Continental-Films

Continental-Films
Continental-Films
Основание	1940
Упразднена	1944
Причина упразднения	освобождение Франции
Основатели	Йозеф Геббельс
Расположение	Франция
Ключевые фигуры	Альфред Гревен
Отрасль	Производство фильмов
Продукция	фильмы

Continental-Films ([kɔ̃tinɑ̃'tal 'film]), известная как Continental, — это французская кинокомпания, действовавшая во время оккупации и финансируемая немецким капиталом. Созданная в 1940 году Йозефом Геббельсом для пропагандистских целей, она однако получает руководство в лице франкофила Альфреда Гревена (нем. Alfred Greven), который мало учитывает политические заказы, полученные из Берлина. Компания выпускает между 1941 и 1944 годами около тридцати качественных художественных фильмов, часть из них — «Рука дьявола», «Дамское счастье» или «Ворон» стали французской классикой. Continental прекратит своё существование после освобождения.

Первоначальные намеренияПравить

Continental-Films является, наподобие A.E.G.-Tobis-Klangfilm, кинопроизводственной компанией «по французскому праву с немецким капиталом», созданной в сентябре 1940 года Йозефом Геббельсом, крупным организатором и министром пропаганды нацистской Германии. Для Геббельса цель этой компании была прежде всего политической, заключающейся в сохранении контроля над кинопроизводством в оккупированных странах:

Наша политика в области кино должна быть идентична политике США по отношению к Северной и Южной Америке. Мы должны стать кинематографической властью на европейском континенте. В том случае, если фильмы будут выпускаться в других странах, они должны будут носить исключительно локальный характер. Наша цель — предотвратить, насколько это возможно, создание любой национальной киноиндустрии.^[1]

Continental имеет кредиты, несоизмеримые с другими студиями периода коллаборационизма, что облегчает использование плёнки отличного качества (новой, а не вторичного происхождения), материалов, необходимых для декораций и костюмов, которые практически невозможно найти в других местах. Этот относительный достаток не исключает однако растущую экономию средств в виду нормирования, отключения электричества, бомбежек и приближением высадки союзников.

Неоднозначный Альфред ГревенПравить

Геббельс назначает главой Continental Альфреда Гревена, бывшего военного, убежденного франкофила, который учился во Франции и был безусловным поклонником французской культуры и кино^[2] Первоначальным намерением Гревена являлась конкуренция с американским кино, прежде всего в производстве хороших французских фильмов^[3] с лучшими техническими командами и великими актёрами в честолюбивых интересах, пусть даже идущих вразрез с директивами Геббельса. Таким образом, Continental-Films выпустит в 1943 году «Дамское счастье» Андре Кайата по роману Эмиля Золя, автора, помещённого нацистами в чёрный список. Согласно Бертрану Тавернье, некоторые фильмы, созданные Continental, никогда бы не увидели свет, если бы они подверглись цензуре Виши^[4].

Геббельс не оценил вольности, которые Гревен позволил себе с его директивами. После показа «Фантастической симфонии» Кристиана-Жака он записал в своём дневнике:

Я возмущён тем, что наши офисы в Париже показывают французам как изображать национализм в своих фильмах. Я дал очень чёткие рекомендации для французов производить только лёгкие, пустые и, если возможно, глупые фильмы. Я думаю, им этого будет достаточно. Нет необходимости развивать их национализм.^[1]

Многие участники Сопротивления присоединяются к Continental, как помощник режиссера Жан-Девевр^[5], полагая, что будут более защищёнными в рядах организации, с которой они боролись.

Евреи в ContinentalПравить

Для достижения своих целей Гревен пытается объединить лучшие французские кадры. Встретив Жака Превера в Каннах, он пытается и его убедить присоединиться к Continental и гарантирует ему полную свободу творчества. Превер отказывается и комментирует свою позицию таким образом: «Э, нет. К тому же, вы уже проиграли! [...] Потому что у вас нет еврея. Посмотрите на Голливуд: там не снимают кино без них!^[6]»

Тогда Гревен приступает к поискам сценаристов-евреев и просит представить его Жана Оранша. В конечном итоге он приглашает Анри Калефа и Жан-Поля Ле Шануа, еврея^[7], коммуниста и участника Сопротивления^[8]. Гревен не заблуждался по поводу этой ситуации и даже мирился с ней, чтобы иметь возможность использовать штучные таланты, которые почти ничего не стоят, а поэтому особенно ценные (с непременным условием того, чтобы их фамилии не фигурировали в титрах или чтобы они взяли себе вымышленные). Согласно высказыванию эксцентричного продюсера Роже Ришебе, Гревен заявил, переиначив суждение Превера: «в кино евреи наиболее сильны […] У меня есть еврей, но он не знает, что я это знаю ...^[9]

ФильмыПравить

Её каталог едва достигает цифры тридцати постановок к концу Второй мировой войны, но она является питательной средой для молодых авторов. Среди них, помимо Анри-Жоржа Клузо, значатся Клод Отант-Лара, Жак Беккер, Робер Брессон, Андре Кайат, Жан-Девевр (тогда ассистент), Кристиан-Жак, Жорж Лакомб, которые присоединяются к другим режиссёрам, уже прославившимся до войны, как Морис Турнёр.

