Прокофьевская доминанта

Проко́фьевская домина́нта — специфическая для стиля С. С. Прокофьева диссонантная гармония, в мажоре — сочетание доминантовой гармонии (баса, трезвучия, малого септаккорда) и мажорного трезвучия на VII ступени (нижней атакты). Прокофьевская доминанта, как правило, разрешается в тоническое трезвучие. Термин «прокофьевская доминанта» ввёл в употребление И. В. Способин^[1].

Краткая характеристикаПравить

Гармонию прокофьевской доминанты слух воспринимает как сочетание двух гармоний — доминанты и VII мажорной ступени (атакты). Вследствие перехода терции и квинты вVII в терцию и квинту тонического трезвучия она интерпретируется некоторыми теоретиками как разновидность альтерированного доминантсептаккорда:

Прокофьевская доминанта («Джульетта-девочка», из балета «Ромео и Джульетта»)

Другие примеры: «Ромео» из балета «Ромео и Джульетта» (заключительный каданс), «Философы» из Кантаты к 20-летию Октября (кадансы текстомузыкальных строк).

Нижняя атакта у Прокофьева может сопрягаться не только с тоникой, но в принципе с любой ступенью лада, на которой образуется мажорное трезвучие. Например, в Гавоте op.32 № 3 она разрешается в доминанту fis-moll (Cis), выполняя функцию своеобразной двойной доминанты. Знаток Прокофьева Ю. Н. Холопов называл эту гармонию «прокофьевской двойной доминантой», считал её (наряду с доминантой) характерной для гармонического стиля композитора^[2]:

Гавот op. 32 № 3. Прокофьевская двойная доминанта

Характерно, что Прокофьев не придерживается единого фактурного расположения и гармонического воплощения излюбленной гармонии, но от сочинения к сочинению варьирует её, включает в контекст других линеарных аккордов (например, в до мажоре, однотерцовые аккорды cis-C), использует полиаккорды (часто в виде наложения аккордовых тонов T, S, D на аккорды их верхней и нижней атакт). Примером изобретательных вариантов применения прокофьевской доминанты может служить Вступление к опере «Дуэнья» («Обручение в монастыре»).

Описанную аккордовую последовательность можно найти в музыке и до Прокофьева, и в одно время с ним (например, у С. В. Рахманинова), не только в академической музыке, но изредка и в джазе. Но именно Прокофьев использовал этот аккордовый оборот в разных гармонических и фактурных вариантах^[3] систематически, что и сделало его своеобразной визитной карточкой прокофьевского стиля.

ПримечанияПравить

↑ Лекции по курсу гармонии. Литературная обработка Ю. Н. Холопова. — М.: Музыка, 1969. — С. 62.
↑ Холопов Ю. Н. Теоретическое музыкознание как гуманитарная наука. Проблема анализа музыки // Советская музыка. 1988, № 10. — С. 90—91.
↑ См., например, знаменитый марш (из «Детской музыки») C-dur op. 65 № 10, т.17 (верхняя атакта к двойной доминанте es/ges/b сочетается с доминантовым басом G и разрешается в d — основной тон двойной доминанты).

ЛитератураПравить

Холопов Ю. Н. Современные черты гармонии Прокофьева. — Москва, 1967.
Способин И. В. Лекции по курсу гармонии. Литературная обработка Ю. Н. Холопова. — Москва: Музыка, 1969.

СсылкиПравить

[1] Лекции по курсу гармонии. Литературная обработка Ю. Н. Холопова. — М.: Музыка, 1969. — С. 62.

[2] Холопов Ю. Н. Теоретическое музыкознание как гуманитарная наука. Проблема анализа музыки // Советская музыка. 1988, № 10. — С. 90—91.

[3] См., например, знаменитый марш (из «Детской музыки») C-dur op. 65 № 10, т.17 (верхняя атакта к двойной доминанте es/ges/b сочетается с доминантовым басом G и разрешается в d — основной тон двойной доминанты).

[1]

[2]

[3]