Это не официальный сайт wikipedia.org 01.01.2023

Свежий кавалер — Википедия
Википедия

Свежий кавалер

«Свежий кавалер», или «Утро чиновника, получившего первый крестик», или «Последствия пирушки» — картина русского художника Павла Федотова (1815—1852), датированная 1846 годом. Хранится в Государственной Третьяковской галерее[1].

Pavel Fedotov - The fresh cavalier - Google Art Project.jpg
Павел Андреевич Федотов
Свежий кавалер. 1846
Холст, масло. 48,2 × 42,5 см
Третьяковская галерея, Москва
Логотип Викисклада Медиафайлы на Викискладе

ИсторияПравить

До 1845 года в Российской империи награждение офицера любым орденом давало потомственное дворянство, а значит, намного повышало социальный статус и было для многих предметом вожделения. Чтобы ограничить расширение высшего сословия, правительство с июля 1845 года даже прекратило награждение низшими степенями ордена Св. Станислава[2].

Первой работой Федотова на сюжет о бедном офицере, хвастающемся перед кухаркой своим первым орденом, был рисунок сепией, созданный ещё в 1844 г. в серии критических бытовых сцен. Рисунки увидел И. А. Крылов, который в письме к Федотову посоветовал ему развиваться дальше в этом направлении[3][4]. Тогда начинающий художник решил превратить зарисовку об утре офицера в свою первую полноценную сюжетную картину со сложной композицией. Работа шла тяжело. «Это мой первый птенчик, которого я „нянчил“ разными поправками около девяти месяцев», — записал Федотов в дневнике[5]. Готовую картину вместе со своей второй работой («Разборчивой невестой», написанной в конце 1847 г.) он представил в мае 1848 г. на суд Академии художеств, где они получили официальное одобрение, а также высокую оценку Карла Брюллова[6]. В следующем году обе картины были представлены публике на годичной выставке Академии и произвели настоящую сенсацию как в академической среде, так и среди столичной публики[3][7].

Следующая выставка, организованная в апреле 1850 года Московским училищем живописи и ваяния, вместе со славой принесла внимание цензуры, особенно суровой после событий 1848 года: было запрещено снятие литографий со «Свежего кавалера» из-за непочтительного изображения ордена, а убрать орден с картины без разрушения её сюжета было невозможно[8]. В письме цензору М. Н. Мусину-Пушкину Федотов писал:

…там, где постоянно скудость и лишения, там выражение радости награды дойдет до ребячества носиться с нею день и ночь. […] звезды носят на халатах, и это только знак, что дорожат ими[9]

Однако в просьбе разрешить распространение картины «в настоящем виде» было отказано. Это стало одной из причин впадания Федотова в нужду[8].

В 1850 году картина экспонировалась в Москве, в галерее графа Ростопчина и в залах МУЖВ[10]. После этого Федотов, обременённый долгами и необходимостью помогать семье, был вынужден продать её коллекционеру тайному советнику Ф. И. Прянишникову, который первоначально предлагал тысячу рублей, но теперь снизил цену до пятисот[11]. В 1867 году, со смертью Прянишникова, «Свежий кавалер» был передан в Румянцевский музей, а в 1925 — в Третьяковскую галерею[12].

ОписаниеПравить

Авторское описание картины выглядит так:

Утро после пирования по случаю полученного ордена. Новый кавалер не вытерпел: чем свет нацепил на халат свою обнову и горделиво напоминает свою значительность кухарке, но она насмешливо показывает ему единственные, но и то стоптанные и продырявленные сапоги, которые она несла чистить.

На полу валяются объедки и осколки вчерашнего пира, а под столом заднего плана виден пробуждающийся, вероятно, оставшийся на поле битвы, тоже кавалер, но из таких, которые пристают с паспортами к проходящим. Талия кухарки не дает право хозяину иметь гостей лучшего тона.

Где завелась дурная связь, там и в великий праздник грязь[13].

Офицер, получив младшую из наград Российской империи — орден св. Станислава 3-й степени, — отмечает это в своей комнате. Его сожительство с кухаркой и её беременность ограничивает доступное ему общество низшими слоями населения: его уснувший под столом гость, который сокрыт в тени и едва заметен, — «тоже кавалер», отставной солдат с двумя Георгиевскими крестиками на груди. Приняв гордую позу, откинув голову и выпятив нижнюю губу, офицер указывает кухарке на свой орден; кухарка улыбается и, в одной руке неся мельницу с кофе, другой показывает его прохудившиеся сапоги.

Тесная комнатка заставлена разномастной мебелью. На укрытом скатертью столике стоят в беспорядке бутылки, тарелки, на газете «Ведомости Санкт-Петербургской городской полиции»[14] лежит кусок колбасы. Рядом зеркальце, бритвенные принадлежности и щипцы для завивки волос. Под столиком спит собака, а на стуле напротив потягивается, царапая обивку, беспородная кошка; к потолку подвешена птичья клетка. К стулу прислонена гитара с порванными струнами, на спинке этого стула висит мундирный фрак (самый простой и дешёвый из видов форменной одежды)[15] со значком «За 15 лет беспорочной службы». Под стулом лежит раскрытый томик Ф. Булгарина (предположение, что это роман «Иван Выжигин», «первый русский бестселлер»[16], ставится под сомнение[17]). На задней стене виднеются картины в рамах и кинжал кавказского типа. Насыщенность деталями, как обычно у Федотова, превращает картину в «живописный текст», который следует внимательно читать, разгадывая таким образом смысл происходящего[18][19].

