Фильмы приносят доход из нескольких источников, включая кинопрокат, продажу и аренду на цифровых носителях, мерчандайзинг, а также права на телевизионные трансляции и стриминг. Тем не менее основным показателем коммерческого успеха фильма считаются театральные кассовые сборы, главным образом из-за доступности данных в сравнении с другими показателями, а также из-за исторической практики. В статье представлены списки самых кассовых фильмов за всю историю кинематографа (как по номинальной стоимости, так и с учётом инфляции), кассовых лидеров по годам и хронология самых кассовых фильмов, а также список самых кассовых серий фильмов и кинофраншиз. Все таблицы составляются на основе международного проката по данным сайта Box Office Mojo, если не указан другой источник.
Фильм «Унесённые ветром» на протяжении более двадцати пяти лет являлся самым кассовым фильмом в истории кинематографа и с учётом инфляции остаётся таковым до сих пор
Несмотря на то, что инфляция подорвала достижения большинства фильмов первой половины XX века и 1960—1970-х годов, есть кинофраншизы того периода, которые всё ещё активны. Помимо «Звёздных войн» и «Супермена», фильмы о «Джеймсе Бонде» и «Звёздном пути» периодически выходят в свет; все четыре являются одними из самых кассовых серий. Некоторые из старых фильмов, ранее считавшиеся самыми кассовыми, благодаря повторным прокатам всё ещё конкурируют с современными лидерами, но большинство ввиду более высоких сегодняшних цен на билеты — уже нет. Однако при правильном расчёте уровня инфляции самый кассовый фильм того времени «Унесённые ветром» по-прежнему остаётся самым кассовым фильмом всех времён. Все сборы в списке выражены в долларах США по актуальному курсу на момент выхода фильма, если не указана другая валюта.
Джеймс Кэмерон — режиссёр и сценарист «Аватара», самого кассового фильма в истории. Он единственный режиссёр, три фильма которого заработали в прокате более двух миллиардов долларов
При мировых сборах более 2,9 млрд $ фильм «Аватар» называют «самым кассовым» фильмом, но такие заявления обычно относятся только к театральным доходам и не учитывают инфляцию и другие источники дохода, которые могут составлять значительную часть доходов фильма. Так, с учётом инфляции, картина уступает «Титанику». Но даже если не учитывать инфляцию, о которой подробно написано ниже, следует брать во внимание другие показатели: «Титаник» в дополнение к 2,2 млрд $, которые он собрал в кинотеатрах, заработал более 1,2 млрд $ на продажах и аренде видео и DVD[1]. Хотя полные данные о продажах для «Аватара» отсутствуют, он заработал 345 млн $ от продажи шестнадцати млн DVD и Blu-ray в Северной Америке[2] и в общей сложности более 30 млн DVD и Blu-ray по всему миру[3]. После учёта дохода от домашнего видео каждый фильм заработал более 3 млрд $. Права на телевещание также существенно увеличивают доходы фильма, поскольку за пару показов на телевидении фильм получает 20—25 % прибыли от кинопроката, что превышает доходы от pay-per-view[4]; «Титаник» заработал ещё 55 млн $ за право вещания на NBC и HBO[1], что составляет около 9 % его валового дохода в Северной Америке.
Если фильм пригоден в коммерческой собственности, то его вспомогательные доходы могут сильно превышать доходы от кинопроката и домашнего видео[5]. «Король Лев» в сумме от кинопроката и домашнего видео заработал более 2 млрд $[6], но эти суммы меркнут по сравнению с 6 млрд, заработанными от продажи билетов на постановку мюзикла[7]. Мерчандайзинг также может быть чрезвычайно прибыльным: тот же «Король Лев» продал товары на сумму 3 млрд $[8], в то время как «Тачки», заработавшие 462 млн $ в кинопрокате, что весьма скромно по сравнению с другими фильмами Pixar[9], за пять лет с момента выпуска в 2006 году продали товаров на 8 млрд $[10][11]. Также огромным успехом Pixar стала картина «История игрушек: Большой побег», которая в дополнение к 1 млрд $ кассовых сборов принесла почти 10 млрд на продаже товаров[12].
В данной таблице отражены доходы фильмов от кинопроката. Пятьдесят один фильм заработал более 1 млрд $, шесть — более 2 млрд. Джеймс Кэмерон снял три фильма, сборы которых выше 2 млрд $. Два фильма братьев Руссо собрали более 2 млрд $; ещё один — более 1 млрд $. Два фильма Джея Джея Абрамса также собрали более 1 млрд $, один из них — более 2 млрд $. Кристофер Нолан, Питер Джексон, Майкл Бэй, Джосс Уидон, Джеймс Ван, Джон Уоттс, Крис Бак и Дженнифер Ли (Бак и Ли выступили сорежиссёрами двух фильмов) сняли по два фильма, собравших более 1 млрд $.
Цвет фона обозначает фильмы, находящиеся в прокате.
↑ 12Box Office Mojo учитывает данные о британском ре-релизе 2017 вкупе со сборами оригинального проката, переводя всю сумму на другой курс фунтов стерлингов, в отличие от 2014 года, из-за чего общая касса мультфильма снижается почти на 10 000 000 $. В указанной сумме приводятся сумма двух релизов с актуальным на момент проката курсом валют.
↑ 12Сборы фильма «Форсаж 8» указываются по данным журнала BoxOffice, а не с сайта Box Office Mojo, так как в данных последнего были обнаружены ошибки. На протяжении некоторого времени сборы фильма снижались сразу в нескольких странах (особенно сильно в Аргентине), отчего итоговая сумма заметно отличается от указанной[57].
↑ 12Box Office Mojo обновил сборы фильмов Pixar в августе 2016 года, в результате чего итоговые сборы мультфильма «История игрушек: Большой побег» составляют не 1,063 млрд $, а 1,067 млрд[58][59]. Это означает, что пиком для фильма был № 4, а не № 5, как указано в источнике.
↑ 12 Дистрибьютор ошибочно указал для «Короля Льва» сумму в 987,5 млн $ вместо 968,5 млн[60]. Это означает, что «Гадкий я 2» закончил свой прокат на 1 позицию выше.
↑ 12 По уточнённым данным «В поисках Немо» закончил оригинальный прокат с суммой 871 млн $, что выше, чем сборы оригинального проката фильма «Властелин колец: Братство кольца», который в источнике находится на строчку выше[61].
↑ 12 После учёта данных «Человека-паука» из совместного ре-релиза с «Людьми в чёрном 2» данные «Паука» в 2016 не позволили «Чудо-женщине» обойти его в списке, из-за чего пиком последней стала 64 строчка[62].
Уровень инфляции во всём мире постоянно меняется, из-за чего скорректировать кассовые сборы старых и новых фильмов очень трудно.
Из-за долгосрочного эффекта инфляции, особенно значительного роста цен на билеты в кинотеатрах, список без учёта инфляции придаёт гораздо больший вес современным фильмам[63]. Список без учёта инфляции, который обычно можно найти в прессе, не является объективным, поскольку не имеет смысла сравнивать фильмы с большой временной разницей, фильмы более ранних эпох никогда не появятся в современном списке, несмотря на более высокий коммерческий успех при корректировке[64]. Чтобы компенсировать девальвацию валюты, в некоторых списках учитывают инфляцию, но даже эта практика полностью не решает проблему, поскольку цены на билеты и инфляция не обязательно параллельны друг другу. Например, в 1970 году билеты стоили 1,55 $ или около 6,68 в перерасчёте на 2004 год; к 1980 году цены выросли примерно до 2,69, снизившись до 5,50 в перерасчёте на 2004[65]. Цены на билеты также растут разными темпами во всём мире, что ещё больше усложняет процесс корректировки в мировых масштабах[63].
Ещё одним осложнением является выпуск в нескольких форматах, за которые взимаются разные цены на билеты. Одним из ярких примеров этого явления является «Аватар», также выпущенный в 3D и IMAX: почти две трети билетов на этот фильм были проданы в 3D со средней ценой 10 $, и около одной шестой билетов были проданы в IMAX со средним показателем цены 14,5 $ в сравнении со средней ценой билетов в 7,61 $ для 2D фильмов в кино 2010 года[66]. Социальные и экономические факторы, такие как изменение численности населения[67] и рост международных рынков[68][69][70], также влияют на количество людей, покупающих билеты в кинотеатр, наряду с демографией аудитории: на некоторые фильмы продаётся гораздо больше детских билетов, а билеты в больших городах, где может сосредоточиться большая часть аудитории, стоят дороже[64].
Система для измерения успеха фильма имеет много неточностей, главным образом потому, что исторически кассовые сборы собираются кинотеатрами и передаются дистрибьютору, который в свою очередь публикует их в средствах массовой информации[71]. Переход на более репрезентативную систему, которая учитывает продажи билетов, а не сборы, также имеет затруднение, потому что единственными данными, доступными для более старых фильмов, являются итоги продаж[67]. Поскольку киноиндустрия в значительной степени ориентирована на маркетинг фильмов, выпущенных в настоящее время, в маркетинговых кампаниях всегда используются данные без учёта инфляции, так что современному блокбастеру намного легче собрать большую кассу, благодаря чему его можно будет называть «самым кассовым фильмом всех времён»[65][72], поэтому у дистрибьюторов нет стимула для перехода к более надёжному анализу с маркетинговой или даже достойной внимания точки зрения[71].
