Это не официальный сайт wikipedia.org 01.01.2023

Синий суп — Википедия
Википедия

Синий суп

«Синий суп» — российская арт-группа, работающая в жанре видеоарта, лауреат государственной премии «Инновация-2007» за работу «Озеро»[1]. Была основана в феврале 1996 года Алексеем Добровым (род. 1975), Даниилом Лебедевым (род. 1974) и Валерием Патконеном (род. 1972, покинул группу в 2010). В 2002 году[2] к ним присоединился Александр Лобанов (род. 1975). Живут и работают в Москве[3].

Синий суп
Дата основания / создания / возникновения 1996
Род занятий видеохудожник, художник инсталяций
Место основания Москва
Жанр компьютерная анимация
Кто представляет XL Галерея

На протяжении всех лет группа последовательно работает в жанре компьютерной анимации, к концу 2000-х критики позиционировали «Синий суп» как одного из лидеров российского видеоарта[4].

БиографияПравить

С самого начала образования группа сотрудничала с клубом «Сине Фантом», в программах которого демонстрировались подборки анимационных произведений «Синего супа».

С 10 по 12 апреля 1999 года участники коллектива Алексей Добров и Даниил Лебедев вместе с Кириллом Ассом, Ксенией Вытулевой и Оксаной Саркисян провели художественную акцию «ХВ 1999» — задрапировали красным полотном с золотистыми буквами «ХВ» выпуклую крышу Московского планетария. Работа была согласована с московским патриархатом и посвящена сближению Пасхи (пришлась в тот год на 11 апреля) с Днём космонавтики[5][6]. Позже эта работа была включена арт-группой в свой curriculum vitae.

В дни проведения фестиваля «Неофициальная Москва» в сентябре 1999 года несколько ранних работ коллектива были продемонстрированы публике в рамках вечернего показа российского видеоарта и арт-кино на открытом воздухе в Нескучном саду[7].

В работе «Панорама» (2002) коллектив впервые обратился к теме условного и загадочного пейзажа. В 2004 году группа опубликовала свой манифест:

BlueSoup не имеет отношения к политике, морали, государственной идеологии, экономике, власти, насилию, сексу, спорту.
BlueSoup имеет некоторое отношение к поэзии.
BlueSoup имеет некоторое отношение к мистике.
BlueSoup имеет определённое отношение к прекрасному.
BlueSoup не имеет отношения к юмору и иронии.
BlueSoup имеет отношение к гармонии.
BlueSoup не провоцирует.
BlueSoup не реагирует.

BlueSoup — это, зачастую, видео.
BlueSoup Video — это, как правило, очень короткое видео.
BlueSoup Video — это когда почти ничего не происходит.
BlueSoup Video — это отсутствие персонажей, монтажа, сюжета, завязки, кульминации и развязки.
BlueSoup Video не рассказывает историй.
При этом BlueSoup Video имеет структуру, ритм, композицию[8].

В 2005 году одна из видеоработ группы была включена в выставку-блокбастер «Russia!», показанную сначала в основном музее С. Гуггенхейма в Нью-Йорке, а потом в музее Гуггенхейма в Бильбао (2006).

В 2006–2009 годах группа работала над тетралогией «Эшелон», «Озеро», «Оборона» и «Метель», которая получила высокие оценки критиков[9][10][11][12]. В этот же период коллектив покинул галерею М. Гельмана и открыл долгосрочный период сотрудничества с XL-галереей. Работа «Эшелон» была номинирована на «Инновацию-2006»[10], «Озеро» выиграло в основной номинации на «Инновации-2007», «Оборона» дошла до финала премии Кандинского-2008[13], а «Метель» — номинирована на премию С. Курёхина.

В годы существования премии «Соратник» (2006–2012) за группу «Синий суп» голосовали Юрий Аввакумов[14], АЕС+Ф[15], Кирилл Асс[16][17], Ольга Божко[15], Александр Бродский[18], Игнат Данильцев[16], Александра Дементьева[15], Елена Елагина и Игорь Макаревич[14], Алёна Кирцова[14][15], Юлия Кисина[14], Владимир Логутов[14], «Обледенение архитекторов»[14], Никола Овчинников[15], Иван Плющ[19][20], Николай Полисский[15], Александр Пономарёв[16], Провмыза[16][17], Максим Свищёв[17], Леонид Тишков[16] и Кирилл Чёлушкин[16]. Сама группа «Синий суп» чаще всего отмечала художников Владислава Мамышева-Монро[16][14][15][20] и Виктора Алимпиева[14][15][20].

Группа многократно сотрудничала с независимыми кураторами Антонио Джеузой и Евгенией Кикодзе.

