![]()
Минорное трезвучие
Минорное (малое) трезвучие — трезвучие, состоящее из малой терции внизу и большой — вверху, между крайними звуками которого образуется интервал чистой квинты[1]. Минорным трезвучием представлена тоника (основная ладовая функция) минорного лада.
![]()
![]()
Обращения![]()
Править
| Обращение | Название аккорда | Состав | Обозначение |
|---|---|---|---|
 | |||
| Основной аккорд | Минорное трезвучие | м. 3 + б. 3 = ч. 5 | C53 |
| Первое | Минорный секстаккорд | б. 3 + ч. 4 = б. 6 | C6 |
| Второе | Минорный квартсекстаккорд | ч. 4 + м. 3 = м. 6 | C64 |
Первым обращением минорного трезвучия является минорный секстаккорд, в котором нижним звуком является терция. Вторым обращением является минорный квартсекстаккорд, с квинтой в качестве нижнего звука[2].
В состав минорного трезвучия и его обращений входят малая и большая терция, а также чистая кварта, являющаяся обращением чистой квинты.
![]()
![]()
Терминология![]()
Править
Хотя термин минорное трезвучие зачастую употребляется для обозначения любых вертикальных структур описанного типа (независимо от исторической эпохи и склада музыки), это употребление по существу неверно, если оно относится к звуковысотным системам, в которых нет минорного лада. В анализах многоголосных сочинений эпохи Средних веков (например, Гильома де Машо), где вовсе нет мажорно-минорной тональности, правильней говорить о конкорде терцквинты (созвучии, которое мыслилось составленным из 2 интервалов), а многоголосной музыки эпохи Возрождения, где формируется представление об аккорде, но еще нет минорного лада (например, в мессах Жоскена Депре), правильней говорить о малом (а не о минорном) трезвучии.
![]()
![]()
Общая информация![]()
Править
Минорное трезвучие является одним из минорных аккордов, в состав которых входят звуки, отстоящие от основного тона на малую терцию и чистую квинту. Также минорными являются большой и малый минорный септаккорды.
Минорное трезвучие является диатоническим аккордом и строится на I, IV и V ступенях натурального минора. Эти три трезвучия ярче других выражают ладовые функции, благодаря чему называются главными трезвучиями и обозначаются как и главные ступени: t, s, d. В натуральном мажоре также три мажорных трезвучия, которые не находятся на главных ступенях лада, и поэтому называются побочными. В гармоническом мажоре или миноре — всего два минорных трезвучия.
Сокращенным обозначением минорного трезвучия[3] является мин. 53, что соответствует виду аккорда и входящим в его состав интервалам. Согласно системе буквенно-цифровых обозначений аккордов, минорное трезвучие обозначается с помощью заглавной латинской буквы и приставки m, определяющей лад аккорда[4]: например, ля-минорное трезвучие обозначается как Am.
Минорное трезвучие является консонантным, так как возникает в результате деления совершенного консонанса (квинты) согласно отношениям гармонических пропорций (10:12:15, малая терция + большая терция)[5]. Поэтому в музыке, начиная с эпохи Возрождения, оно трактуется как устойчивое и не требует разрешения в более совершенный консонанс[6].
Минорное трезвучие является одним из основных аккордов в системе гармонической тональности Нового времени. При этом в музыкальной эстетике со времён Царлино малое трезвучие расценивается как «мрачное», «грустное», «приглушённое», по сравнению со «светлым», «ярким», «весёлым» большим трезвучием.
Необращённое минорное трезвучие включает малую терцию, образованную между основным тоном и третьей ступенью, и большую терцию, построенную от третьей ступени. Так, состав трезвучия До минор — до, ми-бемоль, соль (C-Es-G).
![]()
![]()
Таблица минорных трезвучий![]()
Править
Буквенно-цифровые обозначения аккордов в данном разделе соответствуют традиции, принятой в США, где нота си обозначается латинской буквой B, а буква H не используется. |
| Аккорд | Основной тон | Малая терция | Чистая квинта |
|---|---|---|---|
| Cm | C | E |
G |
| C |
C |
E | G |
| D |
D |
F |
A |
| Dm | D | F | A |
| D |
D |
F |
A |
| E |
E |
G |
B |
| Em | E | G | B |
| E |
E |
G |
B |
| Fm | F | A |
C |
| F |
F |
A | C |
| G |
G |
B (A)
|
D |
| Gm | G | B |
D |
| G |
G |
B | D |
| A |
A |
C |
E |
| Am | A | C | E |
| A |
A |
C |
E |
| B |
B |
D |
F |
| Bm | B | D | F |
![]()
![]()
См. также![]()
Править
![]()
![]()
Примечания![]()
Править
↑
В. А. Вахромеев. Элементарная теория музыки / Техн. редактор Л. Виноградова. — Третье издание. — М.: Государственное музыкальное издательство, 1961. — С. 150. —
25 000 экз. — ISBN 978-5-7140-0962-4.
↑
Г. Фридкин. Практическое руководство по музыкальной грамоте. — М.: Государственное музыкальное издательство, 1962. — С. 119—120. — ISBN 5-7140-0592-7.
↑
Татьяна Алексеевна Вахромеева.
АККОРД. ТРЕЗВУЧИЯ. СЕПТАККОРДЫ (неопр.) (недоступная ссылка — история). Сообщество вокалистов StartVocal. — Сольфеджио. Дата обращения: 18 января 2010. Архивировано 15 апреля 2012 года.
↑
Урок #5. Музыкальная теория. Буквенно цифровые обозначения аккордов (БЦО) (Синтаксис и правила чтения). (неопр.) Accords.Ru. Дата обращения: 24 января 2010. Архивировано 28 декабря 2011 года.
↑
Ю. H. Холопов.
Трезвучие (неопр.). Belcanto.Ru. Дата обращения: 18 января 2010. Архивировано 15 апреля 2012 года.
↑
В средневековой гармонии конкорд терцквинты (который выглядит структурно как малое трезвучие, требовал разрешения в более совершенные созвучия, например, в квинту.