Портрет мадам Икс

	Джон Сингер Сарджент
	Портрет мадам Икс. 1884
	Portrait de Madame X
	Холст, масло. 234,85 × 109,86 см
	Музей Метрополитен, Нью-Йорк
	(инв. 16.53)
	Медиафайлы на Викискладе

«Портрет мадам Икс» (фр. Portrait de Madame X) — портрет парижской светской красавицы Виржини Готро, написанный американским художником Джоном Сарджентом в 1884 году.

На картине изображена дама в чёрном вечернем платье с бретельками из драгоценных камней. На первоначальной версии картины одна из бретелек была кокетливо спущена. Портрет характеризуется контрастом между бледной кожей с тёмным платьем и фоном.

ИсторияПравить

Портрет был написан не по заказу мадам Готро, а по просьбе Сарджента^[1], который впервые увидел её в 1881 году, был поражён красотой и через друга попросил у Вирджини Готро позволения написать её портрет^[2]. Сарджент рассчитывал, что эта картина привлечёт большое внимание на предстоящем Парижском салоне и вызовет интерес потенциальных клиентов. Хотя мадам Готро уже отклонила несколько подобных просьб, она согласилась на предложение Сарджента в феврале 1883 года^[3], возможно, потому что художник был таким же экспатриантом, как и она сама, и оба они нуждались привлечении внимания для достижения более высокого статуса во французском обществе^[4].

Работа зимой 1883 года продвигалась медленно из-за бурной общественной жизни мадам Готро и того, что она не обладала усидчивостью модели, которой необходимо в течение долгого времени позировать художнику. По её предложению Сарджент посетил имение Готро в Бретани в июне 1883 года, где сделал серию набросков карандашом, акварелью и маслом^[5]. После этой поездки сохранилось около 30 рисунков, представляющих мадам Готро в различных позах. Этюд маслом «Мадам Готро пьёт тост» (Музей Изабеллы Стюарт Гарднер), так же как и окончательный портрет, изображает Вирджини Готро в профиль с обнажёнными руками на тёмном фоне, однако написан в более вольном стиле, чем «Портрет мадам Икс». В провинции работа над портретом продвигалась не быстрее, чем в Париже, так как мадам Готро и здесь вела напряжённую общественную жизнь, постоянно принимала гостей. Сарджент жаловался на её «красоту, которую невозможно изобразить, и безнадёжную лень»^[6].

Для окончательного варианта портрета Сарджент выбрал для Готро позу, когда корпус развёрнут к художнику, голова повёрнута в профиль, а правая рука выдвинута назад и опирается на низкий столик. Так создавалось напряжение, позволявшее подчеркнуть элегантные контуры модели^[7]. Даже после выбора композиции работа шла медленно, лишь к осени портрет был близок к завершению^[1]^[8].

До завершения работы над картиной Вирджини Готро была очень воодушевлена и уверена, что портрет окажется шедевром^[9]. Первый показ в Парижском салоне под названием «Портрет мадам ***» в 1884 году вызвал скандал и шок у публики. Намерение художника сохранить анонимность модели было безуспешным. Любому представителю французского высшего общества было ясно, что на картине изображена мадам Готро. Подчёркнутая бледность кожи модели и розовый оттенок её уха были восприняты как намёк на косметику, применение которой считалось признаком вульгарности и дурного вкуса в высшем свете и ассоциировалось с женщинами низкого социального положения. Мать Готро потребовала у Сарджента убрать портрет с выставки, однако он отказался^[10]. Сразу же после показа в Салоне картина стала объектом насмешек в бульварной прессе. Её называли новой моделью для туза пик, намекая на очертания верхней части платья. Появились карикатуры на тему портрета.

Сарджент в своей мастерской, ок. 1885

Позже художник переписал бретельку платья, подняв её на плечо и сменил название на «Портрет мадам Икс», чтобы сделать картину более безличностной и загадочной, однако ситуацию это уже не спасло. Реакция публики обернулась разочарованием как для модели, так и для художника. Мадам Готро была унижена скандалом. Карьера Сарджента, которую он тщательно выстраивал в парижском обществе, была разрушена^[11], богатые клиенты отменили все свои заказы, и художник был вынужден в скором времени переехать в Лондон, а затем в США, где прославился как талантливый портретист и написал портреты президентов и известных бизнесменов.

