Это не официальный сайт wikipedia.org 01.01.2023

Половая и гендерная представленность в видеоиграх — Википедия
Википедия

Половая и гендерная представленность в видеоиграх

Старый дизайн Новый дизайн
Косплеи старого и нового дизайна Лары Крофт — яркий пример разного подхода к дизайну женских героев в видеоиграх. Слева это оголяющий/сексуализирующий и а справа — практичный

Споры и обсуждения, касающиеся изображения мужских, женских и ЛГБТ-персонажей в видеоиграх в рамках гендерных исследований. Данная тема чаще всего затрагивается в контексте критики сексизма в видеоиграх  (англ.) (рус..

Компьютерные игры на фоне других произведений особенно выделяются тем, что их вымышленные персонажи воспроизводят зачастую гротескные гендерные стереотипы о мужчинах и женщинах с мужской точки восприятия в сравнении с фильмами или сериалами. На это влияло два важных фактора: 1) Узкая демографическая направленность ранних игр в пользу молодых, белых и гетеросексуальных мужчин. Это позволяло эксплуатировать стереотипы и темы, вызывающие спорную реакцию у иных демографических групп. 2) Компьютерные игры долгое время воспринимались в отличие от фильмов и сериалов, как нишевые и несерьёзные медиа, в свою очередь это позволяло снимать с игровых издателей ответственность за продвижение спорных стереотипов[1]. Несмотря на вышеописанное, дальнейшая популяризация компьютерных игр привела и ко значительному расширению и демографическому разнообразию игроков по состоянию на 2014 год, а также спорам о том, что компьютерные игры отныне несут наравне с фильмами такую же ответственность за продвижение тех или иных стереотипов[1].

Это стало поводом для критики игр, главным образом из-за представленности женских персонажей. К 2010-м годам, когда женщины уже составляли половину от всех игроков[⇨], компьютерные игры по прежнему включали непропорционально низкую долю женских персонажей и отводя им ограниченные роли[⇨]. Вторым главными предметов критики стала повсеместная практика сексуальной объективации женщин. Тем не менее эта тенденция продолжает идти на спад ещё начиная с середины 2000-x годов[⇨].

Мужские персонажи также изображаются через призму гендерных стереотипов, прежде всего они выраженно мачистские, агрессивные и воинственные. Компьютерные игры критикуются за то, что продвигают стереотип о неразрывности мужественности с насилием и доминированием[⇨].

Персонажи, из числа ЛГБТ до недавнего появлялись в компьютерных играх в порядке исключения, тем не менее их присутствие заметно выросло начиная с 2010-x годов[⇨].

Научные исследования показывают, что изображение мужчин и женщин сильно влияет на восприятие игроками гендерных стереотипов, а также, что игроки-женщины в целом гораздо меньше довольны репрезентацией персонажей своего пола[2], но и одновременно предпочитают играть за женских персонажей[⇨]. В среднем игры, созданные для женской аудитории, продаются и в меньших количествах, чем игры, созданные мужчинами, однако заложенный бюджет на их разработку также куда меньший[⇨].

Демография игроковПравить

 
Девочка играет в Pac-Man Championship Edition

Опрос, проведённый американским институтом Gallup 2008 года показал, что количество игроков мужчин и женщин примерно одинаковое в США[3]. В 2014 году в Великобритании и Испании доля женщин среди игроков составляла 52% и 48% от всех игроков[4] Исследования, проведённые исследовательским центром Пью в 2008 году показали, что «99% мальчиков и 94% девочек играли в видеоигры»[5].

Хотя компьютерные игры популярны одинаково среди игроков вне зависимости от их пола, исследования выявили и заметные различия в стиле игры и предпочтениях мужчин и женщин[6]. Согласно данным организации Entertainment Software Rating Board, по состоянию на 2010 год, 80% женских игроков — владелиц игровых приставок играли на Wii, 11% на Xbox 360 и 9% на PlayStation 3. Для сравнения: в 2014 году 38% игроков-мужчин играли на Xbox 360, 41% — на Wii и 21% — на PlayStation 3[7].