Анализ творчестваПравить

В творчестве группы можно выделить несколько этапов:

  1. Начальный этап, с момента создания группы и до 2004 года, когда творчество художников состояло, по большей части, из коротких видеофильмов, часто шуточного характера (сами художники по образованию архитекторы, и в интервью подчеркивают, что начали создавать видеоарт именно как шутку).
  2. В период с 2005 по 2016 год группа занимается созданием серий видеоработ в технике компьютерной анимации, в этот период оформляются основная тема их работ — это обращение к пейзажу. Как правило, пейзаж демонстрирует покинутое, гиблое место, навевающее ощущение тоски и некоторой скрытой угрозы. Долгое продолжительное созерцание становится важной особенностью работ группы. К данному периоду относятся их работы «Выход» (2005), «Эшелон» (2006), «Озеро» (2007), «Метель» (2009).
  3. С 2016 года начинается третий этап творчества группы, отмеченный переходом от компьютерного видео к созданию видеоинсталляций в 3D-технологии. К этому периоду относится наиболее известное произведение группы — «Каскад» 2016 года. Данная работа вошла в шорт-лист Х премии Кандинского[21].

Многие критики отмечают такие художественные черты работ арт-группы как созерцательность, минимальность действия, искусственность и имитация, работа с саспенсом, отсутствие нарратива (что отличает данные работы от кино)[22][23].

Важно, что все изображения, появляющиеся в видеоработах группы, не имеют ничего общего с реальными объектами, а являются сконструированными виртуально. Любое произведение группы — это простой и в то же время многомерный визуальный объект, затягивающий зрителя внутрь (за счёт долгой созерцательности произведения), но не дающий ему возможности вступить в тактильный контакт с этой хорошо сконструированной иллюзорной реальностью[24][25].

В 2010–2014 годах группа создаёт наиболее беспредметные свои работы — «Без названия» (2010), «Скала» (2011) и «Муть» (2014). В этот же период «Синий суп» пробует работать со стереовидео.

Персональные выставкиПравить

Биеннале и триенналеПравить

  • 2017 — 1-я Триеннале российского современного искусства. Музей «Гараж», Москва[29].
  • 2011 — 4-я Московская биеннале. «Артплей», Москва[30][31].
  • 2011 — IX Красноярская музейная биеннале[32].
  • 2010 — Раумская биеннале. Раумский худ. музейfi, Раума[33][34].
  • 2008 — Пусанская биеннале. Пусанский музей совр. искусства, Пусан[35].
  • 2005 — 1-я Московская биеннале. Бывш. музей им. В. Ленина, Москва[27].
  • 2004 — Фотобиеннале. Центральный дом художника, Москва[36].

Избранные групповые выставкиПравить

ЦитатыПравить

«Эшелон» создаёт ощущение технологического остранения, которое усиливается звуком — низкочастотным акустическим ландшафтом. Инсталляция порождает эффект отчуждения, а не телеприсутствия. В этот ландшафт невозможно попасть. Точка зрения, столь важная для виртуального сконструированного пространства, смещается и мерцает. Зритель одновременно зависает над аэрофотосьемкой Земли и оказывается на занесённой снегом железнодорожной насыпи с проносящимся мимо эшелоном.

Олеся Туркина, доклад «Космические ландшафты группы „Синий суп”»[60]

Это ландшафт вне географии, климатических зон, времени года или суток. Про это изображение, напоминающее китайскую живопись тушью, даже нельзя с уверенностью сказать, цветное оно или чёрно-белое. И только звуковой ряд, состоящий из отдаленных орудийных залпов, позволяет подобрать этой местности хоть какое-то название: зона боевых действий.

Ирина Кулик о видеоработе «Оборона»[28]

В видеоработах «Муть» (2014) и «Без названия» (2010), предназначенных для просмотра в стереоочках, являет себя дегуманизированная разряженная материя. Втягивая зрителя в свой континуум, работы создают эффект присутствия внутри густых жидких сред, лишённых потоков, но движимых внутренними флуктуациями. Пространство, создаваемое в этих видео, напоминает суспензию либо взвесь. Не зная, что это за жидкости, зритель испытывает отчётливое и жуткое ощущение растворения собственной субъективности в этом пространстве, где нерелевантны оппозиции верх/низ, вперёд/назад. Любые направления стираются, уничтожая и сами человеческие представления о протяжённости, возможности движения из некоей точки отсчета, ощущения присутствия себя «здесь» как точки сборки всякого субъекта наблюдения.

