Это не официальный сайт wikipedia.org 01.01.2023

E-mu — Википедия
Википедия

E-mu

Для термина «Emu» см. также другие значения.

E-mu (E-mu Systems, Eμ, Emu, E-MU) — американская компания, производитель электромузыкальных инструментов и оборудования для цифровой звукозаписи.

E-Mu
Изображение логотипа
Основание 1972
Упразднена 1993
Причина упразднения Поглощена Creative Technology
Основатели Дэйв Россум, Скотт Уэдж
Расположение  США: Скотc-Валли (Калифорния)
Отрасль производство музыкальных инструментов (МСОК: 3220)
Продукция синтезаторы, сэмплеры, MIDI-контроллеры, DSP, программное обеспечение
Оборот около $25 млн (1991)
Сайт emu.com
Логотип Викисклада Медиафайлы на Викискладе

Основана в 1972 году Дэйвом Россумом и Скоттом Уэджем, в первый период производила модульные синтезаторы[⇨], с середины 1970-х годов внеся вклад во внедрение цифровой техники в производство электромузыкальных инструментов[⇨]. В начале 1980-х — стала одним из первых производителей семплеров и семплерных драм-машин[⇨], позднее выпускала бюджетные музыкальные рабочие станции, звуковые карты, аппаратные аудио- и MIDI-интерфейсы, MIDI-клавиатуры[⇨].

Поглощена в 1993 году корпорацией Creative, продукция под маркой E-mu выпускалась до 2010 года[⇨].

ПредысторияПравить

В 1970 году студенту Калифорнийского университета в Санта-Крузе и будущему основателю компании Дэйву Россуму удалось модифицировать звучание университетского Moog 12, вскоре он изготовил собственные модули синтеза для Moog и синтезатора ARP[en][1]. К осени 1971 года вместе с двумя друзьями из Калифорнийского технологического института Стивом Гэбриэлом и Джимом Кетчэмом[2] было построено два прототипа полностью собственных модульных синтезаторов[en] (названных Black Mariah и Royal Hearn)[1]. Поскольку при приобретении некоторых электронных компонентов требовалось оформление накладных с указанием компании-покупателя, Россум оставлял наименование «Eμ Systems» (от англ. electric musical systems)[3].

В конце 1971 года к Россуму присоединился отчисленный студент Калифорнийского университета в Беркли Скотт Уэдж, впечатлённый звучанием Moog и заинтересованный в создании собственных инструментов. В начале 1972 года Россум и Уэдж собрали два экземпляра синтезаторов, названных «Eµ 25», отличавшиеся по набору модулей, но оба исполненные в деревянном корпусе и оснащённые трёхоктавной клавиатурой, дизайн элементов управления был заимствован как от Moog 12, так и от ARP 2600, у последнего взято горизонтальное исполнение слайдеров[1]. Инструменты были проданы, что обеспечило инженеров средствами на создание фирмы и дальнейшие разработки[1].

КомпанияПравить

Период модульных синтезаторовПравить

 
Синтезаторные модули Modular System в Парижском музее музыки

Компания зарегистрирована в ноябре 1972 года, Россум и Уэдж получили доли в 50 %, Уэдж возглавил компанию, а Россум стал главным инженером. Офис и производство из квартиры Россума в Санта-Крузе перенесены в съёмные апартаменты в Санта-Кларе.

Фирма приступила к разработке крупного синтезатора и созданию разнообразных модулей для него. Первые модули продавались отдельно, в рекламе в единственном на то время музыкально-технологическом издании Electro Notes модули предлагались как англ. kit — компоненты для самостоятельной любительской сборки[1].

