Это не официальный сайт wikipedia.org 01.01.2023

Металкор — Википедия
Википедия

Металкор

(перенаправлено с «Metalcore»)

Металкор (англ. Metalcore) — гибридный музыкальный жанр, находящийся на стыке экстремального метала и хардкор-панка и объединяющий в себе их элементы[3]. Название представляет собой словослияние названий двух образующих его жанров.

Металкор
Killswitch Engage - Rock am Ring 2016 - Mendig - 027381510148 - Leonhard Kreissig - Canon EOS 5D Mark II.jpg
Направление экстремальный метал, хардкор-панк
Истоки кроссовер-трэш, хардкор-панк, экстремальный метал, эмо[комм. 1], поп[комм. 1], альтернативная музыка[⇨]
Время и место возникновения 1980-е, Северная Америка
Годы расцвета начало 2000-х — настоящее время
Поджанры
металлический хардкор, мелодичный металкор
Родственные
маткор, дэткор, нинтендокор, электроникор, изикор, мелодичный дэткор, битдаун-хардкор
Производные
ню-металкор, дэткор
См. также
пост-хардкор, скримо, грайндкор, хейткор

Металкор появился во второй половине 1980-х годов, когда такие группы, как Agnostic Front[4] и Cro-Mags[4], выделившие себя из кроссовер-трэш-сцены[5], и исполнители второй волны хардкора Hogan’s Heroes, Converge, Hatebreed, Earth Crisis и Snapcase, начали экспериментировать с более тяжёлым звуком, добавляя в свою музыку элементы экстремального метала[⇨]. Отмечается также влияние альтернативной музыки[2] или пост-хардкора[2]. В начале 2000-х годов исполнители второй волны металкора испытывали на себе влияние эмо[1] и поп-музыки[1][⇨]. От хардкора металкор перенял брейкдауны и скриминг, а от метала — скоростную игру на ударных (в том числе и бласт-биты) и тяжёлые техничные гитарные риффы[1][⇨][⇨].

Ранний металкор находился под влиянием субкультуры хардкор-панка, а значит, его исполнители придерживались главных идеологий панк-движения — социальная и политическая свобода, стрэйт эйдж, DIY[⇨][⇨]. До конца 1990-х жанр преимущественно находился в андеграунде[⇨]. Серьёзный коммерческий успех пришёл к металкору в первой половине 2000-х годов, когда такие группы, как Killswitch Engage, Shadows Fall, Bullet for My Valentine, As I Lay Dying, All That Remains и Avenged Sevenfold, вышли за пределы своей субкультуры и попали в мейнстрим[6][⇨]. Металкор пришёл на смену ню-металу, и в настоящий момент является самым популярным и успешным в коммерческом плане жанром на метал-сцене[7][⇨]. Также наряду с мелодичным хардкором и пост-хардкором металкор является одним из самых успешных ответвлений хардкора[8].

Металкор оказал значительное влияние на развитие панк-метал-музыки и поджанров хардкора в 2000-х годах[2][⇨]. Также среди поклонников и исполнителей жанра образовалась металкор-субкультура[⇨].

ИсторияПравить

Предшественники жанра и формирование (1980-е — начало 1990-х)Править

 
Corrosion of Conformity оказали значительное влияние на кроссовер-трэш.

У истоков жанра стояли хардкор-панк и трэш-метал, которые, благодаря ряду хардкор- и метал-групп, экспериментировавших с звучанием этих жанров, смешивались друг с другом, создавая новый уникальный стиль.

Первые комбинации метала и хардкора стали появляться в ранних 1980-х, когда такие трэш-метал-группы, как Slayer и Metallica начали добавлять в свой привычный стиль элементы хардкора, например, скоростные риффы и партии ударных[1]. С другой стороны родоначальники хардкора Black Flag[9] и Bad Brains[10], а также британские группы стрит-панка Discharge и The Exploited в свою очередь черпали вдохновение в метале[11]. Тем не менее, панк и метал оставались отдельными течениями в первой половине 1980-х годов[1].

В 1986 году, когда иссякла первая волна хардкора, он окончательно слился с трэш-металом, образовав новый гибридный стиль кроссовер-трэш, который под влиянием youth crew стал более радикальным[2]. Полученный новый жанр объединил трэш-метал с такими элементами хардкора, как партии скриминга и брейкдауны[1]. В том же самом году американская кроссовер-трэш-группа Agnostic Front выпустила альбом Cause of Alarm  (англ.) (рус., ставший значимым шагом в эволюции от хардкора к металкору[12]. Наконец, в конце 1980-х и начале 1990-х началась вторая волна хардкора[13], получившая название новая школа или нью-скул (англ. New School)[1]. Исполнители второй волны Hogan's Heroes  (англ.) (рус., Converge, Hatebreed, Earth Crisis и Snapcase  (англ.) (рус. испытывали на себе ещё большее влияние хеви-метала[1]. Примерно в это же самое время метал-группы, такие как Sepultura и Pantera начали экспериментировать с элементами хардкора[1]. Оба этих независимых друг от друга движения заложили основу для развития нового музыкального жанра, получившего название «металкор»[1]. Испытывая на себе влияние хардкор-групп Black Flag, Agnostic Front и Cro-Mags (последние две также ассоциируются со становлением металкора[4]), трэшкор-групп D.R.I. и Suicidal Tendencies и экстремальных групп Death и Entombed, металкор стал окончательным связующим звеном между хардкором и тяжёлым металом[14].

Пребывание в андеграунде: металлический хардкор (1990-е)Править

 
«New Ethic» (1995)
Песня «New Ethic» из альбома Destroy the Machines группы Earth Crisis. Пример раннего андеграундного металкора 1990-х.
Помощь по воспроизведению

Earth Crisis, Converge и Hatebreed брали многое от хардкор-панка и дэт-метала[15]. Первой группой, начавшей исполнять настоящий металкор, считается Earth Crisis[1][15]. Коллектив начал свой творческий путь в 1989 году в городе Сиракьюс, штат Нью-Йорк, как хардкор-группа, постепенно привнося в свою музыку элементы тяжёлого метала[1]. В 1995 году группа выпустила, как считают многие, первый настоящий металкор-альбом Destroy the Machines[1]. Он получил смешанные отзывы среди критиков и поклонников группы, однако звучание альбома распространилось в индустрии метала, и побудило к образовыванию новых групп, играющих металкор[1]. Наряду с Earth Crisis влиятельными группами той поры также были Coalesce  (англ.) (рус., Overcast  (англ.) (рус., Biohazard, Converge[1][15][комм. 2], Botch  (англ.) (рус.[16][комм. 2] и The Dillinger Escape Plan[16][комм. 2]. Вместе они сформировали первую волну металкора[20].

