Пресс-камера

Пресс-камера — фотоаппарат прямого визирования, дополнительно оснащённый видоискателем, позволяющим осуществлять кадрирование и фокусировку без снятия кассеты с фотоматериалом. Этот тип фотоаппаратуры специально предназначен для фотожурналистики («пресс-фотографии»), что и отражено в названии. Понятие характерно главным образом для иностранного фотоаппаратостроения. В советской и российской классификации оно не встречается ввиду практического отсутствия собственной аппаратуры этого класса. Единственный известный пример советского производства — клапп-камера «Репортёр», выпускавшаяся в единичных экземплярах.

Пресс-камера «Compur»

Историческая справкаПравить

Родоначальником пресс-камер считается «мгновенная камера», разработанная в 1888 году немецким изобретателем Оттомаром Аншютцем и запущенная в массовое производство фирмой «Goerz» 4 года спустя. В отличие от всей остальной аппаратуры тех лет, снабжавшейся в лучшем случае приставными фронтальными фотозатворами, камера Аншютца была штатно оснащена фокальным затвором, отрабатывавшим недоступные другим типам короткие выдержки вплоть до 1/1000 секунды^[1]. Это позволяло вести моментальную съёмку подвижных объектов, недоступную прежним типам фотоаппаратуры. Внедрение откидного рамочного визира сделало пресс-камеры пригодными для съёмки без штатива. В начале 1930-х годов появились «киноплёночные» фотоаппараты «Leica» и «Contax», изменившие представления о репортажной фотографии и пределах возможностей фотожурналистики^[2].

Качество фотоэмульсий уже позволяло получать на малоформатном негативе изображение приемлемого для газетной полиграфии качества, но для журналов чёткость была недостаточной. На этом поле свои позиции сохраняли крупноформатные пресс-камеры, не утратившие возможностей и преимуществ прямого визирования на матовом стекле. В то же время, как и у «Лейки», в пресс-камерах появился телескопический видоискатель и дальномер для точной фокусировки и кадрирования без снятия кассеты. Единственный недостаток состоял в низкой оперативности перезарядки: если у «Лейки» для смены кадра было достаточно провернуть заводную головку, то пресс-камеры требовали замены кассеты. Со временем вместо одиночных и сдвоенных кассет появился «фильмпак» на 8 или 10 снимков с быстрой сменой кадра. За несколько десятилетий совершенствования пресс-камеры внесли большой вклад в развитие понятия «системности» фотоаппаратуры.

К середине 1960-х годов пресс-камеры потеряли свою популярность, уступив место зеркальным фотоаппаратам: среднеформатным Rolleiflex и малоформатным Nikon F. В связи с ростом качества и разрешающей способности фотоматериалов бильдредакторы глянцевых журналов в итоге признали допустимым использование и 35-мм плёнки. Фотоаппараты небольших форматов позволили использовать светосильную оптику, а компактность и лёгкость малоформатной аппаратуры облегчили её транспортировку в условиях командировок и экспедиций. Запас носимого фотоматериала резко увеличился: теперь тот же объём занимали несколько сот кадров вместо 10—20 двойных крупноформатных кассет.

ОсобенностиПравить

Пресс-камера «Graflex Speed Graphic» 2,25×3,25 дюйма с кассетой

Среднеформатная пресс-камера «Linhof Technika»

Пресс-камеры отличались от других фотоаппаратов прямого визирования наличием дополнительной визирно-дальномерной системы, дающей возможность фокусировки и кадрирования при помощи телескопического видоискателя, сопряжённого с дальномером. Это повышало оперативность съёмки, позволяя фотографировать без штатива при заранее установленной кассете. В то же время, возможность прямого визирования по матовому стеклу делала пресс-камеры универсальными и пригодными для большинства задач, в том числе обычной павильонной съёмки, технической фотографии и репродукции. Для последней фотоаппараты оснащались фокусировочным мехом с «двойным растяжением», позволяющим вести макросъёмку в масштабе 1:1. Кроме того, такой мех позволял использовать не только широкоугольные и нормальные, но и длиннофокусные сменные объективы.

Характерной особенностью большинства пресс-камер было наличие двух затворов: центрального и фокального^[3]. Нужный включался по выбору фотографа, а второй при этом переводился в нерабочий режим, оставаясь постоянно открытым. Фокальный затвор расширял возможности использования сменных объективов, в том числе особо светосильных, малопригодных для установки центрального затвора. В то же время, становились доступными выдержки короче 1/500 секунды, нереализуемые в центральных затворах^[4]. При съёмке со вспышкой были выгоднее центральные затворы, обеспечивающие неограниченный диапазон синхронизации. Типичные примеры пресс-камер с двумя затворами — линейка «Speed Graphic» американских фотоаппаратов Graflex и модель «Zweiverschluss» («два затвора») немецкой фирмы Ihagee^[3]. С появлением в начале 1930-х годов одноразовых фотовспышек традиционным дополнением пресс-камеры стал «флэшган» с большим круглым отражателем. В игровом кинематографе пресс-камера с «флэшганом» традиционно выступает символом фотожурналистики 1940-х — 1950-х годов^[5].