В рамках исследований о жанровых предпочтениях, проведённых компанией Flurry  (англ.) (рус. в 2013 году, выяснилось, что 60%-80% женских игроков предпочитали играть в пасьянсы, слот-машины, викторины, три-в-ряд/бабл-шутеры, симуляторы и игры о ферме. Напротив, мужские игроки предпочитали такие жанры, как стратегии, шутеры, карточные сражения, гонки и ролевые игры[8].

Похожее исследование, проведённое SuperData Research в 2014 году показало, что 57,8% женщин-игроков предпочитали мобильные игры, 53,6% — ролевые игры и 50,2% игры на ПК (включая социальные игры, симуляторы). Мужчины же предпочитают играть в MMO (66%), шутеры от первого лица (66%) и играть на цифровых консолях (63%)[9].

В целом игры, ориентированные на женскую аудиторию продаются в меньших количествах, чем «мужские» игры, но они также обладают худшим качеством и созданы с привлечением куда меньших бюджетных средств[10]. Подростки, постоянно играющие в видеоигры тенденциозно выражают меньше беспокойства по поводу гендерных стереотипов в видеоиграх, чем редко играющие подростки[11]. Заядлых игроков часто критикуют за нежелание принимать разные взгляды и критику гендерных стереотипов в видеоиграх, в которые они играют[10].

Изображение женщинПравить

Как управляемые персонажиПравить

Согласно исследованиям Политехнического института Вирджинии и Государственного университета, по состоянию на 2006 год, в видеоиграх было представлено гораздо меньше женских персонажей чем мужских[12][13]. Также, согласно исследованию от 2007 года, проведенной Мелиндой Берджесс мужчины гораздо чаще изображались на обложках консольных видеоигр, чем женщины[14].

В выборке из 669 игр, шутеров и ролевых игр, отобранных EEDAR в 2012 году, 300 (45%) предоставляли возможность играть за женщину, но только в 24 играх (4%) игровым персонажам выступала только женщина. В 2010 году EEDAR обнаружили, что примерно в 10% играх протагонист лишён половых признаков, то есть выступает абстрактной фигурой или не является человеком[15].

Согласно исследованиям, проведённым редактором The Washington Post по состоянию на 2015 год, в 50 самых популярных мобильных платформерах в 98% случаев предлагалось играть за мужских персонажей, 90% из них были бесплатными. При этом за женских персонажей можно было играть в 46% из этих игр, а выбирать бесплатного женского аватара — только в 15%. Чтобы играть за женщину, в среднем игроку требовалось потратить 7,53 доллара, что значительно дороже, чем стоимость самих мобильных игр[16].

Самус Аран  (англ.) (рус., героиня Metroid (1986) часто упоминается как, как самый первый женский игровой персонаж в высокобюджетной игре[17]. Однако женщины, как игровые персонажи появлялись в других более ранних играх, таких как Ms. Pac-Man (1982), Бекки из Otenba Becky no Daibouken (1983)[18] Барби  (англ.) (рус. (1984)[19], PSK,s ALICE (1984)[20], Папри из Girl's Garden (1984)[21], Дженни из Jenny of the Prairie  (англ.) (рус. (1984)[21], Тоби Масуё («Kissy») из Baraduke  (англ.) (рус. (1985)[22][23], Куруми-Химэ из Sega Ninja  (англ.) (рус. (1985)[24], Flashgal  (англ.) (рус. (1985)[21], Александра из Lode Runner's Rescue  (англ.) (рус. (1985)[21], Athena (1986)[25], Крис из Alpha  (англ.) (рус. (1986)[26], Ки из The Return of Ishtar  (англ.) (рус. (1986)[25] или Валькирия из Valkyrie no Bōken  (англ.) (рус. (1986)[25].

