Кинотехника

Кинотехника — комплекс устройств и технологий, необходимых для записи и воспроизведения движущихся изображений и звукового сопровождения, а также аппаратура, применяющаяся в процессе кинопроизводства и тиражирования кинофильмов. Кинотехникой также считаются аппаратура, изобретения и физические принципы, лежащие в их основе. Кинотехника является технической основой кинематографа, базой киноискусства. Основным отличием кинотехники от других способов записи и воспроизведения движущихся изображений является возможность получения высококачественного изображения, пригодного для публичной демонстрации на большом экране в кинотеатрах.

Развитие современных технологий цифрового кинематографа, телевидения высокой, и особенно сверхвысокой чёткости привело к такому взаимопроникновению кино и телевидения, что провести чёткую грань между ними затруднительно даже для экспертов. Большинство кинопродюсеров всё еще предпочитают использовать в фильмопроизводстве киноплёнку, но прогнозы предсказывают её исчезновение в ближайшие годы^[1]. Поэтому в настоящее время к кинотехнике относятся цифровые и электронные устройства, совсем недавно считавшиеся техникой телевидения.

Киносъёмочный аппарат на операторской кран-тележке

Развитие кинотехникиПравить

ЭтапыПравить

Изобретение кинематографа и начало производства немых фильмов;
Появление звукового кино;
Появление цветного и стереоскопического кино;
Появление широкоэкранного, панорамного и широкоформатного кино с объёмным звуком;
Возникновение кругорамного, сферорамного, полиэкранного и вариоскопического кино;
Появление гибридных технологий, использующих телевизионную технику;
Отказ от традиционной «оптической» технологии в пользу промежуточной цифровой обработки Digital Intermediate;
Возникновение полностью цифрового кино, основанного на цифровой съёмке и кинопроекции;

ИсторияПравить

История кинотехники начинается с момента изобретения кинематографа (1895 год). Первые киносъёмочные и кинопроекционные аппараты были изготовлены в небольших мастерских самими изобретателями кинематографа.

Промышленный выпуск киносъёмочных аппаратов и кинопроекторов был организован Ш. Пате и Л. Гомоном с 1897 года во Франции. Они же выпустили и первые кинокопировальные аппараты^{[* 1]}. Производством киноплёнки занимались фабрики «Люмьер» (Франция) и «Истмен Кодак» (США).

Первые кинофильмы были примитивны, и снимались почти без монтажа с одной точки^[2]^[3]. Изображение было чёрно-белым и не имело звукового сопровождения. Кроме того, несовершенство проявочного оборудования приводило к неравномерности проявки, проявлявшейся в заметных колебаниях яркости изображения и пятнам на нём. Первые кинопроекторы обладали небольшой световой отдачей и могли обслуживать кинозалы с малой аудиторией.

Несмотря на недостатки, киносеансы пользовались большим спросом у зрителей, принося доход. Благодаря финансовой успешности кинопроизводства, в 1-е десятилетие XX века, была построена сеть кинотеатров и налажено производство «немых» фильмов.

Совершенствование аппаратуры задерживалось из-за патентной борьбы и монополизации кинопромышленности. Возникновение киноискусства стимулировало развитие кинотехники, повысило требования к существующей аппаратуре и способствовало созданию новой.

В 1908 французская фирма «А. Дебри» начала выпуск киносъёмочных аппаратов «Парво» с внутренними кассетами и сквозной наводкой изображения на резкость.

Велось совершенствование киносъёмочной, проявочной и кинопроекционной техники. С появлением проявочных машин качество изображения заметно улучшилось, обеспечивая стабильную яркость и равномерность изображения. Улучшение съёмочной техники привело к повышению разрешающей способности и устойчивости изображения за счёт совершенствования механизмов перемещения киноплёнки.

Изобретение фотографической звукозаписи и оптической совмещённой фонограммы привело к созданию звукового кино и синхронной киносъёмки.

Звук в кино появился во второй половине 1920-х годов, расширил выразительные свойства кинематографа, вызвал изменения в технологии фильмопроизводства.

Одновременно со звуком в кино стал приходить и цвет. Первые технологии ручной раскраски киноплёнки появились уже в конце XIX века, но по-настоящему цветным кинематограф стал только во втором десятилетии XX века с появлением первых двухцветных технологий съёмки и кинопоказа в натуральных цветах.

Дальнейшее развитие цветного кино шло по пути улучшения цветопередачи и упрощения и удешевления технологии изготовления цветных фильмов. В середине 1930-х годов появились первые цветные многослойные киноплёнки, не требующие специальной съёмочной аппаратуры. Появление телевидения и его бурное развитие в конце 1940-х стало очередным толчком для совершенствования кинотехники. Отток публики из кинотеатров заставил кинематографистов искать способы повышения зрелищности кинофильмов и привёл к появлению панорамных, широкоэкранных и широкоформатных технологий, а также к совершенствованию объёмного стереокино 3D^[4].

