Театр Новиссимо

Театр Новиссимо (итал. Teatro Novissimo) — венецианский оперный театр XVII века, располагался на Кампо Санти-Джованни-э-Паоло с входом на Калле де Мендиканти. Это был первый театр в Венеции, специально построенный для оперных постановок. Так как здание театра возводилось с целью постановки оперных спектаклей, у него была более широкая сцена, чем у других венецианских театров, что позволяло создавать сложные постановки с роскошными декорациями и сценическими механизмами, которые стали визитной карточкой Новиссимо. Театр открылся в сезон карнавала 1641 года премьерой оперы Сакрати «La finta pazza». После его последней постановки в 1645 году театр был закрыт из-за растущих долгов, а его здание снесено в 1647 году.

Каналетто. Венеция, Кампо Санти-Джованни-э-Паоло, 1736-1740. Место, где находился театр Новиссимо

ИсторияПравить

Декорации Джакомо Торелли для театра Новиссимо, представляющие Венецию. 1644

Публичная коммерческая опера началась в Венеции в 1637 году с открытием театра Сан-Кассиано. К моменту открытия Новиссимо в городе уже было три театра, ставивших оперы: Сан-Кассиано, Сан-Джованни-э-Паоло и Сан-Моизе. Новиссимо (слово означает «новейший» на итальянском языке) стал уникальным в том смысле, что он был специально построен для постановки оперы и, в отличие от трех других, был построен и принадлежал консорциуму, а не одной дворянской семье. Консорциум состоял из патриция Луиджи Микьеле и членов Accademia degli Incogniti, среди которых были либреттисты Джулио Строцци, Джакомо Бадоаро и Джованни Франческо Бузенелло^[1].

30 мая 1640 года консорциум подписал контракт с монахами-доминиканцами монастыря Сан-Джованни-э-Паоло, позволяющий построить и управлять театром на земле, прилегающей к монастырю, который в то время был занят большим сараем. В контракте оговаривалось, что новый театр будет использоваться только для постановки «героических» опер, а не комедий. Джироламо Лапполи, бизнесмен из Ареццо, также участвовал в проекте в качестве импресарио театра, а позже утверждал, что «построил» театр. К октябрю 1640 года к проекту присоединились композитор Франческо Сакрати, сценограф и архитектор Джакомо Торелли вместе с венецианскими дворянами Джероламо Ландо, Джакомо Марчелло и Джакомо да Мосто, которые предоставили дополнительное финансирование. Торелли создавал не только декорации и сценическое оборудование, но и проектировал сам театр. Сцена шириной почти 11 метров могла вместить сложные сценические декорации и оборудование Торелли, которые характерны для постановок театра^[2]^[3].

Театр Новиссимо был открыт во время карнавального сезона 1641 года премьерой оперы «Мнимая сумасшедшая» (итал. La finta pazza) композитора Франческо Сакрати на либретто Джулио Строцци с тщательно продуманной сценической техникой Джакомо Торелли. По словам Эллен Розан, он «стал первым и, возможно, величайшим оперным хитом века». Что необычно для того времени, полное либретто было опубликовано до премьеры, и выступления также рекламировались через сочинения различных членов Incogniti. Само либретто содержало хвалебные гимны оперной певице Анне Ренци и «магическим эффектам» сценических декораций постановки^[1].

Вслед премьерой «Мнимой сумасшедшей» вышла книга Cannocchiale per la finta pazza («Телескоп…») , написанная другим автором (его имя не было указано), Майолино Бисаччони. На 55 страницах был дан подробный отчёт о визуальных эффектах оперы. Название относится к заявленной цели книги — предоставить описание визуальных эффектов не только для тех, кто не смог присутствовать, но и для тех, кто сидел далеко от сцены. Видимо, подразумевалось, что Новиссимо был довольно большим театром. По словам Розанд, в книге также впервые недвусмысленно утверждается связь между самой оперой и «чудесным городом Венецией». Эта тема была продолжена в «Живописных аппаратах для театра Новиссимо ди Венеция» Бисаччони, она станет сквозной для всей венецианской оперы того периода, когда Серениссима воспевалась в каждой постановке. Напечатанный в 1644 году, текст был иллюстрирован изображениями декораций Торелли к постановке театра 1643 года Venere gelosa Сакрати и постановке 1644 года «Деидемии» Франческо Кавалли^[4].