Весной 1973 года компания создала первый полноценный серийный продукт — пятиоктавный модульный синтезатор под наименованием Modular System[en]. Инструмент был оснащён большим количеством готовых к непосредственному использованию модулей, оборудован качественными ручками и стандартными TRS-гнёздами, окантован с лицевой панелью полоской нержавеющей стали и в целом имел внешний вид профессионального музыкального инструмента[1]. В продукт непрерывно вносились дополнения: в течение 1973—1977 годов разработано около 30 новых модулей, инструмент оснащён цифровым секвенсором и цифровой полифонической клавиатурой. Стоимость экземпляра варьировалась от $3 тыс. до $5 тыс., за первые 8 лет продано около 125 синтезаторов[1].

Цифровая полифоническая клавиатура разработки E-mu 1974 года стала первым схемотехническим решением в отрасли, использующим цифровую развёртку для отработки нажатия: все клавишные клавишные синтезаторы до этого момента использовали пружинно-конткатную схему, что существенно ограничивало возможности (большинство инструментов были одноголосыми, и отклик от клавиши происходил с небольшой задержкой). Технология была лицензирована в 1974 году Oberheim Electronics[en] для аналоговых синтезаторов «4 Voice» и «8 Voice»[1][4]. Цифровой секвенсор позволял записать до 50 каналов и до 512 нот или контрольных сигналов в каждом, обладая заметным преимуществом в сравнении с существовавшими на то время восьминотными аналоговыми секвенсорами. Предустановки звуков и секвенции могли быть записаны на ленточный накопитель и восстановлены[1].

Ряд работ середины 1970-х годов — заказные модульные синтезаторы для крупных концертирующих рок-музыкантов, с комплектацией по пожеланию заказчика и богатой отделкой (корпуса из ореха изготовлял краснодеревщик Джон Россум — брат Дэйва Россума), среди покупателей таких инструментов упоминаются Леон Рассел и Фрэнк Заппа[2]. Кроме них среди пользователей модульных синтезаторов E-mu назывались Патрик Глисон (англ. Patrick Gleeson), Херби Хэнкок, аранжировщик Yellow Magic Orchestra Хидэки Мацутакэ (яп. 松武秀樹)[4].

Период освоения цифровой техникиПравить

В начале 1970-х у компании был опыт работы с группой Grateful Dead, по заказу которой был применён внешний микрокомпьютер, обеспечивающий управление предустановками и секвенциями синтезатора, и начиная с 1975 года фирма вела исследования по тиражированию этой возможности и встраиванию компьютерного управления в инструмент[1]. Руководил работами новый сотрудник Эд Рудник (который ранее, в апреле 1973 года, стал первым покупателем модульного синтезатора E-mu[2]). Были исследованы ранние образцы восьмибитного процессора Intel 8080, но сделан вывод о его непригодности для применения в синтезаторе, и в 1976 году компания сделала выбор в пользу разрабатывавшегося в тот момент Zilog Z80, получив у Zilog опытные образцы. В 1977 году был выпущен 16-голосый синтезатор серии 4060, оснащённый мегагерцовым процессором Z80, килобайтом оперативной и 48 килобайтами энергонезависимой памяти, что позволяло в реальном времени манипулировать в секвенсоре до 6 тыс. нот и событий.

С середины 1970-х фирма начала зарабатывать на консультационных услугах, которые, в частности, оказывала компании Solid State Music, разрабатывавшей специализированные интегральные схемы для электромузыкальных инструментов — эти чипы впоследствии составили цифровую основу для инструментов многих производителей, в том числе и самой E-mu. Заметную часть доходов фирме приносили и лицензионные платежи за цифровые полифонические клавиатуры, вначале от Oberheim, а впоследствии от Sequential Circuits[en] за Prophet 5[en], в разработке которого E-mu принимала участие. Продажи Prophet 5, выпущенного в серию в 1978 году, были чрезвычайно успешны, благодаря чему E-mu стала получать крупные роялти[4], с другой стороны, считается что выпуск Prophet 5 в 1978 году фактически свёл на нет продажи модульных синтезаторов самой E-mu[5].