Исследования изображения женщин в видеоиграх начали проводится ещё в конце 1970-х — начале 1980-х годов. В 1979 году статье The Psychological Record были опубликованы исследования, проведёнными после опроса 200 людей, придя к выводу, что 90% опрошенных мужчин и 85% женщин ассоциировали компьютер, в том числе и компьютерные игры с мужским занятием[27]. В 1983 году профессор Сара Кислер опубликовала исследование в журнале Psychology Today, обнаружив, что лишь в одной из семи игр появлялись женские персонажи. Элизабет Бем-Моравиц предполагала, что ограниченное присутствие женских персонажей отражало вторичный статус женщин в видеоиграх, а имеющиеся персонажи были крайне скудно одеты и чрезмерно сексуализированы в сравнении с персонажами-мужчинами[28].

Лара Крофт, главная героиня игры «Tomb Rider» (1996) рассматривается, как одна из самых известных вымышленных женщин поп-культуре[29]. В своё время, решение сделать женщину главным и боевым персонажем расценивалось, как прогрессивное новшество, с другой стороны она с самого начала своего появления подвергалась критике за гипертрофированно сексуализированную внешность, «нереалистичный» размер груди; Утверждалось, что Лара отражала «продолжающееся столкновение мнений относительно восприятия пола, сексуальности и объективации»[30]. Тем не менее начиная с игры Tomb Raider: Legend, дизайн героини был кардинально переосмыслен в сторону отказа от гипертрофированной сексуальности[31].

На рубеже XXI века также вышла игра The Lost Journey с главной героиней Эйприл Райан. Поэтому её сравнивали с Ларой Крофт, тем не менее её образ не был таким спорным, как у Крофт: Эйприл не обладала сексуализированной внешностью и одновременно проявляла более стереотипно женственное поведение в отличие от Лары[32]. Другая известная героиня Джейд, появившаяся впервые в игре Beyond Good & Evil от 2003 года рассматривается, как ранний пример уважительной репрезентации сильного и уверенного женского персонажа без сексуализации[33][34]. Другой известный пример уважительной репрезентации женской героини — Фейт Коннорс из игры Mirror’s Edge[35].

Cкандал геймергейт в 2012 году положил начало массовым спорам относительно проблематичной репрезентации женщин в видеоиграх[36]. Противники призывали от игровых издателей пересмотреть свой подход к разработке игр, в частности расширить и улучшить репрезентацию женщин. Скандал также стал итогом того, что за последнее десятилетие аудитория игр значительно расширилась и уже на половину стала включать женщин, при этом подавляющее большинство высокобюджетных игр продолжалось делаться для мужской аудитории. Сторонники геймергейт рассматривали выдвигаемые претензии, как вторжение в компьютерные идеологии феминизма. Главным поводом для их раздражения выступали призывы отказаться от наготы и сексуальности, как обязательного атрибута для любого женского персонажа[37][38][39][40][41]. Противники особенно с раздражением реагируют на наличие женских персонажей с «не идеальными формами тела», «некрасивой» внешностью и особенно с излишним весом, приписывая это «вторжением» феминизма, при этом, эти же люди игнорируют факт того, что мужские персонажи с «некрасивной внешностью» и лишнем весом встречаются несоразмерно чаще в играх, нежели женские персонажи. Также эти противники не высказывают никакой отрицательной реакции на наличие толстых и «некрасивых» мужских персонажей в отличие от женских[42].

Тем не менее скандал повлиял на увеличение доли женских персонажей в играх[36], в 2013 году были выпущены ряд высокобюджетных игр с женщинами в главных ролях и отмеченных игровыми наградами. Среди таких игр были The Last of Us (2013), Bioshock Infinite (2013), перезапуск Tomb Raider (2013) и Beyond: Two Souls (2013). Именно с данных игр была заложена тенденция по изображению женщин, выходящих за рамки преобладающих гендерных стереотипов в играх, в частности отказа от демонстрации гиперсексуальных тел, тем не менее критики замечали, что повествовательная роль женских персонажей была по прежнему более ограниченной, чем у мужских персонажей[43].

В 2014 году разработчики приняли решение исключить женских игровых персонажей из новых игр серий Assassin's Creed и Far Cry. Это спровоцировало массовые споры среди игровых СМИ. По мнению редакции Polygon, такая реакция свидетельствовала о повышении спроса на большее гендерное разнообразие не только в играх, но и в целом в развлекательных средствах массовой информации. Это стало прямым следствием того, что аудитория больше не состояла преимущественно из молодых мужчин[44].