«Вместе с ключевыми записями от Dillinger Escape Plan и Botch Give Them Rope — это андеграундный этап, который помог проложить путь для того, что вскоре было названо „металкором“. Рискуя звучать слишком упрощённо — слишком поздно! — металкор был естественной последовательностью, где встретились экстремальный метал и хардкор, но с быстро растущими временными отметками, что, однако, чувствовалось более агрессивным».

— Ларс Готрих об альбоме Give Them Rope 1997 года от группы Coalesce  (англ.) (рус.[16].
 
Converge — одна из групп первой волны металкора.

Исполнители первой волны металкора в своих песнях использовали в основном скриминг и практически полностью избегали чистого вокала[1]. Каждая группа имела своё уникальное звучание, но их объединяли несколько ключевых атрибутов: тяжёлые рифы метала, эстетика хардкора и чувствительность альтернативного рока и пост-хардкора[2]. В 1997 году резко возросло внимание к металкору со стороны прессы, что привлекло целое поколение молодёжи к жанру[21]. Несмотря на рост числа исполнителей металкора и тот факт, что к середине десятилетия он стал самым распространённым течением на хардкор-сцене[22], жанр в 1990-е оставался в андеграунде, где он пробыл до начала 2000-х[23]. Во многом на это повлияла тесная связь металкора с хардкор-панком, философия которого негативно воспринимала коммерциализацию музыки и поддерживала обособление от мейнстрима[24][25].

Металкор того времени находился под серьёзным влиянием хардкор- и панк-субкультуры, песни этого жанра были политизированы и соответствовали обычной тематике хардкора, а многие исполнители были сторонниками таких философий панка, как DIY, хардлайн и Straight Edge[26]. Более того даже с музыкальной точки зрения жанр был ближе к хардкору, чем к металу, поэтому иногда его именовали как металлический хардкор (англ. Metallic hardcore)[13][14].

Предпосылки коммерческого успеха: появление мелодичного металкора (начало 2000-х — 2004)Править

Во второй половине 1990-х годов наиболее популярным и коммерчески успешным стилем тяжёлого метала оставался ню-метал. Однако к началу нового десятилетия его популярность резко пошла на спад, что привело к коммерческому кризису на метал-сцене. В то время самыми тяжёлыми группами, играющими на радио и MTV, были Nickelback и Trapt[1]. Металкор воспользовался возможностью занять новую, пока пустующую нишу в тяжёлом метале, которая понравилась бы слушателям. После падения популярности ню-метала многие его группы распались, либо в поисках новой коммерческой жилы сменили свой стиль и начали играть металкор. Так, например, в 2003 году распалась ню-метал группа Jeff Killed John, участники которой в том же самом году образовали новую металкор-группу Bullet for My Valentine. Также в начале нового тысячелетия жанр попал под влияние достигнувшего к тому времени пика своей популярности эмокора. Исполнители в большей степени переключили тематику песен на личные проблемы человека, а также стали использовать в песнях чистый и эмоциональный вокал. Также в начале 2000-х начали появляться и становиться популярными поджанры и производные стили металкора: маткор, дэткор и мелодичный металкор[1]. Растущая популярность металкора не обошла стороной и Россию — в начале нового тысячелетия на российской сцене стали появляться первые металкор-группы: Stigmata и Amatory[27].

 
Killswitch Engage принесли металкору первый коммерческий успех.

В то время как композиции жанра металкор по-прежнему не имели крупной поддержки со стороны радио, он стал самым популярным стилем тяжёлого метала 2000-х годов. Коммерческий успех металкора в 2000-х во многом был создан благодаря стараниям таких групп, как Killswitch Engage, Bleeding Through, Unearth и God Forbid  (англ.) (рус.. Эти коллективы набрали популярность, основываясь на прообразе металкора и добавляя более приятные слушателю спетые чистым вокалом припевы[1].

Killswitch Engage считается самой успешной в коммерческом плане группой в истории металкора[1]. Коллектив выпустил в 2000 году дебютный одноимённый альбом, который не достиг коммерческого успеха и не попал в чарты, однако смог обратить внимание и на группу, и на сам металкор со стороны Roadrunner Records, одного из влиятельных лейблов в метал-индустрии[28]. Майк Гиррет, творческий менеджер Roadrunner Records, прокомментировал:

«Чувствовалось, что это было что-то, коснувшееся классического метала, но протянуло его через хардкор и создало нечто довольно новое и абсолютно захватывающее. Как только музыка стала проигрываться в офисе, сразу же возникло ощущение „Боже… это бесподобно!“ по этому поводу»[29].

В 2004 году группа выпустила третий альбом The End of Heartache, представляющий собой смешение экстремального тяжёлого метала, хардкора и успокаивающих мелодий. Одноимённая песня была номинирована на премию «Грэмми» в категории «Лучшее метал-исполнение»[30]. Killswitch Engage со своим третьим альбомом дали поклонникам коммерческого метала именно то, что они хотели. Успехи Killswitch Engage вдохновили на появление множество новых металкор-групп. Так, в начале 2000-х годов появилась целая волна её последователей в лице таких групп, как Bullet for My Valentine, As I Lay Dying, Avenged Sevenfold, Heaven Shall Burn, Maroon, Trivium, Underoath, Alesana, Adept, Architects, The Devil Wears Prada, Parkway Drive и Bury Tomorrow  (англ.) (рус.. Новые группы Alesana[31], Bullet for My Valentine и Avenged Sevenfold стали использовать ещё больше элементов поп-музыки и эмо в металкоре[1]. Благодаря приятному чистому вокалу и текстам песен, но в то же время агрессивному экстремальному вокалу, тяжёлым риффам, бласт-битам и брейкдаунам, эти группы смогли породить интерес к жанру как среди поклонников эмо, так и среди слушателей метала и хардкора[32]. Благодаря мелодичности и более приятному для слушателя звучанию, вторую волну металкора охарактеризовали как мелодичный металкор (англ. Melodic metalcore)[20].