 
Прототип E-mu Audity

В 1978 году взамен съёмного офиса компания приобрела в собственность дом в Санта-Кларе с офисной планировкой, что позволило расширить производственные возможности.

В конце 1970-х годов E-mu приступила к разработке сложного инструмента — шестнадцатиголосого мультитембрального аналогового синтезатора Audity[en]; первым заказчиком стал Петер Бауманн из Tangerine Dream, а подсистему цифрового управления разрабатывала команда Бауманна. Вторая версия инструмента задумана ещё более сложной — в ней каждый голос оснащался двумя собственными ГУН, двумя управляемыми напряжением фильтрами, резонансным фильтром, низкочастотным генератором[en] и четырьмя ADSR-огибающими, панель управления состояла из 110 кнопок, на ней располагался 40-символьный люминесцентный дисплей, для записи и загрузки голосов и секвенций в инструмент встроены два привода для восьмидюймовых дискет; весил инструмент более 200 кг. По оснащению инструмент на тот момент не имел аналогов в мире, подобные возможности по синтезу у других производителей впервые достигнуты лишь через 10 лет — в музыкальной рабочей станции второго поколения Korg M1[6]. Однако из-за большого количества дорогих комплектующих цена серийного изделия была крайне высока — $69,2 тыс., и рассчитывать на значимые продажи в этих условиях не приходилось, к тому же в этот момент прекратились лицензионные платежи от Sequential Circuits (которые разработали собственные компоненты для Prophet 5)[1], и лишь благодаря тому, что компания в 1979 году стала публичной, удалось привлекать долгосрочные средства на исследования и разработки[1]. Прототип Audity II был продемонстрирован в 1980 году на ежегодной выставке Аудиоинженерного общества (англ. AES), и вслед за успехом в продажах представленных на том же мероприятии первой семплерной музыкальной рабочей станции Fairlight CMI и первой семплерной драм-машины Linn LM-1, руководство E-mu приняло решение отказаться от выпуска Audity и освоить производство недорогих семплеров[2][4].

Период семплеровПравить

Зимой 1981 года на NAMM Show был показан прототип первого семплера от E-mu, и в июле первый экземпляр был продан Стиви Уандеру. В серию Emulator I были запущены четырёх- и восьмиголосые версии, обе оснащались 128 Кбайт памяти под семплы, выпущенную в единственном экземпляре двухголосую версию приобрела компания Yamaha (считается, что её разработчики не могли понять, как инструмент работает без некоторых, как полагалось, необходимых компонентов)[1]. Вес инструмента составлял всего 9 кг, корпус был выполнен целиком из стали. В первые месяцы продаж реализовано 25 экземпляров семплера, но после этого продажи остановились из-за непонимания покупателями возможностей новой технологии. В связи с этим решено дооснастить модель — в неё встроен секвенсор, реализовано интуитивное поведение при нажатии и отпускании клавиш[прояснить], а также приняты меры по созданию пользовательской инфраструктуры вокруг продукта — выпущен комплект из более 100 дискет с готовыми семплами, при этом цену удалось снизить на 20 % от первоначальной, в итоге цена составила $7900 (что было существенно дешевле Fairlight CMI, продававшегося по $30 тыс.) Усовершенствованный вариант Emulator I в период 1982—1983 годов продан в количестве более 400 экземпляров[1].

 
Emulator II

Представленный зимой 1984 года на NAMM Show Emulator II стал самым успешным продуктом компании за всю историю — в период его производства вплоть до конца 1987 года продано более 3 тыс. экземпляров. Инструмент мог работать с библиотеками семплов размером до 1 Мбайт, обеспечивалась частота дискретизации 27 кГц, а особая система кодирования сигнала позволяла повысить битовую глубину[en] до 14 бит. Инструмент был основан на удобной для пользователей «дисковой» операционной системе (не требовавшей размещения в оперативной памяти, а подгружавшейся с пятидюймовой дискеты) и в розничной продаже стоил $7995[7]. В последних модификациях Emulator II оснащался жёстким диском ёмкостью 20 Мбайт, в комплект поставки впервые в индустрии включён CD-ROM с семплами и звуковой редактор для Apple Macintosh от Digidesign[en].