Сарджент выставил «Портрет мадам Икс» сначала в своей парижской, а потом в лондонской мастерской. С 1905 года картина была показана на нескольких международных выставках и в 1916 году продана в Музей Метрополитен, директору которого Сарджент написал: «Я считаю, что это лучшее из того, что я сделал на настоящий момент»^[12]^[13]. Вторая, неоконченная версия портрета в такой же позе, но с опущенной правой бретелькой выставлена в Галерее Тейт в Лондоне.

Семь лет спустя после портрета кисти Сарджента, Густав Куртуа (фр. Gustave Courtois) написал новый портрет мадам Готро с лицом в профиль, в платье схожего фасона, однако ещё более откровенном. На этот раз реакция публики была более благосклонной. В 1897 году Вирджини Готро позировала для портрета работы Антонио де ла Гандара. Именно этот портрет она считала своим лучшим изображением^[8].

В театреПравить

История картины легла в основу балета «Без бретельки» (Королевский балет, 2016). Постановка Кристофера Уилдона, либретто Шарлотт Уэстерна и Кристофера Уилдона по книге Деборы Дэвис, музыка М.-А. Турнажа, сценография Боба Кроули; Виржини Готро — Наталья Осипова, Джон Сарджент — Эдвард Уотсон.

ПримечанияПравить

↑ ¹ ² Kilmurray, 1999, p. 101.
↑ Davis, 2003, p. 15.
↑ Davis, 2003, p. 14—15.
↑ Prettejohn, 1998, p. 26.
↑ Davis, 2003, p. 16.
↑ Davis, 2003, p. 16—17.
↑ Davis, 2003, p. 17.
↑ ¹ ² Davis, 2003, p. 20.
↑ Davis, 2003, p. 18.
↑ Kilmurray, 1998, p. 114.
↑ Kilmurray, 1999, p. 28.
↑ Prettejohn, 1998, p. 27.
↑ Kilmurray, 1999, p. 102.

ЛитератураПравить

Kilmurray, Elizabeth, Ormond, Richard. John Singer Sargent. — Tate Gallery Publishing Ltd,, 1999. — ISBN 0-87846-473-5.
Kilmurray, Elizabeth, Ormond, Richard. John Singer Sargent. — Tate Gallery Publishing Ltd,, 1998.
Davis, Deborah. Sargent’s Women. — Adelson Galleries, Inc., 2003. — ISBN 0-9741621-0-8.
Prettejohn, Elizabeth. Interpreting Sargent. — Stewart, Tabori & Chang, 1998.

СсылкиПравить

«Портрет мадам Икс» в базе данных Метрополитен-музея (англ.)

[_238baa5a5d2f83a5-1] ¹ ² Kilmurray, 1999, p. 101.

[_ed5c5e15a7c66fd7-2] Davis, 2003, p. 15.

[_98528d98974c31a2-3] Davis, 2003, p. 14—15.

[_c5b1524e293e123d-4] Prettejohn, 1998, p. 26.

[_ed5c5e15a7c66fd4-5] Davis, 2003, p. 16.

[_a6516fc0160bd11a-6] Davis, 2003, p. 16—17.

[_ed5c5e15a7c66fd5-7] Davis, 2003, p. 17.

[_ed5c5d15a7c66e1f-8] ¹ ² Davis, 2003, p. 20.

[_ed5c5e15a7c66fda-9] Davis, 2003, p. 18.

[_398b37601de5d0f8-10] Kilmurray, 1998, p. 114.

[_8bc6728e09a1617d-11] Kilmurray, 1999, p. 28.

[_c5b1524e293e123c-12] Prettejohn, 1998, p. 27.

[_238baa5a5d2f83a6-13] Kilmurray, 1999, p. 102.

[1]

[2]

[3]

[4]

[5]

[6]

[7]

[8]

[9]

[10]

[11]

[12]

[13]