Прорыв мелодичного металкора в мейнстрим (2004 — н. в.)Править

 
«Tears Don't Fall» (2005)
Фрагмент песни «Tears Don't Fall». Bullet for My Valentine отдают приоритет чистому вокалу, нежели скримингу[33].
Помощь по воспроизведению

В 2004 году альбомы The End of Heartache, The War Within  (англ.) (рус. и The Curse  (англ.) (рус., записанные группами Killswitch Engage, Shadows Fall и Atreyu соответственно, впервые попали в американский чарт альбомов Billboard 200[34]. В следующем году валлийская металкор-группа Bullet for My Valentine выпустила дебютный альбом The Poison, который был продан тиражом в 1,2 миллиона экземпляров по всему миру[35]. Песня «Tears Don't Fall» стала хитом и выиграла премию Kerrang! за лучший сингл[36]. В 2007 году As I Lay Dying выпустили альбом An Ocean Between Us, ставший очень успешным: было продано более 39 500 экземпляров альбома[37], а сам диск занял место в десятке шести хит-парадов Billboard, причём в чартах Top Hard Rock Albums и Top Rock Albums он занял первое место[38][39]. В 2008 году песни «Nothing Left» из An Ocean Between Us и «Redemption» от Shadows Fall были номинированы на премию «Грэмми» в категории «Лучшее метал-исполнение»[40]. Сингл с песней «Two Weeks» группы All That Remains занял девятую позицию в хит-параде Mainstream Rock Tracks[41].

 
Bring Me the Horizon.

В 2008 году британская группа Bring Me the Horizon выпустила второй альбом Suicide Season, на котором коллектив отошёл от дэткора в сторону металкора[42], что принесло альбому больше успеха, чем было у его предшественника. В частности, в американском чарте Top Heatseekers альбом занял второе место[43]. После успеха Suicide Season Bring Me the Horizon продолжили записывать материал в жанре металкор[44]. Однако новый музыкальный стиль группы всё равно находился под влиянием дэт-метала, грайндкора и эмо[44]. Следующий альбом группы, вышедший в 2010 году, под названием There Is a Hell, Believe Me I’ve Seen It. There Is a Heaven, Let’s Keep It a Secret стал самым быстропродаваемым альбомом в истории группы и одним из самых быстропродаваемых метал-альбомов в США, где в первую неделю после выхода альбома было продано 20 200 экземпляров[45].

Примеру Bring Me the Horizon последовала и американская дэткор-группа Chelsea Grin[46]. На своём альбоме Ashes to Ashes коллектив совмещал элементы мрачного дэткора с металкором[46]. Мэтт Крэйн из журнала Alternative Press причислил Chelsea Grin к ряду перспективных групп (наряду с Memphis May Fire, Bring Me the Horizon, Beartooth и т. д.), за которыми стоит будущее жанра[46]. Некоторые издания уже полноценно причисляют Chelsea Grin к исполнителям металкора[47].

В настоящее время[какое?] металкор по-прежнему остаётся одним из самых популярных поджанров метала, даже несмотря на критику со стороны некоторых фанатов андеграундных направлений[7]. В подавляющем большинстве случаев под словом «металкор» подразумевают именно современный мейнстримный металкор[48]. Этот термин также тесно связан с мейнстримным пост-хардкором, скримо и электроникором[48].

Металкор за пределами США: региональные сцены и лейблыПравить

Российские металкор-группы

 
Amatory выступают вместе с Animal ДжаZ.

С ростом популярности металкора в первой половине 2000-х годов жанр вышел за пределы США и распространился по всему миру. Так, например, в Канаде металкор-сцена представлена такими группами, как Protest the Hero, The Agonist, Blessed by a Broken Heart, Buried Inside  (англ.) (рус., Cancer Bats, The End, Ion Dissonance, Threat Signal и т. д[49]. Дистрибуцией релизов этих коллективов в основном занимаются лейблы Vagrant Records[50] и Century Media Records[51]. Также металкор получил распространение в Европе: на известном лейбле Nuclear Blast издаются немецкие группы Caliban, Callejon, Neaera, Maroon и Heaven Shall Burn[52]. На шведской сцене металкора стоит выделить группу Adept, издающуюся на лейбле Napalm Records. Коллектив Chunk! No, Captain Chunk! был образован во Франции и по настоящее время издаётся компанией Fearless Records. В Уэльсе существует группа Bullet for My Valentine. Английские коллективы Bring Me the Horizon и Architects, а также австралийские Parkway Drive и I Killed the Prom Queen издаются на лейбле Epitaph Records[53]. Помимо этих коллективов Epitaph занимается распространением многих других групп металкора внутри и за пределами США[комм. 3]. В Азии отдельные региональные сцены наблюдаются в Малайзии[54] и Японии[55]. Даже в странах Африки, таких как Нигерия, ЮАР, Кения, Мадагаскар, Ангола, Мозамбик и так далее, имеются местные региональные сцены металкора[56].

Металкор также получил распространение в России. Среди групп российской сцены металкора стоит отметить Stigmata[27], Amatory[27], Rashamba[57], Challenger[58] и The Korea[59]. Первые два коллектива издаются на лейбле звукозаписи Капкан Records[60][61]. Расцвет металкора в России произошёл в 2007 году[58], в том же самом году, на который пришёлся пик популярности субкультуры эмо в этой стране[62]. Однако к настоящему моменту популярность металкора в России спала[58]. Распространённый в России интернет-мем «Верни мне мой 2007-ой», пропитанный ностальгией по ушедшей популярности эмо[63], может также быть отнесён к металкору[27][58]. Отвечая на вопрос о возможном возрождении металкора в России, участники коллектива Challenger пояснили: «Популярность не вернется. Раньше слушать металкор было модно. Это как человек, который меняет старый автомобиль на новую марку, а есть тот, кого устраивает старая отреставрированная модель, классика. Кто-то гонится за модой, а кто-то делает для души, как мы»[58].

Музыкальная характеристикаПравить

 
«Diamonds Aren't Forever» (2008)
Фрагмент песни «Diamonds Aren't Forever» от Bring Me the Horizon. В металкоре очень распространены брейкдауны.
Помощь по воспроизведению

Металкор представляет собой смешение элементов хардкор-панка и тяжёлого метала. В отличие от других гибридных жанров панк-метала, к примеру, кроссовер-трэша, металкор испытал на себе большее влияние экстремального тяжёлого метала. В частности, от него он перенял энергичную игру на кардане, называемую бласт-битом. Металкор совмещает в себе элементы хардкора, такие как скриминг и брейкдауны, с гитарными риффами[64], соло[64], техничным исполнением и пониженными гитарными строями от таких экстремальных течений метала, как дэт-метал и трэш-метал[1].