Несмотря на трудности, присущие учёту инфляции, было предпринято несколько попыток. Оценки зависят от индекса цен, используемого для корректировки валовых значений[72] и курса обмена, используемого для конвертации между валютами, которые также могут влиять на расчёты, оба из которых могут влиять на окончательный рейтинг в списке с учётом инфляции. «Унесённые ветром», впервые выпущенный в 1939 году, как правило, считается самым кассовым фильмом, Книга рекордов Гиннесса в 2014 году оценила его сборы с учётом инфляции в 3,4 млрд $. Оценки фильма существенно различаются: его владелец, Turner Entertainment (англ.) (рус., в 2007 году оценил доход в 3,3 млрд $, на несколько лет раньше, чем это сделал Гиннесс[73]; другие оценки варьируются по обе стороны от этой суммы, так, по одной из оценок, в перерасчёте на 2010 год фильм заработал чуть менее 3 млрд $[74], другой источник утверждает о 3,8 млрд $ в 2006 году[75]. Также нет однозначной оценки того, какой фильм является ближайшим конкурентом «Унесённых ветром». Книга рекордов Гиннесса на вторую строчку поставила «Аватара» с 3 млрд $, в то время как по другим оценкам «Титаник» занял второе место с мировыми сборам почти в 2,9 млрд $ в 2010 году[74].
Самые кассовые фильмы с учётом инфляции на курс доллара в 2020 году[76]Инф
Инф Расчёт инфляции осуществляется с использованием всемирного индекса потребительских ценМеждународного валютного фонда[77]. Индекс равномерно применяется к данным сборов, опубликованным в Книге рекордов Гиннесса в 2014 году, начиная с индекса 2014 года. Цифры в приведённой выше таблице учитывают инфляцию, которая происходила с 2014 до 2019 года включительно.
Т Скорректированный общий показатель Гиннесса для «Титаника» увеличился только на 102 млн $ между выпусками 2012 года (опубликованными в 2011 году) и 2015 года, увеличившись на 4,2 %, как и другие скорректированные сборы в таблице, и не включив доходы от 3D-переиздания в 2012 году[76][78]. В данных выше сборы в размере 343 550 770 $ от переиздания учитываются и корректируются по состоянию на 2014 год[79]. Также «Титаник» был переиздан в 2017 году, но эти данные здесь не учитываются[80].
МФ Для фильма «Мстители: Финал» представлены округлённые до полных миллионов данные за 2019 год без учёта инфляции.
Данные кассовых сборов приводятся в виде валовой или арендной платы за прокат, причём последняя особенно характерна для более старых фильмов. Обычно ошибочно принимаемая за доход от домашнего видео, аренда — это доля дистрибьютора в театральном доходе фильма, то есть сборы без учёта проката[81][82]. Исторически сложилось так, что когда дистрибьюторам принадлежали сети кинотеатров, стоимость аренды составляла в среднем 30—40 %, что равнялось чуть более трети от общей суммы, выплачиваемой дистрибьютору фильма[83]. На современном рынке в зависимости от ряда факторов арендная плата может сильно варьироваться, хотя доля фильмов крупных киностудий в среднем составляет 43 %[81].
На протяжении всего XX века вкусы зрителей были довольно разнообразны, но всё-таки были выявлены некоторые тенденции. В эпоху немого кино популярностью пользовались военные фильмы, а наибольшую популярность приобрели такие картины, как «Рождение нации», «Четыре всадника Апокалипсиса», «Большой парад» и «Крылья». Их популярность ушла вместе с немым кино к началу 1930-х годов. С появлением звука в 1927 году самым популярным жанром стал мюзикл, наиболее подходящий для демонстрации новой технологии (в 1928 и 1929 годах самыми кассовыми стали именно мюзиклы). Этот жанр продолжал активно приносить прибыль и на протяжении 1930-х, но во время Второй мировой войны вновь начали доминировать военные фильмы, начиная с «Унесённых ветром» в 1939 году и заканчивая «Лучшими годами нашей жизни» в 1946. «Самсон и Далила» ознаменовали начало популярности исторических драм времён античности в течение 1950-х годов, когда кино конкурировало с телевидением[84]: «Камо грядеши» «Плащаница», «Десять заповедей», «Бен-Гур» и «Спартак» стали самыми кассовыми фильмами своих годов; впоследствии после нескольких громких неудач жанр начал ослабевать[85]. Успех «Светлого Рождества» и «Юга Тихого океана» в 1950-х годах предвещал возвращение мюзиклов в 1960-х: «Вестсайдская история», «Мэри Поппинс», «Моя прекрасная леди», «Звуки музыки» и «Смешная девчонка» стали самыми успешными фильмами десятилетия. 1970-е годы ознаменовались изменением вкусов зрителей к «high-concept (англ.) (рус.» фильмам: шесть таких фильмов, снятых либо Джорджем Лукасом, либо Стивеном Спилбергом возглавляли чарты в 1980-х годах. XXI век стал все более зависимым от франшиз и экранизаций, когда кассовые сборы фильмов рассчитывались на основе популярности существующей серии[86].
Фильмы Стивена Спилберга шесть раз становились самыми кассовыми за год, из них трижды — самыми кассовыми за всё время.
Из-за даты релиза, особенно, если фильмы выпущены в конце года, и разного времени выпуска по всему миру, прокат многих фильмов может идти в течение нескольких календарных лет, поэтому данные, демонстрирующиеся в данном списке, не обозначают сумму, собранную фильмом за год, а лишь показывают, сколько всего собрала картина, выпущенная в данном году. Также сборы не ограничиваются единственным прокатом, так как многие старые фильмы периодически переиздаются, поэтому в скобках указываются сборы после оригинального проката, вне скобок — общие сборы с учётом всех показов. Из-за неполных данных не может быть точно известно, когда и сколько денег заработали некоторые фильмы, но, как правило, в таблице ведётся хроника фильмов каждого года, в течение которого они зарабатывали больше всего. В случаях, когда оценки противоречат данным обоих фильмов, и в тех случаях, когда фильм вышел на первое место из-за переиздания, предыдущий рекордсмен также указывается в списке.
Цвет фона обозначает фильмы, находящиеся в прокате.
Самые кассовые фильмы по годам выпуска[87][88][89]
В скобках (…) указываются сборы после оригинального проката, вне скобок — общие сборы с учётом всех показов; в случае, если сумма всех показов превышает сборы предыдущего лидера года, то указывается несколько фильмов.
* Сборы только в США и Канаде
Д Доход от аренды дистрибьюторами.
Н Ни один современный источник не приводит данные для «Нетерпимости», однако The Numbers указывает цифру в 8 млн $ сборов в Северной Америке[92]. Но возможно, что эта цифра была ошибочно принята за ремейк 1954 года «20 000 льё под водой», который также заработал 8 млн $ в прокате в Северной Америке[93].
ВН Некоторые источники, включая The Numbers, утверждают, что самым кассовым фильмом 1926 года является «Алома Южных морей», заработавшая 3 млн $[94]. Но ни один из современных источников не предоставляет данных по этому фильму, поэтому неясно, к чему относится цифра в 3 млн $. Если это кассовые сборы, то «Алома» является не только самым кассовым фильмом года, но и одним из самых кассовых фильмов за всю историю немого кино, и если бы это было так, это бы противоречило International Motion Picture Almanac (англ.) (рус. и Variety, не включившим фильм в список.
CC Невозможно точно сказать, для каких территорий указаны данные фильма «На солнечной стороне» — лишь для Северной Америки или всемирные. Другие источники оценивают сборы в Северной Америке в 2 млн $[95], что может указывать на то, что более высокая цифра — мировые сборы, особенно, если брать во внимание путаницу с международными показателями в этот период[96].
ОН Данные для фильма «Это случилось однажды ночью» не совсем верны, поскольку в кинотеатры он продавался в пакетной сделке с более, чем двадцатью колумбийскими фильмами, их общий доход был усреднён между каждым из фильмов, поэтому истинные сборы фильма намного больше.
Б7 В 418 млн $ «Белоснежки и семи гномов» не входят данные о международном прокате с 1987 года.
ЗВ Оригинальная трилогия «Звёздных войн» не включают доход от выпусков специального издания 1997 года; тем не менее в эту сумму входят доходы от других переизданий.
ГП Совместный бюджет двух частей «Даров Смерти».
DS По оценкам и данным Deadline Hollywood, «Истребитель демонов: Поезд «Бесконечный»» превзошёл китайский фильм «Восемь сотен» и стал самым кассовым фильмом в мире в 2020 году, включая его сборы за 2021 год. Несмотря на некоторые другие цифры, фактическая валовая прибыль «Восьми сотен» составляет 450 млн $, опять же, согласно нескольким источникам (это связано с уточнёнными цифрами, основанными на обменных курсах в реальном времени во время полного проката этого фильма).
Некоторые источники утверждают, что «Большой парад» обошёл сборы «Рождения нации» в 1925 году, затем его обогнали «Белоснежка и семь гномов», а уже тех — «Унесённые ветром»[97]. Точные данные для «Рождения нации» неизвестны, но современные источники на 1919 год оценивают его мировой доход в 5,2 млн $[98]. Его международный прокат был отложен из-за Первой мировой войной, и до 1920-х годов он не был выпущен на многих крупных рынках. Вместе с дальнейшими переизданиями в США Variety оценили его доход на 1932 год в 10 млн $[99]. В это время у Variety «Рождение нации» все ещё обходило «Большой парад» (6,4 млн $) за аренду прокатчиками, и если оценка издания верна, то «Белоснежка» (8,5 млн $[100]) не заработала бы достаточно за свой первый кинопрокат для того, чтобы стать самым кассовым фильмом[101]; хотя мультфильм и без того стал самым кассовым звуковым фильмом[102], обойдя «Поющего дурака (англ.) (рус.» (5,9 млн $[103]). Хотя маловероятно, что фильм «Рождение нации» когда-либо обгоняла немая картина[104], он заработал меньше, чем «Бен-Гур: история Христа» (9,4 млн $), так как кассовые сборы «Рождения нации» являются оценочными[105]. В дополнение к доходу от аренды показа фильма в кинотеатрах «Рождение нации» участвовало в большом количестве частных мероприятий, статистика которых не велась[106]. Фильм пользовался огромной популярностью у Ку-клукс-клана, который использовал его для собственной популяризации[107]. В целом Variety оценили доход ленты в 50 млн $[108]. Данная цифра широко распространена, но так и не была подтверждена[98]. Хотя общепризнанно, что при выходе фильм «Унесённые ветром» стал самым кассовым по театральным сборам, что подтверждается официальными данными, вполне вероятно, что он не обогнал «Рождение нации» по общему доходу вплоть до 1960-х годов[106]. Также возможно, что «Унесённые ветром», заработавшие 59 млн $[109], возможно, на короткое время были опережены лентой «Десять заповедей», прокат которой завершился в конце 1960 года с общей кассой 58—60 млн $[110][111]. Если это действительно так, то в любом случае лидерство картина удерживала недолго, так как «Унесённые ветром» были переизданы в следующем году и увеличили свою кассу до 67 млн $. В зависимости от того, насколько точны оценки, «Бен-Гур» (1959) также мог возглавить список: по состоянию на конец 1961 года он заработал 47 млн $ по всему миру[112], а к 1963 году он отставал от «Унесённых ветром» всего на 2 млн $ при международной выручке 65 млн $[113], что в конечном итоге принесло 66 млн $ с момента премьеры[114].