По состоянию на 1985 год благодаря хорошим продажам ежемесячная чистая прибыль компании составляла около $100 тыс., ежегодный рост выручки составлял более 60 %, и, следуя потребностям расширения производства, в декабре 1985 года компания переехала из Санта-Клары в Скотс-Валли[en].

 
Один из первых экземпляров драм-машины SP-1200

После начала успешных продаж Emulator II компания вышла и на рынок семплерных драм-машин, представив на NAMM Show 1985 года прототип с рабочим названием Drumulator II, и к середине года приступив к серийному производству машины под наименованием SP-12[en], отпускавшейся в розницу по цене $2745 за экземпляр. Машина работала с частотой дискретизации 27 КГц с глубиной 12 бит, поздние модификации поставлялись с компакт-диском с набором семплов и барабанных петель от Digidesign. Одним из нововведений инструмента стали чувствительные к силе нажатия кнопки-пэды, притом Уэдж запатентовал технологию. В 1987 году компания выпустила следующую драм-машину — SP-1200[en], незначительно отличавшуюся по техническим характеристикам, но выпускавшуюся с перерывами ещё 11 лет, и использующуюся хип-хоп-исполнителями даже в 2010-е годы, считающими её низкокачественное по современным меркам звучание специфичным для золотой эры их стиля.

 
Emax SE — версия E-max 1988 года выпуска

Летом 1986 году в серию запущена бюджетный семплер Emax[en] с 32-разрядным процессором, выпускавшийся как в классической формате с клавиатурой за $2995, так в бесклавиатурном исполнении в виде модуля, монтируемого в телекоммуникационную стойку, с розничной ценой $2690. Год спустя выпущена версия с жёстким диском, в модификации Emax SE 1988 года добавлены дополнительные функции семплерной обработки и возможность подключения внешних SCSI-накопителей.

В 1987 году компания наняла генерального директора — Стива Тритто, занимавший этот пост Уэдж стал президентом, а Россум остался главным инженером.

В том же году вышла третья версия старшей линейки семплеров — Emulator III, работающая с частотой дискретизации 44 КГц и глубиной в 16 бит. Комплектация с накопителем в 4 Мбайт продавалась по цене $12 695, восьмимегабайтная модель — за $15 195, и такая высокая цена стала одной из причин невысоких продаж, поскольку вышедшие в те же годы семплеры от Ensoniq, Akai и Casio при схожих характеристиках стоили существенно дешевле. Другая причина провала в продажах — многочисленные аппаратные сбои в первых экземплярах — из-за дефектных разъёмов оперативной памяти и отказов жёстких дисков пришлось отзывать[en] первые партии инструментов. Всего было продано лишь 120 экземпляров Emulator III, что привело к кассовым разрывам, разрешить которые удалось лишь благодаря внесению в капитал личных накоплений Уэджа и сложным переговорам с банками о реструктуризации задолженностей, проведённым Тритто[8].

Поздний периодПравить

К 1988 году компания пришла с годовой выручкой около $10 млн, но с туманными перспективами в связи с неуспехом Emulator III, возросшей конкуренцией со стороны японских производителей, а также из-за задержек в производстве новых специализированных интегральных схем разработки Россума[9]. В условиях недоступности необходимых чипов для полноценной цифровой музыкальной рабочей станции, было решено сфокусироваться на производстве недорогих ромплерных звуковых модулей[en], и в 1989 году запущена линейка Proteus[en]. Модули были выполнены в корпусах высотой в одну монтажную единицу, и оснащались предустановленным набором коротких 16-битных семплов из Emulator III; первый выпуск включал звуки для рока и популярной музыки (Pop/Rock), вслед за ним вышли модули со звуками оркестра (Orchestra) и народных инструментов (World). Только в первые дни после представления первого модуля на зимней NAMM Show 1989 года было заказано более 5 тыс. экземпляров, таким образом уровень выручки фирмы был сохранён.