 
«Confined» (2007)
Фрагмент песни «Confined» от As I Lay Dying. Эмоциональный чистый вокал совмещается с агрессивным скримингом. Во время партии скриминга используется бласт-бит на ударных.
Помощь по воспроизведению

На ранних металкор-релизах, как правило, использовались исключительно экстремальные подвиды вокала — скриминг (причём, использовался как основная манера пения[7]) и гроулинг[64]. Однако всё больше современных групп используют в своих песнях строчки или даже куплеты с припевами, спетые эмоциональным чистым вокалом. Во многом эта манера появилась из-за влияния эмокора на жанр[65][66]. Немногие группы используют харш[комм. 4] и гуттурал[12] в своих песнях[7]. Среди исполнителей металкора также имеются коллективы с женским экстремальным вокалом: The Agonist, In This Moment, Eyes Set to Kill, Jinjer, Walls of Jericho, Oathbreaker, Straight Line Stitch, Expellow и др.

Так как первоначально сцена металкора формировалась вокруг хардкор-панка, то и корни идеологии металкора находятся в этом жанре. В основном исполнителями из хардкор-панка была взята идеология стрэйт эйдж и социополитическая тематика, но были и исключения вроде Integrity и Converge[13]. Свою лирику Converge базировали на личных переживаниях и неудавшейся любви[20]. Позже в результате влияния со стороны эмокора такая тенденция вошла в мейнстрим среди металкор-групп в коммерчески успешных 2000-х годах. Участники российской металкор-группы Challenger так описали жанр:

«Получилась теплая и хорошая музыка, о которой метал 80-х — 90-х не имел понятия, например, можно петь о чувствах к девушке. Металкор дал мотивацию петь о каких-то позитивных вещах. Например, любовь к богу. Раньше метал был музыкой протеста и не позволял это сделать, был как панк-рок, а сейчас адаптировался под общество. Теперь люди спокойно ходят на работу и играют метал по вечерам»[58].

Также в тематике песен металкора очень распространено христианство[67]. Такие группы, как The Devil Wears Prada, As I Lay Dying, August Burns Red, Texas in July  (англ.) (рус., Oh, Sleeper  (англ.) (рус. и Norma Jean[68] совмещают в своём творчестве христианский метал и христианский хардкор. В отличие от экстремального метала песни металкора более позитивные с меньшим оттенком жестокости в лирике.

Влияние и восприятие жанраПравить

Группы, играющие металкор, по-разному находятся под влиянием хардкор-панка и метала. Так, например, ранние группы металкора Shai Hulud, Judge, Born, Integrity, Hogan’s Heroes, Deadguy  (англ.) (рус. и Earth Crisis, вышедшие из панк-сцены, в своём музыкальном стиле больше склонялись к хардкору[69][70]. Современные же группы мейнстрим-металкора — Killswitch Engage, Underoath, All That Remains, Trivium, As I Lay Dying, Bullet for My Valentine, I Killed the Prom Queen и The Devil Wears Prada, в большей степени находятся под серьёзным влиянием метала[13].

«Я и мои друзья всегда ссылались на них, как на „металкор“, потому что это не было чистым хардкором и это не было чистым металом. Это было похоже на утяжелённую хардкор-группу с этикой и позицией хардкора, но с очевидным влиянием метала».

— Мэтт Фокс, гитарист Shai Hulud, о таких группах, как Born, Integrity, Deadguy и Earth Crisis[69]

По мнению MTV, бразильская метал-группа Sepultura оказала влияние на становление металкора, создав для него почву[71]. Другая влиятельная группа Pantera в своё время вдохновляла такие группы, как Trivium, Atreyu, Bleeding Through и Unearth[72]. После появления металкор испытывал на себе влияние ряда направлений хардкор-панка: трэшкора[14][комм. 5], youth crew[2] и кроссовер-трэша[1], а также со стороны экстремального метала: дэт-метала[1], трэш-метала[1], грув-метала[23], мелодик-дэта[3] и готик-метала[73]. В конце 1990-х годов прослеживалось влияние пост-хардкора[2], гранжа[2] и альтернативного рока[2]. В начале 2000-х металкор попал под влияние эмо, что коренным образом изменило жанр. Влияние эмокора отслеживалось практически везде: тематика песен стала затрагивать личные проблемы и переживания человека, в песнях новые металкор-группы начали использовать эмоциональный чистый вокал, среди исполнителей и поклонников появилась мода на причёски и элементы одежды из эмо-субкультуры[1][74][75]. Также в то же самое время на жанр повлияла поп-музыка[1].

Металкор смог разрешить коммерческий кризис, который возник на сцене тяжёлого метала после того, как популярность ню-метала резко пошла на спад. Более того металкор снова обратил внимание слушателей на каноничные звуки трэш-, дэт- и блэк-метала, забытые во время эпохи ню-метала[2], а также дал шанс относительно неизвестным исполнителям хардкора проявить себя в новом ставшем популярным жанре[76].

Росс Хаенфлер раскритиковал металкор, назвав слияние метала и хардкора проблемой, которая только усилила негативные и жестокие тенденции, и так представленные на хардкор-панк-сцене[6][77]. Жанр был охарактеризован, как звук негативности, в том смысле, что он передаёт негативные социальные ценности и что коммерциализованный, продажный звук разрушил аутентичность металкор-субкультуры[77]. Анализ сцены, проведённый Хаенфлером, подтвердил, что большинство молодых членов субкультуры не имеют ни малейшего представления о позитивных сторонах хардкора и youth crew и знают только о современном, самом негативном воплощении хардкор-сцены — металкоре[77]. По этой же причине, современный металкор получает критику со стороны приверженцев позитивного хардкора[77]. Более того в своей книге «Straight Edge: Hardcore Punk, Clean Living Youth, and Social Change» Хаенфлер предположил, что успех таких жанров, как металкор, эмо и инди-рок, затмил успех других стилей и течений и не дал таким движениям, как DIY и Straight Edge, получить должного внимания[78].

Поджанры и производные стилиПравить

В середине 1990-х целый ряд музыкальных групп, таких как Converge[17], Botch[18], The Dillinger Escape Plan[19][79], Neurosis, Deadguy, Cave In  (англ.) (рус., Today Is the Day  (англ.) (рус., Coalesce, Candiria и Psyopus, начал экспериментировать c металкором, добавляя в него элементы мат-рока и грайндкора[80]. Так получился новый музыкальный жанр, получивший название маткор (англ. Mathcore). Сам термин был придуман по аналогии с мат-роком. Некоторые группы, такие например как Fear Before  (англ.) (рус. добавляют в свою музыку множество прогрессивных элементов[81].

В начале 2000-х начала формироваться вторая волна групп металкора. Отличительным признаком этих коллективов, был намного более сильный упор на мелодичность музыки и заметное родство с группами пост-хардкора. Основной базой для этого послужило смешение металкора с мелодичным дэт-металом, преимущественно шведской сцены вроде таких групп, как At the Gates[82], Arch Enemy, In Flames и Soilwork[83], и в некоторых случаях эмо[84]. Результатом подобного слияния жанров стал мелодичный металкор (англ. Melodic metalcore). Большинство групп мелодичного металкора исполняют основные вокальные партии чистым вокалом[82][85][86]. Согласно статье в журнале Revolver, мелодичный металкор — это привнесение типичных клише метала 1980-х в современный хардкор[20].

