

  • D, {G, B♭, d}, {g, b♭, d1} (2-я и 5-я струны сдвинуты вниз на один лад и звучат как Си-бемоль) — цыганский строй, основанный на Соль минорном трезвучии[GT 3].
  • D, {G, C, d}, {g, b♭, d1} (2-я струна Си-бемоль, 5-я струна До)[GT 3].
  • D, {G, C, d}, {g, b, d1} или C, {G, B, d}, {g, b, d1} (5-я или 7-я струна настроена как До)[КИ 3].
Строи других гитар

Шестиструнную гитару можно настроить таким образом, чтобы её струны приблизительно повторяли строй русской гитары: D, G, d, g, b, d1 (строй Open G, в котором играет Александр Розенбаум).

Семиструнная гитара, используемая в Бразилии, имеет строй классической шестиструнной гитары E, A, d, g, b, e1, а седьмая струна настраивается на тон D или B (такой же строй имеет и семиструнная электрогитара).

РазновидностиПравить

Существует 3 основных вида русской гитары различных размеров[КИ 4]:

  • Большая гитара — стандартная полноразмерная гитара, описанная выше. Её мензура составляет 650 мм.
  • Средняя гитара — имеет гриф 46 миллиметров, таковы довоенные гитары: «Музпред», «Шихово» и др. Мензура не превышает 610 мм.
  • Терц-гитара — строится на малую терцию выше, по сравнению с большой гитарой, как F, {B♭, d, f}, {b♭, d1, f1} — по Си-бемоль мажорному трезвучию. Мензура 585 мм.

Терц-гитара является транспонирующим инструментом, поэтому ноты на нотном стане для терц-гитары обозначают на терцию ниже тех же нот большой гитары. Например, если для большой гитары ноты обозначают гамму До мажор, то для терц-гитары эта же гамма будет записана как Ля мажор[16].

  • Кварт-гитара — малых размеров. Строится на чистую кварту выше, как G, {c, e, g}, {c1, e1, g1} — по До мажорному трезвучию). Мензура около 550 мм.

Кварт-гитара также является транспонирующим инструментом. Ноты для неё обозначают на кварту ниже, по аналогии с терц-гитарой.

Терц- и кварт-гитары являются ансамблевыми инструментами, позволяющими расширить диапазон извлекаемых звуков, и тем самым обогатить музыкальные возможности гитарного ансамбля. Особенно удачным вариантом ансамбля является дуэт большой и кварт-гитары, где последняя, в большинстве случаев, как инструмент с более высоким звучанием, исполняет солирующую партию[16].

Основные виды гитар
Вид Строй Нотация Верхний порожек и Мензура Длина
Концертная D, G, B, d, g, b, d1   (48 x 18) x 650 1010[17]
Средняя D, G, B, d, g, b, d1   (46 x 19) x 610 938
Терц F, B♭, d, f, b♭, d1, f1   (44 x 20) x 585 900
Кварт G, c, e, g, c1, e1, g1   (42 x 21) x 540 825

ИсполнителиПравить

См. также: Категория:Исполнители игры на русской семиструнной гитаре

Краткий список исполнителей и других деятелей, внёсших значительный вклад в историю семиструнной гитары:

В качестве аккомпанирующего инструмента семиструнная гитара использовалась такими популярными авторами-исполнителями, как Юрий Визбор, Владимир Высоцкий, Александр Галич, Вениамин Нечаев, Новелла Матвеева, Сергей Никитин, Булат Окуджава, Михаил Анчаров.