Порнографический фильм 1972 года «Глубокая глотка» по официальным данным дистрибьютора собрал более 600 млн $, однако, по некоторым данным, эта сумма намеренно увеличена с целью отмывания денег американских гангстеров.
Ещё одна лента, которая якобы становилась самой кассовой, — это порнофильм «Глубокая глотка». В 1984 году исполнительница главной роли Линда Лавлейс свидетельствовала, что фильм заработал 600 млн $[115]; эта цифра была предметом многих спекуляций, так как если бы она была точной, то фильм заработал бы больше денег, чем «Звёздные войны», и к концу 1970-х стал бы самым кассовым. Основной аргумент против этой цифры заключается в том, что она просто не имела достаточно широкого проката, чтобы зарабатывать столько денег, чтобы в итоге собрать эту сумму[116]. Точные данные неизвестны, но показания в Федеральном суде в 1976 году, примерно через четыре года после выхода фильма, показали, что фильм собрал более 25 млн $[117]. Роджер Эберт рассуждал, что по документам фильм действительно заработал 600 млн, так как в это время гангстеры владели большинством кинотеатров для взрослых и отмывали доходы от наркотиков и проституции через них, намеренно раздувая кассовые сборы[118].
«Рождение нации», «Унесённые ветром», «Крёстный отец», «Челюсти», «Звёздные войны», «Инопланетянин» и «Аватар» улучшили свои рекорды за счёт переизданий. Сборы от их первоначального показа складывается со сборами переизданий до того момента, пока они удерживали лидерство. Таким образом, данные для «Рождения нации» включают в себя доходы от переизданий вплоть до 1940 года, «Звёздные войны» — от переизданий с конца 1970-х и начала 1980-х годов, но не включает спецпоказ 1997 года, а «Инопланетянин» — от переиздания 1985 года, но не включая 2002, так как в момент переиздания рекорды лент были побиты, и даже с учётом повторных прокатов они не смогли вернуть лидерство. «Аватар», удерживающий лидерство с 2010 по 2019 год, в настоящее время включает в себя доходы от всех когда-либо проходивших показов. «Унесённые ветром» представлены в таблице дважды, так как фильм уступил первенство картине «Звуки музыки» в 1966 году, запись за 1971 год включает в себя доходы от переизданий в 1967 и 1971 годах, но не учитывает дальнейшие доходы. В 1973 году после успеха на 45-й церемонии вручения наград премии «Оскар» был переиздан «Крёстный отец», в 1976 — «Челюсти», и, скорее всего, указанные суммы включают в себя доходы от этих релизов. «Звуки музыки», «Крёстный отец», «Челюсти», «Парк юрского периода» и «Титаник» также увеличили свои доходы в дальнейших выпусках в 1973, 1997, 1979, 2013 и 2012 годах соответственно, но они не включены в общую сумму, так как к моменту переиздания уже потеряли первенство в списке. Нынешний лидер «Мстители: Финал» в период основного проката выпустил расширенную версию фильма в Северной Америке и ряде других стран, однако вся информация для фильма указана целиком, так как формально ленте лишь были добавлены дополнительные залы. Тем не менее, в ряде некоторых стран, включая Россию и Китай, прокат фильма к тому моменту полностью завершился, все доходы с этих территорий включены в общую кассу фильма, так как мировой прокат картины продолжался.
‡ Включая доход от переизданий. Если фильм, удерживая позицию, увеличил сборы за счёт переиздания, то год, в котором он обновил результат, отмечен курсивом.
Самые кассовые кинофраншизы и серии фильмовПравить
«Джеймс Бонд» — первая серия фильмов в истории, суммарно собравшая более 1 млрд $ по всему миру.
До 2000 года только семь серий фильмов заработали более 1 млрд $ кассовых сборов: «Джеймс Бонд»[129], «Звёздные войны»[130], «Индиана Джонс»[131], «Рокки»[132][133][134], «Бэтмен»[135], «Парк юрского периода»[136] и «Звёздный путь»[137]. С начала века это число увеличилось до пятидесяти (не считая одноразовых хитов, таких как «Титаник»)[138]. Отчасти это связано с инфляцией и ростом рынка, а также с развитием Голливудом модели франшизы — фильмов, которые имеют встроенный узнаваемый бренд (например, на основе известного литературного произведения или известного персонажа). Концепция, при которой зрители уже знакомы с некоторыми деталями картины, позволяет заранее рассчитывать на количество проданных билетов[139].
Традиционно кинофраншиза совмещает в себе разные бренды, хоть это и не является обязательным условием. Неизменная основа её модели — концепция кроссовера, которую можно определить как «историю, в которой встречаются персонажи из двух или более отдельных миров»[140]. Следствием пересечения является то, что бренд может использоваться более чем одной кинофраншизой. Например, «Бэтмен против Супермена: На заре справедливости» принадлежит не только сериям о Бэтмене и Супермене, но и к Расширенной вселенной DC, являющейся общей вселенной. Общая вселенная — особый тип кроссовера, в котором множество персонажей из широкого спектра произведений в конечном итоге находятся в одном вымышленном мире[141]. Самой успешной общей вселенной в кино считается Кинематографическая вселенная Marvel, в которой пересекается множество героев, принадлежащих Marvel Comics, она же является самой кассовой кинофраншизой, сборы которой превышают 28 млрд $.
«Звёздные войны» являются самой кассовой серией, основанной на оригинальном произведении, в общей сложности они заработали более 10 млрд $ (если не учитывать «Джеймса Бонда», заработавшего 14 млрд $ с учётом инфляции[142]). Если включить вспомогательный доход от товаров, то «Звёздные войны» являются самым прибыльным брендом[143]: они удерживают мировой рекорд Гиннесса за «самый успешный франчайзинг кинопроизводства» и оцениваются в 19,5 млрд £ по состоянию на 2012 год (примерно 30 млрд $)[144][145]. В кинематографическую вселенную Marvel на данный момент входят девять фильмов, собравших более 1 млрд $. Также четыре фильма о «Мстителях» — первая киносерия, в которой каждый фильм собрал более 1 млрд $. На данный момент таким же результатом может похвастаться дилогия «Холодное сердце», а франшизы «Звёздные войны», «Пираты Карибского моря», «Парк юрского периода», «В поисках Немо» и «Король Лев», фильмы о Гарри Поттере и адаптации «Средиземья» Питера Джексона в среднем превышают 1 млрд $ с учётом инфляции[139][146].
Цвет фона обозначает серии, фильмы которых находятся в прокате.
↑Гарольд Л. Фогель. Большинство картин получают 20—25% от своих кассовых сборов за два показа в прайм-тайм (перевод). — Экономика индустрии развлечений: руководство по финансовому анализу. — Издательство Кембриджского университета, 2010. — С. 224. — ISBN 978-1-107-00309-5.
↑Kennedy, Mark.[bigstory.ap.org/article/1050ff927d15435d8ab25e7f1b1b5ebe/apnewsbreak-lion-king-makes-history "The Lion King Earns Record Box Office".] (англ.). Associated Press (22 сентября 2014).
↑ 12Cones, John W. The feature film distribution deal: a critical analysis of the single most important film industry agreement (англ.). — Издательство Саутерн Иллинойсского университета, 1997. — P. 41. — ISBN 978-0-8093-2082-0.. — «Distributor rentals: It is also important to know and recognize the difference between the distributor's gross receipts and the gross rentals. The term "rentals" refers to the aggregate amount of the film distributor's share of monies paid at theatre box offices computed on the basis of negotiated agreements between the distributor and the exhibitor. Note that gross receipts refers to amounts actually received and from all markets and media, whereas gross rentals refers to amounts earned from theatrical exhibition only, regardless of whether received by the distributor. Thus, gross receipts is the much broader term and includes distributor rentals. The issue of film rentals (i.e., what percentage of a film's box office gross comes back to the distributor) is of key importance...More current numbers suggest that distributor rentals for the major studio/distributor released films average in the neighborhood of 43% of box office gross. Again, however, such an average is based on widely divergent distributor rental ratios on individual films.».
↑Marich, Robert. Marketing to moviegoers: a handbook of strategies used by major studios and independents (англ.). — 2. — Издательство Саутерн Иллинойсского университета, 2009. — P. 252. — ISBN 9780809328840.. — «Rentals are the distributors' share of the box office gross and typically set by a complex, two-part contract.».
↑Balio, Tino. United Artists: the Company that Changed the Film Industry (англ.). — Издательство Висконсинского университета, 1987. — P. 124–125. — ISBN 978-0-299-11440-4.. — «To rekindle interest in the movies, Hollywood not only had to compete with television but also with other leisure-time activities…Movies made a comeback by 1955, but audiences had changed. Moviegoing became a special event for most people, creating the phenomenon of the big picture.».