Появился новый жанр телефильма, снимаемый специально для телевидения. Это привело к взаимному проникновению технологий кинематографа и ТВ, в очередной раз внесшему коррективы в технологию кинопроизводства. Появились устройства видеоконтроля (телевизиры), ставшие в наши дни неотъемлемой частью кинотехники^[4].

Перемены в эстетике кинематографа и рост требований к выразительности изображения привели к появлению целого класса устройств для съёмки с движения и стабилизации съёмочной аппаратуры: операторские краны, тележки и операторские автомобили. Появилась система стабилизации «Стэдикам» и система съёмки с воздуха «Скайкам». Все эти устройства, как и штативы и панорамные головки, относятся к категории вспомогательного операторского оборудования^[5].

С распространением кинематографа и удешевлением его технологий в конце 1930-х годов получило распространение любительское кино, также потребовавшее специальной любительской кинотехники. Эта разновидность кинотехники должна была удовлетворять противоречивым требованиям: быть доступной по цене, несложной в использовании и обеспечивать как можно более высокое качество изображения. В отличие от профессионального кинематографа, любительское кино было немым за редкими исключениями из-за технологической сложности и дороговизны оборудования для изготовления оптических фонограмм. Любительская кинотехника обладала существенно сокращенной номенклатурой и для кинолюбителей выпускались только кинокамеры, кинопроекторы и несложное проявочное оборудование — главным образом, специальные бачки. В настоящее время любительская кинотехника не выпускается вследствие её полного вытеснения бытовой видеозаписью.

В начале XXI века, с развитием цифровых технологий записи и обработки изображений, появилось понятие «цифровой кинематограф». Под этим термином понимают новую технологию кинопроизводства, при которой съёмка, обработка и демонстрация кинофильма производятся без применения киноплёнки, с помощью цифровых устройств.

Технология классической кинопроекции заменяется цифровой. Современные цифровые кинокамеры обеспечивают кинематографическое качество изображения. Цифровые технологии кинопроизводства также предоставляют большие возможности для использования компьютерной анимации и спецэффектов, повышающих выразительность фильма. Киноплёнка применяется для демонстрации только в низкобюджетных и провинциальных кинозалах, не оборудованных цифровыми кинопроекторами.

Разновидности кинотехникиПравить

КинопроизводствоПравить

К кинотехнике прежде всего относятся устройства для съёмки фильма^[6]. Принцип действия киносъёмочного аппарата практически без изменения дошёл до наших дней, но современная кинокамера, использующая такую же киноплёнку, как и киноаппарат начала XX века, является совершенно другим устройством, сочетающим в себе высокотехнологичную электронику и точные механизмы^[7].

С появлением цифрового кино вместо киносъёмочной аппаратуры всё чаще используются цифровые кинокамеры, являющиеся усовершенствованными цифровыми видеокамерами, специально приспособленными под кинематографические стандарты^[8]^[9].

Кроме съёмочного оборудования современное фильмопроизводство невозможно без вспомогательного операторского оборудования, к которому относятся штативы, краны и тележки. К операторскому оборудованию также можно отнести устройства измерения экспозиции и цветовой температуры^[10], компендиумы и светофильтры. Неотъемлемой частью кинотехники, применяемой для съёмки фильма, является осветительное оборудование и специализированные дизель-генераторы для освещения на натуре — лихтвагены^[11]. Крупные киностудии содержат также специализированный автотранспорт для осуществления некоторых стадий кинопроизводства в условиях экспедиции: тонвагены для звукозаписи, передвижные проявочные лаборатории, операторские автомобили и другой спецтранспорт.

Киноплёнка после съёмки проходит сложную лабораторную обработку, от которой зависит качество получаемого фильма. Для получения стабильного высокого качества проявки применяется специальный класс устройств, представляющий собой неотъемлемую часть кинотехники^[12].

Проявочное оборудование киностудий и кинокопировальных фабрик представляет собой сложный промышленный комплекс, обслуживаемый специальным персоналом, обеспечивающим как бесперебойное поступление обрабатывающих растворов, так и контроль за ходом процессов лабораторной обработки и сушки киноплёнки. Монтаж и озвучение фильма также требуют специального оборудования для просмотра, синхронизации и сортировки отснятого материала. Для этого существуют специальные монтажные и звукомонтажные столы, синхронизаторы и склеечное оборудование^[13].

Производство кинофильма по классической плёночной и даже по современной цифровой технологии невозможно без печати позитивного изображения. Для этого применяются кинокопировальные машины^[14].

