Хроника одного дня

«Хроника одного дня» (лит. Vienos dienos kronika) — советский психологически-философский фильм 1963 года режиссёра Витаутаса Жалакявичюса.

Хроника одного дня
Vienos dienos kronika
Жанр	драма
Режиссёр	Витаутас Жалакявичюс
Автор сценария	Витаутас Жалакявичюс
Оператор	Альгирдас Араминас
Композитор	Эдуардас Бальсис, также звучит музыка Э. Грига
Кинокомпания	Литовская киностудия
Длительность	90 мин.
Страна	СССР
Год	1963
IMDb	ID 0471965

СюжетПравить

В картине «Хроника одного дня» Жалакявичюс один день жизни современного человека показал как день истории.

— Вопросы киноискусства, 1972

Половина действия фильма происходит в аэропорту в виде диалога-спора героев, вторая — воспоминания-флешбеки из жизни героев фильма.

Скромный служащий Римша приезжает на похороны друга — известного академика Муратова. Они дружили ещё с комсомольской юности, в 1918 году годы Гражданской войны вместе организовывали продотряды и чудом спаслись от рук изуверов-кулаков, затем в 1938-ом вместе были в интербригаде в Испании, и там прижатые фашистами к скалам сумели выжить.

Но одновременно Римшу приглашают участвовать народным заседателем в суде над хулиганами забившими насмерть парня. Единственный свидетель — Венцикус, ученик академика Муратова. Свидетель во время убийства молодого парня стоял, спрятавшись от дождя под деревом, и спокойно наблюдал за дракой. Римша не понимает, почему он не попытался предотвратить убийство.

Случайная их встреча в аэропорту, где Римша и Венцикус одновременно ждут вылета рейса в Ленинград, превращается в принципиальный спор…

Финал «открыт», но это «открытость» не имеющих конца адских мучений. Римша уже не в силах остановиться в своей жажде правды и справедливости. Он «избивает» несчастного Иуду, вгоняя в него, словно пулю за пулей, роковой вопрос… «Почему ты стоял под деревом, когда убивали человека? Почему ты стоял под деревом? Почему ты? Почему? Почему?»

— киновед Михаил Трофименков, 2016 год

В роляхПравить

• Бронюс Бабкаускас — Римша
  • Антанас Шурна — Римша в юности
• Иван Дмитриев — Муратов
  • Владимир Гаев — Муратов в юности
• Альгимантас Масюлис — Венцкус
• Эльвира Жебертавичюте — Янина
• Игорь Озеров — Борис
• Донатас Банионис — Донатас
• Эугения Шулгайте — Мария Римшене
• Нийоле Викирайте — Дайна
• Витаутас Томкус — комсомолец
• Илья Рудас — пассажир в самолёте
• Владимир Ефремов — пассажир в самолёте
• Регимантас Адомайтис — пилот

Фильм дублирован на русский язык на киностудии «Ленфильм» в 1963 году; режиссёр дубляжа: В. Скворцов, звукооператор: Е. Нестеров.

Роли дублировали: Е.Копелян (Римша, роль Б. Бабкаускаса), Л. Жуков, А. Завьялова, Н. Харитонов и другие.

КритикаПравить

Отмечается, что этим фильмом «завершился первый этап формирования Жалакявичюса — режиссера и кинодраматурга». Большое значение фильму придавал и сам режиссёр:

Жалакявичус так часто вспоминал эту самую значительную по своим глубоким последствиям для его современного творчества картину «Хроника одного дня»: «Все мои фильмы были и остаются продолжением „Хроники одного дня“ самого дорогого и наиболее авторского», говорил он в интервью.

— Искусство кино, 1984

Особенность фильма — в отсутствии сюжета как такового: в фильме для зрителя раскрываются характеры и убеждения героев, развитие сюжета фильма определяется не какими-либо внешними событиями, а составляющей основу фильма полемикой между героями, с нарастанием её накала и остроты, изначально не предполагающей простых и однозначных ответов для зрителя:

Фильм касается проблемы гражданской ответственности, невозможности нейтрального существования человека в обществе. «Хроника одного дня» в сюжете — размышлении, сюжете — исследовании, где все происходящее в течение одного дня сложно — ассоциативно вбирает в себя несколько этапов истории страны и жизни героев.

— Сквозь время: Очерки истории советской кинодраматургии / Людмила Ивановна Белова. — М.: Искусство, 1978. — 343 с. — стр. 330

Внешняя динамика фильма не имеет твердой драматической опоры, поэтому его конструкция строится не Жалакявичюсом — сценаристом, а Жалакявичюсом — режиссёром. Тем не менее «Хроника одного дня» заметный шаг в сторону интеллектуальной драматургии. Своеобразие драматического конфликта — широта авторских размышлений, пробуждающая сознание зрителя, заставляющая мыслить, отвечать на поднятые вопросы. По актуальности, отбору и обобщению исторического опыта «Хроника одного дня» близка таким произведениям советского кино, как значительно позже появившиеся «Дневные звёзды» И. Таланкина. Автор анализирует в ней связи человеческих судеб с важнейшими этапами истории страны, дает оценку поведению героев. В картине развертывается лирико-философский диспут об активной гражданственности, о борьбе с духовной инерцией…

…в споре между Римшей и Венцкусом побеждает … режиссер Жалакявичюс, выразительным языком своего фильма сумевший доказать справедливость позиции Римши.

— Кино советской Литвы / Марианна Мальцене. — М.: Искусство, 1980. — 248 с. — стр. 63-65

Фестивали и наградыПравить

• VI-й Межреспубликнсаий фестиваль фильмов Прибалтийских республик, Белоруссии и Молдавии «Большой янтарь» (Таллин, 1965) — дипломы за лучшие режиссуру и работу звукооператора.

ЛитератураПравить

• См. о фильме в сборнике «Кино советской Литвы» / Марианна Мальцене. — М.: Искусство, 1980. — 248 с. — стр. 63-65
• Хроника одного дня // Страница фильма в проекте «История русского кино в 50 фильмах» Михаила Трофименкова, 2016

ИсточникиПравить

• Хроника одного дня // Домашняя синематека: отечественное кино 1918—1996. — М.: Дубль-Д, 1996. — 520 с. — стр. 481