↑Hall & Neale, 2010, p. 179. "Later epics proved far more disastrous for the backers. Samuel Bronston's The Fall of the Roman Empire, filmed in Spain, cost $17,816,876 and grossed only $1.9 million in America. George Stevens's long-gestating life of Christ, The Greatest Story Ever Told (1965), which had been in planning since 1954 and in production since 1962, earned domestic rentals of $6,962,715 on a $21,481,745 negative cost, the largest amount yet spent on a production made entirely within the United States. The Bible—in the Beginning... (1966) was financed by the Italian producer Dino De Laurentiis from private investors and Swiss banks. He then sold distribution rights outside Italy jointly to Fox and Seven Arts for $15 million (70 percent of which came from Fox), thereby recouping the bulk of his $18 million investment. Although The Bible returned a respectable world rental of $25.3 million, Fox was still left with a net loss of just over $1.5 million. It was the last biblical epic to be released by any major Hollywood studio for nearly twenty years."
↑Milwaukee Magazine. — 2007. — Т. 32.. — «The year’s top-grossing movie, Aloma made $3 million in the first three months and brought Gray back to Milwaukee for its opening at the Wisconsin Theatre.».
↑Parkinson, David. The Rough Guide to Film Musicals. — Dorling Kindersley, 2007. — С. 28. — ISBN 978-1-84353-650-5.. — «But they had previously succeeded in showing how musicals could centre on ordinary people with Sunny Side Up (1929), which had grossed $2 million at the box office and demonstrated a new maturity and ingenuity in the staging of story and dance.».
↑Hall & Neale, 2010, pp. 6–7. «For similar reasons of accountability, Variety has typically used figures for domestic (U.S. and Canadian) rather than worldwide revenue. This became its standard policy in 1940, when the advent of war in Europe persuaded the American film industry (temporarily, as it turned out) that it should be wholly reliant on the home market for profitability. Where specific rentals data are reported in Variety before this (which tended to be only sporadically) they were often for worldwide rather domestic performance. This was also the case with other trade sources, such as Quigleýs annual Motion Picture Almanac, which published its own all-time hits lists from the early 1930s onward. The subsequent confusion of domestic and worldwide figures, and of rental and box-office figures, has plagued many published accounts of Hollywood history (sometimes including those in Variety itself), and we have attempted to be diligant in clarifying the differences between them.»
↑ 12Wasko, Janet. The Hollywood Film Industry: A Reader. — Routledge, 1986. — P. 34. — «Various accounts have cited $15 to $18 million profits during the first few years of release, while in a letter to a potential investor in the proposed sound version, Aitken noted that a $15 to $18 million box-office gross was a 'conservative estimate'. For years Variety has listed The Birth of a Nation's total rental at $50 million. (This reflects the total amount paid to the distributor, not box-office gross.) This 'trade legend' has finally been acknowledged by Variety as a 'whopper myth', and the amount has been revised to $5 million. That figure seems far more feasible, as reports of earnings in the Griffith collection list gross receipts for 1915–1919 at slightly more than $5.2 million (including foreign distribution) and total earnings after deducting general office expenses, but not royalties, at about $2 million.».». — ISBN 9780710097309.
↑Biggest Money Pictures, Variety (21 июня 1932), С. 1. Cited in Biggest Money Pictures(англ.). Cinemaweb. Дата обращения: 25 июня 2015. Архивировано 5 ноября 2011 года.
↑'Peter Pan' flies again, Daily Record (21 июля 1989), С. 16.
↑Block & Wilson, 2010, p. 237. «By the end of 1938, it had grossed more than $8 million in worldwide rentals and was ranked at the time as the second-highest-grossing film after the 1925 epic Ben-Hur».
↑Finler, 2003, p. 47. «Walt Disney took a big risk when he decided to invest $1.5 million in his first feature-length animated film, Snow White and the Seven Dwarfs. It became the biggest hit of the sound era and the largest-grossing movie since The Birth of a Nation — until the release of independent producer David O. Selznick’s Gone with the Wind just two years later.»
↑Barrios, Richard. A Song in the Dark: The Birth of the Musical Film (англ.). — Издательство Оксфордского университета, 1995. — P. 49. — ISBN 9780195088113.. — «Since it’s rarely seen today, The Singing Fool is frequently confused with The Jazz Singer; although besides Jolson and a pervasively maudlin air the two have little in common. In the earlier film Jolson was inordinately attached to his mother and sang „Mammy“; here the fixation was on his young son, and „Sonny Boy“ became an enormous hit. So did the film, which amassed a stunning world-wide gross of $5.9 million…Some sources give it as the highest gross of any film in its initial release prior to Gone with the Wind. This is probably overstating it—MGM’s records show that Ben-Hur and The Big Parade grossed more, and no one knows just how much The Birth of a Nation brought in. Still, by the standards of the time it’s an amazing amount.».
↑Everson, William K. American silent film. — Da Capo Press, 1998. — С. 374. — ISBN 978-0-306-80876-0.. — «Putting The Birth of a Nation in fifth place is open to question, since it is generally conceded to be the top-grossing film of all time. However, it has always been difficult to obtain reliable box-office figures for this film, and it may have been even more difficult in the mid-1930’s. After listing it until the mid-1970’s as the top-grosser, though finding it impossible to quote exact figures, Variety, the trade journal, suddenly repudiated the claim but without giving specific details or reasons. On the basis of the number of paid admissions, and continuous exhibition, its number one position seems justified.».
↑Hall & Neale, 2010, p. 163. «MGM’s silent Ben-Hur, which opened at the end of 1925, had out-grossed all the other pictures released by the company in 1926 combined. With worldwide rentals of $9,386,000 on first release it was, with the sole possible exception of The Birth of a Nation, the highest-earning film of the entire silent era.»
↑ 12du Brow, Rick. Documentary On The Klan Made Quite An Impact On Du Brow, The Columbus Dispatch (22 сентября 1965), С. 12.
↑Hall & Neale, 2010, pp. 160–161. «General release began at normal prices in 1959 and continued until the end of the following year, when the film was temporarily withdrawn (the first of several reissues came in 1966). The worldwide rental by this time was around $60 million. In the domestic market it dislodged Gone with the Wind from the number one position on Varietýs list of All-Time Rentals Champs. GWTW had hitherto maintained its lead through several reissues (and was soon to regain it through another in 1961).»
↑Cook, David A. Lost Illusions: American Cinema in the Shadow of Watergate and Vietnam, 1970–1979 (англ.). — Издательство Калифорнийского университета, 2002. — Vol. Volume 9 of History of the American Cinema, Charles Harpole. — P. 50. — ISBN 9780520232655.. — «The industry was stunned when Star Wars earned nearly $3 million in its first week and by the end of August had grossed $100 million; it played continuously throughout 1977—1978, and was officially re-released in 1978 and 1979, by the end of which it had earned $262 million in rentals worldwide to become the top- grossing film of all time — a position it would maintain until surpassed by Universal’s E.T.: The Extra-Terrestrial in January 1983.».
↑До выхода «007: Координаты „Скайфолл“» в 2012 году «Джеймс Бонд» собрал приблизительно 12,5 млрд $ в ценах 2011 года, получив прибыль в размере почти 2 млрд $ от фильмов «Скайфолл» и «Спектр», и заработала не менее 14 млрд $ с учётом инфляции
↑ 12Krämer, Peter.Women First: Titanic, Action-Aventure Films, and Hollywood's Female Audience // Titanic: Anatomy of a Blockbuster / Sandler, Kevin S.; Studlar, Gaylyn. — Издательство Ратгерского университета, 1999. — С. 108—131. — ISBN 9780813526690.. — «p. 130: The list has Jurassic Park at number one with $913 million, followed by The Lion King…».
↑Film Review. — W. H. Allen Ltd (англ.) (рус., 1997. — С. 161.. — «Independence Day grosses $772.4 million, making it the second highest-grossing movie of all time, after Jurassic Park».
↑ 12345Wuntch, Philip. Return of E.T., The Dallas Morning News (19 июля 1985). Дата обращения: 6 марта 2012. «Its worldwide box-office gross was $619 million, toppling the record of $530 million set by Star Wars.».
↑Monaco, James. How to Read a Film:Movies, Media, and Beyond (англ.). — Издательство Оксфордского университета, 2009. — P. 262. — ISBN 9780199755790.. — «The Birth of a Nation, costing an unprecedented and, many believed, thoroughly foolhardy $110,000, eventually returned $20 million and more. The actual figure is hard to calculate because the film was distributed on a „states' rights“ basis in which licenses to show the film were sold outright. The actual cash generated by The Birth of a Nation may have been as much as $50 million to $100 million, an almost inconceivable amount for such an early film.».
↑ 12Wasko, Janet. D.W. Griffiths and the banks: a case study in film financing // The Hollywood Film Industry: A Reader. — Routledge, 1986. — P. 34. — «Various accounts have cited $15 to $18 million profits during the first few years of release, while in a letter to a potential investor in the proposed sound version, Aitken noted that a $15 to $18 million box-office gross was a 'conservative estimate'. For years Variety has listed The Birth of a Nation's total rental at $50 million. (This reflects the total amount paid to the distributor, not box-office gross.) This 'trade legend' has finally been acknowledged by Variety as a 'whopper myth', and the amount has been revised to $5 million. That figure seems far more feasible, as reports of earnings in the Griffith collection list gross receipts for 1915–1919 at slightly more than $5.2 million (including foreign distribution) and total earnings after deducting general office expenses, but not royalties, at about $2 million.». — ISBN 9780710097309.
↑Shipman, David. The great movie stars: the golden years. — Crown Publishing Group (англ.) (рус., 1970. — С. 98.. — «It was a low budgeter—$120,000—but it grossed world-wide over $3 million and made stars of Chaney and his fellow-players, Betty Compson and Thomas Meighan.».
Путь вниз на восток: p. 52. «D.W. Griffith’s Way Down East (1920) was projected to return rentals of $4,000,000 on an $800,000 negative. This figure was based on the amounts earned from its roadshow run, coupled with its playoff in the rest of the country’s theaters. Griffith had originally placed the potential film rental at $3,000,000 but, because of the success of the various roadshows that were running the $4,000,000 total was expected. The film showed a profit of $615,736 after just 23 weeks of release on a gross of $2,179,613.»