До конца XX века существовала целая отрасль кинопромышленности, занимавшаяся тиражированием кинофильмов^[15]. Современные цифровые фильмы также печатаются небольшими тиражами на киноплёнке для проката в кинотеатрах, не оснащённых цифровой аппаратурой. Для перевода цифрового фильма с мастер-копии на киноплёнку существует целый класс специальных устройств, носящих название «фильм-рекордеров».

Кроме создания изобразительного ряда кинофильма важнейшей частью кинопроизводства является запись фонограммы и её последующий перенос на киноплёнку или другие носители. Поэтому, звукотехническое оборудование киностудий, такое, как оснащение студий перезаписи, рекордеры для оптической фонограммы или устройства кодирования цифровых оптических фонограмм также относятся к кинотехнике.

КинопрокатПравить

Демонстрация кинофильмов происходит в кинотеатрах при помощи кинопроекторов и устройств автоматизации, обеспечивающих непрерывность кинопоказа.

Современный цифровой кинопоказ невозможен без специальных цифровых кинопроекторов, основанных на применении эпипроекции при помощи микрозеркал^[16].

Для демонстрации кинофильма по телевидению необходимо перевести киноизображение на киноплёнке в видеосигнал. Для этого используются телекинопроекторы^[17]^[18].

Современные телекинопроекторы кроме перевода кинофильмов в телевизионные стандарты могут производить высококачественное сканирование для использования в современной технологии фильмопроизводства с применением компьютера. Такие телекинопроекторы называются сканерами киноплёнки. Также существуют специализированные сканеры киноплёнки, специально спроектированные для высококачественной оцифровки негатива фильма.

Этот класс устройств относится как к оборудованию для фильмопроизводства^[19], так и к прокатному, поскольку используется для мастеринга оптических видеодисков и реставрации фильмов. Хранение кинофильмов и особенно оригинальных негативов также требует специальной кинотехники для повышения долговечности киноплёнки. Для архивного хранения фильмов используют специальные фильмостаты.

Для увеличения срока службы киноплёнки и для восстановления старых кинофильмов применяются специальные реставрационные машины, производящие очистку и специальную промывку фильма^[17]. Оснащение кинотеатров кроме кинопроекторов подразумевает наличие целого комплекса устройств, относящихся к кинотехнике, без которых невозможен современный кинопоказ. Это устройства автоматизации кинопоказа, устройства для непрерывного кинопоказа — платтеры, выпрямительные электроустановки и звуковоспроизводящее оборудование. Также к устройствам кинотехники относятся экраны и средства их механизации.

См. такжеПравить

ПримечанияПравить

↑ На первых этапах развития кинотехники печать позитива, как и последующая проекция происходили в том же аппарате, которым снимался негатив — киносъёмочном

ИсточникиПравить

↑ Мария Безрук. Павел Костомаров: «Я думаю, что плёнке пришёл конец» (рус.) // «Техника и технологии кино» : журнал. — 2010. — № 3. — С. 32—34. Архивировано 16 октября 2012 года.
↑ Мастерство кинооператора, 1965, с. 109.
↑ Форестье, 1945, с. 19.
↑ ¹ ² Гордийчук, 1979, с. 12,195.
↑ Олег Духан. Зачем нужна вспомогательная операторская техника (рус.) // «625» : журнал. — 1999. — № 3. Архивировано 13 марта 2012 года.
↑ Артишевская, 1990, с. 3.
↑ Владимир Поддубицкий. История создания 35-мм кинокамер (рус.) // Техника и технологии кино : журнал. — 2009. — № 2. Архивировано 16 октября 2012 года.
↑ О. Плаксин, И. Плаксин. Мифы и факты о камере RED ONE (рус.). Журнал «MediaVision» (март 2012). Дата обращения: 9 июня 2012. Архивировано 27 июня 2012 года.
↑ А. Лакуша. Камкордеры — отряд одноматричные (рус.). Журнал «Техника и технологии кино» (март 2011). Дата обращения: 9 июня 2012. Архивировано 27 июня 2012 года.
↑ Гордийчук, 1979, с. 352.
↑ Коноплёв, 1975, с. 328.
↑ Иофис, 1980, с. 28.
↑ Коноплёв, 1975, с. 386.
↑ Иофис, 1980, с. 112.
↑ Л. Г. Ларионов. Кинопромышленность (рус.). БСЭ. Дата обращения: 9 июня 2012. Архивировано из оригинала 13 января 2013 года.
↑ Цифровые кинопроекторы 3D (рус.). «Мир цифрового кино». Дата обращения: 9 июня 2012. Архивировано 27 июня 2012 года.
↑ ¹ ² Иофис, 1980, с. 221,236.
↑ Телекинопередатчик // Большая советская энциклопедия : [в 30 т.] / гл. ред. А. М. Прохоров. — 3-е изд. — М. : Советская энциклопедия, 1969—1978.
↑ Эдуард Гимпель. Digital intermediate: технологии на службе у творчества (рус.). Журнал «Broadcasting» (2008). Дата обращения: 9 июня 2012. Архивировано 16 мая 2013 года.