Сезон 1645 года, когда состоялась премьера оперы Джованни Роветты Ercole in Lidia, оказался последним для театра. Долги продолжали расти, и монахи Сан-Джованни-э-Паоло настаивали на возвращении своей земли. Джироламо Лапполи уступил театр Майолино Бисаччони в мае того же года. Летом 1645 года несколько инвесторов, а также Джакомо Торелли, Пауло Моранди (художник по костюмам театра) и четыре певца, включая Анну Ренци, подали в суд на Лапполи из-за невыплаченных долгов и заработной платы. В следующем году Лапполи покинул Венецию, так и не оплатив долги. Монахи вновь завладели театром и в октябре 1647 года его снесли. В 1648 году на этом месте были построены конная школа и конюшни^[2] ^[5].

Постановки театра НовиссимоПравить

Мнимая сумасшедшая / La finta pazza, 1641
Алькат / Alcate, 1642
Беллерофон /Bellerofonte, 1642
Ревнивая Венера / Venere gelosa, 1643
Деидемия / Deidemia, 1644
Геракл в Лидии /Ercole in Lidia, 1645

ПримечанияПравить

↑ ¹ ² Rosand, Ellen (1990). Opera in Seventeenth-Century Venice: The Creation of a Genre, pp. 88–124. University of California Press. ISBN 0520934563
↑ ¹ ² Glixon, Beth and Glixon, Jonathan (2007). Inventing the Business of Opera: The Impresario and His World in Seventeenth Century Venice, pp. 66–108. Oxford University Press. ISBN 0195342976
↑ Schwager, Myron (August 1986) "Public opera and the trials of the Teatro San Moisè". Early Music, Vol. 14, No. 3, pp. 387-396. Retrieved 31 July 2017
↑ Rosand, Ellen (1990). Opera in Seventeenth-Century Venice: The Creation of a Genre, pp. 88-124. University of California Press. ISBN 0520934563
↑ Claut, Anna (2014). "Gli italiani a Parigi nei manoscritti musicali marciani" // I musicisti veneziani e italiano a Parigi (1640-1670) Архивная копия от 3 марта 2016 на Wayback Machine, pp. 29–51. Venetian Centre for Baroque Music.

ЛитератураПравить

Город развлечений: наблюдения. Анализы. Сюжеты // О. Емцова. Опера в Венеции и Венеция в опере.

[автоссылка450-1] ¹ ² Rosand, Ellen (1990). Opera in Seventeenth-Century Venice: The Creation of a Genre, pp. 88–124. University of California Press. ISBN 0520934563

[автоссылка934-2] ¹ ² Glixon, Beth and Glixon, Jonathan (2007). Inventing the Business of Opera: The Impresario and His World in Seventeenth Century Venice, pp. 66–108. Oxford University Press. ISBN 0195342976

[3] Schwager, Myron (August 1986) "Public opera and the trials of the Teatro San Moisè". Early Music, Vol. 14, No. 3, pp. 387-396. Retrieved 31 July 2017

[4] Rosand, Ellen (1990). Opera in Seventeenth-Century Venice: The Creation of a Genre, pp. 88-124. University of California Press. ISBN 0520934563

[5] Claut, Anna (2014). "Gli italiani a Parigi nei manoscritti musicali marciani" // I musicisti veneziani e italiano a Parigi (1640-1670) Архивная копия от 3 марта 2016 на Wayback Machine, pp. 29–51. Venetian Centre for Baroque Music.

[1]

[2]

[3]

[4]

[5]