Со стороны актёров присутствуют почти начинающие, такие как: Жерар Филип или Франсуа Перье, но также признанные артисты, в том числе: Ремю, Мишель Симон, Фернандель, Пьер Ларке, Сюзи Делер, Даниэль Дарьё и, перед своей временной эмиграцией в Южную Америку, Луи Жюве.

Последним фильмом кинокомпании является «Подвалы „Мажестика“», адаптация романа Жоржа Сименона с Альбером Прежаном (в роли комиссара Мегрэ), Габриелло, Сюзи Прем, Дениз Гре из самых известных. Эта съёмка, в частности, упоминается в художественном фильме Бертрана Тавернье Laissez-passer (2002).

Самым значительным вкладом Continental во французское кино является, без сомнения, производство фильма «Ворон» Клузо. После освобождения «Комитет по чистке французского кино» вносит эту мрачную и пессимистическую работу, её авторов и актёров в чёрный список. Некоторые из них, по образцу Пьера Френе (тогдашнего президента профсоюза «Группа профессионалов театра»^[10] ) и Жинетт Леклер, попадают в тюрьму (шесть недель заключения для первого^[11], один год — для второй, включая перевод в лагерь Дранси). Клузо пришлось ждать три года, чтобы вернуться в профессию и снять «Набережную Орфевр» в 1947 году.

Полная фильмографияПравить

1941 : Убийство Деда Мороза / L'Assassinat du Père Noël, Кристиан-Жак
1941 : Последний из шести / Le Dernier des six, Жорж Лакомб
1941 : Первая встреча / Premier rendez-vous, Анри Декуэн
1941 : Клуб воздыхателей / Le Club des soupirants, Морис Глез (фр. Maurice Gleize)
1941 : Грехи молодости / Péchés de jeunesse, Морис Турнёр
1941 : Не двигайтесь / Ne bougez plus, Пьер Карон (фр. Pierre Caron)
1941 : Причуды / Caprices, Лео Жоаннон (фр. Léo Joannon)
1941 : Мамзель Бонапарт / Mam'zelle Bonaparte, Морис Турнёр
1941 : Анетт и блондинка / Annette et la dame blonde, Жан Древиль
1941 : Фантастическая симфония / La Symphonie fantastique, Кристиан-Жак
1941 : Незнакомцы в доме / Les Inconnus dans la maison Анри Декуэн (по произведению Жоржа Сименона)
1942 : Простак / Simplet, Фернандель
1942 : Брак по любви / Mariage d'amour, Анри Декуэн
1942 : Мнимая любовница / La Fausse Maîtresse Андре Кайат (по роману О. де Бальзака)
1942 : Убийца живет в доме... №21 / L'Assassin habite... au 21, Анри-Жорж Клузо
1942 : Защита любви / Défense d'aimer, Ришар Потье (фр. Richard Pottier)
1942 : Рука дьявола / La Main du diable, Морис Турнёр (по роману Жерара де Нерваля) (фр. Gérard de Nerval)
1942 : Пикпюс / Picpus, Ришар Потье
1943 : Двадцать пять лет счастья / Vingt-cinq ans de bonheur, Рене Жайе (фр. René Jayet)
1943 : Дамское счастье / Au Bonheur des Dames, Андре Кайят (по роману Э. Золя)
1943 : Адриан / Adrien, Фернандель
1943 : Ворон, Анри-Жорж Клузо
1943 : Моя любовь рядом с тобою / Mon amour est près de toi, Ришар Потье
1943 : Адская долина / Le Val d'enfer, Морис Турнёр
1943 : Волчья ферма / La Ferme aux loups, Ришар Потье
1943 : Пьер и Жан / Pierre et Jean, Андре Кайат (по роману Г. де Мопассана)
1943 : Приятная жизнь / La Vie de plaisir, Альбер Валантен (фр. Albert Valentin)
1943 : Последний су / Le Dernier Sou, Андре Кайат
1943 : Сесиль умерла! / Сесиль мертва / Cécile est morte !, Морис Турнёр (по одноимённому роману Ж. Сименона)
1944 : Подвалы „Мажестика“ / Les Caves du Majestic, Ришар Потье (по роману Ж. Сименона)