ЛитератураПравить

А. Д. Головня. Мастерство кинооператора / И. Н. Владимирцева. — М.: «Искусство», 1965. — 239 с. — 7000 экз.

И. Б. Гордийчук, В. Г. Пелль. Справочник кинооператора / Н. Н. Жердецкая. — М.: «Искусство», 1979. — 440 с.

Е. А. Иофис. Глава I. Общие сведения о киноплёнках и фотографических процессах // «Кинофотопроцессы и материалы». — 2-е изд. — М.: «Искусство», 1980. — С. 28—37. — 239 с.

Б. Н. Коноплёв. Основы фильмопроизводства / В. С. Богатова. — 2-е изд. — М.: Искусство, 1975. — 448 с. — 5000 экз.

С. А. Саломатин, И. Б. Артишевская, О. Ф. Гребенников. 1. Профессиональная киносъёмочная аппаратура и тенденции её развития в СССР // Профессиональная киносъёмочная аппаратура. — 1-е изд.. — Л.: Машиностроение, 1990. — С. 4—36. — 288 с. — ISBN 5-217-00900-4.

Луи Форестье. Великий немой / Б. Кравченко. — М.: «Госкиноиздат», 1945. — 115 с. — 5000 экз.

[2] На первых этапах развития кинотехники печать позитива, как и последующая проекция происходили в том же аппарате, которым снимался негатив — киносъёмочном

[1] Мария Безрук. Павел Костомаров: «Я думаю, что плёнке пришёл конец» (рус.) // «Техника и технологии кино» : журнал. — 2010. — № 3. — С. 32—34. Архивировано 16 октября 2012 года.

[_3fd22e4f916013ce-3] Мастерство кинооператора, 1965, с. 109.

[_11705818dc4bde0f-4] Форестье, 1945, с. 19.

[gord-5] ¹ ² Гордийчук, 1979, с. 12,195.

[6] Олег Духан. Зачем нужна вспомогательная операторская техника (рус.) // «625» : журнал. — 1999. — № 3. Архивировано 13 марта 2012 года.

[_780a8de6c591adf5-7] Артишевская, 1990, с. 3.

[8] Владимир Поддубицкий. История создания 35-мм кинокамер (рус.) // Техника и технологии кино : журнал. — 2009. — № 2. Архивировано 16 октября 2012 года.

[9] О. Плаксин, И. Плаксин. Мифы и факты о камере RED ONE (рус.). Журнал «MediaVision» (март 2012). Дата обращения: 9 июня 2012. Архивировано 27 июня 2012 года.

[10] А. Лакуша. Камкордеры — отряд одноматричные (рус.). Журнал «Техника и технологии кино» (март 2011). Дата обращения: 9 июня 2012. Архивировано 27 июня 2012 года.

[_f2b1e80099ccf8b6-11] Гордийчук, 1979, с. 352.

[_5657c11214503a07-12] Коноплёв, 1975, с. 328.

[_73b7c4131e5d33bc-13] Иофис, 1980, с. 28.

[_5657cb1214504b0b-14] Коноплёв, 1975, с. 386.

[_fe7ff17c98674c76-15] Иофис, 1980, с. 112.

[16] Л. Г. Ларионов. Кинопромышленность (рус.). БСЭ. Дата обращения: 9 июня 2012. Архивировано из оригинала 13 января 2013 года.

[17] Цифровые кинопроекторы 3D (рус.). «Мир цифрового кино». Дата обращения: 9 июня 2012. Архивировано 27 июня 2012 года.

[iofis-18] ¹ ² Иофис, 1980, с. 221,236.

[19] Телекинопередатчик // Большая советская энциклопедия : [в 30 т.] / гл. ред. А. М. Прохоров. — 3-е изд. — М. : Советская энциклопедия, 1969—1978.

[20] Эдуард Гимпель. Digital intermediate: технологии на службе у творчества (рус.). Журнал «Broadcasting» (2008). Дата обращения: 9 июня 2012. Архивировано 16 мая 2013 года.

[1]

[* 1]

[2]

[3]

[4]

[5]

[6]

[7]

[8]

[9]

[10]

[11]

[12]

[13]

[14]

[15]

[16]

[17]

[18]

[19]