![]()
Последняя девушка
Последняя (заключительная) девушка (англ. Final Girl) — традиционный персонаж фильмов ужасов, где данная героиня является главным персонажем, а часто и последним выжившим в фильме. Основная задача «последней девушки» заключается в противостоянии антагонисту фильмов такого жанра — киноманьяку.
![]()
![]()
История![]()
Править
Впервые данный типаж появился в слэшере «Хэллоуин»[1], после чего он стал доминирующим типажом для фильмов подобного жанра. Термин был придуман[2] Кэрол Джей Кловер
[en] в её книге «Мужчины, женщины и бензопилы[3]», где автор исследует популярность и интерес к фильмам ужасов, в частности слэшерам, с точки зрения феминизма[4][5][6].
![]()
![]()
Использование термина![]()
Править
Значение термина «последняя девушка» (Final Girl), первоначально предложенное Кловер в исследовании 1992-го года, — довольно узкое. Исследовательница занималась изучением фильмов-слэшеров 1970-х и 1980-х годов (период также называемый «золотой эрой» этого жанра) и определила персонажа «Final Girl» как девушку, являющуюся единственной выжившей из группы людей (обычно молодёжи или подростков), преследуемых злодеем. «Последняя девушка» в конце фильма сталкивается в заключительной схватке со злодеем (убивает его сама или оказывается спасена в последнюю минуту, например, полицейским). Она обладает подобной «привилегией» — выжить — из-за её подразумеваемого морального превосходства (например, она единственная, кто отказывается от секса, наркотиков или других подобных действий, в отличие от её друзей).
Тем не менее, термин «последняя девушка» в последнее время используется в более широком смысле и вне жанра слэшера — по отношению к женским персонажам, которые не обязательно являются «морально чистыми» или даже выживают вместе с другими (при условии, что другие выжившие не являются основной целью ). Такой персонаж, как стереотипная «непорочная девочка», противопоставленная её распущенным подругам, сегодня практически не используется в кино. Кроме того, фильмы-слэшеры в последние десятилетия стали менее популярными: на смену им пришли научно-фантастические хорроры в 90-х и далее фильмы ужасов о сверхъестественном в 21-м веке. В одном исследовании утверждается, что наиболее распространённый женский персонаж в фильмах ужасов 21-го века — это «Дисфункциональная Мать»[7].
![]()
![]()
Концепт тропа![]()
Править
В одной из распространённых сюжетных линий в фильме ужасов злодей убивает своих жертв одну за другой, что в кульминации приводит к столкновению оставшегося в живых члена группы со злодеем в финальном противостоянии. Чаще всего это оказывается девушка, которая в итоге либо одерживает победу над убийцей, либо спасается.
Троп «последняя девушка» менялся с течением времени: от ранних выживших героинь, представленных как «девы в беде» (спасённые сильным мужским персонажем, например, полицейским или героическим незнакомцем), к более современным «последним девушкам», которым удаётся выжить благодаря их собственным способностям.
Несмотря на это, исследователи скептически относятся к факту становления «последней девушки» как сильного персонажа наряду с мужскими. Как полагает Тони Уильямс, во многих фильмах-слэшерах победа выжившей девушки над антагонистом-убийцей или некой сущностью не так однозначна или является таковой лишь на первый взгляд[8]. Так, концовка во многих фильмах даёт намек на то, что антагонист может быть всё ещё жив (в качестве задела на последующий сиквел фильма), или же демонстрирует неопределённое будущее выжившей героини. Чаще всего «последняя девушка» либо попадает в психиатрическую лечебницу, либо оказывается убитой в дальнейшем. Например, в третьей части «Пятница 13-е» Кристина Хиггинс впадает в кататонический ступор после схватки с Джейсоном в конце фильма; Алиса Харди выжила в первом фильме «Пятница 13-е», но убита в самом начале второго.
Дерек Соулз считает, что трагическая судьба «последних девушек» показывает представление патриархального общества о сдерживании либо уничтожении способных и независимых женщин[9]. В более поздних фильмах тенденция стала меняться, и судьба персонажа «последней девушки» не является предрешённой и трагической (примечательный пример — серия фильмов «Крик»).
