Это не официальный сайт wikipedia.org 01.01.2023

Пшеничные поля близ Овера — Википедия
Википедия

Пшеничные поля близ Овера

«Пшеничные поля близ Овера» (фр. Les champs de blé près d'Auvers) — картина голландского живописца Винсента Ван Гога, написанная летом 1890 года, всего за несколько недель до смерти художника. На ней изображен пейзаж близ Овер-сюр-Уаз. Картина находится в коллекции Галереи Бельведер в Вене.

Vincent van Gogh - Die Ebene von Auvers - 1007 - Österreichische Galerie Belvedere.jpg
Винсент Ван Гог
Пшеничные поля близ Овера. 1890
фр. Les champs de blé près d'Auvers
Холст, масло. 50 × 101 см
Галерея Бельведер, Вена
(инв. 1007[1])
Логотип Викисклада Медиафайлы на Викискладе

ОписаниеПравить

Ширина картины примерно в два раза превышает её высоту, благодаря чему она имеет ярко выраженный широкий формат. На картине изображены поля Оверской равнины. Пейзаж расположен ступенчато — от плоского участка на переднем плане через холм, поднимающийся за ним, к высокой линии горизонта[2]. На картине мало заметных объектов. Так, слева на переднем плане изображён стог сена, а справа — несколько стройных возвышающихся деревьев на небольшом расстоянии. Кроме того, на горизонте и у правого края набросано несколько кустов. Однако большую часть площади полотна занимают поля различной структуры. Они выглядят как сложная взаимосвязанная структура трапециевидных поверхностей[3]. Поля имеют градуированную палитру различных оттенков жёлтого, зелёного и синего. Местами подчёркнуты борозды на полях, а на переднем плане можно различить отдельные стебли зерна и красные цветы маков. Грубая кисть Ван Гога варьирует между пятнистыми тонами, удлинёнными мазками и подковообразным нанесением краски, создавая спонтанное впечатление без особой проработки деталей[3]. Почти однотонное сине-зелёное небо появляется над пейзажем, подчеркивая «скорее настроение после дождя или в пасмурный день». Картина не подписана и не датирована[2].

Поля в Овере — последние пейзажи Ван ГогаПравить

Ван Гог жил в Овер-сюр-Уаз с 20 мая 1890 года вплоть до своей смерти 29 июля того же года. Предыдущие месяцы он провел в психиатрической больнице Сен-Реми-де-Прованс и, после короткого пребывания у брата в Париже, приехал в Овер, чтобы рисовать[4]. Ван Гог выбрал Овер, потому что там жил врач Поль Гаше, от которого он надеялся получить медицинскую помощь. Ван Гог остановился в местной гостинице Auberge Ravoux и регулярно навещал доктора. Между ними быстро установились дружеские отношения. Художник написал несколько портретов Гаше и его дочери[5]. За 70 дней своего пребывания здесь Ван Гог написал в общей сложности около 80 картин и множество рисунков. Помимо портретов, натюрмортов и видов города, он писал в основном пейзажи, изображающие окрестности Овера с летними полями. Поля уже были повторяющимся мотивом для художника в Провансе, где он снова и снова брался за тему пейзажа, сначала в Арле, а затем в Сен-Реми-де-Прованс. Примером тому может служить картина 1888 года «Равнина Ла Крау близ Арля» (Музей Ван Гога, Амстердам), которая, со стогом сена в левой части картины и высокой линией горизонта, имеет схожую композицию с картиной «Пшеничные поля близ Овера», написанной примерно двумя годами позже. С другой стороны, на картине из Овера отсутствуют рабочие, которых можно увидеть в сюжете из Арля. Хотя разница в сюжетах двух картин невелика, в выборе цвета в картинах, созданных в Овере, наблюдается явный общий сдвиг в сторону более холодных тонов. Ван Гог описал выбор цветов дял картины «Пшеничные поля близ Овера» как «vert tendre, jaune et bleu vert» (мягкий зелёный, жёлтый и сине-зелёный) и в письме от 2 июля 1890 года сравнил свою картину «Пшеничные поля близ Овера» с картинами Жоржа Мишеля[6]. Этот художник, активно работавший в начале XIX века, был известен своими атмосферными пейзажами с тёмным пасмурным небом, такими, как изображённые на картине «Мельницы на Монмартре» (Музей Карнавале, Париж)[3].

Впервые Ван Гог упомянул картину «Пшеничные поля близ Овера» в письме к своему брату Тео от 24 июня 1890 года. В этом письме он не сообщал о цветах картины, но упомянул необычный формат — 50 сантиметров в высоту и метр в ширину[7]. Ван Гог использовал этот заметно широкий формат в соотношении один к двум в 14 картинах, 13 из которых имели размер 50 × 100 см[5]. На это его вдохновил художник Пьер Пюви де Шаванн, чью монументальную работу «Inter artes et naturam» (Музей Метрополитен, Нью-Йорк) он ранее видел в Салоне на Марсовом поле. В письме к своей сестре Вил он высоко оценил эту картину и особенно высоко оценил изображённых на ней людей[8]. Следуя этому примеру, Ван Гог также поместил людей в пейзаж на своей первой широкоформатной картине из Овера. Для написанной маслом на бумаге картины «Две девушки идущие по полю» (Художественный музей Макней, Сан-Антонио) он всё же выбрал значительно меньший формат — примерно 30 на 60 сантиметров. После того, как он убедился в возможностях широкого формата, последовала серия дальнейших картин такого рода[5]. В качестве декоративного аналога для картины «Пшеничные поля близ Овера» он сначала думал о почти такой же большой картине «Заросли кустарника с гуляющей парой» (Художественный музей Цинциннати), о чём он пишет своему брату Тео в письме от 24 июня. В другом письме от 2 июля он приложил лист с тремя рисунками, на которых он набросал портрет крестьянки, пейзаж с Оверской равниной и — повернутый на 90 градусов — мотив подлеска. После написания портрета дочери врача «Маргерит Гаше за фортепиано» (Кунстмузеум Базель), он посчитал, что эта картина является подходящим аналогом картины «Пшеничные поля близ Овера»[2]. Он объяснил Тео ван Гогу, что бледно-зелёный и жёлто-зелёный цвета в горизонтальном формате «Пшеничных полей близ Овера» будут хорошо сочетаться с розовым платьем в вертикальном формате «Маргерит Гаше за фортепиано», поскольку это взаимодополняющие цвета. В письме от 28 июня к своему брату Тео он противопоставил портрет дочери врача пейзажу «Пшеничные поля близ Овера» в качестве эскиза[9].

