Обсуждение:Зверев, Анатолий Тимофеевич

Искусства чистые поклонники 
поедем в летние Сокольники 
где Толя Зверев за столом в розарии 
играет в шашки с парнем из Татарии 
или глаза прищурив светло-карие 
портрет рисует — натюрморт…
— Но Зверев мёртв — 
Не верю: Зверев мёртв? 
Так значит вся толпа — воскресные Сокольники 
и мы — и эта парочка — покойники? 

Генрих Сапгир

Творческий путь Анатолия Зверева во многом был вызовом обывательскому «здравому смыслу», полуосознанным самоотторжением от мертвящей казёнщины устоявшихся норм и общепринятых представлений об искусстве. Влияние его новаторского творческого опыта на всю современную живопись ощутимо до сих пор.

Кульминация, максимальный личный взлёт его творчества состоялся на рубеже 50—60-х годов и был своего рода живым воплощением духа тогдашних свободных «независимо-подпольных» тенденций в искусстве. Он был несомненным лидером в контексте нонконформизма 60-х.

Но он был слишком самим собой, чтобы пленяться любым доктринёрством или групповой ангажированностью, хотя для тогдашнего «андеграунда» путь художника-одиночки был не характерен. Среди большинства художников своего поколения и союзников по независимому искусству он выделяется уже тем, что не вписывается ни в одну из сложившихся там общностей.

По своей репутации на родине Анатолий Тимофеевич Зверев может быть сравним с Венечкой Ерофеевым, лирическим героем знаменитой поэмы писателя Венедикта Васильевича Ерофеева «Москва — Петушки» — также попадающим в различные истории, находящимся в постоянном алкогольном бреду, ведущим полубродяжный образ жизни.

Нейтральность править

Масса восторга без АИ. Я не сказал, что всё это треск, но пафос должен быть обоснован. --Animaloid 09:00, 10 августа 2015 (UTC)Ответить[ответить]