РадиопередачиПравить

См. такжеПравить

ПримечанияПравить

  1. ↑ Стахович М.А. Очерк истории семиструнной гитары // Москвитянин : журнал. — 1854. — Т. IV, № 13. — С. 1—17.
  2. ↑ Стахович М.А. Продолжение истории семиструнной гитары // Москвитянин : журнал. — 1855. — Т. V, № 15—16 (август). — С. 226—238.
  1. ↑ Andreas Michel Sister ("Deutsche Guitarre")  (неопр.). Studia-instrumentorum.de. Дата обращения: 11 августа 2020.
  2. ↑ 1 2 Тихонравова А.В., Тихонравов С.Н. Три версии происхождения русской семиструнной гитары // Исторические, философские, политические и юридические науки, культурология и искусствоведение. Вопросы теории и практики : журнал. — 2013. — № 4 (30). Ч. 2. — С. 171—176. — ISSN 1997-292X.
  3. ↑ Ширялин А. В. «Поэма о гитаре», М.: Молодая гвардия, 1994. — С.19. — 160 c. — ISBN 5-235-00229-7
  4. ↑ 1 2 Ильгин К.В. Гитара классическая и русская (семиструнная). Бытование и исполнительство : Автореферат дис.. — СПб., 2003. — С. 9.
  5. ↑ Финдейзен Н. Ф. Гельд, Игнатий Францович // Русский биографический словарь : в 25 томах. — СПб.—М., 1896—1918.
  6. ↑ Морков, Вл. // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона : в 86 т. (82 т. и 4 доп.). — СПб., 1890—1907.
  7. ↑ Ширялин А. В. «Поэма о гитаре», М.: Молодая гвардия, 1994. — С.21. — 160 c. — ISBN 5-235-00229-7
  8. ↑ Ширялин А. В. «Поэма о гитаре», М.: Молодая гвардия, 1994. — С.23. — 160 c. — ISBN 5-235-00229-7
  9. ↑ Ширялин А. В. «Поэма о гитаре», М.: Молодая гвардия, 1994. — С.24. — 160 c. — ISBN 5-235-00229-7
  10. ↑ Иллюстрированный биографический энциклопедический словарь
  11. ↑ Ширялин А. В. «Поэма о гитаре», М.: Молодая гвардия, 1994. — С.43-51. — 160 c. — ISBN 5-235-00229-7
  12. ↑ Ширялин А. В. «Поэма о гитаре», М.: Молодая гвардия, 1994. — С.20. — 160 c. — ISBN 5-235-00229-7
  13. ↑ Отюгова Т.А., Галембо А.С., Гурков И.М. Рождение музыкальных инструментов. Из истории Ленинградского производственного объединения по изготовлению музыкальных инструментов. — Л.: Музыка, 1986. — 187 с.
  14. ↑ Данная информация следует из ярлыка, прикреплённого к нижней деке гитары.
  15. ↑ Иоганн Готфрид Шерцер (1834(?)—1870) — австрийский гитарный мастер.
  16. ↑ 1 2 Мелешко Р.Ф. Как делать переложение для семиструнной гитары. — М.: Советский композитор, 1976. — С. 95—98. — 135 с.
  17. ↑ Комаров Н.А., Федюнин С.Н. Изготовление и ремонт щипковых музыкальных инструментов. — М.: Легпромбытиздат, 1988. — С. 190. — 272 с. — ISBN 5-7088-0195-6.
  1. ↑ 1 2 СТАХОВИЧ, Михаил Александрович // История гитары в лицах : журнал. — 2012. — № 5—6.
  2. ↑ АГИБАЛОВ, Алексей Александрович // История гитары в лицах : журнал.
  3. ↑ 1 2 Интервью с Александром Колпаковым // История гитары в лицах : журнал. — 2008. — № 1 (154). — С. 34—39.
  4. ↑ РУСАНОВ, Валериан Алексеевич // История гитары в лицах : журнал. — 2014. — № 1.
  1. ↑ Тавровские В.В. и С.В. ГЕЛЬД, Игнац  (неопр.). Гитаристы и композиторы. Дата обращения: 20 апреля 2015.
  2. ↑ Тавровские В.В. и С.В. ВЕТРОВ, Александр Алексеевич  (неопр.). Гитаристы и композиторы. Дата обращения: 20 апреля 2015.
  3. ↑ Тавровские В.В. и С.В. МОРКОВ, Владимир Иванович  (неопр.). Гитаристы и композиторы. Дата обращения: 20 апреля 2015.
  1. ↑ Иванов М.Ф. Русская семиструнная гитара. — М.; Л.: Музгиз, 1948. — С. 113. — 153 с.
  2. ↑ Иванов М.Ф. Русская семиструнная гитара. — М.; Л.: Музгиз, 1948. — С. 78. — 153 с.
  3. ↑ Иванов М.Ф. Русская семиструнная гитара. — М.; Л.: Музгиз, 1948. — С. 112. — 153 с.
  4. ↑ Иванов М.Ф. Русская семиструнная гитара. — М.; Л.: Музгиз, 1948. — С. 72—74. — 153 с.
  1. ↑ Менро Л.А. Сравнительный анализ строев семиструнной и шестиструнной гитар. — М., 1989. — 32 с.
  2. ↑ Менро Л.А. Сравнительный анализ строев семиструнной и шестиструнной гитар. — М., 1989. — С. 7. — 32 с.
  3. ↑ Менро Л.А. Сравнительный анализ строев семиструнной и шестиструнной гитар. — М., 1989. — С. 6. — 32 с.
  4. ↑ Менро Л.А. Сравнительный анализ строев семиструнной и шестиструнной гитар. — М., 1989. — С. 27. — 32 с.
  1. ↑ Батов А., Милешина Н. Струнные щипковые инструменты из фондов Музея им. М.И. Глинки. — Научный каталог-справочник. — М.: ВМОМК им. М.И. Глинки, 2013. — С. 13. — 135 с. — ISBN 978-5-8493-0252-2.
  2. ↑ 1 2 Батов А., Милешина Н. Струнные щипковые инструменты из фондов Музея им. М.И. Глинки. — Научный каталог-справочник. — М.: ВМОМК им. М.И. Глинки, 2013. — С. 10. — 135 с. — ISBN 978-5-8493-0252-2.
  3. ↑ Батов А., Милешина Н. Струнные щипковые инструменты из фондов Музея им. М.И. Глинки. — Научный каталог-справочник. — М.: ВМОМК им. М.И. Глинки, 2013. — С. 12, 15. — 135 с. — ISBN 978-5-8493-0252-2.

ЛитератураПравить

СсылкиПравить

Источник — https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=Русская_семиструнная_гитара&oldid=126428124