Какова цена славы: p. 112. «What Price Glory hit the jackpot with massive world rentals of $2,429,000, the highest figure in the history of the company. Since it was also the most expensive production of the year at $817,000 the profit was still a healthy $796,000…»
Кавалькада: p. 170. «The actual cost of Cavalcade was $1,116,000 and it was most definitely not guaranteed a success. In fact, if its foreign grosses followed the usual 40 percent of domestic returns, the film would have lost money. In a turnaround, the foreign gross was almost double the $1,000,000 domestic take to reach total world rentals of $3,000,000 and Fox’s largest profit of the year at $664,000.»
Государственная ярмарка: p. 170. «State Fair did turn out to be a substantial hit with the help of Janet Gaynor boosting Will Rogers back to the level of money-making star. Its prestige engagements helped raked in a total $1,208,000 in domestic rentals. Surprisingly, in foreign countries unfamiliar with state fairs, it still earned a respectable $429,000. With its total rentals, the film ended up showing a $398,000 profit.»
↑Hall & Neale, 2010, p. 53. «The Four Forsemen of the Apocalypse was to become Metro’s most expensive production and one of the decade’s biggest box-office hits. Its production costs have been estimated at „something between $600,000 and $800,000.“ Variety estimated its worldwide gross at $4 million in 1925 and at $5 million in 1944; in 1991, it estimated its cumulative domestic rentals at $3,800,000.»
↑Brownlow, Kevin. The parade's gone by. — Издательство Калифорнийского университета, 1968. — С. 255. — ISBN 978-0-520-03068-8.. — «The negative cost was about $986,000, which did not include Fairbanks' own salary. Once the exploitation and release prints were taken into account, Robin Hood cost about $1,400,000—exceeding both Intolerance ($700,000) and the celebrated „million dollar movie“ Foolish Wives. But it earned $2,500,000.».
↑Vance, Jeffrey. Douglas Fairbanks. — Издательство Калифорнийского университета, 2008. — С. 146. — ISBN 9780520256675.. — «The film had a production cost of $930,042.78—more than the cost of D.W. Griffith’s Intolerance and nearly as much as Erich von Stroheim’s Foolish Wives (1922).».
↑Robertson, Patrick. Guinness Book of Movie Facts and Feats. — 4. — Abbeville Publishing Group (англ.) (рус., 1991. — С. 30. — ISBN 9781558592360.. — «The top grossing silent film was King Vidor’s The Big Parade (US 25), with worldwide rentals of $22 million.».
↑Hall & Neale, 2010, pp. 58–59. «Even then, at a time when the budget for a feature averaged at around $300,000, no more than $382,000 was spent on production…According to the Eddie Mannix Ledger at MGM, it grossed $4,990,000 domestically and $1,141,000 abroad.»
↑Hall & Neale, 2010, p. 163. "MGM's silent Ben-Hur, which opened at the end of 1925, had out-grossed all the other pictures released by the company in 1926 combined. With worldwide rentals of $9,386,000 on first release it was, with the sole possible exception of The Birth of a Nation, the highest-earning film of the entire silent era. (At a negative cost of $3,967,000, it was also the most expensive.)"
↑Finler, 2003, p. 188. «At a cost of $2 million Wings was the studio’s most expensive movie of the decade, and though it did well it was not good enough to earn a profit.»
↑Bradley, Edwin M. The First Hollywood Musicals: A Critical Filmography of 171 Features, 1927 Through 1932 (англ.). — McFarland & Company, 2004. — ISBN 9780786420292.
The Singing Fool: p. 12. «Ego aside, Jolson was at the top of his powers in The Singing Fool. The $150,000 Warner Bros. paid him to make it, and the $388,000 it took to produce the film, were drops in the hat next to the film’s world gross of $5.9 million. Its $3.8-million gross in this country set a box-office record that would not be surpassed until Walt Disney’s Snow White and the Seven Dwarfs (1937).»
The Broadway Melody: p. 24. «The Broadway Melody with a negative cost of $379,000, grossed $2.8 million in the United States, $4.8 million worldwide, and made a recorded profit of $1.6 million for MGM.»
Gold Diggers of Broadway: p. 58. «It grossed an impressive $2.5 million domestically and nearly $4 million worldwide.»
↑ 123Solomon, Aubrey. Twentieth Century-Fox: a corporate and financial history (англ.). — Rowman & Littlefield, 2002. — Vol. 20. — (Filmmakers series). — ISBN 9780810842441.
На солнечной стороне: p. 10. «Sunny Side Up, a musical starring Janet Gaynor and Charles Farrell, showed domestic rentals of $3.5 million, a record for the company.»
Эмбер навсегда: p. 66. «On the surface, with world rentals of $8 million, Forever Amber was considered a hit at distribution level.»
The French Connection
p. 167. «The Planet of the Apes motion pictures were all moneymakers and Zanuck’s record would have immediately improved had he stayed through the release of The French Connection, which took in rentals of approximately $75 million worldwide.»
↑Cormack, Mike. Ideology and Cinematography in Hollywood, 1930–1939 (англ.). — Palgrave Macmillan, 1993. — P. 28. — ISBN 9780312100674.. — «Although costing $1250000—a huge sum for any studio in 1929—the film was a financial success. Karl Thiede gives the domestic box-office at $1500000, and the same figure for the foreign gross.».
Кавалькада': p. 182. «Produced by Winfield Sheehan at a cost of $1.25 million, Cavalcade won Academy Awards for best picture, director, art direction and grossed close to $4 million during its first release, much of which came from Great Britain and the Empire.»
Вупи: p. 212. «Produced by Sam Goldwyn at a cost of $1 million, the picture was an adaptation of a smash musical comedy built around Eddie Cantor…A personality-centered musical, Whoopee! made little attempt to integrate the comedy routines, songs, and story. Nonetheless, Cantor’s feature-film debut grossed over $2.6 million worldwide and started a popular series that included Palmy Days (1931), The Kid from Spain (1932), and Roman Scandals (1933).»
Balio, Tino. United Artists: The Company Built by the Stars (англ.). — Издательство Висконсинского университета, 1976. — P. 110.. — "Hughes did not have the «Midas touch» the trade press so often attributed to him. Variety, for example, reported that Hell’s Angels cost $3.2 million to make, and by July, 1931, eight months after its release, the production cost had nearly been paid off. Keats claimed the picture cost $4 million to make and that it earned twice that much within twenty years. The production cost estimate is probably correct. Hughes worked on the picture for over two years, shooting it first as a silent and then as a talkie. Lewis Milestone said that in between Hughes experimented with shooting it in color as well. But Variety's earnings report must be the fabrication of a delirious publicity agent, and Keats' the working of a myth maker. During the seven years it was in United Artists distribution, Hell’s Angels grossed $1.6 million in the domestic market, of which Hughes' share was $1.2 million. Whatever the foreign gross was, it seems unlikely that it was great enough to earn a profit for the picture.}}
↑Block & Wilson, 2010, p. 163. «It drew $1.4 million in worldwide rentals in its first run versus $1.2 million for Dracula, which had opened in February 1931.»
↑Vance, Jeffrey. Chaplin: genius of the cinema. — Abrams Books (англ.) (рус., 2003. — С. 208.. — «Chaplin’s negative cost for City Lights was $1,607,351. The film eventually earned him a worldwide profit of $5 million ($2 million domestically and $3 million in foreign distribution), an enormous sum of money for the time.».
↑The All-Time Best Sellers – Motion Pictures // International Motion Picture Almanac 1937–38 / Ramsaye, Terry. — 1937. — С. 942—943.
↑ 1234Sedgwick, John. Popular Filmgoing In 1930s Britain: A Choice of Pleasures (англ.). — Издательство Эксетерского университета, 2000. — P. 146–148. — ISBN 9780859896603.. — «Sources: Eddie Mannix Ledger, made available to the author by Mark Glancy…».
Гранд Отель: Production Cost $000s: 700; Distribution Cost $000s: 947; US box-office $000s: 1,235; Foreign box-office $000s: 1,359; Total box-office $000s: 2,594; Profit $000s: 947.
Весёлая вдова: Production Cost $000s: 1,605; Distribution Cost $000s: 1,116; US box-office $000s: 861; Foreign box-office $000s: 1,747; Total box-office $000s: 2,608; Profit $000s: −113.
Вива, Вилья!: Production Cost $000s: 1,022; Distribution Cost $000s: 766; US box-office $000s: 941; Foreign box-office $000s: 934; Total box-office $000s: 1,875; Profit $000s: 87.
Мятеж на «Баунти»: Production Cost $000s: 1,905; Distribution Cost $000s: 1,646; US box-office $000s: 2,250; Foreign box-office $000s: 2,210; Total box-office $000s: 4,460; Profit $000s: 909.
Сан-Франциско: Production Cost $000s: 1,300; Distribution Cost $000s: 1,736; US box-office $000s: 2,868; Foreign box-office $000s: 2,405; Total box-office $000s: 5,273; Profit $000s: 2,237.
↑I'm No Angel (1933) – Notes(англ.). Turner Classic Movies. — «According to a modern source, it had a gross earning of $2,250,000 on the North American continent, with over a million more earned internationally.». Дата обращения: 7 января 2012.
↑Finler, 2003, p. 188. «The studio released its most profitable pictures of the decade in 1933, She Done Him Wrong and I’m No Angel, written by and starring Mae West. Produced at a rock-bottom cost of $200,000 each, they undoubtedly helped Paramount through the worst patch in its history…»
↑Phillips, Kendall R. Controversial Cinema: The Films That Outraged America (англ.). — ABC-CLIO, 2008. — P. 26. — ISBN 9781567207248.. — «The reaction to West’s first major film, however, was not exclusively negative. Made for a mere $200,000, the film would rake in a healthy $2 million in the United States and an additional million in overseas markets.».
