Панье́ (фр. panier — «корзина») — каркас из ивовых или стальных прутьев или из пластин китового уса для придания пышности женской юбке. В Германии и в России подобные каркасы назывались фи́жмами (от нем.
Fischbein — «рыбья кость, китовый ус»[1]).
![]()
![]()
История появления и распространения![]()
Править
Существует версия, что панье появилось в начале 1710-х годов под влиянием театра: в одном из спектаклей актрисы появились в широких и небывало пышных юбках. Поначалу, как это и бывает с любой модной новинкой, эти юбки вызвали смех и недоумение, но затем стали излюбленным фасоном на долгие годы.
Каркас-панье помогал женщине достичь модного в эпоху рококо силуэта — «перевёрнутой рюмочки». Тонкая, стянутая корсетом талия, прямые плечи и бокалообразная юбка создавали такое впечатление. Панье пристёгивалось на пуговицах к жёсткому корсету.
На самом деле юбки на обручах появились ранее — в конце XIV века, в Испании. Эту моду подхватила Англия, куда в 1501 году прибыла для бракосочетания испанская принцесса Екатерина Арагонская. Во Франции прообраз панье прижился чуть позже.
Панье в течение своей довольно длительной истории (до 1780-х годов) много раз меняли не только размер, но и форму. Так, в 1720—1730 годы женщины носили пышные круглые панье.
В 1740-е годы из Англии пришла мода на так называемые «панье с локотками» — каркас в форме овала, при котором юбка была широкой с боков, но плоской спереди и со спины[2].
В 1750—1760 годы панье становятся более скромными и вновь приобретают круглую форму. Во второй половине века панье составлялось из двух частей, имевших форму полукупола. На уровне талии они связывались с помощью тесьмы[2].
В эпоху Марии-Антуанетты панье становятся до того большими и неудобными, что их снабжают складной конструкцией на шарнирах, а также увеличивают проёмы каретных дверец.
В конце 1780-х годов панье выходят из моды, их заменяют фокю́ (фр. faux-cul) — маленькие подкладные подушечки, надеваемые под юбку сзади (см. турнюр). Силуэт, который приобретала женская фигура благодаря этим подушечкам, ехидные современники окрестили cul de Paris — «парижский зад». К концу XVIII—началу XIX веков пышные юбки совершенно выходят из моды, уступив место строгим ниспадающим драпировкам стиля ампир.
Мода на «античность» продолжалась недолго, однако, и мода на тонкую талию и расширенную юбку вернулась лишь к концу 1820-х годов. 1830—1860 годы были отмечены возрождением интереса к моде рококо. Кульминацией этого увлечения стало изобретение кринолина, которые окончательно вышли из повседневной моды лишь к началу XX века. К тому времени пышность кринолинов была сведена к минимуму.
![]()
![]()
Примечания![]()
Править
↑
фижма // Этимологический словарь русского языка = Russisches etymologisches Wörterbuch :
в 4 т. / авт.-сост. М. Фасмер ; пер. с нем. и доп. чл.‑кор. АН СССР О. Н. Трубачёва, под ред. и с предисл. проф. Б. А. Ларина [т. I]. — Изд. 2-е, стер. — М. : Прогресс, 1987. — Т. IV : Т — Ящур. — С. 193.
↑ 1 2
Сапори М. Роза Бертен. Кутюрье Марии Антуанетты. 2022
![]()
![]()
Литература![]()
Править
Андреева Р. П.
Панье. Фижмы // Энциклопедия моды. — СПб.: Издательство «Литера», 1997. — С. 270, 362. — ISBN 5-86617-030-2.
Беловинский Л. В.
Панье // Иллюстрированный энциклопедический историко-бытовой словарь русского народа. XVIII — начало XIX в. / под ред.
Н. Ерёминой. — М.: Эксмо, 2007. — С. 460. — 784 с. —
5000 экз. — ISBN 978-5-699-24458-4.
Буровик К. А.
Панье // Красная книга вещей: Словарь. — М.: Экономика, 1996. — С. 40—41. — 215 с. — ISBN 5-282-01639-7.
Буровик К. А.
Фижмы // Красная книга вещей: Словарь. — М.: Экономика, 1996. — С. 59. — 215 с. — ISBN 5-282-01639-7.
- М. Н. Мерцалова. Костюм разных времён и народов. Т.III-IV. М.-СПб.-2001.
Кирсанова Р. М.
Панье // Костюм в русской художественной культуре 18 — первой половины 20 вв.: Опыт энциклопедии / под ред.
Т. Г. Морозовой,
В. Д. Синюкова. — М.: Большая Российская энциклопедия, 1995. — С. 198. — 383 с.: ил. с. —
50 000 экз. — ISBN 5-85270-144-0.