 
Suicide Silence — одна из самых известных групп дэткора[87].

С ростом популярности металкора, некоторые черты последнего проникли в дэт-метал. Группы Maroon, Heaven Shall Burn, The Red Chord, Whitechapel, Suicide Silence, Carnifex, All Shall Perish, Salt the Wound и Job for a Cowboy объединили металкор и дэт-метал и получили новое музыкальное течение — дэткор[88] (англ. Deathcore). В данном поджанре скоростные ударные (в том числе бласт-биты), низко настроенные гитары, тремоло и гроулинг от дэт-метала сочетается со скримингом, мелодичными риффами и брейкдаунами от металкора. По заявлению журнала Decibel, наработки группы Suffocation послужили основой для появления дэткора[89]. Из-за большей агрессивности и меньшей мелодичности дэткор пользуется меньшей популярностью, чем металкор, поэтому среди дэткор-групп наблюдается тенденция менять свой стиль в пользу более коммерчески успешного металкора.

Целый ряд групп, к которым можно отнести All Shall Perish и Onward to Olympas  (англ.) (рус., экспериментировал с дэткором, добавляя в него элементы маткора, мелодик-дэта, прогрессивного метала и металкора[90]. От подобного смешения появился ещё один музыкальный жанр — мелодичный дэткор. Он характеризуется меньшей брутальностью, чем дэткор, а также в жанре наблюдается использование красивых мелодий.

В начале 2000-х в результате слияния пост-хардкора и электронных течений музыки, таких как транс, техно, драм-н-бейс и дабстеп, образовался электроникор (англ. Electronicore). Годы расцвета нового музыкального жанра пришлись на вторую половину 2000-х — первую половину 2010-х, когда на жанр повлиял уже набравший к тому времени большую популярность металкор. Такие группы, как Asking Alexandria и We Butter the Bread with Butter совмещали в своём стиле брейкдауны и скриминг от металкора с секвенсорами и синтезаторами от электронной музыки.

В конце 1990-х стараниями пост-хардкор-группы Horse the Band, экспериментировавшей с такими жанрами, как электроник-рок, металкор, нойз, хардкор-панк и 8-битная музыка, был создан ещё один поджанр электроник-рока[1] — нинтендокор (англ. Nindendocore). Влияние металкора на стиль наблюдается в использовании скриминга и брейкдаунов[91].

В середине 2000-х годов американская поп-панк-группа New Found Glory смешала поп-панк с мелодичным хардкором, получив новый жанр изикор[92] (англ. Easycore). Вскоре такие последователи данного течения, как Chunk! No, Captain Chunk! и A Day to Remember, внесли в него элементы металкора, а именно: экстремальный вокал и брейкдауны[92].

Металкор-субкультураПравить

 
Роджер Мирет — вокалист Agnostic Front.

Наряду с металкором появилась молодёжная субкультура поклонников данного жанра, претерпевшая многочисленные изменения за несколько десятилетий существования жанра[12]. Так, например, в 1980-х годах металкор-субкультура была тесно связана с нью-йоркской сценой хардкора и ассоциировалась с субкультурой скинхедов: бритые головы, ботинки от Doc Martens, подвёрнутые джинсы и подтяжки[12]. Ранняя субкультура металкора была в основном мужской[12]. Женское участие тогда ограничивалось только сопровождением своего парня на концертах и шоу[12]. С эволюцией как музыкального жанра, так и субкультуры корни NYHC-сцены были оставлены позади[12]. К середине 1990-х годов поклонники металкора мужского пола носили очень короткие стрижки, но головы не брили[12]. К элементам одежды относили одноцветные футболки, поношенные и потёртые джинсы. В качестве обуви использовались кроссовки с низким голенищем, в отличие от высоких ботинок скинхедов. Несмотря на то что ботинки тоже встречались среди поклонников жанра, они не носились с подвёрнутыми джинсами[12]. Футболки, как правило, были не чёрного цвета, так как в то время металкор пока ещё был отдалён от субкультур тяжёлых стилей метала, где чёрный цвет был основным. Часто на этих футболках изображались названия групп и логотипы, но не так открыто, как в хэви-метале[12]. Толстовки с капюшонами были предназначены для холодной погоды и были украшены логотипами и названиями различных групп. Они были тёмного цвета, в частности, синими или чёрными, и носились вне зависимости от пола. Примерно в то же время группы стали выпускать одежду, предназначенную для женского пола[12]. Она была меньшего размера и имела несколько отличий от стандартных дизайнов, как например, футболки без рукавов и тонкими лямками[4]. Это позволило девушкам стать более активными и заметными членами металкор-субкультуры[4].

Боди-арт стал ещё одной особенностью металкор-сообщества с самых ранних лет его существования[4]. Татуировки были широко распространены на нью-йоркской сцене хардкора с середины 1980-х, в частности, с такими группами, как Agnostic Front и Cro-Mags, которые принимали активное участие в становлении металкора[4]. К 1990-м годам полные рукава татуировок можно было встретить на поклонниках и участниках обеих групп. Татуировки зачастую были сделаны с использованием ярких цветов: красного, синего, жёлтого и зелёного[4]. Татуировки фанатов представляли собой строчки из песен, обложки альбомов и даже названия лейблов звукозаписи, тесно связанных с металкор-сценой (например, Victory Records). Татуировки у музыкантов имели более личное содержание и отражали изоляцию и отчаяние, которое они пытались передать через свои песни[4]. Изображения наносились не только на руки, но и на другие части тела — на грудь, спину и ноги, но не на лица[4]. Пирсинг также был широко распространён, но с некоторыми тонкостями. Например, среди мужчин не было принято носить серьги в ушах, вместо них носились тоннели[4]. Среди девушек использовались и тоннели, и серьги. Пирсинг на лице вне зависимости от пола делался на губах, на носу, на щеках и на бровях[4].

Металкор-группы крайне редко выступали в клубах и барах, если только это не были мероприятия без возрастного ограничения на вход[4]. Вместо этого независимые промоутеры проводили мероприятия в общественных центрах, а иногда даже в заброшенных зданиях, чтобы привлечь молодую аудиторию[4]. Информация о проводимых мероприятиях распространялась на самодельных флаерах или же словесно, что способствовало улучшению коммуникабельности и сплочённости среди сторонников субкультуры. На концертах слушатели не исполняли мош и слэм, как это делали на хэви-метал-концертах. Вместо этого они образовывали круг перед сценой и каждый по очереди выходил в центр и исполнял различные движения, например, топот, вращение руками или кручёные удары ногами. Это помогало поклонникам снискать уважение со стороны других последователей металкор-субкультуры[4].

