Демаши (композитор)

В Википедии есть статьи о других людях с фамилией Демаши.

Господин Демаши (дe Maши) (фр. Le Sieur de Machy (Demachy), не позже 1646, Франция — не раньше 1692, Париж (?)) — французский композитор, представитель стиля барокко, исполнитель на виоле да гамба и лютне, композитор, педагог, известный в настоящее время, главным образом, своим сборником «Pièces de Violle en Musique et en Tablature» (1685), который является ценным источником информации об исполнительской практике своего времени.

Демаши
фр. Demachy
Дата рождения	не позже 1646
Место рождения	Франция
Дата смерти	не раньше 1692
Место смерти	Париж (?)
Страна	Франция
Профессии	исполнитель, композитор, музыкальный педагог
Годы активности	1685—1692
Инструменты	виола да гамба
Жанры	инструментальная музыка, танцевальная сюита

БиографияПравить

Точных документальных свидетельств о жизни и творческой деятельности композитора сохранилось крайне мало. Неизвестно его имя, точное место и даты рождения и смерти. Его преподавателем игры на виоле и, предположительно, лютне, был Николя Отман, скончавшийся в Париже в 1663 году, можно предполагать на основе этого, что он родился не позже 1646 года. В 1685 году он напечатал свой единственный сохранившийся до нашего времени сборник сочинений для виолы соло «Pièces de Violle en Musique et en Tablature» (танцевальные пьесы разделены на восемь сюит). К 1688 году относится его публичная дискуссия с другим исполнителем на виоле да гамба — Жаном Руссо. Известно, что Демаши все ещё проживал в Париже в 1692 году. После этой даты никаких свидетельств о нём нет. Деятельность его проходила в правление Людовика XIV, являвшегося тонким ценителем музыки, однако нет документальных свидетельств, которые убедительно доказывали бы его присутствие и постоянную работу при королевском дворе. Вероятно, он был преподавателем игры на виоле и сольным исполнителем.

СочиненияПравить

Демаши называл себя первым композитором, произведения которого для виолы да гамба были опубликованы. С формальной точки зрения это не правильно, так как «Fantaisies pour les violles» Николя Метрю уже были опубликованы в 1642 году, то есть за сорок три года до сборника Демаши. Однако и произведения Метрю и другие подобные произведения, были написанные для виолы да гамба в качестве инструмента сопровождающего сольный инструмент, в то время, как Демаши создал свой сборник пьес в традиции Николя Отмана и господина де Сент-Коломба, то есть для сольного исполнения. Сборник представляет собой восемь Сюит, которым предшествует Введение, имеющее высокую историческую ценность, так как оно посвящено самым распространенным мелодическим фигурам (орнаментике), используемым музыкантами в процессе исполнения произведения, а также методам игры на этом инструменте.

Преподавательская деятельность и теория исполнительстваПравить

До нашего времени сохранились документы публичного заочного спора, относящегося к 1688 году, который вел господин Демаши с другим крупным исполнителем на этом музыкальном инструменте — Жаном Руссо (известно, что он сочинял и музыку для виолы, но произведений Руссо, в отличие от Демаши, не сохранилось). Предметом спора было мастерство исполнения на виоле (в терминологии того времени «правильные способы» игры на виоле), а также методы преподавания исполнительской техники на этом инструменте. Рекомендации Демаши (его сочинение не сохранилось полностью) являются краткими и точными в противоположность советам его оппонента, а подход к преподаванию является значительно более прагматичным, чем у Руссо, литературный стиль которого излишне напыщенный и грешит декламацией в ущерб содержательной стороне. Дискуссия двух музыкантов представляет собой интерес и как собрание кратких известий о музыкальной жизни Франции и её оценок самими музыкантами в 1660—1688 годах. В частности, интерес представляет обсуждение причин отставки в 1662 году придворного клавесиниста Жака де Шамбоньера в связи с его отношением к использования баса для сопровождения сольного клавесина.

Судьба творческого наследияПравить

Демаши был современником крупнейших исполнителей и сочинителей музыки для виолы: Николя Отмана, господина де Сент-Коломба и Марена Маре. Сам он при жизни находился в тени их славы. Тем не менее, известный исполнитель на виоле да гамба Паоло Пандольфо утверждает, что в ранних произведениях Марена Маре можно услышать отголоски знакомства с сочинениями Демаши. В XVIII—XX веках они были забыты, но в начале нашего века к ним появился интерес, а признание таланта и своеобразия композитора и известность его произведениям принесло исполнение Сюит для виолы итальянским музыкантом Паоло Пандольфо и его запись четырёх из восьми Сюит на диск в 2012 году фирмой Glossa.

ЛитератураПравить

• Shaun Kam Fook. «Le Sieur de Machy and the French solo viol tradition». University of Western Aust. 2008. Pages: 246
• Pond, C. «Ornamental style and the virtuoso: Solo bass viol music in France c 1680—1740». Early Music 6 (4), 2004: 512—518. doi:10.1093/earlyj/6.4.512.
• Thompson, S. «Marc-Antoine Charpentier and the viol». Early Music 32 (4), 2004: 497—510. doi:10.1093/em/32.4.497.

СсылкиПравить

• De Machy, Le Sieur: ноты произведений на International Music Score Library Project
• Tablatures for Suites nos. 1—4.
• Интервью Паоло Пандольфо, посвящённое выходу его диска с записью четырёх сюит господина Демаши для виолы да гамба.
• Cypess Rebecca. «Chambonnières, Jollain and the first engraving of harpsichord music in France» (диссертация представленная для защиты в Оксфордском университете).