Сторонники старой репрезентации женщин в играх и противники перемен после геймергейта состоят в основном из представителей старой аудитории с тех времён, когда мальчики и молодые мужчины составляли основную массу геймеров. В частности они с раздражением реагируют уменьшение доли сексуализированных женских персонажей или их «излишнее» активную роль под предлогом обвинений в пропаганде феминизма и бодипозитива. Такие игроки обрушивают рейтинг «неугодных» игр на агрегатрах. Среди игр, которые подвергались наибольшей критике таких игроков — Battlefield V[45], Mass Effect: Andromeda[46], Mortal Combat 11[47], The Last of Us II[48].

Как неигровые персонажиПравить

 
Косплеи принцесс Пич, Зельды, Розалины и безымянной леди из Donkey Kong. Все персонажи кроме Розалины являются «девами в беде». Nintendo известна тем, что крайне склонна прибегать к этому образу при введении женских персонажей в своих играх[49].

Женские персонажи в основной своей массе играют роль второстепенных персонажей. Многие самые известные героини из компьютерных игр воплощают архетип девы в беде, их спасение выступает главной целью у мужского героя[50][51]. Самые известные примеры — принцесса Зельда из серии The Legend of Zelda, дочь султана из игры Prince of Percia или принцесса Пич из игр серии Mario. Пич рассматривается, как самый известный характерный пример «девы в беде». К 2013 году, Пич появлялась 14 играх и в 13 из них она похищалась, чтобы затем её спасал герой Марио. Только в двух играх она была игровым персонажем — Super Mario 2 и Super Mario 3D World. За принцессу Зельду можно было играть в некоторых более поздних играх серии Zelda[52]. Шенон Шарман, в своём исследовании о женских персонажах, нуждающихся в спасении от мужчин заметила, что это один из самых популярных женских архетипов[53]. Она придерживается мнения, что образы принцесс в беде усиливают вредящие гендерные стереотипы в отношении женщин[53].

Другая наиболее популярная роль значимых женских персонажей — компаньоны мужских героев. Например это Ада Вонг из Resident Evil и Мона Сакс из Max Payne. Позже, эти героини появлялись в качестве игровых персонажей в сиквелах. Аликс Вэнс, второстепенную героиню из Half-Life 2, хвалили за её глубокую личность и взаимодействие с героем, в то время, как женские компаньоны в остальных играх прописаны поверхностно и выступают в роли украшений[54][55].

В 1998 году Университет штата Мичиган опубликовал исследования, изучив 33 самые популярные игры для приставок Nintendo и Sega Genesis. Согласно собранным данным, лишь в 15% из этих игр женские персонажи выступали героинями или активными персонажами. 41% игр включали только мужских персонажей, а в остальных играх появлялись второстепенные или эпизодические женские персонажи и им отводилась роль жертв или сексуальных объектов[56].

Йерун Яннс и Рейнел Г. Мартис в 2007 году провели расширенное исследование гендерной репрезентации 12 популярных игр, где женщины являются игровыми персонажами или одними из игровых[57]. Итоги показали по прежнему преобладающую роль мужских персонажей в сюжете. Это выражается например в том, что в таких играх основная масса второстепенных персонажей остаются мужчинами, они могут играть ключевую роль в развитии сюжета или быть командирами, которых героиня должна слушаться[57] При этом сама героиня наделяется противоречивыми чертами: её характер и поступки стереотипно мужественны — лидерство, агрессия и независимость. Одновременно внешне она выраженно женственна, полуобнажённая и сексуально привлекательная[57].

Существует мнение, что к концу 2010-x годов, в стремлении соблюдать инклюзивность, разработчики стали добавлять в игру женских персонажей ради формальности, при этом не объясняя контекст и причину их присутствия. Так трейлер игры Battlefield V вызвал скандал среди игроков, так как показывал женщину-солдата на фронтовых боях во время Второй Мировой войны, в то время, в реальности британские женщины-солдаты на фронте исполняли другие роли[58]. Тем не менее журналисты, анализируя тексты недовольных игроков пришли к выводу, что большинство критикующих комментаторов на деле выражали свои женоненавистнические взгляды, а историческая недостоверность выступала обоснованием их позиции[59][60][61][62][63].

