Ruin value

Теория ценности руин (нем. Ruinenwert) — это концепция, согласно которой здание должно быть спроектировано таким образом, чтобы в случае его обрушения после него остались эстетически привлекательные руины, которые простоят гораздо дольше без какого-либо обслуживания. Идея была выдвинута немецким архитектором Альбертом Шпеером во время планирования летних Олимпийских игр 1936 года и опубликована под названием «Теория ценности руин» (Die Ruinenwerttheorie), хотя он не был ее автором.^[1]^[2] Замысел не распространялся только на конечное разрушение зданий, а скорее предполагал, что такие здания по своей природе лучше спроектированы и более внушительны в период их использования.

Берлинский олимпийский стадион 1936 года в том виде, в котором он выглядел в 1993 году.

Альберт ШпеерПравить

Парфенон как пример эстетически привлекательных руин.

Вид с воздуха на воображаемые руины Банка Англии, построенного сэром Джоном Соуном (1830 г.)

Воображаемый вид Большой галереи Лувра в руинах работы Юбера Робера (1796).

В своих мемуарах Альберт Шпеер утверждал, что изобрел эту идею, которую он назвал теорией ценности руин (нем. Ruinenwerttheorie). Она якобы была продолжением взглядов Готфрида Земпера об использовании «натуральных» материалов и отказе от железных балок. В действительности это была гораздо более древняя концепция, даже ставшая в свое время общеевропейским романтическим увлечением.^{[когда?]}^]^[3] Среди предшественников — «новый разрушенный замок» построенный ландграфом Гессен-Касселя в XVIII веке, и проекты Банка Англии построенные в 19 веке сэром Джоном Соуном.^[3] Когда он представил управляющим банка три наброска маслом планируемого здания, один из них изображал его новым, другой — обветренным, а третий — как будут выглядеть его руины через тысячу лет.^[3]

Мемуары Шпеера раскрывают мысли Гитлера об архитектуре нацистской Германии относительно римской имперской архитектуре:

Гитлер любил говорить, что цель его строительства - передать потомкам свое время и его дух. В конце концов, все, что осталось напоминать людям о великих эпохах истории, - это их монументальная архитектура, отмечал он. Что же тогда осталось от императоров Римской империи? Что может свидетельствовать о них сегодня, если не их здания? […] Например, сегодня здания Римской империи могут позволить Муссолини ссылаться на героический дух Рима, когда он хочет вдохновить свой народ идеей современной империи. Наши здания также должны говорить с сознанием будущих поколений немцев. Этим аргументом Гитлер также подчеркивал ценность долговечного вида строительства.

Модель перестроенного Берлина.

Соответственно, Гитлер одобрил рекомендацию Шпеера о том, что для того, чтобы обеспечить будущим поколениям «мост к традиции», при строительстве монументальных партийных зданий следует по возможности избегать современных «безымянных» материалов, таких как стальные балки и железобетон, поскольку из таких материалов не получатся эстетически приемлемые руины. Таким образом, самые политически значимые здания Рейха должны были в какой-то степени, даже после того, как через тысячи лет они превратятся в руины, напоминать свои римские образцы.

Шпеер выразил свои взгляды по этому вопросу в Четырёхлетнем плане 1937 года в своем материале «Камень не железо», в котором он опубликовал фотографию Парфенона с припиской: «Каменные здания древности демонстрируют своим сегодняшним состоянием неизменность природных строительных материалов». Позже, сказав, что современные здания редко служат более пятидесяти лет, он продолжает: «Вековые каменные здания египтян и римлян и сегодня являются мощными архитектурными доказательствами прошлого великих народов, здания, которые часто являются руинами только потому, что человеческая жажда разрушения сделала их таковыми». Гитлер одобрил «Закон о ценности руин» (нем. Ruinengesetz) Шпеера после того, как он показал ему эскиз трибуны Цеппелина в виде руин, увитых плющом. Рисунок понравился Гитлеру, но вызвал скандал в его окружении.^[4]

Однако в связи с началом Второй мировой войны, в архитектуре нацистской Германии широко использовался бетон.

Современные запланированные руиныПравить

Более современным примером запланированных руин являются предупреждающие знаки для хранилища ядерного топлива Юкка-Маунтин, которые должны просуществовать 10 000 лет и при этом произвести неизгладимое (пусть и негативное) впечатление на будущие поколения.^[5]

См. такжеПравить

ПримечанияПравить

↑ Aygen, Zeynep. International Heritage and Historic Building Conservation: Saving the World's Past. — Routledge, 2013. — P. 92–. — ISBN 978-0-415-88814-1.
↑ Petropoulos, Jonathan. Artists Under Hitler: Collaboration and Survival in Nazi Germany. — Yale University Press, 2014. — P. 282–. — ISBN 978-0-300-19747-1.
↑ ¹ ² ³ Spotts, Frederic. Hitler and the Power of Aesthetics. — New York : The Overlook Press, 2003. — P. 322.
↑ Scobie, Alexander. Hitler's State Architecture: The Impact of Classical Antiquity. — University Park : Pennsylvania State University Press, 1990. — ISBN 978-0-271-00691-8.
↑ Cruickshank. How Do You Design a 'Keep Out!' Sign to Last 10,000 Years?, Salon.com (May 10, 2002).

[Aygen2013-1] Aygen, Zeynep. International Heritage and Historic Building Conservation: Saving the World's Past. — Routledge, 2013. — P. 92–. — ISBN 978-0-415-88814-1.

[Petropoulos2014-2] Petropoulos, Jonathan. Artists Under Hitler: Collaboration and Survival in Nazi Germany. — Yale University Press, 2014. — P. 282–. — ISBN 978-0-300-19747-1.

[spotts-3] ¹ ² ³ Spotts, Frederic. Hitler and the Power of Aesthetics. — New York : The Overlook Press, 2003. — P. 322.

[4] Scobie, Alexander. Hitler's State Architecture: The Impact of Classical Antiquity. — University Park : Pennsylvania State University Press, 1990. — ISBN 978-0-271-00691-8.

[5] Cruickshank. How Do You Design a 'Keep Out!' Sign to Last 10,000 Years?, Salon.com (May 10, 2002).

[1]

[2]

[3]

[4]

[5]