RYB

RYB — цветовая модель субтрактивного синтеза, основанная на составлении цвета из красного, жёлтого и голубого/синего. Акроним «RYB» образован от английских названий основных цветов (Red, Yellow, Blue) по аналогии с современными цветовыми моделями. Эта сложившаяся исторически система предшествовала возникновению науки о цвете. Она имела хождение, прежде всего, в Европе времён Возрождения и раннего Нового времени, не вписывается в современные представления о восприятии спектра видимого света в трехстимульной модели зрения, однако её культурное влияние #Культурное влияние ^[⇨] до сих пор сохраняется в изобразительном искусстве. Система RYB преподаётся в художественных институтах^{[каких?]} как метафизическое^{[источник не указан 3203 дня]} учение о цвете, под предлогом «упрощённости» понимания для художников.

Субтрактивный синтез в системе RYB

Историческая цветовая модель художниковПравить

Иллюстрация 1904 года. Указанный цвет «R» ближе к малиновому, чем к «R» из RGB.

Для анализа цветовой модели RYB необходимо уяснить, что художники Европы ( European painting — версия статьи «Изобразительное искусство Европы» на английском языке англ.) времён Возрождения и Нового времени понимали под основными цветами, называемыми «красным», «жёлтым» и «голубым (синим)»^[1], и по каким причинам они выбрали именно такую триаду. Издавна было замечено, что смешением ( Color mixing — версия статьи «Смешение цветов» на английском языке англ.) двух красок можно получать новые (промежуточные) тоны цвета. Так, из жёлтой и голубой красок можно получить хороший (насыщенный) зелёный, а жёлтый с красным дают почти безупречный оранжевый. Однако смешение оранжевой краски с зелёной даст тусклый (тёмный) жёлтый цвет. Это наталкивало на мысль, что зелёный, оранжевый, и разные их варианты является смесями основных цветов, а вот жёлтый цвет заведомо не состоит из соседних с ним тонов.^[2]

CMY	RYB	Современное понимание цветовых терминов
M	R	«красный»
Y	Y	«жёлтый»
C	B	«голубой»
«синий»
Сравнение традиционной триады цветов с современной CMY (слева) и нынешним пониманием знаков «R», «Y», «B» (гл.обр. на основе RGB, справа).

Чтобы получить различные варианты красного цвета, можно смешать жёлтый с цветом, известным теперь как маджента, однако доступных пигментов пурпурной гаммы в старину было мало и, по-видимому, ни один из них не годился на роль «составной части» красного цвета. В качестве опорного цвета для красных цветов старинные художники могли лишь выбирать из доступных им красных пигментов те, что наиболее далеки от жёлтого, и именно такие могли ими считаться «чистым» красным. Подходящий выбор опорного цвета в области голубого — синего обеспечивал как достаточно чистые зелёные, так и удовлетворительные (по тем временам) фиолетовые и пурпурные тона.

Опыты Ньютона с расщеплением света при помощи призм стали основой будущей физики цвета. Конкурирующим учением о цветовосприятии на основе цветового пространства RYB и физикой цвета явились работы И. В. фон Гёте. Гёте был уверен в мистической природе цвета и фактически выступал оппонентом ньютоновской и современной физики цвета.

Интерпретации в современной популярной литературеПравить

Современные бумажные и цифровые издания часто возвращаются к мистике цвета Гёте, в силу традиции преподавания теории цвета в первых школах дизайна в Германии начала 20 века. В следующей таблице показаны 12 цветов цветового круга RYB, в котором приводится типология цветов на основе мистической природы цвета, разработанной Гёте. Цвета здесь подразделяются на основные (или цвета первого порядка), составные (цвета второго порядка) и сложные (третий порядок)^[3]. По представлению Гёте и его последователей цвета произошли от борьбы «света» и «тьмы». Первыми из этой борьбы появились красный, жёлтый и синий — цвета первого порядка, эти цвета Гёте наблюдал на развертке пучка света с помощью призмы у самого начала конуса развертки. Эта мистическая модель развита последователем Гёте Йоханесом Иттеном в книге «Искусство цвета». Эстетико-мистические изыскания Иттена проводились во время преподавания в одной из самых знаменитых дизайн школ мира Баухаусе с 1919 года. Из-за почтения к основателям Баухауса во многих дизайнерских школах мира книга Иттена, основанная на цветовом пространстве RYB, широко распространена.

№	Цвет	Порядок цвета
1	Красный	I
2	Красно-оранжевый	III
3	Оранжевый	II
4	Жёлто-оранжевый	III
5	Жёлтый	I
6	Жёлто-зелёный	III
7	Зелёный	II
8	Сине-зелёный	III
9	Синий	I
10	Сине-фиолетовый	III
11	Фиолетовый	II
12	Красно-фиолетовый (пурпурный)	III

Культурное влияниеПравить

Одним из следов системы RYB в культуре является популярное предубеждение, что красный и зелёный являются дополнительными цветами. В действительности, при аддитивном и субтрактивном синтезах красного и зелёного результирующие цвета не получаются ахроматическими.

См. такжеПравить

ПримечанияПравить

↑ В большинстве языков Земли, включая европейские, контраст между голубым и синим отсутствует.
↑ В аддитивной схеме жёлтый как раз именно и получается как смесь «R» и «G», но смешение красок приводит к наложению их полос поглощения, в отличие от смешения света.
↑ Уилан Б., Гармония цвета: Новое руководство по созданию цветовых комбинаций / Б. Уилан; Пер. с англ. Г. Щёлоковой. — М.: ООО «Издательство Астрель»: ООО «Издательство АСТ», 2005

[1] В большинстве языков Земли, включая европейские, контраст между голубым и синим отсутствует.

[2] В аддитивной схеме жёлтый как раз именно и получается как смесь «R» и «G», но смешение красок приводит к наложению их полос поглощения, в отличие от смешения света.

[autogenerated1-3] Уилан Б., Гармония цвета: Новое руководство по созданию цветовых комбинаций / Б. Уилан; Пер. с англ. Г. Щёлоковой. — М.: ООО «Издательство Астрель»: ООО «Издательство АСТ», 2005

[1]

[2]

[3]