Ghosts I—IV (с англ. — «Призраки I–IV») — шестой полноформатный и седьмой студийный альбом американской индастриал-группы Nine Inch Nails, релиз которого состоялся 2 марта 2008 года. Альбом содержит 36 инструментальных композиций, записанных в течение десяти недель осенью 2007 года. В записи альбома принимали участие Трент Резнор с давними студийными сотрудниками Аттикусом Россом и Аланом Молдером, а для записи нескольких инструментальных партий были приглашены Алессандро Кортини, Эдриан Белью и Брайан Вильоне. Ghosts I—IV, задуманный сначала как мини-альбом из четырёх композиций, представлен в форме четырёх мини-альбомов с девятью треками в каждом. У треков нет названий, есть только номер в списке композиций, идущий с номером тома, и соответствующие изображения в буклете.
Альбом является первым независимым релизом Nine Inch Nails, вышедшим после окончания контракта с Interscope Records. Ghosts I—IV распространяется по лицензии Creative Commons и по новой дистрибьюторской модели — первый том распространялся абсолютно бесплатно, скачать альбом полностью стоило пять долларов, десять долларов за два компакт-диска, 75 за Deluxe Edition с дополнительным материалом, и 300 за самую полную версию — Ultra-Deluxe Limited Edition. Также Резнор объявил о начале собственного «Кинофестиваля» на веб-странице видеороликов YouTube, куда поклонники группы могли загружать собственноручно сделанные клипы на композиции с Ghosts I—IV.
Реакция критиков на альбом была в общей массе позитивна. Многие печатные издания и интернет-ресурсы в своих статьях затрагивали тему необычного способа релиза, упоминая альбом In Rainbows британской группы Radiohead и спродюсированный самим Резнором альбом The Inevitable Rise and Liberation of NiggyTardust! американского музыканта Сола Уильямса.
По прошествии турне в поддержку Year Zero в 2007-м Резнор намеревался записать пластинку с непредумышленной концепцией[13]. Ghosts I—IV получился из эксперимента: «Правила были следующие: 10 недель, без ясной повестки дня, без размышлений, всё движимо импульсом. То, что получится за это время, будет выпущено как… нечто» (англ.«The rules were as follows: 10 weeks, no clear agenda, no overthinking, everything driven by impulse. Whatever happens during that time gets released as… something»)[14]. Резнор заявил, что он давно думал об этом и хотел создать такую пластинку уже несколько лет, но не мог прежде этого сделать из-за самой сущности записи[15].
Костяк творческой команды проекта состоял из Трента Резнора, Аттикуса Росса и Алана Молдера. Концертные музыканты Nine Inch Nails Алессандро Кортини, Эдриан Белью и Брайан Вильоне также принимали участие в записи инструментальных партий для нескольких композиций[14]. Резнор назвал изначальные намерения группы экспериментом и описал ход развития проекта[16]:
Когда мы начали работать над музыкой, мы с самого начала представляли себе визуальный образ: место, окружающую обстановку или ситуацию. А затем мы пробовали описать это с помощью звука, текстур и мелодий. И рассматривать это, в некотором смысле, как саундтрек.
Оригинальный текст (англ.)[показатьскрыть]
When we started working with the music, we would generally start with a sort of visual reference that we had imagined: a place, or a setting, or a situation. And then attempt to describe that with sound and texture and melody. And treat it, in a sense, as if it were a soundtrack.
Участник дуэта The Dresden Dolls Брайан Вильоне непосредственно участвовал в создании композиций 19 и 22.
Музыканты создавали композиции через импровизацию и эксперименты. В результате то, что должно было стать одним мини-альбомом, наполнялось новым материалом[17]. Вильоне записывал перкуссию в композициях 19 и 22. Он также рассказал о том, что Резнор сказал ему по поводу записи: «Собери ударную установку. Соедини всё, по чему ты хочешь стучать; бери всё, что хочешь взять. Веселись и <…> занимайся творчеством — посмотри, куда твой разум и твои идеи уведут тебя» (англ.«Build a drumkit. Piece together any stuff that you want to bang on; rent what you want to rent. Have fun and <…> be creative — See where your mind and your ideas take you»)[18] Импровизированная ударная установка Вильоне состояла из пятидесятигаллонового мусорного ведра, пары водоохлаждающих кувшинов и подноса для печенья с проходящей насквозь цепью[18]. Алессандро Кортини принимал участие в записи десяти композиций, играя на гитаре, бас-гитаре, дульцимере и электронных инструментах. Кортини также заметил, что его вовлечение в процесс записи началось с дополнительных партий для нескольких композиций, а закончилось полноценным сотрудничеством в этих композициях[19]. Эдриан Белью также изначально должен был участвовать только в процессе записи, но с развитием проекта Резнор указал его в буклете ещё и как соавтора двух композиций[20].