Восприятие и критикаПравить

 
Почтовая марка СССР № 4592, 1976 г.

С самой середины XIX века сложилась традиция воспринимать картину как социально-критическую, обличающую пороки общества, воплощённые в главном герое. Так, известный русский критик В. В. Стасов в 1882 году писал об изображённом офицере: «Перед нами понаторелая, одеревенелая натура, продажный взяточник, бездушный раб своего начальника, ни о чем более не мыслящий, кроме того, что даст ему денег и крестик в петлицу. Он свиреп и безжалостен, он утопит кого и что хотите — и ни одна складочка на его лице из риноцеросовой шкуры не дрогнет»[20].

Ленинградский искусствовед Э. Д. Кузнецов, указывая, что автор не только изобразил бедную обстановку, но и сам характеризовал своего героя как честного труженика, всё же считает его стремящимся самоутвердиться за счёт прислуги[21]. В то же время В. А. Солоухин замечает, что поведение офицера вкупе с гитарой и следами попойки «говорит скорее о его весёлом, общительном нраве», а реакция кухарки — о том, что между ними «скорее панибратство и фамильярность, нежели острая идейная борьба»[22]. В. Б. Шкловский в своей беллетризованной биографии Федотова отметил, что герой картины — «человек красивый и способный к развитию; не он сам, а действия его смешны»[23]. Художник и критик Александр Бенуа хотя и писал, что в картинах Федотова «есть насмешка над очень мерзким и порицание очень позорного», одновременно отмечал, что тот глубоко сочувствует своим героям, делит их интересы и их сетования[24].

Отмечалась также пародийность картины по отношению к традициям академической живописи: герой, бедный офицер, стоит посреди своей жалкой обстановки и беспорядка в позе античного героя, запахнув поношенный халат наподобие тоги и с папильотками в волосах вместо лаврового венка. По выражению Э. Д. Кузнецова, «в его [Федотова] первой картине русская живопись, смеясь, расставалась с академизмом»[25].

ПримечанияПравить

  1. ↑ Страница картины на сайте ГТГ  (неопр.). Дата обращения: 9 октября 2018. Архивировано 9 октября 2018 года.
  2. ↑ Шепелев, 1991, с. 209.
  3. ↑ 1 2 Дитерихс, 1893.
  4. ↑ Кузнецов, 1990, с. 128—129.
  5. ↑ Кузнецов, 1990, с. 161.
  6. ↑ Кузнецов, 1990, с. 194—196.
  7. ↑ Кузнецов, 1990, с. 216—219.
  8. ↑ 1 2 Подсмотренная жизнь: ретроспектива Павла Федотова в Третьяковской галерее  (неопр.). Дата обращения: 3 февраля 2017. Архивировано из оригинала 6 апреля 2015 года.
  9. ↑ Кузнецов, 1990, с. 239.
  10. ↑ Альбом «Павел Федотов. 1815-1853». — С. 12—13
  11. ↑ Кузнецов, 1990, с. 260—261.
  12. ↑ Альбом «Павел Федотов. 1815-1853». — С. 47
  13. ↑ Кузнецов, 1990, с. 161—162.
  14. ↑ Кирсанова, 2006, с. 28.
  15. ↑ Шепелев, 1991, с. 146.
  16. ↑ Р. Лебланк. «Русский Жилблаз» Фаддея Булгарина Архивная копия от 24 ноября 2019 на Wayback Machine // Новое литературное обозрение. 1999. № 6.
  17. ↑ Кирсанова, 2006, с. 28—29.
  18. ↑ Кирсанова, 2006, с. 13—14.
  19. ↑ Кузнецов, 1990, с. 169.
  20. ↑ Стасов В.В. Двадцать пять лет русского искусства Архивная копия от 28 ноября 2021 на Wayback Machine // Избр. произведения в 3 т. — М.: Искусство, 1952. Т. 2.
  21. ↑ Кузнецов, 1990, с. 164—165.
  22. ↑ Солоухин, 1967.
  23. ↑ Шкловский, 1965.
  24. ↑ Бенуа, 1902/1995.
  25. ↑ Кузнецов, 1990, с. 166—167.

ЛитератураПравить

  • Дитерихс Л. П. А. Федотов, его жизнь и художественная деятельность. — СПб., 1893.
  • Шкловский В. Б. Повесть о художнике Федотове. — М.: Молодая гвардия, 1965.
  • Солоухин В. А. Письма из Русского музея. — М.: Советская Россия, 1967.
  • Кузнецов Э. Д. Павел Федотов. — Л.: Искусство, 1990.
  • Шепелев Л. Е. Титулы, мундиры, ордена в Российской империи. — Л.: Наука, 1991.
  • Бенуа А. Н. История русской живописи в XIX веке. — М.: Республика, 1902/1995.
  • Кирсанова Р. М. Павел Андреевич Федотов. Комментарий к живописному тексту. — М.: Новое литературное обозрение, 2006.
  • Голдовский Г. Н. О Павле Андреевиче Федотове. Петрова Е.Н. Рисуночное наследие Павла Федотова на фоне графики 1830—1840-х годов. — В изд.: Павел Федотов. 1815-1852 (альбом). — СПб.: Palace Editions, 2015.
Источник — https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=Свежий_кавалер&oldid=124497700