После того, как металкор попал под влияние эмо и вырвался в мейнстрим, принципы и требования субкультуры были оставлены позади большинством фанатов и исполнителей[48]. Среди мужчин появилась тенденция носить длинные волосы и чёлки из субкультуры эмо, а также мода на зауженные джинсы, высокие кеды от DC и мерчёвые футболки различных металкор-групп. Также относительно много групп и слушателей потеряли связь с корнями Straight Edge. Многим нет дела до Minor Threat, Youth of Today и прочих пионеров данного движения, более того они могут не любить такие течения, как youth crew и классический хардкор[93]. Подобная тенденция сохраняется и по сей день[48].

Имидж некоторых металкор-групп.
         
The Devil Wears Prada (2009) Мэтт Кин, Оливер Сайкс (2006) и Кёртис Уард (2008) из Bring Me the Horizon As I Lay Dying (2006) Шон Милк из Alesana (2011)
         
Максимильян Паули Сокс из We Butter the Bread with Butter (2013) Денис Шафоростов (2015) и Бен Брюс (2013) из Asking Alexandria Сэм Картер из Architects (2014) Андреас Дёрнер из Caliban (2008)

Наиболее значимые релизыПравить

Список ключевых релизов в истории жанра представлен порталом Metal Descent[1].

КомментарииПравить

  1. ↑ 1 2 Эмо и поп-музыка оказали своё влияние на исполнителей второй волны металкора в начале 2000-х годов[1][2].
  2. ↑ 1 2 3 Converge[17], Botch  (англ.) (рус.[18] и The Dillinger Escape Plan[19] также были влиятельными группами в создании маткора — одного из поджанров металкора. После появления маткора эти группы оставили металкор и остались играть в маткор-жанре.
  3. ↑ Полный список металкор-групп, когда-либо издававшихся на лейбле Epitaph Records: A Day to Remember, Alesana, Architects, Bring Me the Horizon, Converge, Escape the Fate, Every Time I Die, Falling in Reverse, The Ghost Inside, I Killed the Prom Queen, Parkway Drive[53].
  4. ↑ Харш — разновидность скриминга, представляющая собой высокий и агрессивный хриплый крик.
  5. ↑ Трэшкор — ускоренная разновидность хардкора с частыми бласт-битами. Не путать с кроссовер-трэшем.
  6. ↑ Альбом не был оценён порталом AllMusic[94] . Отзывы прочих изданий см. ниже:
    • Exit Zine      [95]
    • Jesus Freak Hideout      [96]