Ghosts I—IV почти полностью является инструментальным альбомом с парой композиций, содержащих семплы вокала. Резнор описал звучание альбома так: «результат работы с визуальной точки зрения — [это] обволакивание воображаемых локаций и сюжетов в звук и текстуры; саундтрек для фантазий» (англ.«The result of working from a very visual perspective — dressing imagined locations and scenarios with sound and texture; a soundtrack for daydreams»)[21]. Обзор альбома в журнале PopMatters содержал сравнение музыкального стиля альбома со стилем Брайана Ино и Роберта Фриппа и включал его в категорию «дарк эмбиент». В обзоре альбом был назван «картиной из оттенков, собранием настроений, из которых далеко не все хорошие» (англ.«…a tonal painting, a collection of moods and not all of these moods are good ones.»)[1]. National Public Radio и Rolling Stone также сравнили альбом с работой Брайана Ино; в последнем проводилась параллель с инструментальными композициями с пластинок Another Green World и My Life in the Bush of Ghosts[5][22]. Роберт Кристгау тоже сравнил Ghosts I—IV с музыкой Ино и назвал альбом «ментальными обоями» (англ.«mental wallpaper»)[3].
Роб Шеридан исполнял обязанности арт-директора в сотрудничестве с Artist in Residence. Шеридан также был арт-директором двух предыдущих альбомов Nine Inch Nails, With Teeth и Year Zero[14]. Все версии Ghosts I—IV содержат разное (или дополнительное) оформление. 40-страничный файл PDF идёт с каждым альбомом и содержит фотографии для каждой из 36 композиций. Эти фото также встроены в ID3-теги каждой загружаемой из интернета композиции[24].
2 марта 2008 Ghosts I—IV стал доступен для загрузки и заказов в разнообразии форматов и изданий с официального сайта Nine Inch Nails[17]. Единственным указанием на выход альбома стало сообщение Трента Резнора в блоге на nin.com: «Две недели!» (англ.«2 weeks!»)[25]. Ghosts I—IV был выпущен собственным лейблом Резнора The Null Corporation и распространяется в Северной Америке компанией RED Distribution, в Европе — Pinnacle Records, в Австралии — Shock Records, а в Японии — Hostess Entertainment Unlimited. Альбом доступен в различных версиях — от бесплатной девятитрековой версии до самой дорогой и полной Ultra-Deluxe Limited Edition за 300 долларов. Все 2500 копий ограниченного издания разошлись в первый же день, а веб-сайт группы некоторое время был недоступен из-за перенагрузки серверов желающими скачать альбом[15][26][27]. Резнор заявил о возможности появления последующих томов «Ghosts» в будущем[15][26].
Примерно после двух недель после релиза Ghosts I—IV Резнор объявил об организованном им кинофестивале в поддержку альбому на официальном канале Nine Inch Nails на YouTube[31]. В заявлении также говорилось, что альбом был почти полностью лишён визуального оформления, чтобы предоставить чистый холст для проекта[31][32]. Кроме этого Резнор заявил, что проект был задуман не как конкурс, а «как эксперимент в сотрудничестве и возможность для нас взаимодействовать за пределами типичных односторонних отношений между артистом и поклонником» (англ.«…an experiment in collaboration and a chance for us to interact beyond the typical one-way artist-to-fan relationship»)[33]. Более 1000 видеоклипов были загружены и представлены на рассмотрение, и более 6000 участников присоединились к сообществу кинофестиваля в марте 2008 года[34]. На странице сообщества сообщается, что для загрузки видео отсутствуют установленные сроки. Все видеозаявки добавляются в сообщество «NIN Ghosts»[35][36].