В конце 1990 года, несмотря на выход из кризиса, компанию покинул генеральный директор Тритто, и руководить фирмой приглашён Чарльз Арканзас, получивший пост президента (который ранее занимал Уэдж). Арканзас нанял новую управленческую команду и приступил ко внедрению популярных в то время практик всеобщего управления качеством, только на тщательный разбор причин провала Emulator III компания потратила год[10]. План развития, подготовленный командой Арканзаса, предполагал фокус на недавно зародившийся и быстро растущий рынок звуковых карт для персональных компьютеров, с ожиданием роста годовой выручки компании до уровня $100 млн, что вчетверо превышало результаты 1990 года.

Основу для вхождения на рынок звуковых карт обеспечила специализированная микросхема G-chip, применённая в линейке Proteus: она стала центральным сигнальным процессором для звуковых адаптеров фирм Digidesign, IBM и Turtle Beach[en]. Но поставленных финансовых целей к 1992 году достичь не удалось, и компанией было принято решение по поиску стратегического инвестора и партнёра из числа крупных производителей (переговоры велись в том числе со Стивом Джобсом, возглавлявшим Apple). В июле 1992 года заключено лицензионное соглашение с Creative, доминировавшей на тот момент на рынке звуковых карт для персональных компьютеров, согласно соглашению чипы и технологии E-mu планировалось использовать в планируемой линейке звуковых карт MIDIBlaster. Через несколько месяцев после этого Creative осуществила первичное размещение, вырученные средства было решено направить на поглощения, и E-mu с интегральными схемами разработки Россума была сочтена удобной целью.

 
Монтаж логотипа Creative под логотипом E-mu рядом с бывшей штаб-квартирой компании в Скотс-Валли

В марте 1993 года состоялась сделка по поглощению, сумма которой не раскрывалась, доли совладельцев выкуплены полностью, и E-mu стала подразделением Creative. На следующий же день после поглощения был уволен Уэдж, поскольку Creative нуждалась в инженерных знаниях Россума, но не в управленческих качествах Уэджа[11].

Торговая марка в составе CreativeПравить

Creative на базе E-mu создала подразделение, занимавшееся разработкой специализированных интегральных схем, при этом сохранены ряд серийных потребительских продуктов под маркой E-mu: перезапущено производство семплерной драм-машины SP1200 (прекращённое в 1990 году), продолжен выпуск новых серий ромплерного звукового модуля Proteus. Попытка выйти на рынки цифровых систем многодорожечной записи (проект Darwin) и цифровых микшеров (проект Mantis) оказались неуспешными и были свёрнуты из-за неспособности составить конкуренцию продукции Roland и Yamaha[12].

 
USB-карта E-mu 0404 выпуска середины 2000-х годов.

В 1998 году Creative купила производителя семплеров и звуковых модулей Ensoniq, и объединила активы двух поглощённых компаний в едином подразделении «E-mu / Ensoniq»; считается, что поглощение было неудачным, и лишь один продукт, унаследованный от Ensoniq, некоторое время производился в рамках нового подразделения (цифровой микшер Paris). Наиболее значительный вклад в технологии Creative подразделение внесло разработкой специализированных интегральных схем для звуковых карт, в частности, цифровой сигнальный процессор EMU10K2 стал основным в ветке Audigy 2 линейки SoundBlaster; на этом же чипе была основана линейка звуковых карт, выпускавшихся в 2003—2007 годы под торговой маркой «E-mu. Creative Professional».