ПримечанияПравить

  1. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 Metalcore (англ.). Metal Descent. Дата обращения: 20 августа 2015. Архивировано из оригинала 15 февраля 2015 года.
  2. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 J. Andrew Zalucky. Reflecting on The New Wave of American Heavy Metal (англ.). Metal Injection (10 марта 2015). Дата обращения: 22 августа 2015. Архивировано 8 ноября 2020 года.
  3. ↑ 1 2 Alex Distefano. The 10 Best Metalcore Bands (англ.). OC Weekly (8 июля 2014). Дата обращения: 20 августа 2016. Архивировано 29 сентября 2017 года.
  4. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 Bronner, Clark, 2016, с. 464.
  5. ↑ Alex Distefano. The 10 Best Crossover Thrash Bands (англ.) // Voice Media Group LA Weekly  (англ.) (рус. : газета. — Culver City, CA: Mathew Cooperstein, 2015. — 23 February. — ISSN 0192-1940.
  6. ↑ 1 2 Reyes, 2008, с. 112.
  7. ↑ 1 2 3 4 Dan Marsicano. What Is Metalcore? (англ.). About.com. Дата обращения: 22 августа 2015. Архивировано 19 июня 2009 года.
  8. ↑ Miller, Vandome, McBrewster, 2009.
  9. ↑ Blush, 2001, с. 63—66.
  10. ↑ Andersen, Jenkins, 2003, с. 27.
  11. ↑ Glasper, 2004, с. 5.
  12. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 Bronner, Clark, 2016, с. 463.
  13. ↑ 1 2 3 4 Blood Runs Deep: 23 Bands Who Shaped the Scene. (англ.) // Alternative Press : журнал. — Cleveland: Alternative Press Magazine, Inc., 2008. — No. 240. — P. 110, 118. — ISSN 1065-1667.
  14. ↑ 1 2 3 Metallic Hardcore (англ.). Metal Amino. Дата обращения: 12 августа 0201. Архивировано из оригинала 13 сентября 2016 года.
  15. ↑ 1 2 3 Mudrian, 2004, с. 222—223.
  16. ↑ 1 2 3 Lars Gotrich. Coalesce: A Tale Of Two Ropes (англ.). All Songs Considered (25 октября 2011). Дата обращения: 21 августа 2016. Архивировано 4 сентября 2016 года.
  17. ↑ 1 2 Garry Sharpe-Young. Converge biography (англ.). Rockdetector.com (6 марта 2007). Дата обращения: 5 сентября 2015.
  18. ↑ 1 2 Chad Bowar. Botch - We Are The Romans (англ.). About.com. Дата обращения: 19 сентября 2015. Архивировано 27 мая 2011 года.
  19. ↑ 1 2 >Leah Chernikoff. Events for this weekend in New York (англ.). New York Daily News (14 декабря 2007). Дата обращения: 19 сентября 2015. Архивировано 4 ноября 2015 года.
  20. ↑ 1 2 3 4 J. Bennett. Taste of Chaos (англ.) // Future US Revolver : журнал. — New York: NewBay Media, LLC., 2008. — Июнь. — P. 110, 114. — ISSN 1527-408X.
  21. ↑ Haenfler, 2006, с. 80.
  22. ↑ Sergeant D. Why Do Metal Nerds Like All These Deathcore Bands???? (англ.). MetalSucks (16 мая 2011). Дата обращения: 14 августа 2016. Архивировано 24 мая 2013 года.
  23. ↑ 1 2 GUEST POST: ORIGINS OF METALCORE (англ.). SteffMetal.com (22 сентября 2010). Дата обращения: 22 августа 2015. Архивировано 1 августа 2015 года.
  24. ↑ Wallach, Berger, Greene, 2011, с. 290.
  25. ↑ Malott, Peña, 2004, с. 56.
  26. ↑ Maximum Rocknroll (англ.) // Мичиганский университет Maximumrocknroll : журнал. — Ann Arbor, MI: Maximum Rock 'n' Roll, 2004. — No. 256.
  27. ↑ 1 2 3 4 Влад “Viper”. STIGMATA 'Стигматы - болезненные кровоточащие раны...'  (рус.). DarkCity. Дата обращения: 1 сентября 2016. Архивировано 20 сентября 2016 года.
  28. ↑ Lex Halaby, Denise Korycki, Lia Starace. From The Bedroom To The Basement (DVD) [документальный]. Roadrunner Records. (2005, 22 November). Проверено 24 августа 2016. Время от начала источника: 11:40, 14:00, 35:00 и 13:18. Архивная копия от 11 сентября 2016 на Wayback Machine
  29. ↑ Примечания к Alive or Just Breathing Roadrunner Records 25th Anniversary Edition от Killswitch Engage [booklet]. Roadrunner Records, 2005 (RR 8457-2).
  30. ↑ Grammy Award nominees in top categories (англ.). USA Today (2 июля 2005). Дата обращения: 11 августа 2016. Архивировано 19 октября 2012 года.
  31. ↑ Alesana (англ.). Sputnikmusic. Дата обращения: 13 августа 2016.
  32. ↑ Alesana (англ.). Stereo Killer. Дата обращения: 13 августа 2016. Архивировано 20 июля 2011 года.
  33. ↑ Kyle Ward. Bullet for My Valentine Fever review (англ.). Sputnikmusic (19 апреля 2010). Дата обращения: 22 августа 2015.
  34. ↑ Металкор-альбомы впервые попавшие в чарт Billboard 200 в 2004 году:
  35. ↑ Fraser McAlpine. Bullet For My Valentine- 'Scream Aim Fire' (англ.). BBC (19 января 2008). Дата обращения: 22 августа 2015. Архивировано 6 марта 2016 года.
  36. ↑ Daniel Saney. Muse lead Kerrang! Award nominations (англ.). Digital Spy (11 августа 2006). Дата обращения: 22 августа 2015. Архивировано 13 ноября 2013 года.
  37. ↑ AS I LAY DYING, SIXX A.M., ADEMA First-Week Sales Revealed (англ.). Blabbermouth (29 августа 2007). Дата обращения: 22 августа 2015. Архивировано 6 ноября 2015 года.
  38. ↑ As I Lay Dying Chart History: Top Hard Rock Albums (англ.). Billboard. Дата обращения: 11 августа 2016. Архивировано 9 октября 2016 года.
  39. ↑ As I Lay Dying Chart History: Top Rock Albums (англ.). Billboard. Дата обращения: 11 августа 2016. Архивировано 9 октября 2016 года.
  40. ↑ GRAMMY 2008 WINNERS LIST (англ.). MTV (2 октября 2008). Дата обращения: 11 августа 2016. Архивировано 2 марта 2010 года.
  41. ↑ All That Remains Chart History: Mainstream Rock Tracks (англ.). Billboard. Дата обращения: 27 августа 2016. Архивировано 9 октября 2016 года.
  42. ↑ David Dawson. Deathcore... and how hard it is to find good bands??? (англ.). daviddawson.com.au (15 октября 2012). Дата обращения: 14 августа 2016. Архивировано из оригинала 23 сентября 2016 года.
  43. ↑ Bring Me the Horizon Chart History: Top Heatseekers (англ.). Billboard. Дата обращения: 22 августа 2015. Архивировано 16 июня 2017 года.
  44. ↑ 1 2 Stewart Mason. Bring Me the Horizon (англ.). AllMusic. Дата обращения: 22 августа 2015. Архивировано 30 сентября 2015 года.
  45. ↑ Metal By Numbers 10/13: A Hell Of A Low Week For Sales (англ.). Metal Insider (13 октября 2010). Дата обращения: 21 августа 2016. Архивировано 3 декабря 2017 года.
  46. ↑ 1 2 3 Matt Crane. 12 bands who are the future of metalcore (англ.). Alternative Press (1 октября 2014). Дата обращения: 22 августа 2015. Архивировано 6 октября 2015 года.
  47. ↑ Adrian Gomez. ‘Ashes to Ashes': Chelsea Grin opens up to new sounds on its upcoming effort (англ.). Albuquerque Journal (17 января 2014). Дата обращения: 22 августа 2015.
  48. ↑ 1 2 3 4 Sergeant D. The History of Metalcore/Screamo (англ.). metalsucks.net (7 июня 2010). Дата обращения: 14 августа 2016. Архивировано 10 июня 2010 года.