Константин Зацепин, «Бесформенное: архитектоника ненадёжности», ХЖ № 110[61]

ВидеоработыПравить

  Внешние видеофайлы
   Без названия/Untitled (2009)
  vimeo.com/16123792 — 1 мин (фрагм.)
работа приветствовала посетителей на ретроспективе Ивана Айвазовского в Новой Третьяковке (2016), а также демонстрировалась на Раумской биеннале в Финляндии
  Внешние видеофайлы
   Без названия/Untitled (2010)
  vimeo.com/18703084 — 30 c (фрагм.);
в оригинале — стереовидео
  Внешние видеофайлы
   «Вестибюль»/Vestibule (2003)
  vimeo.com/371592309 — 1 мин 20 с
работа демонстрировалась
на 1-й Московской биеннале
  Внешние видеофайлы
   «Вестибюль II»/Vestibule II
   (2004–05)
  Vestibule II — 1 мин 10 с
работа демонстрировалась
на 1-й Московской биеннале
  Внешние видеофайлы
   «Выход»/Way Out (2004–05)
  vimeo.com/368328076 — 8 мин 25 с, 11 эпизодов
работа демонстрировалась
на 1-й Московской биеннале
  Внешние видеофайлы
   «Гад»/Sodden Creeper (2019)
  vimeo.com/345062687 — 2 мин 53 с
  Внешние видеофайлы
   «Каскад»/Cascade (2016)
  vimeo.com/166285136 — 5 мин 30 с
работа была номинирована на премию Кандинского-2016, а также демонстрировалась на 1-й Триеннале российского искусства (2017)
  Внешние видеофайлы
   «Метель»/Blizzard (2009)
  vimeo.com/371334581 — 14 мин 16 с
работа была номинирована на премию С. Курёхина (2011)
  Внешние видеофайлы
   «Муть»/Murk (2013–14)
  vimeo.com/102009213 — 45 с (фрагм.)
в оригинале — стереовидео
  Внешние видеофайлы
   «Оборона»/Defence (2007)
  vimeo.com/368308006 — 10 мин
работа была номинирована на премию Кандинского-2008
  Внешние видеофайлы
   «Озеро»/The Lake (2007)
  vimeo.com/371256809 — 10 мин 14 с
работа получила премию «Инновация-2007», а также демонстрировалась на Пусанской биеннале в Ю. Корее (2008)
  Внешние видеофайлы
   «Панорама»/Panorama (2002)
  Panorama — 1 мин 55 с
  Внешние видеофайлы
   «Скала»/Rock (2011)
  vimeo.com/118916428 — 1 мин (фрагм.)
работа демонстрировалась
на 4-й Московской биеннале
  Внешние видеофайлы
   «Эшелон»/Echelon (2006)
  левая проекция с поездом — 1 мин 23 с
  правая проекция с грузовиками — 1 мин 20 с
  центральная проекция на пол — 31 с
(трёхканальная видеоинсталляция);

работа показывалась на выставке «Modus R» в Майами, а также была номинирована на премию «Инновация-2006»