Как злодейкиПравить

Женщины могут выступать антагонистами и финальными боссами в компьютерных играх. При этом подход к дизайну мужских и женских злодеев сильно разнится: если мужские злодеи часто выраженно уродливы или вовсе лишены человеческих черт, то злодейки — это злые соблазнительницы, они совмещают «стереотипно злодейские» атрибуты с сексуализированностью и наготой или воплощают архетип роковой женщины. Если злодейка не человечна, то она объединяет сексуальность с гротескными демоническими/монстроподобными чертами, чтобы заманивать жертв-мужчин[64]. Архетипы «злых сооблазнительниц» исходят из идеи женственности и соблазнительности, как источника зла, встречающейся ещё в древней литературе, например библейской истории Адама и Евы[65].

Одной из первых злодеек в видеоиграх стала Тёмная королева из игры Battletoads (1991) и его продолжение[66]. SHODAN, искусственный интеллект с женским голосом и женственными чертами была главной злодейкой в игре System Shock. Она также рассматривается, как один их самых известных женских персонажей в ранних компьютерных играх[67]. Другая известная злодейка — Ультимеция из игры Final Fantasy VIII (1999)[68]. Ещё известный пример — GLaDOS из Portal (2007), искусственный интеллект с женским голосом. Критики признали её одной из лучших персонажей 2000-х годов[69].

СексуализацияПравить

 
Рекламное изображение Мисс Пакмэн, женской версии Пакмэна на аркадном автомате: характерный пример попытки сексуализации абстрактной фигуры.

Самой главной причиной споров вокруг репрезентации женщин в компьютерных играх стала повсеместная практика их сексуализации из-за того, что компьютерные игры создавались мужчинами для мужской аудитории[70]. Сексуальная объективация, молодость, привлекательность и частичная нагота тела неформально превратилась в один их главных и обязательных атрибутов любого женского персонажа в видеоигре. Женские персонажи наделяются такими качествами, чтобы выступать сексуальными объектами и давать волю мужским эротическим фантазиям. Часто личность женских персонажей низведена лишь до этой роли[71]. Данная практика не уникальна для игр и отражает объективацию женщин в современной культуре, включая например телевидение[72]. По состоянию на 2005 год, 80% женских персонажей изображались молодыми, сексуальными или отражали идеалы красоты. Четверть персонажей также изображались полуголыми[73]. Для сравнения, лишь 11% мужских персонажей из другого исследования можно было охарактеризовать, как сексуально привлекательных и лишь 4% из них обнажали значительную часть тела[74]. Мужчины в играх в сравнении с женщинами обладают куда большим внешним, возрастным разнообразием и вариациями форм тела, от толстых/худых до низких/высоких. Телосложение женщин как правило почти одинаково — худощавое тело с талией «песочные часы» и длинными ногами, разнообразие женщин ограничивается незначительными вариациями этого телосложения[75]. Значительное отклонение дизайна женского персонажа от «нормированного» остаётся крайне редким явлением, как например у Зари из Overwatch[76].

Сексуальные женские персонажи выступают лёгкой рекламной приманкой для мужских игроков, мотивируя их покупать игру, но это одновременно отталкивает женскую аудиторию, укрепляя половое неравенство среди геймеров[70]. Так, например исследование от 2013 года показало, что продажи игр повышаются среди игроков-мужчин, если на обложке игры присутствует сексуализиованный женский персонаж[77].

Скандал геймергейт вывел споры, связанный с сексуализацией женщин на массовую публику и вызвал интерес у средств массовой информации. Это в свою очередь оказало заметное влияние на массовый отказ игровых издателей от повсеместной сексуализации женских персонажей. Тем не менее данный процесс начался ещё задолго до геймергейта, уже после 2005 года наметилась тенденция по снижению уровня сексуализированности женских персонажей и их доли от всех остальных женских персонажей[78].