Наиболее распространённым размером кадра американских пресс-камер был формат примерно 10×13 сантиметров 4×5 дюймов. До Второй мировой войны был популярным формат примерно 13×18 сантиметров 5×7 дюймов, устаревший в начале 1940-х годов. В это же время европейские производители Goerz и Van Neck выпускали пресс-камеры с кадром 9×12 сантиметров, незначительно уменьшенным по сравнению с «американским» форматом 4×5. В качестве фотоматериала использовались преимущественно фотопластинки или листовая плёнка этого формата. После войны на рынке стали доминировать пластиночные пресс-камеры формата 6×8 и 8,5×11 сантиметров и, в большей степени, рассчитанные на рольфильм с кадром от 6×6 до 6×12 сантиметров. С распространением моментальной фотографии для большинства пресс-камер был налажен выпуск задников для листовых или роликовых фотокомплектов одноступенного процесса Polaroid.

По сравнению с «дорожными» фотоаппаратами с размером кадра примерно 20×25 сантиметров 8×10 дюймов и более пресс-камеры имели более мелкий формат и ограниченное число подвижек. В то же время даже среднеформатные пресс-камеры превосходят по функциональности аналогичные зеркальные фотоаппараты за счёт доступной коррекции перспективы. Пресс-камеры более крупного формата дают изображение очень высокого качества с практически незаметным зерном и богатыми полутонами. В настоящее время пресс-камеры продолжают использоваться энтузиастами стрит-фотографии и моментальной съёмки, а также фотохудожниками, как более дешёвая альтернатива павильонных и портативных крупноформатных фотоаппаратов^[6]^[7].

Ключевые производителиПравить

Среднеформатная пресс-камера «Mamiya Universal Press»

Пресс-камера «MPP mark VIII» 4×5 компании Micro Precision Products

Linhof
- Super Technika
- Technika Press
- Press 70
Graflex
- Speed Graphic — классическая американская пресс камера
- Crown Graphic
- Super Graphic
Omega
- Koni Omega
- Rapid Omega
Mamiya
- Mamiya Press
- Mamiya Universal
Topcon
- Topcon Horseman
Plaubel Makina
Burke & James Press
Busch Pressman
Meridan
Toyo Super Graphic (4×5)
Van Neck — копия Goertz press camera
Thornton Pickard — производилась в Великобритании до Второй мировой войны
MPP MicroPress — производилась в Великобритании в 1950-х годах

См. такжеПравить

ПримечанияПравить

↑ Фотомагазин, 2002, с. 53.
↑ Фотокурьер, 2005, с. 10.
↑ ¹ ² The Graflex Speed Graphic FAQ (англ.). Graflex. Дата обращения: 19 декабря 2015. Архивировано 3 января 2016 года.
↑ Советское фото, 1977, с. 40.
↑ Владимир Зверев. Эволюция фотовспышек. Полтора века пути (рус.). Авторские статьи. Digital Camera (31 июля 2012). Дата обращения: 11 декабря 2015. Архивировано 21 декабря 2015 года.
↑ KERRI MACDONALD. Must See: He Kept His Speed Graphic (англ.). Photography, Video and Visual Journalism. Lens (5 января 2010). Дата обращения: 26 апреля 2014.
↑ Polaroid Photographer (англ.). The New York Times. Дата обращения: 26 апреля 2014. Архивировано 4 сентября 2014 года.

ЛитератураПравить

Игорь Вязаничев. Самая универсальная из «средних» (рус.) // «Фотокурьер» : журнал. — 2005. — № 6 (102). — С. 10—14.

М. Томилин. Эволюция фотозатворов (рус.) // «Советское фото» : журнал. — 1977. — № 3. — С. 39—41. — ISSN 0371-4284. Архивировано 10 декабря 2015 года.

Андрей Шеклеин. Оттомар Анщютц, или у колыбели шторного затвора (рус.) // «Фотомагазин» : журнал. — 2002. — № 10. — С. 50—54. — ISSN 1029-609-3.

СсылкиПравить

Пресс-камеры Архивная копия от 14 мая 2009 на Wayback Machine
Европейские пресс-камеры

[_33b4295cc2c5fd31-1] Фотомагазин, 2002, с. 53.

[_d234cc625d1d4996-2] Фотокурьер, 2005, с. 10.

[speed-3] ¹ ² The Graflex Speed Graphic FAQ (англ.). Graflex. Дата обращения: 19 декабря 2015. Архивировано 3 января 2016 года.

[_fe55a57cd693b8cb-4] Советское фото, 1977, с. 40.

[5] Владимир Зверев. Эволюция фотовспышек. Полтора века пути (рус.). Авторские статьи. Digital Camera (31 июля 2012). Дата обращения: 11 декабря 2015. Архивировано 21 декабря 2015 года.

[6] KERRI MACDONALD. Must See: He Kept His Speed Graphic (англ.). Photography, Video and Visual Journalism. Lens (5 января 2010). Дата обращения: 26 апреля 2014.

[7] Polaroid Photographer (англ.). The New York Times. Дата обращения: 26 апреля 2014. Архивировано 4 сентября 2014 года.

[1]

[2]

[3]

[4]

[5]

[6]

[7]