СсылкиПравить

ПримечанияПравить

  1. ↑ Кулик, Ирина. Художников вывели на Красную площадь, Коммерсантъ (28 марта 2008). Дата обращения: 24 июля 2020.
  2. ↑ по другим данным — в 2001 году
  3. ↑ Синий суп  (неопр.). Сеть архивов российского искусства. Дата обращения: 15 августа 2019. Архивировано 15 августа 2019 года.
  4. ↑ Орлова, Милена. Видео без правил, Коммерсантъ (30 марта 2009). Дата обращения: 24 июля 2020.
  5. ↑ 1 2 Кулик, Ирина. ХВ 1999. Акция К. Асса, К. Вытулевой, А. Доброва, Д. Лебедева, О. Саркисян, Художественный журнал № 25 (1999). Архивировано 27 сентября 2020 года. Дата обращения: 25 июля 2020.
  6. ↑ 1 2 собств. корр.. Современное искусство выставят в храме, OpenSpace.ru (16 февраля 2010). Архивировано 14 сентября 2014 года. Дата обращения: 26 июля 2020.
  7. ↑ 1 2 Программа «Московская параллель. 1986–1999» на 4 сентября 1999 г.  (неопр.) Дата обращения: 2 августа 2020. Архивировано 20 сентября 2020 года.
  8. ↑ 1 2 Пресс-релиз к выставке «Чёрная река»  (неопр.). Сайт галереи М. Гельмана (19 октября 2004). Дата обращения: 25 июля 2020.
  9. ↑ 1 2 3 Кабанова, Ольга. Чисто, формально, Ведомости (14 марта 2007). Архивировано 14 апреля 2021 года. Дата обращения: 26 июля 2020.
  10. ↑ 1 2 3 Кабанова, Ольга. Магия и политика, Ведомости (21 мая 2007). Архивировано 22 июня 2018 года. Дата обращения: 26 июля 2020.
  11. ↑ 1 2 3 Кабанова, Ольга. «Синий суп» показал себя последователем национальной пейзажной традиции, Ведомости (26 марта 2017). Архивировано 14 апреля 2017 года. Дата обращения: 26 июля 2020.
  12. ↑ Е. Дёготь, А. Ковалёв, И. Кулик и др.. Критики ругаются, OpenSpace.ru (8 декабря 2008). Архивировано 26 февраля 2020 года. Дата обращения: 26 июля 2020.
  13. ↑ Список номинантов на премию Кандинского-2008  (неопр.). Дата обращения: 2 августа 2020. Архивировано 16 февраля 2022 года.
  14. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 2007: «Соратник-2007. Кто за кого голосовал Архивная копия от 4 марта 2016 на Wayback Machine»
  15. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 2008: «Соратник-2008. Кто за кого голосовал Архивная копия от 9 июня 2009 на Wayback Machine»
  16. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 2006: «Соратник-2006. Кто за кого голосовал Архивная копия от 25 февраля 2021 на Wayback Machine»
  17. ↑ 1 2 3 2011: «Соратник-2011. Кто за кого голосовал Архивная копия от 5 марта 2016 на Wayback Machine»
  18. ↑ 2012: «Соратник-2012. Кто за кого голосовал»
  19. ↑ 2009: «Соратник-2009. Кто за кого голосовал»
  20. ↑ 1 2 3 2010: «Соратник-2010. Кто за кого голосовал Архивная копия от 5 марта 2016 на Wayback Machine»
  21. ↑ Премия Кандинского. 2016 год Архивная копия от 17 февраля 2022 на Wayback Machine // Официальный сайт Премии Кандинского
  22. ↑ Пыркина, Дарья. Урбанистический формализм, Художественный журнал № 63 (2006). Архивировано 20 сентября 2020 года. Дата обращения: 25 июля 2020.
  23. ↑ 1 2 Васильева, Жанна. На полпути к Хичкоку, Российская газета (30 марта 2017). Архивировано 15 августа 2019 года. Дата обращения: 24 июля 2020.
  24. ↑ Синий суп «XXI». Фонд культуры «Екатерина»  (неопр.). www.ekaterina-fondation.ru. Дата обращения: 15 августа 2019. Архивировано 14 августа 2019 года.
  25. ↑ Представлена первая ретроспективная выставка группы «Синий суп»  (неопр.). Россия К (23 марта 2017). Дата обращения: 23 августа 2019. Архивировано 23 августа 2019 года.
  26. ↑ Ищенко, Елена. Муть в голову, Aroundart (19 марта 2014). Архивировано 26 сентября 2020 года. Дата обращения: 24 сентября 2020.
  27. ↑ 1 2 Паршиков, Андрей. Сельский час «Синего супа», Photographer.ru (27 мая 2008). Архивировано 1 августа 2014 года. Дата обращения: 26 июля 2020.
  28. ↑ 1 2 Кулик, Ирина. Залп по туману, Коммерсантъ (5 мая 2008). Дата обращения: 24 июля 2020.
  29. ↑ Курдюкова, Дарья. Здесь вам не гараж, Lenta.ru (14 марта 2017). Архивировано 3 августа 2021 года. Дата обращения: 2 августа 2020.
  30. ↑ Толстова, Анна. Гаджет-арт, Коммерсантъ (24 сентября 2011). Архивировано 3 октября 2013 года. Дата обращения: 25 июля 2020.
  31. ↑ Дёготь, Екатерина. Экскурсия по основному проекту биеннале в ArtPlay, OpenSpace.ru (13 октября 2011). Архивировано 18 января 2021 года. Дата обращения: 25 июля 2020.