Распространённость явленияПравить

В своем исследовании от 2005 года Карен Э. Дилл и К.П. Тилл выделили три основных типа объективации женщин в играх: (1) сексуализированные, (2) скудно одетые и (3) полное соответствие идеалам красоты. Исследование показало, что более 80% женщин попадают по крайне мере под одну из трёх категорий. Более четверти из исследованных женских персонажей совмещали в себе сразу три категории. Учёные также вывели тенденцию, когда сюжет склонен сочетать агрессию с сексом, называя это «эротизированной агрессией»[73]. Со слов профессора социологии Трейси Дитц, поведение женщин ограничено их гендерной стереотипной ролью — сюжет делает особый акцент на красоте и её физической привлекательности, личность героини наоборот как правило слабо прописана, у неё отсутствуют внутренние конфликты[79]. По состоянию на 2003 год, в 60 самых продаваемых играх почти все игровые персонажи были мужчинами, а почти все имеющиеся женские герои были молоды и сексуализированны. Они либо были полуобнажёнными, или же их наделяли невозможными пропорциями тела, чтобы подчеркнуть их привлекательность. Мужские персонажи в этих же играх обладали гораздо более реалистичными пропорциями и их одежда была более закрытой[80]. Анализ 225 обложек видеоигр выявил, что и мужские и женские персонажи обладают нереалистичными или невозможными пропорциями тела, однако пропорции женщин изменены и искажены гораздо сильнее, чем у мужчин, чтобы сделать их сексуальнее, например изображение «песочных часов» в гиперболизированной форме — огромной груди и ягодиц на фоне непропорционально узкой талии. По состоянию на 2010 год, 41% женских персонажей популярных видеоигр появлялись в откровенной одежде, а 43% из них были почти полностью голыми. Женских персонажей также чаще наделяли невозможными пропорциями тела, чем мужских — 25% против 2%[81].

Исследование от 2011 года, посвящённое представлению гендерной идентичности в цифровых ролевых играх, показало, что гиперсексуализированные женские аватары в MMO оказывают негативное влияние на восприятие игроков. Среди мужчин такие аватары укрепляют устаревшие гендерные стереотипы, а у женщин-игроков оказывают негативное влияние на их уверенность в себе и самооценку. В частности из-за продвигаемого скрытого подтекста того, что сила женщины неразрывно связана с её сексуальностью и идеальной внешностью[82].

Тем не менее исследование от 2016 года 571 игр, выпущенных в период с 1984 по 2014 года[83] показало, что сексуализация женских персонажей достигла своего пика в период с 1990 по 2005 года, а затем и по сей день данная тенденция продолжает идти на спад[78]. Возрастной рейтинг игры почти не влияет на степень сексуализации женщины, что означает, что это было настолько распространённым явлением в видеоиграх, что не рассматривалось цензорами, как неприемлемое для детей. Сексуализация реже распространена в ролевых играх, в них также чаще играют женщины в противовес файтингам и боевикам[78].

Виды сексуализацииПравить

Самые ранние женские персонажи изображались, как женские версии мужских персонажей (например, мисс Пак-Ман ), но сексуализированными и со стереотипными женственными атрибутами, например с розовыми туфлями, макияжем, длинными ресницами[84][85].

 
Косплей-«бронелифчик» персонажа из World of Warcraft — характерный пример подхода к дизайну воительницы из фантастического мира. Броня оголяет почти все участки тела, чтобы подчеркнуть сексуальность женщины, в теории сводя к минимуму защиту от ранений.

Женские персонажи подвергались критике за то, что их дизайн был явно создан через «призму мужского восприятия  (англ.) (рус.»[86]. Самые громкие споры касались файтингов, например реклама игры Soulcalibur V вызвала скандал после того, как крупным планом была изображена грудь Изабеллы Валентайн[87][88]. Массовые споры также вызвали сиквелы файтингов — Soulcalibur и Tekken, где основное действие происходит через много лет после сюжета в первых играх. Если все мужские персонажи остались и постарели, то женские персонажи были частично заменены, оставшиеся выглядели по прежнему молодо, другая часть была заменена их дочерями. Споры привели к дискуссии относительно того, что сексуализация женщин исключает их возрастное разнообразие, стирает героинь с явными или не явными признаками старения из вымышленных историй или же отводит им крайне редкие эпизодические роли[89]. Многие игры, особенно файтинги также используют физику груди, чтобы во время сражения, грудь героинь тряслась или подпрыгивала, зачастую преувеличенно[90].