Материал из альбома Ghosts I—IV исполнялся во время тура «Lights in the Sky» в 2008-м как отдельная секция инструментальных композиций в середине концерта[37]. Для исполнения использовались акустические инструменты маримба, фисгармония, колокольчики, контрабас и различные сделанные в домашних условиях ударные инструменты[38]. Сегмент «Ghosts» был позже убран сет-листа туров «NIN|JA» и «Wave Goodbye», так как Резнор считал, что инструментальные композиции не подходят к остальному исполняемому репертуару группы[37].
Выпуск альбома через официальный сайт Nine Inch Nails был осложнён проблемами с большим потоком данных и количеством запросов. Позже было добавлено несколько дополнительных серверов, что позволило сайту опять заработать. Через неделю после релиза на сайте было заявлено о более чем 750 000 заказов и загрузок, собрав более 1,6 миллионов долларов на продажах[39][40]. Ultra-Deluxe Limited Edition были распроданы менее чем за 30 часов после добавления возможности предварительного заказа[41]. Ghosts I—IV занимает четвертую позицию среди самых проигрываемых альбомов на Last.fm за 2008-й год[40], и являлся самым продаваемым альбомом в формате MP3 на сайте Amazon[42].
После выпуска Ghosts I—IV и аналогичного релиза следующего альбома Nine Inch Nails The Slip, Резнор заявил, что «не считает всё это ошеломляющим успехом» (англ.«It doesn't feel like an overwhelming success to me»)[48].
Реакция критиков на альбом Ghosts I—IV была в большинстве своём положительной. На американском веб-агрегаторе Metacritic рейтинг альбома составляет 69 % из 12 рецензий[49]. Сет Колтер Уоллс, журналист Newsweek, описал альбом как «некое поглощающее музыкальное приключение, которое выжившие из всезнающих продавцов в музыкальных магазинах стали бы всучивать своим клиентам, если бы они могли продавать альбом» (англ.«…the kind of absorbing musical experience that the surviving ranks of know-it-all record-store clerks would be pushing on customers, if only they could offer it for sale»)[50]. Сайт IGN дал альбому оценку 8,7 из 10: «Музыка является настолько увлекательной и охватывающей, что время перестаёт быть одним из факторов — как минимум до тех пор, пока окончательно не остановится музыка» (англ.«The music is so engrossing and encompassing that time ceases to be a factor — at least until the music finally stops»)[6]. Журнал PopMatters дал альбому 8 из 10 и описал альбом как «36 треков, но ни одной песни» (англ.«36 tracks, but no songs») и «тёмный, задумчивый <…> западающий в память [альбом]» (англ.«dark, brooding <…> haunting»)[1]. Pitchfork Media подвергли альбом критике: «…почти все безымянные инструментальные зарисовки воспринимаются тощими и полуготовыми» (англ.«…nearly every one of the untitled instrumental sketches here feels emaciated and half-finished»), дав оценку 5,0 из 10[8]. Журнал Blender также негативно отозвался об альбоме: «Nine Inch Nails возвращаются без надзора лейбла, без ограничений и без [хороших] мелодий» (англ.«Nine Inch Nails return with no label oversight, no boundaries and no tunes»)[51]. The Washington Post заявили, что альбом «обладает многим <…> теперь это самый интересный NIN за несколько лет» (англ.«There's too much here. Yet it's the most interesting NIN in years»), и что каждая композиция на альбоме — это «звуковой эквивалент серебряного шара, который зависает в твоей комнате <…> [и потом] взрывается на миллион блестящих ртутных шаров, которые расплёскиваются на полу до того как собраться обратно в большую круглую массу» (англ.«Each track is the sonic equivalent of a silver orb hovering in your living room <…> explodes into a million shiny balls of mercury that splash to the floor before trickling, magnetically, back into a large round mass»)[52].