  49. ↑ Canadian Metalcore Bands List (англ.). Ranker.com. Дата обращения: 1 сентября 2016. Архивировано 2 августа 2016 года.
  50. ↑ Vargant Home (англ.). Vagrant Records. — Перейдите по вкладке Artists. Дата обращения: 6 сентября 2016. Архивировано 3 сентября 2016 года.
  51. ↑ Century Media Records — Artists (англ.). Century Media Records. Дата обращения: 6 сентября 2016. Архивировано 8 сентября 2016 года.
  52. ↑ Metalcore — Nuclear Blast (англ.). Nuclear Blast. Дата обращения: 1 сентября 2016. Архивировано 13 сентября 2016 года.
  53. ↑ 1 2 Artists (англ.). Epitaph.com. Дата обращения: 6 сентября 2016. Архивировано 10 марта 2019 года.
  54. ↑ Malaysian metalcore band Young Thousands release new music video (англ.). Unite Asia.com (14 февраля 2016). Дата обращения: 1 сентября 2016. Архивировано 14 мая 2016 года.
  55. ↑ Japanese Metalcore Bands List (англ.). Ranker.com. Дата обращения: 1 сентября 2016. Архивировано 11 октября 2016 года.
  56. ↑ Top 10 Metalcore Bands In Africa (англ.). Audio Inferno. Дата обращения: 1 сентября 2016. Архивировано 19 августа 2016 года.
  57. ↑ Оксана Киселёва. На Камчатке запустят «Машину времени»  (рус.). Петропавловск-Камчатский: pressa41.ru (3 апреля 2015). Дата обращения: 1 сентября 2016. Архивировано 15 сентября 2016 года.
  58. ↑ 1 2 3 4 5 6 Татьяна Соловьёва. «Challеnger» прощается с металкором?  (рус.) Московский Комсомолец. Архангельск: arh.mk.ru (29 августа 2014). Дата обращения: 5 сентября 2016. Архивировано 14 сентября 2016 года.
  59. ↑ Лина Данилевич. Космогоничный металкор от The Korea в Смоленске  (рус.). Смоленск: Readovka.ru (5 декабря 2015). Дата обращения: 1 сентября 2016. Архивировано 15 сентября 2016 года.
  60. ↑ Stigmata. Stigmata: Биография. 2003-2004  (рус.). stigmata.ru. Дата обращения: 5 сентября 2016. Архивировано из оригинала 7 сентября 2016 года.
  61. ↑ Алексей «KIDd» Кузовлев. [AMATORY] (рус.) // Rock Oracle : журнал. — Москва, 2007. — 1 июня (№ 3).
  62. ↑ Козлов, 2013.
  63. ↑ Вопрос-ответ: что означает фраза "Верни мне мой 2007-ой?"  (рус.). Pro Город. Пенза: progorod58.ru (16 ноября 2014). Дата обращения: 5 сентября 2016. Архивировано 10 сентября 2016 года.
  64. ↑ 1 2 3 Kegan, 2015, с. 29.
  65. ↑ Adrien Begrand. The Hard Sell: Making Sense of Metalcore's Marketing Madness (англ.). PopMatters.com (24 июля 2006). Дата обращения: 19 августа 2015. Архивировано 3 октября 2015 года.
  66. ↑ Nobody Daemon. Caliban “I Am Nemesis” (англ.). Trash Magazine (19 февраля 2012). Дата обращения: 19 августа 2015. Архивировано 15 февраля 2016 года.
  67. ↑ Sharpe-Young, 2005, предисловие.
  68. ↑ Justin Style. Norma Jean: Blessing the Martyrs (англ.). Cross Rhythms (21 августа 2003). Дата обращения: 6 сентября 2015. Архивировано 7 января 2016 года.
  69. ↑ 1 2 Juan Diniz. Shai Hulud (англ.). Punknews.org (28 мая 2008). Дата обращения: 20 августа 2016.
  70. ↑ History of HC (англ.). HXC Revolution Home Of New And Old School Hardcore (14 июля 2007). Дата обращения: 20 августа 2016. Архивировано 5 октября 2013 года.
  71. ↑ Metal's honorable mentions. Sepultura (англ.). MTV. — «By the early '90s, however, they had evolved into an innovative outfit that incorporated hardcore and tribal rhythms in their sound and helped to lay the groundwork for nu-metal and metalcore». Дата обращения: 20 августа 2016. Архивировано 22 января 2021 года.
  72. ↑ 5 Pantera. Why They Rule (англ.). MTV. — «And while nothing good came of that event, fans can find solace in the recordings Dime left behind, and the profound influence he's had on everyone from neo-thrashers Trivium to metalcore bands like Atreyu and Bleeding Through». Дата обращения: 20 августа 2016. Архивировано 5 октября 2013 года.
  73. ↑ Kahn-Harris, 2007, с. 23.
  74. ↑ Cosmo Lee. Heavy Metal and Other Parental Nightmares (англ.) // Todd Burns Stylus : журнал.
  75. ↑ Cosmo Lee. Destroyer - Terrifyer [2004] (англ.) // Todd Burns Stylus : журнал.
  76. ↑ Sharpe-Young, 2005, предисловие, с. ix.
  77. ↑ 1 2 3 4 Reyes, 2008, с. 113.
  78. ↑ Haenfler, 2006, с. 175.
  79. ↑ The Dillinger Escape Plan (англ.). Sputnikmusic. Дата обращения: 19 сентября 2015.
  80. ↑ Kevin Stewart-Panko. The Decade in Noisecore (англ.) // Miranda Yardley Revolver : журнал. — Dark Arts Ltd., 2000. — Февраль (no. 75). — P. 22—23. — ISSN 1350-6978.
  81. ↑ Fear Before The March Of Flames Bio (англ.). The Gauntlet. Дата обращения: 19 сентября 2015. Архивировано 4 ноября 2015 года.
  82. ↑ 1 2 Jason D. Taylor. Suicide Notes and Butterfly Kisses review (англ.). Allmusic. Дата обращения: 19 сентября 2015. Архивировано 28 сентября 2015 года.
  83. ↑ CD Reviews: ARCH ENEMY – Black Earth (Reissue) (англ.). Metal Injection (27 августа 2007). Дата обращения: 19 сентября 2015. Архивировано 19 октября 2015 года.
  84. ↑ Cosmo Lee; Stewart Voegtlin. Into the void: Stylus Magazine's Beginner's Guide to Metal - Article - Stylus Magazine (англ.). Stylus Magazine. Дата обращения: 19 сентября 2015. Архивировано 4 марта 2014 года.
  85. ↑ The Autumn Offering - Fear Will Cast No Shadow (англ.). Metalrage. Дата обращения: 19 сентября 2015. Архивировано 2 апреля 2015 года.
  86. ↑ Michael Marquez. It's Through the Approach (англ.). El Paisano (12 сентября 2007). Дата обращения: 19 сентября 2015.
  87. ↑ Best Deathcore Bands (англ.). TheTopTens. Дата обращения: 11 августа 2016. Архивировано 28 июля 2016 года.
  88. ↑ Jon Caramanica. Metalcore, Screamo and Hugs (англ.) // Red Flag Media The New York Times : газета. — Нью-Йорк: Arthur Ochs Sulzberger Jr., 2010. — P. C1. — ISSN 0362-4331.
  89. ↑ Cosmo Lee. Suffocation reclaim their rightful place as kings of death metal (англ.) // Red Flag Media Decibel : журнал. — Philadelphia: Alex Mulcahy, 2009. — No. 059. — ISSN 1557-2137.
  90. ↑ Pneuma, 2014.
  91. ↑ HORSE the band (англ.). Vagrant. Дата обращения: 11 августа 2016. Архивировано 10 сентября 2016 года.
  92. ↑ 1 2 Easycore (англ.). Music Anyone. Дата обращения: 12 августа 2016.
  93. ↑ Haenfler, 2006, с. 17.
  94. ↑ Zao — Liberate Te Ex Inferis (англ.). All Media Network. AllMusic. Дата обращения: 3 сентября 2016. Архивировано 9 августа 2016 года.
  95. ↑ Zao — Liberate Te Ex Inferis (англ.). Exit Zine. Дата обращения: 3 сентября 2016.
  96. ↑ Fred Keel. Zao — Liberate Te Ex Inferis (Save Yourself From Hell) (англ.). Jesus Freak Hideout (15 июня 2008). Дата обращения: 3 сентября 2016. Архивировано 8 апреля 2016 года.

ЛитератураПравить

СсылкиПравить

Источник — https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=Металкор&oldid=128080457