Картина «Пшеничные поля близ Овера» принадлежит к циклу работ Ван Гога, изображающих сельскую жизнь. Примерами этой серии картин того же формата являются такие разнообразные сюжеты, как «Пейзаж с замком Овер на закате» (Музей Ван Гога, Амстердам), «Пейзаж в Овере в дождь» (Национальный музей Кардиффа), «Домики с соломенными крышами у холма» (Современная галерея Тейт, Лондон) и «Поле со снопами» (Музей искусств Далласа). В том же формате Ван Гог показал поля Овера на картинах «Пшеничное поле под облачным небом» и «Пшеничное поле с воронами» (обе — Музей Ван Гога). Однако он использовал и другие живописные форматы для изображения пейзажа в Овере. Например, на картине «Пшеничные поля в Овере с дождевыми облаками» (Музей искусств Карнеги, Питтсбург) изображён почти тот же вид, что и на картине «Пшеничные поля близ Овера», но под другим углом и не в широком формате[3]. Похожий пейзаж «Равнина в Овере с дождевыми облаками» (Новая пинакотека, Мюнхен) также выполнен в том же формате[4]. В каталоге Österreichische Galerie картину «Равнина в Овере» хвалят за живописную композицию и красочность. Они «более тонкие и изысканные», чем во многих картинах последних недель жизни художника. Поэтому это «возможно, одна из лучших работ Ван Гога»[2].

ПровенансПравить

Картина находилась в наследстве художника. После смерти брата Тео Ван Гога в 1891 году его жена Йоханна унаследовала имущество. Она продала картину через Galerie d’art C. M. van Gogh, которой руководил Корнелис Маринус Ко ван Гог (1824—1908), дядя Винсента и Тео ван Гогов[2]. В 1903 году картина участвовала в выставке «Развитие импрессионизма в живописи и скульптуре» в Венском Сецессионе. Впоследствии она была приобретена Венским сецессионом с намерением передать её в дар основанной в том же году Moderne Galerie, которая стала сегодняшней Österreichische Galerie Belvedere. Однако передача в дар состоялась не сразу, поскольку члены Сецессиона сначала хотели дождаться развития нового музея. Только в 1909 году картина была передана в Moderne Galerie[10]. Это была одна из первых работ Ван Гога, приобретённых для музея.

ПримечанияПравить

  1. ↑ 1 2 http://digital.belvedere.at/objects/9/die-ebene-von-auvers
  2. ↑ 1 2 3 4 5 Österreichische Galerie: Französische Kunst in der Österreichischen Galerie in Wien, Sammlungskatalog der Galerie des 19. Jahrhunderts, p. 76.
  3. ↑ 1 2 3 4 Ronald Pickvance. Van Gogh in Saint-Rémy and Auvers. — New York: Metropolitan Museum of Art, 1986. — С. 258, 260. — ISBN 0-8109-1734-3.
  4. ↑ 1 2 Johann Georg Prinz von Hohenzollern, Peter-Klaus Schuster (Hrsg.). Manet bis van Gogh, Hugo von Tschudi und der Kampf um die Moderne. — Nationalgalerie Berlin und Neue Pinakothek München, 1996. — С. 138. — ISBN 3-7913-1748-2.
  5. ↑ 1 2 3 Ingo F. Walther, Rainer Metzger. Vincent van Gogh, sämtliche Gemälde. — Köln, 1989—1992. — С. 635, 661. — ISBN 3-8228-0396-0.
  6. ↑ 896 (900, 646): To Theo van Gogh and Jo van Gogh-Bonger. Auvers-sur-Oise, Wednesday, 2 July 1890. - Vincent van Gogh Letters  (неопр.). vangoghletters.org. Дата обращения: 19 февраля 2023.
  7. ↑ 891 (896, 644): To Theo van Gogh. Auvers-sur-Oise, Tuesday, 24 June 1890. - Vincent van Gogh Letters  (неопр.). vangoghletters.org. Дата обращения: 19 февраля 2023.
  8. ↑ 879 (883, W22): To Willemien van Gogh. Auvers-sur-Oise, Thursday, 5 June 1890. - Vincent van Gogh Letters  (неопр.). vangoghletters.org. Дата обращения: 19 февраля 2023.
  9. ↑ 893 (898, 645): To Theo van Gogh. Auvers-sur Oise, Saturday, 28 June 1890. - Vincent van Gogh Letters  (неопр.). vangoghletters.org. Дата обращения: 19 февраля 2023.
  10. ↑ Die Ebene von Auvers (нем.). sammlung.belvedere.at. Дата обращения: 19 февраля 2023.
Источник — https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=Пшеничные_поля_близ_Овера&oldid=128616410