Это не официальный сайт wikipedia.org 01.01.2023

Хореартиум — Википедия
Википедия

Хореартиум

«Хореа́ртиум» (лат. Choreartium от др.-греч. χορεία — хороводная пляска, хоровод + лат. ars, artis — искусство) — одноактный балет (балет-симфония, симфонический балет, или хореографическая симфония) в постановке Л. Ф. Мясина на музыку 4-й симфонии И. Брамса, либретто балетмейстера, сценография К. А. Терешковича, Е. Лурье и Ю. П. Анненкова. Впервые представлен труппой Русский балет Монте-Карло 24 октября 1933 года в театре Альгамбра, Лондон.

Хореартиум
лат. Choreartium
Композитор И. Брамс
Автор либретто Л. Ф. Мясин
Хореограф Л. Ф. Мясин
Сценография К. А. Терешкович,
Е. Лурье,
Ю. П. Анненков
Количество действий 1
Год создания 1933
Первая постановка 24 октября 1933,
Русский балет Монте-Карло
Место первой постановки Альгамбра, Лондон

История созданияПравить

С 1932 по 1937 год Леонид Мясин был главным балетмейстером труппы Русский балет Монте-Карло. В это период им были созданы три из шести балетов-симфоний: «Предзнаменования» (1933), «Хореартиум» и «Фантастическая симфония» на музыку одноимённой симфонии Г. Берлиоза (1936). Третья из этих хореографических симфоний считается шедевром мясинских постановок данного жанра[1].

Часть 1931 года Мясин работал над трактатом по хореографии в надежде, что «книга будет достойным продолжением работ Фёйе, Рамо и Блазиса»[2]. В конце лета балетмейстер отправился на Сцилию, где впервые возник необычный замысел, о чём в мемуарах писал следующее: «Из Таормины мы ехали через Сиракузы, Агридженто и Седжесту до Селинунта, где меня ошеломила абсолютная необъятность разрушенного Храма Титанов. Блуждая среди распавшихся на части колонн и массивных остатков статуй могущественных богов, торсы которых достигали иногда около 12 метров в высоту, я ощущал волнение — такое впечатление они производили. Они сразу навели меня на мысль о множестве гармоничных ансамблей, и я подумал, возможно ли, сочетая человеческое тело с безупречной музыкой, создать подобное ощущение физического совершенства. Мне казалось, что это осуществимо, только если использовать симфонию великого композитора как источник вдохновения для хореографии. Позднее эта идея вернулась ко мне»[2].

Замысел воплотился в первом балете-симфонии Мясина «Предзнаменования», после успеха которого балетмейстер решил продолжить эксперимент, осуществлённый в бессюжетном и более абстрактном сочинении. Отличительной особенностью нового балета стало отсутствие темы, действие развивалось как бы вне времени и пространства, поскольку не было никаких указаний ни на конкретную обстановку, ни на привязанность к какой-либо эпохе[3].

ПремьераПравить

  Внешние изображения
«Хорертиум» — балет Мясина на музыку Брамса
  [1] Раисса Кузнецова в 4-й картине балета «Хореартиум», Русский балет Ковент-Гартена в австралийском турне, 1939[3]
Последующие представления

Балет также исполнялся во втором и третьем турне в городах Австралии и Новой Зеландии труппами полковника де Базиля Русский балет Ковент-Гардена (1938/39) и Оригинальный русский балет (1939/40)[3][8].

ВозобновленияПравить

ОценкиПравить

О лондонской премьере Мясин писал следующее: «Хотя в основном балет был встречен хорошо, многие критики так и не смогли принять его концепцию»[9]. Также как и в случае с «Предзнаменованиями», первым балетом-симфонией Мясина, оценки музыкантов и критиков резко разделились: одни, включая композитора Константа Ламберта, сочли работу балетмейстера незабываемым ударом по сочинению Брамса, другие, как упоминаемый в мемуарах Леонида Мясина Эрнест Ньюмен[10], стали приверженцами новаторского подхода и высоко оценивали постановку[3].

В 1937 году Анатоль Чужой (Anatole Chujoy) высоко оценил данную работу Леонида Мясина: «Михаил Фокин придерживается мнения, что симфонические балеты, (особенно „Хореартиум“) не являются новым стилем, это лишь „Вигман на пуантах“. Это мнение разделяется довольно широким кругом выдающихся танцовщиков и хореографов. Похоже, они позабыли о том, что „Хореартиум“, несомненно обладающий теми качествами, которые дают право отнести его к одной из величайших хореографических композиций, известных миру, есть первый и последний балет, безусловно базирующийся на традиции. И если когда-либо существовал балет, отвечающий идее, изложенной Фокиным в письме, которое сейчас является, можно сказать, катехизисом балетного искусства, известное как „Пять пуантов“, — то это как раз „Хореартиум“»[11].

В. А. Вязовкина указывала на то, что английские критики отмечали прямое влияние «Предзнаменований» и «Хореартиума» на «Видения» (Apparitions, 1936) и «Скитальца» (The Wanderer, 1941) Ф. Аштона. «Также мясинские „балеты-симфонии“ наглядно показали Аштону возможности применения в танце аллегорических образов и пластических метафор, чем он и воспользовался в технически сложном „танце колоколов“ из „Видений“»[12].

См. такжеПравить

ПримечанияПравить

  1. ↑ Dictionnaire, 1999, Symphonie Fantastique. L. Massine, p. 495.
  2. ↑ 1 2 Мясин, 1997, Глава 11, с. 182.
  3. ↑ 1 2 3 4 5 6 Choreartium.
  4. ↑ Красовская, Суриц, 1997.
  5. ↑ 1 2 Мясин, 1997, Ф. Хартнолл. Список постановок Леонида Мясина, с. 351.
  6. ↑ Мясин Л. Ф. Л. Ф. Мясин. Письма брату (1925—1937) / Публикация, вступ. ст. и ком. Е. Я. Суриц // Мнемозина : Документы и факты из истории отечественного театра XX века : Альманах / Ред.-сост. В. В. Иванов. — М. : Индрик, 2014. — Вып. 6. — С. 286. — 904 с. — 800 экз. — ISBN 978-5-91674-330-2.
  7. ↑ 1 2 Хореартиум, 1981.
  8. ↑ The Ballets Russes in Australasia, 1936-1940 (англ.). National Library of Australia. National Library of Australia. Дата обращения: 11 мая 2019. Архивировано 23 июля 2008 года.
  9. ↑ Мясин, 1997, Глава 11, с. 190.
  10. ↑ Мясин, 1997, Глава 11, с. 189.
  11. ↑ Чужой, 2016, с. 106.
  12. ↑ Вязовкина В. А. Проблемы неоромантизма в западноевропейском балетном театре 1900—1930-х годов : эволюция образа героя-творца : диссертация на правах рукописи / Варвара Александровна Вязовкина / научный консультант Е. Я. Суриц. — М., 2014. — С. 98. — 211 с.

ЛитератураПравить

СсылкиПравить

Источник — https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=Хореартиум&oldid=120773277