Это не официальный сайт wikipedia.org 01.01.2023

Адольф — сверхчеловек — Википедия
Википедия

Адольф — сверхчеловек

(перенаправлено с «Супермен Адольф, заглатывает золото и несёт всякую чушь»)

«Адольф — сверхчеловек»[1], «Адольф — Сверхчеловек»[2] (нем. Adolf, der Übermensch: Schluckt Gold und redet Blech) — фотомонтаж немецкого художника, фотографа, плакатиста и декоратора Джона Хартфилда. Представляет собой образец политической фотосатиры, одну из работ художника направленную против нацистов и их лидера — Адольфа Гитлера. В ней изобличается роль немецких промышленных кругов в финансировании его деятельности, а также демагогическое содержание его политики в отношении трудящихся. Фото было опубликовано в левом немецком журнале AIZ 17 июля 1932 года. Это произошло перед выборами в Германский рейхстаг, на которых НСДАП одержала уверенную победу, что в дальнейшем позволило нацистам прийти к власти. После этих событий художник был вынужден бежать из Германии, куда он вернулся лишь в 1950 году.

Джон Хартфилд. «Адольф — сверхчеловек», 1932

ИсторияПравить

В 1915 году немецкий левый авангардист Хельмут Херцфельд англизировал свои имя и фамилию, став Джоном Хартфилдом — таким образом он выразил свой протест против германского военного патриотизма, в частности, антибританской шовинистической пропаганды, захлестнувших страну после начала Первой мировой войны. Поначалу он принадлежал к группе левых берлинских авангардистов, известных как «политические дадаисты». В 1919 году вступил в Коммунистическую партию Германии, придав своему творчеству политизированный характер[3]. С 1930 года и вплоть до закрытия в 1938 году сотрудничал с немецким прокоммунистическим журналом AIZ (Arbeiter Illustrierte Zeitung — «Иллюстрированная рабочая газета»). Британский искусствовед Дэвид Хопкинс останавливался на сатирическом аспекте творчества бывшего дадаиста, подчёркивая его связи с авангардистским прошлым: «В своих искусных монтажах Хартфилд применял важнейшую для сюрреалистов технику наложения, создавая жестокие сатиры»[4].

 
Политические коллажи Джона Хартфилда на выставке

Некоторые фотоколлажи Хартфилда получили известность не только в стране, но и международное признание, становясь после журнальной публикации политическими плакатами, служа средством левой пропаганды. Важное место в его творчестве занимало обличение нацистской партии, её лидеров и финансовых спонсоров, а также соглашателей и пособников из числа представителей левого движения, центристских партий. Средством выражения его позиции служил фотомонтаж (фотоколлаж) — одним из пионеров которого он был. Для его творчества характерно то, что он редко фотографировал лично, поручая это делать профессиональным фотографам. Он много времени уделял сбору необходимого фотоматериала в архивах, собрав дома большое собрание изображений из печатной продукции, вырезок из СМИ и т. д. Использование фотомонтажа он освоил ещё в дадаистский период, после чего выработал свой индивидуальный, так называемый «бесшовный» стиль. По этому поводу в литературе указывалось: «Все его работы для AIZ выполнены именно так. Его персонажи — издевательские гротески и гибриды, карикатурные существа в фантастических пространствах выглядят „живописно“-реалистично. Производимый ими зловещий эффект, таким образом, усиливается. Основные инструменты Хартфилда — не только ножницы и клей, но и кисть ретушёра. Одновременно такое изображение доставляет больше визуального удовольствия, чем грубо состыкованные вырезки, и поэтому более привлекательно для широкой аудитории»[5]. Он связывал возникновение и распространение политического монтажа с необходимостью обходить цензурные ограничения, в частности, в период Первой мировой войны это делали немецкие солдаты, присылая письма домой о положении на фронте[6].

Фотомонтаж «Адольф — сверхчеловек» был опубликован в журнале AIZ 17 июля 1932 года, перед выборами в рейхстаг, на которых НСДАП одержала уверенную победу. На нём рентгеновский снимок грудной клетки совмещён с распространённой в то время реальной фотографией Адольфа Гитлера. На месте сердца помещена свастика, несколько ниже орденский крестик. Хартфилд считал, что коллаж обязательно должен состоять из фотографий с комментариями (лозунгами), поскольку текстовое послание и фотографическое изображение взаимодействуют и между собой и с другими элементами композиции. Фотомонтаж сопровождался следующей пояснительной надписью: «Adolf, der Übermensch: Schluckt Gold und redet Blech» (русскоязычные варианты: «Супермен Адольф, заглатывает золото и несёт всякую чушь»[3], «Адольф–супермен: поглощает золото, извергает жестянки»[5], «„Адольф Сверхчеловек“, пожирающий золото и болтающий вздор»[7], «Адольф, сверх­че­ло­век, гло­та­ет зо­ло­то и вы­плё­вы­ва­ет му­сор»)[8]. На синтезе визуальных образов и текста работ Хартфилда останавливался немецкий историк искусства Петер Бюргер: «В первую очередь это не эстетические объекты, а изображения, предназначенные для чтения. Хартфилд обратился к старой технике эмблемы и использовал её политически». По его наблюдению, в «эмблемах» мастера изображение соединяется посредством двух текстов: заголовка (inscriptio) и более развёрнутого пояснения (subscription). В отношении антигитлеровского коллажа в качестве заголовка выступают слова «Адольф — Сверхчеловек», а пояснения — «Глотает золото — мелет чушь»[2].