  32. ↑ Сердце искусства найдут в сибирских рудниках на IX Красноярской биеннале, Россия К (2 сентября 2011). Дата обращения: 25 июля 2020.
  33. ↑ Пресс-релиз Rauma Biennale Balticum 2010. Архив музея «Гараж»
  34. ↑ Информация о биеннале на сайте ARS Baltica
  35. ↑ Информация о группе «Синий суп» на сайте Пусанской биеннале
  36. ↑ Пресс-релиз выставки «Шесть раз видео» на портале GiF.ru  (неопр.). GiF.ru (21 апреля 2004). Дата обращения: 24 сентября 2020. Архивировано 22 февраля 2020 года.
  37. ↑ Дьяконов, Валентин. Цветущая ложность, Коммерсантъ (24 марта 2015). Архивировано 30 апреля 2022 года. Дата обращения: 25 июля 2020.
  38. ↑ Beyond Zero — Announcements (англ.). e-flux. Дата обращения: 24 июля 2020. Архивировано 24 сентября 2016 года.
  39. ↑ Дьяконов, Валентин. Взлеты и совпадения, Коммерсантъ № 23 (5296) (12 февраля 2014). Архивировано 18 июля 2014 года. Дата обращения: 24 сентября 2020.
  40. ↑ Каталог групповой выставки «Предельно/конкретно». — Пермь: Музей современного искусства «ПЕРММ», 2010. — 142 с. — 978-5904783020.
  41. ↑ Хачатуров, Сергей. Менеджер «артисту» навек брат, Время новостей (10 ноября 2010). Архивировано 26 апреля 2021 года. Дата обращения: 1 августа 2020.
  42. ↑ Дьяконов, Валентин. Бизнес наизнанку, Коммерсантъ № 210 (4510) (15 ноября 2010). Архивировано 12 марта 2016 года. Дата обращения: 1 августа 2020.
  43. ↑ Балаховская, Фаина. Высокие отношения, Время новостей (3 июня 2010). Архивировано 9 августа 2020 года. Дата обращения: 1 августа 2020.
  44. ↑ Информация о выставке на сайте галереи Havremagasinet  (неопр.). Дата обращения: 2 августа 2020. Архивировано 18 сентября 2020 года.
  45. ↑ Каталог выставки «The Russians are Coming!»  (неопр.). Дата обращения: 2 августа 2020. Архивировано 20 сентября 2020 года.
  46. ↑ Ромер, Фёдор. Поверх барьеров, Газета «Культура» № 31 (7694) (24 сентября 2011). Архивировано 18 ноября 2021 года. Дата обращения: 25 июля 2020.
  47. ↑ Хачатуров, Сергей. А был ли мальчик?, Время новостей № 11 (24 января 2007). Архивировано 9 октября 2020 года. Дата обращения: 2 августа 2020.
  48. ↑ Кулик, Ирина. Испорченный телевизор, Коммерсантъ № 8 (3584) (24 января 2007). Дата обращения: 2 августа 2020.
  49. ↑ Орлова, Милена. Формальная отпилка, Коммерсантъ № 231 (3562) (11 декабря 2006). Архивировано 6 апреля 2020 года. Дата обращения: 2 августа 2020.
  50. ↑ Хачатуров, Сергей. Кремлёвский распил близ кубинской границы, Время новостей № 231 (14 декабря 2006). Архивировано 21 августа 2016 года. Дата обращения: 2 августа 2020.
  51. ↑ Пресс-релиз «M HKA shows autumn 2005»
  52. ↑ Джеуза, Антонио. Видео: смешное искусство, Художественный журнал № 58-59 (2005). Архивировано 24 октября 2020 года. Дата обращения: 25 июля 2020.
  53. ↑ Выставочная программа «России 2» на сайте Guelman.ru  (неопр.). Дата обращения: 2 августа 2020. Архивировано 14 августа 2020 года.
  54. ↑ Онлайн-каталог выставки «Playlist»
  55. ↑ „Огненный вход“ в галерее Марата Гельмана, Коммерсантъ Weekend (21 ноября 2003). Дата обращения: 25 июля 2020.
  56. ↑ Каталог фестиваля Viper Basel-2003 в медиаархиве Цюрихского университета искусств  (неопр.). ZHdK.ch (2003). Дата обращения: 23 сентября 2020.
  57. ↑ Список экспонатов выставки «Осторожно, религия!»  (неопр.). Сахаровский центр (2003). Дата обращения: 25 июля 2020. Архивировано из оригинала 16 декабря 2010 года.
  58. ↑ Информация о фестивале «Мелиорация» в архиве RAAN  (неопр.). RAAN. Дата обращения: 24 сентября 2020. Архивировано 10 августа 2020 года.
  59. ↑ Жунин, Мариан. Норма орошения, Художественный журнал № 47 (2002). Архивировано 24 сентября 2020 года. Дата обращения: 24 сентября 2020.
  60. ↑ Туркина, Олеся. Космические ландшафты группы «Синий суп», Aroundart (26 июля 2016). Архивировано 19 сентября 2020 года. Дата обращения: 26 июля 2020.
  61. ↑ Зацепин, Константин. Бесформенное: архитектоника ненадежности, Художественный журнал № 110 (2019). Архивировано 9 августа 2020 года. Дата обращения: 25 июля 2020.
Источник — https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=Синий_суп&oldid=128385301