Пислинг, Зигмунд

Зигмунд Пислинг (нем. Siegmund Pisling; 22 июня 1869 (1869-06-22), Вена — 1 сентября 1926, Цукмантель, ныне Злате-Гори, Чехия^[1]) — австрийский и немецкий музыкальный критик.

Родился в еврейской семье, двоюродный племянник публициста Теофила Пислинга. Крещён в 1908 году^[2].

Учился в Венской консерватории у Роберта Фукса, Рихарда Хойбергера и Рихарда Штёра, изучал также историю искусств в Венском университете у Йозефа Стржиговского. Занимал должность секретаря Общества друзей музыки, печатался как критик в различных изданиях, в том числе в Signale für die musikalische Welt. Выступал также как пианист, аккомпанируя выступлениям вокалистов и струнников.

После 1914 года жил и работал в Берлине. Некоторое время преподавал в консерватории под руководством Трауготта Окса. Считался одним из ведущих музыкальных критиков города^[3], работал в газетах Nationalzeitung и 8-Uhr Abendblatt, где отстаивал интересы «новой», модернистски ориентированной музыки^[4]. Мысль Пислинга о том, что Арнольд Шёнберг расширяет горизонты новой музыки, превращая в звуки тоску и истерию, использовалась нацистами для очернения композитора как представителя «дегенеративной музыки»^[5]. После смерти Пислинга на его место в 8-Uhr Abendblatt безуспешно претендовал Теодор Адорно^[6], однако в итоге его сменила жена покойного, певица и пианистка Нора Боас.

ПримечанияПравить

↑ Lexikon der Juden in der Musik / Bearbeiteit von Theo Stengel, Herbert Gerigk. — Berlin: Bernhard Hahnefeld, 1940. — Kol. 214.
↑ Anna Staudacher. «… meldet den Austritt aus dem mosaischen Glauben»: 18000 Austritte aus dem Judentum in Wien, 1868—1914: Namen — Quellen — Daten. — Peter Lang, 2009. — S. 449.
↑ Pierre Key’s International Music Year Book. — Pierre Key Publishing Corporation, 1928. — P. 472.
↑ Andreas Jacob. Weimar und die Pluralisierung der Lebens- und Musikstile. // Musik, Macht, Staat: Kulturelle, soziale und politische Wandlungsprozesse in der Moderne / Hrsg. von Sabine Mecking, Yvonne Wasserloos. — V&R unipress GmbH, 2012. — S. 168.
↑ Pamela Potter. Defining «Degenerate Music» in Nazi Germany Архивная копия от 12 января 2021 на Wayback Machine // The OREL Foundation
↑ Theodor W. Adorno and Alban Berg Correspondence 1925—1935 / Edited by Henri Lonitz; Translated by Wieland Hoban. — Polity Press, 2005. — P. 78.

[1] Lexikon der Juden in der Musik / Bearbeiteit von Theo Stengel, Herbert Gerigk. — Berlin: Bernhard Hahnefeld, 1940. — Kol. 214.

[2] Anna Staudacher. «… meldet den Austritt aus dem mosaischen Glauben»: 18000 Austritte aus dem Judentum in Wien, 1868—1914: Namen — Quellen — Daten. — Peter Lang, 2009. — S. 449.

[3] Pierre Key’s International Music Year Book. — Pierre Key Publishing Corporation, 1928. — P. 472.

[4] Andreas Jacob. Weimar und die Pluralisierung der Lebens- und Musikstile. // Musik, Macht, Staat: Kulturelle, soziale und politische Wandlungsprozesse in der Moderne / Hrsg. von Sabine Mecking, Yvonne Wasserloos. — V&R unipress GmbH, 2012. — S. 168.

[5] Pamela Potter. Defining «Degenerate Music» in Nazi Germany Архивная копия от 12 января 2021 на Wayback Machine // The OREL Foundation

[6] Theodor W. Adorno and Alban Berg Correspondence 1925—1935 / Edited by Henri Lonitz; Translated by Wieland Hoban. — Polity Press, 2005. — P. 78.

[1]

[2]

[3]

[4]

[5]

[6]