На работе Хартфилда лидер НСДАП застыл в момент произнесения одной из многочисленных своих экспрессивных речей. В это время внутрь него поступают монеты, падающие столбиком по пищеводу и собирающиеся в животе[9]. По замыслу автора, это недвусмысленно намекает на источники финансирования нацистской партии — со стороны немецкого крупного капитала, хотя фюрер часто в своих выступлениях демагогически апеллировал к защите интересов трудящихся. По оценке авторов издания «Фотография. Всемирная история», в этой работе: «Монтаж намекает на усиленное финансирование нацисткой партии высшими слоями промышленников и финансистов и представляет Гитлера сторонником буржуазии, несмотря на его прорабочую риторику»[3]. О финансировании немецкими промышленниками деятельности Гитлера Хартфилд создал другой обличительный фотомонтаж, сопровождаемый надписью «Что означает гитлеровский салют: маленький человек требует крупных вложений. Девиз Гитлера: „За мной стоят миллионы“». На нём лидеру НСДАП, поднявшему руку в фашистском приветствии, стоящий за ним финансист вкладывает деньги (AIZ, 16 октября 1932 года)[5][10].

Также в монтаже «Адольф — сверхчеловек» усматривают аллюзию к алхимии: Гитлер превращает поступающее в него золото в мусор, будоража немецкий народ милитаристскими заявлениями[9]. Фотомонтаж после публикации в журнале получил дополнительную известность и распространение в качестве антифашистского политического плаката[5]. После прихода нацистов к власти Хартфилд подвергался преследованиям и в 1933 году вынужден был бежать из Германии, куда он вернулся лишь в 1950 году[9].

ПримечанияПравить

  1. ↑ Хартфилд Джон  (рус.). Электронная еврейская энциклопедия ОРТ (1999). Дата обращения: 4 июня 2022.
  2. ↑ 1 2 Бюргер, 2014, с. 119.
  3. ↑ 1 2 3 Фотография. Всемирная история, 2014, с. 193.
  4. ↑ Хопкинс, 2009, с. 6.
  5. ↑ 1 2 3 4 Антифашистская политическая сатира в Германии 1920–1930-х гг.  (неопр.) press-libfl.tilda.ws. Дата обращения: 1 июня 2022.
  6. ↑ Третьяков, Телингатер, 1936, с. 63.
  7. ↑ Международная солидарность трудящихся в борьбе против фашизма и угрозы войны, 1933-1939. — Nauk. dumka, 1984. — 328 с.
  8. ↑ ХА́РТФИЛД : [арх. 4 января 2023] / К. В. Дудаков-Кашуро // Уланд — Хватцев. — М. : Большая российская энциклопедия, 2017. — С. 777. — (Большая российская энциклопедия : [в 35 т.] / гл. ред. Ю. С. Осипов ; 2004—2017, т. 33). — ISBN 978-5-85270-370-5.
  9. ↑ 1 2 3 «Адольф–супермен».
  10. ↑ Третьяков, Телингатер, 1936, с. 74.

ЛитератураПравить

  • Фотография. Всемирная история = Photography: The Whole Story / Под ред. Д. Хэкинг. Перевод с английского Джулии Карризи. — М.: Магма, 2014. — 576 с. — ISBN 978-5-93428-090-2.
  • Бюргер, Петер. Теория авангарда / Пер. с нем. Сергея Ташкенова. — М.: V-A-C press, 2014. — 200 с. — ISBN 978-5-9904389-7-2.
  • Третьяков С., Телингатер С. Джон Хартфильд. — М.: Государственное издательство изобразительных искусств, 1936. — 80 с.
  • Хопкинс, Дэвид. Дадаизм и сюрреализм. Очень краткое введение. — М.: Астрель, 2009. — 224 с. — ISBN 978-5-271-23690-7.

СсылкиПравить

Источник — https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=Адольф_—_сверхчеловек&oldid=129110333