Весёлая вдова: p. 361 Cost: $1,605,000. Earnings: domestic $861,000; foreign $1,747,000; total $2,608,000. Loss: $113,000.
Сан-Франциско: p. 364 Cost: $1,300,000. Earnings: domestic $2,868,000; foreign $2,405,000; total $5,273,000. Profit: $2,237,000. [Reissues in 1938-39 and 1948-49 brought profits of $124,000 and $647,000 respectively.]
↑McBride, Joseph. Frank Capra: The Catastrophe of Success. — Издательство Миссисипского университета, 2011. — С. 309. — ISBN 9781604738384.. — «According to the studio’s books It Happened One Night brought in $1 million in film rentals during its initial release, but as Joe Walker pointed out, the figure would have been much larger if the film had not been sold to theaters on a block-booking basis in a package with more than two dozen lesser Columbia films, and the total rentals of the package spread among them all, as was customary in that era, since it minimized the risk and allowed the major studios to dominate the marketplace.».
↑Dick, Bernard F. Claudette Colbert: She Walked in Beauty. — Издательство Миссисипского университета, 2008. — С. 79. — ISBN 9781604730876.. — «Although Columbia’s president, Harry Cohn, had strong reservations about It Happened One Night, he also knew that it would not bankrupt the studio; the rights were only $5,000, and the budget was set at $325,000, including the performers' salaries.».
Monaco, Paul. A History of American Movies: A Film-By-Film Look at the Art, Craft, and Business of Cinema. — Scarecrow Press, 2010. — P. 54. — «Considered a highly risky gamble when the movie was in production in the mid-1930s, by the fiftieth anniversary of its 1937 premiere Snow White's earnings exceeded $330 million.». — ISBN 9780810874343.
The Permanence and Care of Color Photographs: Traditional and Digital Color Prints, Color Negatives, Slides, and Motion Pictures (англ.). — Preservation Pub, 1993. — P. 359. — ISBN 978-0911515008.. — «In only 2 months after the 1987 re-release, the film grossed another $45 million—giving it a total gross to date of about $375 million!».
p. 207. «When the budget rose from $250,000 to $1,488,423 he even mortgaged his own home and automobile. Disney had bet more than his company on the success of Snow White.»
p. 237. «By the end of 1938, it had grossed more than $8 million in worldwide rentals and was ranked at the time as the second-highest-grossing film after the 1925 epic Ben-Hur».
p. 255. «On its initial release Pinocchio brought in only $1.6 million in domestic rentals (compared with Snow Whités $4.2 million) and $1.9 million in foreign rentals (compared with Snow Whités $4.3 million).»
С собой не унесёшь:You Can't Take It With You Premieres(англ.). Focus Features. — «You Can't Take It With You received excellent reviews, won Best Picture and Best Director at the 1938 Academy Awards, and earned over $5 million worldwide.». Архивировано 13 сентября 2012 года.
↑Hall & Neale, 2010, p. 283 ."The final negative cost of Gone with the Wind (GWTW) has been variously reported between $3.9 million and $4.25 million."
↑Barrier, Michael. Hollywood Cartoons: American Animation in Its Golden Age (англ.). — New York: Издательство Оксфордского университета, 2003. — P. 266. — ISBN 9780199839223.. — «The film’s negative cost was $2.6 million, more than $1 million higher than Snow White's.».
↑Block & Wilson, 2010, pp. 258–259. «Production Cost: $2.1 (Unadjusted $s in Millions of $s) … Boom Town was the biggest moneymaker of 1940 and one of the top films of the decade.»
↑Block & Wilson, 2010, p. 267. «With worldwide rentals of $7.8 million in its initial release, the movie made a net profit of over $3 million.»
↑Finler, 2003, p. 301. «The studio did particularly well with its war-related pictures, such as Sergeant York (1941), which cost $1.6 million but was the studio’s biggest hit of the decade aside from This is the Army (1943), the Irving Berlin musical for which the profits were donated to the Army Emergency Relief fund.»
Бэмби: «Мировые сборы: $266.8; бюджет: $1.7 (Millions of $s)»
101 далматинец: «Мировые сборы: $215.0; бюджет: $3.6 (Millions of $s)»
Книга джунглей: «Мировые сборы: $170.8»; бюджет: $3.9 (Millions of $s)"
Аладдин: «Мировые сборы: $505.1»; бюджет: $28.0 (Millions of $s)"
↑Glancy, Mark. When Hollywood Loved Britain: The Hollywood 'British' Film 1939–1945 (англ.). — Издательство Манчестерского университета, 1999. — P. 94–95. — ISBN 9780719048531.. — «Mrs Miniver was a phenomenon. It was the most popular film of the year (from any studio) in both North America and Britain, and its foreign earnings were three times higher than those of any other MGM film released in the 1941-42 season. The production cost ($1,344,000) was one of the highest of the season, indicating the studio never thought of the film as a potential loss-maker. When the film earned a worldwide gross of $8,878,000, MGM had the highest profit ($4,831,000) in its history. Random Harvest nearly matched the success of Mrs Miniver with worldwide earnings of $8,147,000 yielding the second-highest profit in MGM’s history ($4,384,000). Random Harvest was also the most popular film of the year in Britain, where it proved to be even more popular than Britain’s most acclaimed war film, In Which We Serve.».
Миссис Минивер: Burns, Douglas (2010), Mrs. Miniver, с. 279
Янки Дудл Денди: p. 275. «It became the second biggest box-office hit of 1942 (after Mrs. Miniver) and was praised by critics, making a profit of $3.4 million on worldwide rentals of $6.5 million.»
↑ 12A Guy Named Joe – Notes(англ.). Turner Classic Movies. — «According to M-G-M studio records at the AMPAS Library, the film had a negative cost of $2,627,000 and took in $5,363,000 at the box office. When the picture was re-issued for the 1955–56 season, it took in an additional $150,000.». Дата обращения: 29 августа 2012.
↑Schaefer, Eric. "Bold! Daring! Shocking! True!": A History of Exploitation Films, 1919–1959 (англ.). — Издательство университета Дьюка, 1999. — P. 197–199. — ISBN 9780822323747.. — «Leading the pack of postwar sex hygiene films was Mom and Dad (1944), which would become not only the most successful sex hygiene film in history but the biggest pre-1960 exploitation film of any kind. At the end of 1947, the Los Angeles Times reported that Mom and Dad had grossed $2 million. By 1949 Time had estimated that Mom and Dad had taken in $8 million from twenty million moviegoers. And publicity issuing from Mom and Dad's production company indicated that by the end of 1956 it had grossed over $80 million worldwide. Net rentals of around $22 million by 1956 would easily place it in the top ten films of the late 1940s and early 1950s had it appeared on conventional lists. Some estimates have placed its total gross over the years at up to $100 million, and it was still playing drive-in dates into 1975…The film was made for around $65,000 with a crew of Hollywood veterans including director William „One Shot“ Beaudine, cinematographer Marcel LePicard, and a cast that sported old stalwarts Hardie Albright, Francis Ford, and John Hamilton.».
↑ 12Hall & Neale, 2010, p. 285 (note 6.56). «The cost of Duel in the Sun has been reported as both $5,255,000 (Haver, David O’Selznick’s Hollywood, 361) and $6,480,000 (Thomson, Showman: The Life of David O’Selznick, 472); the latter figure may include distribution expenses. Forever Amber cost $6,375,000 (Solomon, Twentieth Century-Fox: A Corporate and Financial History, 243).»
↑Chopra-Gant, Mike. Hollywood Genres and Post-war America: Masculinity, Family and Nation in Popular Movies and Film Noir (англ.). — I.B. Tauris, 2006. — P. 18. — ISBN 9781850438151.. — «Forever Amber: $8 million; Unconquered: $7.5 million; Life with Father: $6.25 million».
↑Street, Sarah. Transatlantic Crossings: British Feature Films in the United States (англ.). — Continuum International Publishing Group, 2002. — P. 110. — ISBN 9780826413956.. — «Although both films had higher than average budgets (The Red Shoes cost £505,581 and Hamlet cost £572,530, while the average cost of the other thirty films for which Rank supplied information was £233,000), they resulted in high takings at home and abroad.».
↑Officer, Lawrence H.Dollar-Pound Exchange Rate From 1791(англ.). MeasuringWorth. — «1947–1948: $4.03 (per British pound)». Дата обращения: 18 ноября 2012.
Самсон и Далила: «…the film became the highest grosser in the studio’s history to date, with domestic rentals of $7,976,730 by 1955 and a further $6,232,520 overseas…For all their spectacle, Samson and David were quite economically produced, costing $3,097,563 and $2,170,000 respectively.»
Камо грядеши: «Production costs totaled a record $7,623,000…Worldwide rentals totaled $21,037,000, almost half of which came from the foreign market.»
↑Cinderella (1950)(англ.). The Numbers. Nash Information Services. Дата обращения: 2 января 2017.
↑Work in Progress. — Университет штата Пенсильвания, 2009. — С. 178. — ISBN 9780786885077.. — «Cinderella revived its fortunes. Re-released in February 1950, it cost nearly $3 million to make but earned more than $20 million worldwide.».
↑Barrier, Michael. Hollywood Cartoons: American Animation in Its Golden Age (англ.). — Издательство Оксфордского университета, 2003. — P. 401. — ISBN 9780195167290.. — «It cost around $2.2 million, little more than each of the two package features, Melody Time and The Adventures of Ichabod and Mr. Toad (as Tluo Fabulous Characters had ultimately been named), that just preceded it, but its gross rentals—an amount shared by Disney and RKO—were $7.8 million, almost twice as much as the two package features combined.».
Камо грядеши: p. 15. «MGM’s most expensive film of the period, Quo Vadis (1951) also did extremely well. The cost was $7,623,000, earnings were an estimated $21.2 million (with foreign earnings almost 50 percent of this total), and profit was estimated at $5,562,000.»
Окно во двор: pp. 203-204. «Rear Window (1954) was an excellent commercial success, with a cost of $1 million and North American rentals of $5.3 million.»