В 2004 году выпущен полностью программный вариант линейки семплеров Emulator — Emulator X[en], работающий под управлением Windows как отдельная программа, либо как VST-плагин; изначально в качестве системного требования накладывалось использование звуковых карт марки E-mu, впоследствии такое ограничение снято. В 2005 году был выпущен программный аналог Proteus — Proteus X[en]. С 2010 года конечной продукции с торговой маркой E-mu не выпускалось.

ПродукцияПравить

Галерея основных серийных продуктов, выпускавшихся компанией:

Старт производства Окончание выпуска Модель Класс Цена Фото
1973 1979 Modular System[en] модульный синтезатор $3000 — $5000
1979 1981 Audity[en] мультитембральный аналоговый синтезатор $69 200  
1981 1983 Emulator I семплер $7900  
1984 1987 Emulator II семплер $7995  
1986 1987 SP-12[en] семплерная драм-машина $2745  
1986 1995 Emax[en] семплер $2695 — $2995  
1987 1998 SP-1200[en] семплерная драм-машина  
1987 1991 Emulator III музыкальная рабочая станция $12 695 — $15 195  
1989 Proteus[en] ромплерный звуковой модуль $1000  

ПримечанияПравить

  1. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 Кибл, 2002.
  2. ↑ 1 2 3 4 Creative, 2011.
  3. ↑ Кибл, 2002: «The parts were bought from local electronic stores, but a company name was needed on the invoices. Dave came up with Eµ Systems, which was short for Electronic Music Systems».
  4. ↑ 1 2 3 4 Дженкинс, 2007, p. 125.
  5. ↑ Кибл, 2002: «Emu agreed a royalty from Sequential that provided strong revenues once the Prophet 5 took off like a rocket in late 1978 and 1979. Unfortunately, the Prophet also killed sales of the Emu Modular<…>».
  6. ↑ Кибл, 2002: «The Audity was a concept nearly 10 years ahead of the first digital synth workstation, the Korg M1».
  7. ↑ Paul Wiffen. Emu Systems Emulator II, Part 1 (Retro)  (неопр.). Sound on Sound (1 августа 2000).
  8. ↑ Кибл, 2002: «Whilst the EIII was never planned to sell in high volumes, it sold only 1200, and it showed that Emu had a big problem getting a product to market. Worse still, the company was once again in a major cashflow crisis, and in 1988 they faced extinction. Only some personal financial help from Scott Wedge, and careful negotiation by Steve Tritto with the banks kept the company afloat».
  9. ↑ Кибл, 2002: «In the spring of 1988, Emu Systems reviewed progress on the new generation of chips that Dave was now furiously developing. The sample replay G-chip was close to manufacture, but the digital filter H-chip was nine months away. This meant that a fully digital sampler would not come on-stream until mid-1990 — by which time the company would be out of business!».
  10. ↑ Кибл, 2002: «Charlie immediately brought in a new management team and implemented 'Total Quality Management'. Emu spent the next year learning all about quality as a result of the Emulator III problems!».
  11. ↑ Кибл, 2002: «They soon realised that Dave Rossum’s digital engineering skills could form the basis of this plan, and that an acquisition of Emu Systems would ensure exclusivity<…> The founders, shareholders and staff shared many millions of dollars, but the following morning Scott was sacked, and Charlie made his exit».
  12. ↑ Кибл, 2002: «Emu boldly tried to break into the digital workstation market with a Digital Audio Recorder (Darwin, shown right) and a stillborn digital mixer entitled Mantis<…> These aborted projects <…> proved that Emu and Creative could not compete with Roland and Yamaha».

ЛитератураПравить

  • Rob Keeble. 30 years of Emu. The History Of Emu Systems // Sound on Sound[en]. — 2002. — № 9 (September).
  • Mark Jenkins. Analog Synthesizers. Understanding, performing, buying: from the legacy of Moog to software synthesis. — Focal Press, 2007. — P. 322. — ISBN 978-0-240-52072-8.

СсылкиПравить

Источник — https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=E-mu&oldid=127832374