Эксплуатационное кино на нацистскую тематику

Nazi-exploitation (Наци-эксплотэйшн) — кинематографический поджанр категории эксплуатационное кино. Действие в подобных фильмах протекает в местах, специфичных для нацизма: концентрационный лагерь, тюрьма, гестапо, нацистский публичный дом и т. п. Действие в Nazi-exploitation в обязательном порядке обставлено нацистской атрибутикой и символикой, на экране обязательно присутствуют нацистская или милитаристская униформа.

Половые извращения в Nazi-exploitation фильмах тесно связаны с идеологией нацизма: сексуальный садизм и мазохизм тесно смыкается с циничным и физиологическим унижением жертвы в рамках и по канонам нацистского поведения: от палача ждут унижения, а от жертвы ждут покорности и готовности на новые унижения и страдания; фетишизм в сексуальной сфере тесно смыкается с обязательным изображением в Nazi-exploitation истязателя в нацистской униформе (чёрный мундир, плащ, пальто, фуражка, плётка, использовавшиеся представителями т. н. «Общих СС») и его мазохистской (в большинстве случаев) жертвы в форме заключённого.

Фильмы Nazi-exploitation также эксплуатируют сексуальный миф о Третьем рейхе, на базе которого строится множество сюжетов Nazi-exploitation: изображаются совершенно не соответствующие действительности сексуальные отношения начальника лагеря/надзирателя и заключённого/узницы еврейской национальности, описывается невозможное в Германии (но вполне возможное на Восточном фронте) в действительности официальное использование еврейских девушек в борделях для нацистов, рассказываются не в полной мере соответствующие действительности истории о деятельности общества «Лебенсборн» и проч.

По большому счёту, в Nazi-exploitation, эксплуатируются и освещаются разнообразные аспекты человеческой сексуальности на фоне нацистских атрибутов и в условиях нацизма, что роднит жанр Nazi-exploitation с жанром Sexploitation. Можно утверждать, что без половых отклонений (гипертрофированные садизм, мазохизм, фетишизм, вуайеризм) немыслим ни один эксплуатационный фильм жанра Nazi-exploitation, поскольку пристальное внимание зрителя удерживается именно через показ запретных тем: половых извращений, натуралистичных сцен убийств и издевательства с нацистской риторикой.

Симптоматично также, что фильмы 100 % Nazi-exploitation часто оказываются одновременно и в списке фильмов Sexploitation. Объясняется это тем, что по-сути Nazi-exploitation можно назвать поджанром от Sexploitation, поскольку наци-символика и соответствующие атрибуты нацистского насилия и мышления (чёрная униформа «общих СС», плётка, хлыст, наручники, рассуждения о расовом превосходстве, уничтожение людей по причине расовой ненависти) это — лишь повод для демонстрации сексуальных отклонений вместе с изображением темы табу — нацизма.

См. такжеПравить

• «Бесславные ублюдки»
• «Железное небо»
• «Женщины, депортированные в спецотделение СС  (англ.) (рус.»
• «Зверь в горячке  (англ.) (рус.»
• «Ильза, волчица СС»
• «Лагерь любви 7  (англ.) (рус.»
• «Нацисты в центре Земли»
• «Последняя оргия Третьего рейха  (англ.) (рус.»
• «Свастика на животе  (англ.) (рус.»
• «Экспериментальный лагерь СС  (англ.) (рус.»
• «Эльза — девушка из СС  (англ.) (рус.»

ЛитератураПравить

• Buttsworth, Sara, and Maartje Abbenhuis (eds.) Monsters in The Mirror: Representations of Nazism in Post-War Popular Culture. Westport: Greenwood Publishing Group, 2010. ISBN 978-0-313-38216-1
• Evers, Florian.Vexierbilder des Holocaust. Munich: L.I.T. Verlag, 2011. ISBN 978-36-43111-906
• Magilow, Daniel H., Elizabeth Bridges, and Kristin T. Vander Lugt (eds.) Nazisploitation!: The Nazi Image in Low-Brow Cinema and Culture. New York City: Continuum International Publishing Group, 2011. ISBN 978-1-441-18359-0
• Roy, Pinaki. «Incarcerated Fantasies: Women in Nazisploitation Films». Portrayal of Women in Media and Literature. Eds. Nawale, A., S. Vashist, and P. Roy. New Delhi: Access, 2013 (ISBN 978-93-82647-01-0). Pp. 23-33.

СсылкиПравить

• Список фильмов Nazi-exploitation
• Фёдоров А. В. До и после «Ночного портье»: эксплуатация темы нацизма в кинематографе // Psyfactor, 2013