Плащеница: «Местные сборы: $16.7; за рубежом: $9.4; бюджет: $4.1 (Unadjusted $s in Millions of $s).»
Камо грядеши: «Местные сборы: $11.1; за рубежом: $15.6; бюджет: $7.5 (Unadjusted $s in Millions of $s).»
↑Mulligan, Hugh A.. Cinerama Pushing Ahead As Biggest Money-Maker (23 сентября 1956), С. 7B.
↑Zone, Ray. 3-D Revolution: The History of Modern Stereoscopic Cinema (англ.). — Издательство Кентуккийского университета, 2012. — P. 71. — ISBN 9780813136110.. — «Produced at a cost of $1 million, This is Cinerama ran 122 weeks, earning $4.7 million in its initial New York run alone and eventually grossed over $32 million. It was obvious to Hollywood that the public was ready for a new form of motion picture entertainment. The first five Cinerama feature-length travelogues, though they only played in twenty-two theaters, pulled in a combined gross of $82 million.».
↑Hall & Neale, 2010, p. 147–148. «To take full advantage of CinemaScope’s panoramic possibilities, shooting was delayed for the sets to be redesigned and rebuilt, adding $500,000 to the eventual $4.1 million budget…It ultimately returned domestic rentals of $17.5 million and $25 million worldwide, placing it second only to Gone with the Wind in Varietýs annually updated chart.»
↑Block & Wilson, 2010, p. 367. «It brought in $16.7 million in domestic rentals, $9.4 million in foreign rentals, and made a net profit of $8.1 million.»
↑Block & Wilson, 2010, p. 420. «Domestic Box Office: $19.6 million; Production Cost: $3.8 million.»
↑Hall & Neale, 2010, p. 149. «VistaVision was first used for the musical White Christmas (1954), which Variety named the top grosser of its year with anticipated domestic rentals of $12 million.»
↑Finler, 2003, p. 320. «It was up and running in time to handle Disney’s most elaborate expensive feature, 20,000 Leagues Under the Sea, based on the book by Jules Verne, starring James Mason and Kirk Douglas and directed by Richard Fleischer at a cost of $4.5 million.»
↑ 12D'Alessandro, Anthony. Disney Animated Features at the Worldwide Box Office, Variety (27 октября 2003). «The Jungle Book $378 million; Lady and the Tramp $187 million».
Десять заповедей: «No film did more to entrench roadshow policy than The Ten Commandments. While the success of This Is Cinerama, The Robe, and even Eighty Days could be attributed, at least in part, to their respective photographic and projection formats, that of DeMille’s film (which cost a record $13,266,491) could not…General release began at normal prices in 1959 and continued until the end of the following year, when the film was temporarily withdrawn (the first of several reissues came in 1966). The worldwide rental by this time was around $60 million. In the domestic market it dislodged Gone with the Wind from the number one position on Variety’s list of All-Time Rentals Champs. GWTW had hitherto maintained its lead through several reissues (and was soon to regain it through another in 1961).»
Мост через реку Квай: Columbia’s Anglo-American war film The Bridge on the River Kwai (1957) opened on a roadshow basis in selected U.S. cities (including New York, Chicago, Boston, and Los Angeles) and in London. Costing only $2,840,000 to produce, it grossed $30.6 million worldwide on first release."
↑Hall & Neale, 2010, p. 153. «South Pacific also became for a time the most successful film ever released in the United Kingdom, where it earned a box-office gross three times its negative cost of $5,610,000. Anticipated global rentals after three years were $30 million.»
↑Ross, Steven J. Hollywood Left and Right: How Movie Stars Shaped American Politics (англ.). — Издательство Оксфордского университета, 2011. — P. 278–279. — ISBN 9780199911431.. — «Costing $15 million to produce, the film earned $47 million by the end of 1961 and $90 million worldwide by January 1989.».
↑Block & Wilson, 2010, p. 324. «Worldwide box office: $146.9 million; Worldwide rentals: $66.1 million; Production cost: $15.9 million. (Initial Release — Unadjusted $s in Millions of $s)»
↑Reid, John Howard. America's Best, Britain's Finest: A Survey of Mixed Movies (англ.). — Lulu, 2006. — Vol. Volume 14 of Hollywood classics. — P. 243–245. — ISBN 9781411678774.. — «Negative cost: around $4 million; Worldwide film rentals gross (including 1968 American reissue) to 1970: $30 million.».
↑Webster, Patrick. Love and Death in Kubrick: A Critical Study of the Films from Lolita Through Eyes Wide Shut (англ.). — McFarland & Company, 2010. — P. 298 (note 2.23). — ISBN 9780786459162.. — «Spartacus cost $12 million and grossed some $60 million at the box office, figures Kubrick rarely again matched.».
Спартак: «In the case of Spartacus, overseas earnings to 1969 amounted to $12,462,044, while U.S. and Canadian rentals (even including a million-dollar TV sale) were only $10,643,181. But the film failed to show a profit on production costs of $10,284,014 because of the distribution charges and expenses amounting to an additional $15,308,083.»
Библия: «The Bible—In the Beginning… (1966) was financed by the Italian producer Dino De Laurentiis from private investors and Swiss banks. He then sold distribution rights outside Italy jointly to Fox and Seven Arts for $15 million (70 percent of which came from Fox), thereby recouping the bulk of his $18 million investment. Although The Bible returned a respectable world rental of $25.3 million, Fox was still left with a net loss of just over $1.5 million. It was the last biblical epic to be released by any major Hollywood studio for nearly twenty years.»
Релиз 1962: Lawrence of Arabia(англ.). The Numbers. Nash Information Services. LLC. — «Worldwide Box Office: $69,995,385; International Box Office: $32,500,000». Дата обращения: 15 августа 2011.
Всего по США (исключая переиздания): Lawrence of Arabia(англ.). Box office. — «$44,824,852». Дата обращения: 29 мая 2016.
Лоуренс Аравийский: Columbia released the $13.8 million Lawrence of Arabia (1962), filmed in Super Panavision 70, exclusively on a hard-ticket basis, but opened Barabbas (1962), The Cardinal (1963), and the $12 million Joseph Conrad adaptation Lord Jim (1965) as 70mm roadshows in selected territories only."
Самый длинный день: «Darryl’s most ambitious independent production was The Longest Day (1962), a three-hour reconstruction of D-Day filmed in black-and-white CinemaScope at a cost of $8 million. It grossed over $30 million worldwide as a roadshow followed by general release, thereby helping the studio regain stability during its period of reorganization.»
Клеопатра: «With top tickets set at an all-time high of $5.50,Cleopatra had amassed as much as $20 million in such guarantees from exhibitors even before its premiere. Fox claimed the film had cost in total $44 million, of which $31,115,000 represented the direct negative cost and the rest distribution, print and advertising expenses. (These figures excluded the more than $5 million spent on the production’s abortive British shoot in 1960-61, prior to its relocation to Italy.) By 1966 worldwide rentals had reached $38,042,000 including $23.5 million from the United States.»
↑Hall & Neale, 2010, p. 164. «West cost $14,483,000; although it earned $35 million worldwide in just under three years, with ultimate domestic rentals totaling $20,932,883, high distribution costs severely limited its profitability.»
Из России с любовью: «The American release of From Russia With Love again followed on some six months after it had been shown in Britain. North American rentals of $9.9 million were an improvement on its predecessor, helped by a slightly wider release, though they were still only half the $19.5 million of foreign rentals… (Online copy at Google Books)»
Бриллианты навсегда: «Diamonds Are Forever marked a return to the box-office heights of the Bond films of the mid-1960s. Its worldwide rentals were $45.7 million…»[страница не указана 1583 дня]
Лунный гонщик: «These figures were surpassed by Moonraker, which earned total worldwide rentals of $87.7 million, of which $33 million came from North America. (Online copy at Google Books)»
Из России с любовью: «The picture grossed twice as much as Dr. No, both domestic and foreign—$12.5 million worldwide (Online copy at Google Books)»
Голдфингер: «Produced on a budget of around $3 million, Goldfinger grossed a phenomenal $46 million worldwide the first time around. (Online copy at Google Books)»
Моя прекрасная леди: «My Fair Lady (1964) cost Warners $17 million to make, including a record $5.5 million just for the film rights to the Alan Jay Lerner and Frederick Loewe stage show and a million-dollar fee for star Audrey Hepburn. By 1967 it was reported to have grossed $55 million from roadshowing worldwide.»
Мэри Поппинс': «Mary Poppins (1964), which cost $5.2 million, was neither a stage adaptation nor a roadshow. But by the end of its first release, it had grossed nearly $50 million worldwide.»
↑Hall & Neale, 2010, p. 188. «The negative cost of Warners' adaptation of Edward Albee’s play Who’s Afraid of Virginia Woolf? (1966)—filmed in widescreen and black-and-white, largely set in domestic interiors and with a cast of only four principal actors—amounted to $7,613,000, in part because stars Elizabeth Taylor and Richard Burton received up-front fees of $1 million and $750,000 respectively, against 10 percent of the gross apiece. (Their participation was presumably added to the budget).»
↑Animals Portray Parts in Disney's "Robin Hood" (18 октября 1970). «"The Jungle Book," in it's [sic] initial world-wide release, has grossed $23.8 million to date...».
↑The Jungle Book(англ.). Variety (31 декабря 1966). — «It was filmed at a declared cost of $4 million over a 42-month period.». Дата обращения: 14 марта 2018.
Выпускник: «The Graduate eventually earned U.S. rentals of $44,090,729 on a production cost of $3.1 million to become the most lucrative non-roadshow picture (and independent release) to date.»
Бутч Кэссиди и Санденс Кид: «None of these films was roadshown in the United States; most were set in contemporary America or had a contemporary „take“ on the past (the casting of genuine teenagers to play Romeo and Juliet, the urbane sophistication of the dialogue in Butch Cassidy, the antiauthoritarianism of Bonnie and Clyde and MASH); most were produced on modest or medium-sized budgets (as low as $450,000 for Easy Rider and no higher than $6,825,000 for Butch Cassidy); and all grossed upward of $10 million domestically.»