![]()
![]()
Примеры![]()
Править
- Эллен Рипли (Чужой)
- Сидни Прескотт (Крик)
- Гейл Уэзерс (Крик)
- Брук Томпсон (Американская история ужасов: 1984)
- Донна Чемберс (Американская история ужасов: 1984)
- Лори Строуд (Хэллоуин)
- Нэнси Томпсон (Кошмар на улице Вязов)
- Джули Джеймс (Я знаю, что вы сделали прошлым летом)
- Эмма Дюваль (Крик)
- Элис Л. Харди (Пятница, 13-е)
- Салли Хардести (Техасская резня бензопилой)
- Кейт Ллойд (Нечто)
- Джесс Брэдфорд (Чёрное Рождество)
- Элис (Обитель зла)
- Рейчел Келлер (Звонок)
- Аманда Янг (Пила 2)
![]()
![]()
См. также![]()
Править
![]()
![]()
Примечания![]()
Править
↑
Rogers, 2002, pp. 118,120.
↑
Totaro, 2002.
↑
Carol J. Clover. Men, Women, and Chainsaws: Gender in the Modern Horror Film, Princeton University Press, 1992 and the British Film Institute, 2004. — 1992.
↑
Clover, C. J.: Men, Women, and Chain Saws: Gender in Modern Horror Film. (неопр.) (недоступная ссылка — история). press.princeton.edu. Дата обращения: 22 января 2011. Архивировано 30 августа 2012 года.
↑
The Final Girl: A Few Thoughts on Feminism and Horror (неопр.). horschamp.qc.ca. Дата обращения: 22 января 2011. Архивировано 30 августа 2012 года.
↑
Clover, 1992, pp. 260.
↑
Lauren, Cupp. "The Final Girl Grown Up: Representations of Women in Horror Films from 1978-2016" // Who Was Who. — Retrieved April 28, 2018.. Архивировано 16 сентября 2017 года.
↑
Williams, Tony. "Trying To Survive on the Darker Side". In Grant, Barry Keith. The Dread of Difference. University of Texas Press.
↑
The Essentials of Academic Writing, by Derek Soles, pg 374. .
![]()
![]()
Литература![]()
Править
Battis, Jes.
What It Feels Like for a Slayer: Buffy Summers and the Paradox of Mothering // Blood Relations (неопр.). — McFarland, 2005. — ISBN 978-0-7864-2172-5.
Clover, Carol J.
(англ.)
(
рус.. Men, Women and Chain Saws: Gender in the Modern Horror Film (неопр.). — Princeton, N.J.: Princeton University Press, 1992. — ISBN 978-0-691-04802-4.
Cornea, Christine. Science Fiction Cinema (неопр.). — Edinburgh University Press, 2007. — ISBN 978-0-7486-1642-8.
Ezra, Elizabeth.
Uncanny Resemblances: Alien Resurrection // Jean-Pierre Jeunet (неопр.). — University of Illinois Press, 2008. — (Contemporary Film Directors). — ISBN 978-0-252-07522-3.
Harper, Jim.
The Heroine // Legacy of Blood: A Comprehensive Guide to Slasher Movies (англ.). — Manchester: Critical Vision, 2004. — ISBN 978-1-900486-39-2.
Kearney, Mary Celeste.
Girlfriend and Girl Power // Sugar, Spice, and Everything Nice (неопр.) / Gateward, Frances K.; Pomerance, Murray. — Wayne State University Press, 2002. — ISBN 978-0-8143-2918-4.
McCracken, Allison.
At Stake: Angel's Body, Fantasy Masculinity, and Queer Desire in Teen Television // Undead TV (неопр.) / Levine, Elana; Parks, Lisa. — Duke University Press, 2007. — ISBN 978-0-8223-4043-0.
Middleton, Jason.
Buffy as Femme Fatale: The Cult Heroine and the Male Spectator // Undead TV (неопр.) / Levine, Elana; Parks, Lisa. — Duke University Press, 2007. — ISBN 978-0-8223-4043-0.
Rogers, Nicholas. Halloween: From Pagan Ritual to Party Night (англ.). — Oxford: Oxford University Press, 2002. — Professor Nicholas Rogers discusses how the «final girl» aspect of the Halloween films undermines «the misogynist thrust of slasher movies».
Totaro, Donato. The Final Girl: A Few Thoughts on Feminism and Horror (англ.) // OffScreen : journal. — 2002. — 31 January. — ISSN 1712-9559.
Tropiano, Stephen.
"Like Totally Serious": "It was the bogeyman" // Rebels and Chicks: A History of the Hollywood Teen Movie (англ.). — New York: Back Stage Books, 2005. — ISBN 978-0-8230-9701-2.
Williams, Tony.
Trying To Survive On The Darker Side // The Dread of Difference (неопр.) / Grant, Barry Keith. — University of Texas Press, 1996. — ISBN 978-0-292-72794-6.