Необычный метод распространения альбома также привлёк внимание различных новостных агентств, как например журналиста Wired Элиота ван Бускирка, который в свою очередь назвал альбом «удивительно экстенсивным релизом» (англ.«a remarkably extensive release»)[53]. Бен Уортен из The Wall Street Journal заявил, что «большинство предпринимателей могли бы многому научиться у экспериментов [Резнора] с бизнес-моделями в интернете» (англ.«…most business execs <…> could learn a lot from the Nine Inch Nails frontman’s experiments with online business models»)[54]. Также многие новостные агентства сравнивали выход Ghosts I—IV с онлайн-релизом In Rainbows британской группы Radiohead, сопутствующей схеме свободного платежа, когда скачивающий мог заплатить абсолютно любую сумму за альбом, либо не платить вообще; и похожий релиз альбома Сола Уильямса (продюсером которого был сам Резнор) The Inevitable Rise and Liberation of NiggyTardust! в этом же году. Журнал Rolling Stone назвал альбом «новым экспонатом для СМИ» (англ.«a new media showpiece»)[5]; в то время как онлайн-ресурс Tiny Mix Tapes заявил, что «обстоятельства, сопутствующие релизу, настолько дальновидны, что они могут быть расценены как средство получения высоких оценок альбому, а не самой музыке» (англ.«The circumstances surrounding the release are so forward-thinking that they could be considered just as key to appreciating the album as the music itself»)[9]. На бизнес-сайте The Motley Fool была опубликована статья с названием «Music Industry Gets Nailed Again» (в переводе с англ. — «Музыкальную индустрию снова прибивают гвоздями» — обыгрывается название группы) заявляя, что «такие инноваторы как Nine Inch Nails прокладывают путь новым бизнес-моделям, которые могут обойти посредников, делая счастливыми артистов и поклонников» (англ.«Innovators like Nine Inch Nails are paving the way for new media business models that may bypass the middleman while making sure artists and fans are happy»)[55]. В рецензии, опубликованной на сайте PopMatters, Ghosts I—IV назван «бесцельной кучкой <…> инструментальных композиций, упакованных в гениальную маркетинговую схему» (англ.«…aimless batch of <…> instrumentals packaged in a brilliant marketing scheme») и заявил, что альбом — это «по существу релиз компакт-диска с парой заказываемых по почте специальных изданий для „настоящих фэнов“» (англ.«…basically a CD release with a couple of mail-order special editions available for the „true fans“»)[56].
Ghosts I—IV был номинирован на две премии Грэмми в категориях «Лучшее инструментальное рок-выступление» (композиция «34 Ghosts IV») и «Лучший бокс-сет или упаковка лимитированного издания»[57]; таким образом музыка под лицензией Creative Commons впервые была номинирована на Грэмми[58]. После релиза Ghosts I—IV и следующего альбома, The Slip, Резнор получил награду Webby Awards как артист года[59]. Журнал Rolling Stone дал Тренту Резнору 46-е место в списке «100 людей, которые меняют Америку», делая вывод, что он является «самой творческой персоной во всеобъемлющей пост-CD эре» (англ.«…the Nine Inch Nails leader has been more creative than anyone in embracing the post-CD era»)[60].
Deluxe Edition и Ultra-Deluxe Limited Edition содержат два дополнительных трека, доступных только после реконструкции с помощью исходников на DVD. Второй бонус-трек содержит композиционную структуру, похожую на «Demon Seed» со следующего альбома The Slip группы Nine Inch Nails.
↑Рандаццо, ТониИнтервью с Modwheelmood (неопр.). The NIN Hotline (1 марта 2008). — «I became a part of the process two weeks into the sessions, I believe, first recording some extra parts to some tracks, then the whole process evolved to a collaboration on those tracks noted in the booklet. Essentially I am doing something where my name appears, not everywhere.». Дата обращения: 17 августа 2009. Архивировано 29 января 2012 года. (англ.)
↑Nine Inch Nails.Tips and Guidelines (Read This!) (неопр.). YouTube. Дата обращения: 6 марта 2008. (англ.) Примечание: Пользователь должен перейти к теме «Tips and Guidelines (READ THIS!)» в секции «Topics», опубликованной «ninofficial».
↑Nine Inch Nails.Was my video not approved? (неопр.) YouTube. Дата обращения: 6 марта 2008. (англ.) Примечание: Пользователь должен перейти к теме «Was my video not approved?» в секции «Topics», опубликованной «ninofficial».
↑Мэйнпрайз, Джулиан. Profiling The System & Audio Team For The Latest Nine Inch Nails Concert Tour (англ.) : journal. — Live Sound, 2009. — 13 January. (англ.)