Всего: Miller, Frank2001: A Space Odyssey (1968) – Articles(англ.). Turner Classic Movies. — «2001: A Space Odyssey made $15 million on its initial U.S. release, and currently shows a worldwide gross of over $190 million.». Дата обращения: 24 августа 2011.
Всего на 2006: Palmer, R. Barton.2001: The Critical Reception and the Generation Gap // Stanley Kubrick's 2001: a Space Odyssey: New Essays (англ.) / Kolker, Robert Phillip. — Издательство Оксфордского университета, 2006. — P. 16. — ISBN 9780195174526.. — «With its initial and subsequent releases, domestic and worldwide, Kubrick’s arty, intellectual film earned nearly $138 million, which was, at that time, an astounding figure.».
Переиздание 2018: 2001: A Space Odyssey (2018 re-release)(англ.). Box Office Mojo. — «Domestic Total Gross: $1,283,820; Australia: $192,457; Greece: $27,510; Netherlands: $159,068; New Zealand: $5,046; Russia: $155,841; United Kingdom: $296,525». Дата обращения: 26 сентября 2018.
↑Welles, Chris. Behind the Silence at Columbia Pictures—No Moguls, No Minions, Just Profits, New York (magazine), New York Media (7 сентября 1970), С. 42–47. «While Columbia, battling Ray Stark over every dollar, did Funny Girl for around $8.8 million, a million or so over budget, Fox spent nearly $24 million on Hello, Dolly!, more than twice the initial budget, and the film will thus have to gross three times as much to break even.».
Outside North America: Vanity Fair. — 2008. — С. 388.. — «Butch Cassidy went on to be a huge hit—by the spring of 1970 it had taken in $46 million in North America and grossed another $50 million abroad.».
↑'Love Story' II: Ryan Redux?, New York Media, С. 389. «Bring those handkerchiefs out of retirement. ... After all, the first movie made around $80 million worldwide.».
↑Scott, Vernon. "Airports" Flourish, The Bryan Times (англ.) (рус. (30 июня 1979), С. 10.
↑Block & Wilson, 2010, p. 541. «Screenwriter and director George Seaton was given a then-whopping production budget of $10 million to make what would be his last big movie after a long career as an actor in radio, a screenwriter, and a director.»
↑Block & Wilson, 2010, p. 549. «Fiddler had the highest domestic box office of 1971 (it was second in worldwide box office after Diamonds Are Forever), with more than $100 million in unadjusted worldwide box office on its initial release. The soundtrack album was also a huge seller. The 1979 rerelease was not as successful, with the $3.8 million print and ad costs almost as high as the $4.3 million in worldwide rentals.»
1974: Newsweek. — 1974. — Т. 84. — С. 74.. — «The original Godfather has grossed a mind-boggling $285 million…».
1991: Von Gunden, Kenneth. Postmodern auteurs: Coppola, Lucas, De Palma, Spielberg, and Scorsese. — McFarland & Company, 1991. — С. 36. — ISBN 9780899506180.. — «Since The Godfather had earned over $85 million in U.S.-Canada rentals (the worldwide box-office gross was $285 million), a sequel, according to the usual formula, could be expected to earn approximately two-thirds of the original’s box-office take (ultimately Godfather II had rentals of $30 million).».
Всего на 2010: Block & Wilson, 2010, p. 246. «Domestic Box Office: $135.0; Foreign Box Office: $110.1 (Unadjusted $s in Millions of $s).»
Всего: The Godfather(англ.). Box office. — «Worldwide Gross: $245,066,044». Дата обращения: 29 мая 2016.
↑Jacobs, Diane. Hollywood Renaissance. — Dell Publishing (англ.) (рус., 1980. — С. 115. — ISBN 9780440533825.. — «The Godfather catapulted Coppola to overnight celebrity, earning three Academy Awards and a then record-breaking $142 million in worldwide sales.».
↑The media environment: mass communications in American society (англ.). — Hastings House, 1976. — P. 76. — ISBN 9780803846814.. — «…further reflected by the phenomenal successes of The Sting, Chinatown and The Exorcist. The latter film, which cost about $10 million to produce, has grossed over $110 million worldwide.».
↑Hall & Neale, 2010, pp. 206–208. «The most successful entry in the disaster cycle was the $15 million The Towering Inferno which earned over $48,650,000 in domestic rentals and about $40 million foreign.»
↑Foreign rentals: $43 million (англ.) // The Hollywood Reporter : magazine. — 1976. — 27 January.
↑Block & Wilson, 2010, p. 568. «Production Cost: $14.3 (Unadjusted $s in Millions of $s).»
↑Brooks, Mel.My Movies: The Collisions of Art and Money // The movie business book / Squire, Jason E.. — 3. — Simon & Schuster, 2004. — ISBN 978-0-7432-1937-2.. — «To their credit, Blazing saddles, opened wide in June to tremendous business around the country. It’s done over $80 million in rentals worldwide in 1974 dollars. (Online copy at Google Books)».
↑ 12Kilday, Gregg. Director of 'Jaws II' Abandons His 'Ship', The Victoria Advocate (5 июля 1977), С. 6B.
↑Priggé, Steven. Movie Moguls Speak: Interviews With Top Film Producers (англ.). — McFarland & Company, 2004. — P. 8. — ISBN 9780786419296.. — «The budget for the first Jaws was $4 million and the picture wound up costing $9 million.».
↑Hall & Neale, 2010, p. 214. «Rocky was the „sleeper of the decade“. Produced by UA and costing just under $1 million, it went on to earn a box-office gross of $117,235,247 in the United States and $225 million worldwide.»
↑Hofler, Robert. Party Animals: A Hollywood Tale of Sex, Drugs, and Rock 'N' Roll Starring the Fabulous Allan Carr (англ.). — ReadHowYouWant.com, 2010. — P. 145. — ISBN 9781459600072.. — «Despite the fact that Grease was well on its way to becoming the highest-grossing movie musical in the world, and eventually grossed over $341 million…».
United & Babson Investment Report. — Babson-United, Inc. (англ.) (рус., 1980. — Т. 72. — С. 262.. — «Columbia Pictures Industries is continuing to rake in the box office dollars from its Oscar-winning Kramer vs. Kramer, which has topped $100 million in domestic grosses and $70 million overseas. Kramer, which cost less than $8 million to make, is now the second…».
Prince, Stephen. A New Pot of Gold: Hollywood Under the Electronic Rainbow, 1980–1989 (англ.). — Издательство Калифорнийского университета, 2002. — P. 7. — ISBN 978-0-520-23266-2.. — «Much of this was attributable to the performance of its hit film, Kramer vs. Kramer ($94 million worldwide and the number two film in the domestic market).».
Block & Wilson, 2010, p. 625. Domestic Box office: $180.1; «Production Cost: $22.8 (Initial Release — Unadjusted $s in Millions of $s).»
↑ 12Block & Wilson, 2010, p. 609. «Steven Spielberg, by far the most successful director of the decade, had the highest-grossing movie with 1982’s E.T.: The Extra-Terrestrial, which grossed over $664 million in worldwide box office on initial release.»
Оригинальный прокат: Back to the Future (1985)(англ.). Box Office Mojo. — «Worldwide: $381,109,762; Production Budget: $19 million». Дата обращения: 18 августа 2014.
Прокат 2014: Back to the Future (2014 re-issue)(англ.). Box Office Mojo. — «United Kingdom: $5,628,876». Дата обращения: 31 августа 2014.
↑Finler, 2003, p. 268. «The studio had a record operating income of $212 million in 1982, the year of Spielberg’s E.T. The Extra-Terrestrial (which had cost only slightly over $10 million) and $150 million in 1985, mainly due to another Spielberg production, the $22 million Back to the Future, which became the top box office hit of the year.»
Scott, Vernon. 'Three Men and Baby' Sequel Adds Cazenove to Original Cast, The Daily Gazette (англ.) (рус. (15 июня 1990), С. 9 (TV Plus – The Daily Gazette Supplement). «That legacy is the $167,780,960 domestic box-office and $75 million foreign gross achieved by the original...».
↑Block & Wilson, 2010, pp. 694–695. «Production Cost: $55.4 (Unadjusted $s in Millions of $s) … The film went on to haul in over $494 million worldwide.»
↑The Atlantic Monthly. — 1973. — Т. 231. — С. 2.. — «As of the end of 1971, GWTW stood as the all-time money-drawing movie, with a take of $116 million, and, with this year’s reissues, it should continue to run ahead of the second place contender and all-time kaffee-mit-schlag spectacle.».
↑New Times. — 1974. — Т. 2.. — «Coppola is King Midas, the most individually powerful U.S. filmmaker .» His credits include directing the first Godfather (worldwide earnings: $142 million, ahead of Gone with the Wind, The Sound of Music and The Exorcist)…(Online copy at Google Books)".
↑Dick, Bernard F. City of Dreams: The Making and Remaking of Universal Pictures (англ.). — Издательство Кентуккийского университета, 1997. — P. 168. — ISBN 9780813120164.. — «Jaws (1975) saved the day, grossing $104 million domestically and $132 million worldwide by January 1976.».
↑Harmetz, Aljean. The Saga Beyond 'Star Wars', The New York Times (18 мая 1980). Архивировано 31 января 2012 года. Дата обращения: 30 января 2012. «"Star Wars" has brought 20th Century-Fox approximately $250 million in film rentals ... "Star Wars" grossed $410 million, and his share was enough to allow him to finance its sequel, "The Empire Strikes Back," himself.».
«Супермен 2», «Супермен 3» и «Супермен 4: В поисках мира»:
Block & Wilson, 2010, p. 534. «Серия фильмов о Супермене: всемирные кассовые сборы в сравнении с затратами на производство по курсу доллара на 2005 год.»