БиблиографияПравить

Francis Courtade. La Continental // Tendres ennemis. Cent ans de cinéma entre la France et l'Allemagne / под ред. Heike Hurst et Heiner Gassen. — L'Harmattan, 1991. — С. 217-236.
Jean-Louis Ivani. Continental Films, l'incroyable Hollywood nazie. — Lemieux éditeur, 2017.
Christine Leteux. Continental Films - Cinéma français sous contrôle allemand. — La Tour Verte, 2017.
Georges Sturm: UFrAnce 1940-1944. Kollaboration und Filmproduktion in Frankreich in Hans-Michael Bock und Michael Töteberg (Hrsg.): Das Ufa-Buch. Zweitausendeins, Frankfurt am Main 1992, S. 408–414; Die Filme der Continental, S. 415 (Filmographie).

ПримечанияПравить

↑ ¹ ² Йозеф Геббельс, цитата из Личного дневника Геббельса от 19 мая 1942 г. в книге Жоржа Саду Histoire générale du cinéma.
↑ Слухи указывают на романтическое соперничество между Геббельсом и Гревеном и так объясняют «ссылку» последнего во Францию.
↑ Jean-Paul Le Chanois, Le Temps des cerises : entretiens avec Philippe Esnault, Институт Люмьера/Actes Sud, 1996, стр. 136
↑ « Carte blanche à Bertrand Tavernier », передача 2002 года на канале Cinéclassics, доступная на DVD фильма Laissez-passer, изд. Studio Canal
↑ Несмотря на работу в четырёх фильмах Continental между 1943 и 1945, Жан-Девевр, однако, так и не заключил контракт
↑ Philippe Esnault, Jean Aurenche, la suite à l'écran, Actes Sud, 1993, цитируется по книге Philippe Renard, Jean-Paul Le Chanois : Un cinéaste des années 50, Dreamland, 2000, стр.36
↑ Жан-Поль Ле Шануа получил, тем не менее, «свидетельство не-принадлежности к еврейской расе», благодаря тайному католическому крещению его бабушкой в детстве
↑ Жан-Поль Ле Шаной возглавил Освободительный комитет французского кино, организацию Сопротивления периода оккупации, под псевдонимом Марсо
↑ Roger Richebé, Au-delà de l'écran, Pastorelly, 1977, P.
↑ Fresnay Архивная копия от 3 марта 2016 на Wayback Machine биография П. Френе на сайте encinematheque.fr
↑ 3 quai de l'Horloge à Paris

СсылкиПравить

«Continental Films и трилогия о Мегрэ» на сайте www.cine-studies.net (фр.)(архив)
статья Эрика Ле Руа (фр. Éric Le Roy) «Когда нацисты громили французское кино» на сайте www.col.fr (фр.)
Die Continental-Film in Paris (нем.)
Continental-Films на сайте imdb.com (англ.)
Le Cinema sous l'occupation (фр.)

[Личный_дневник-1] ¹ ² Йозеф Геббельс, цитата из Личного дневника Геббельса от 19 мая 1942 г. в книге Жоржа Саду Histoire générale du cinéma.

[2] Слухи указывают на романтическое соперничество между Геббельсом и Гревеном и так объясняют «ссылку» последнего во Францию.

[3] Jean-Paul Le Chanois, Le Temps des cerises : entretiens avec Philippe Esnault, Институт Люмьера/Actes Sud, 1996, стр. 136

[4] « Carte blanche à Bertrand Tavernier », передача 2002 года на канале Cinéclassics, доступная на DVD фильма Laissez-passer, изд. Studio Canal

[5] Несмотря на работу в четырёх фильмах Continental между 1943 и 1945, Жан-Девевр, однако, так и не заключил контракт

[6] Philippe Esnault, Jean Aurenche, la suite à l'écran, Actes Sud, 1993, цитируется по книге Philippe Renard, Jean-Paul Le Chanois : Un cinéaste des années 50, Dreamland, 2000, стр.36

[7] Жан-Поль Ле Шануа получил, тем не менее, «свидетельство не-принадлежности к еврейской расе», благодаря тайному католическому крещению его бабушкой в детстве

[8] Жан-Поль Ле Шаной возглавил Освободительный комитет французского кино, организацию Сопротивления периода оккупации, под псевдонимом Марсо

[9] Roger Richebé, Au-delà de l'écran, Pastorelly, 1977, P.

[10] Fresnay Архивная копия от 3 марта 2016 на Wayback Machine биография П. Френе на сайте encinematheque.fr

[11] 3 quai de l'Horloge à Paris

[1]

[2]

[3]

[4]

[5]

[6]

[7]

[8]

[9]

[10]

[11]