Архетип девы-воительницы, одетой в скудные доспехи, часто встречаются ещё в фильмах и спектаклях с 1960-х годов[91]. Конструкцию их брони можно описать такими определениями, как «кольчужное бикини» или на английском «bikini armor» — декоративные пластины, покрывающие самые интимные части тела[92]. В русском языке за этим описанием закрепилось слово «бронелифчик» или «бронебикини»[93]. На практике такой костюм никак не защищает от изменений в погоде, ограничивает маневренность движения и оставляет беззащитными самые жизненно важные органы. Таким образом такая броня не просто не эффективна в сражении, но и может прямо мешать и обездвиживать женщину[94]. Если мужские персонажи в фэнтезийных играх изображаются полуголыми, то отсутствие брони как правило компенсируется их массивными и сверхчеловеческими габаритами тела, в то время, как все полуголые женские персонажи обладают худощавым и хрупким телосложением[93]. Стоит заметить, что разработчики, использующие «бронелифчики» в целом склонны изображать непрактичную броню ради зрелищности, например одевать мужских персонажей в сверхмассивные доспехи, которые в теории обездвиживали бы их частично или полностью[93]. Образ полуголой девы-воительницы не уникален для компьютерных игр и в целом отражает гендерные стереотипы, заложенные гик-культуре, включая видеоигры, комиксы и фильмы[86].

Сексуализация девочекПравить

В японских играх распространено явление лоликон — когда помимо повсеместной сексуализации женских персонажей, распространена сексуализация выраженно неполовозрелых, «детских» тел, например женских персонажей с физиологией 13 летних девочек. Также обычное явление, когда сексуализированные женские персонажи, появляющиеся в специальных эротических играх по канону являются несовершеннолетними и вступают в любовные или интимные связи с совершеннолетним игровым персонажем от лица игрока. Реакция западных игроков и локализаторов на это явление неоднозначная и они это воспринимают, как педофелию. При локализации, такие игры подвергают цезуре. В частности сексуализированных женских персонажей с выраженно детской физиологией одевают, меняют внешность. При половозрелой физиологии — меняют их возраст на более взрослый[95]. Из-за вышеописанных фактов, японские игры обвиняются не только в сексизме, но и педофилии или продвижении «детской порнографии»[96].

Насилие против женщинПравить

Видеоигры критикуются за частое изображение насилия над женщинами[97]. Убийство, изнасилование и похищение женщины выступает часто главным триггером сюжетного развития в играх или для изображения жестокости злодея. Наибольшей критике подвергались игры серии Grand Theft Auto. Где демонстрируются многочисленные сцены нападений на женщин, их убийств или изнасилований. Наибольшей критике подверглась игра Grand Theft Auto V от Rockstar North. Споры были настолько громкими, что некоторые розничные продавцы отказались продавать игру[98].

В своё время массовые споры вызвала игра Custer's Revenge 1982 года выпуска, где основная цель сводилась к тому, чтобы довести до конца акт изнасилования индейской женщины, избегая при этом вражеских стрел. Игра ещё при выпуске подверглась резкой критике, в том числе вызвала массовый протест среди коренных американцев[99]. Редакция Kotaku раскритиковала Tomb Raider 2013 года за наличие сцены изнасилования против Лары Крофт для сюжетного развития[100]. Разработчики встали в защиту своей позиции, указав на то, что в игре была изображена попытка изнасилования, а не сам акт[101][102].

Изображение мужчинПравить

Мужские персонажи в компьютерных играх также часто изображаются стереотипно. Если женские персонажи критикуются за гиперсексуальное изображение, то мужские персонажи — за гипермаскулинное  (англ.) (рус., то есть гипертрофированно преувеличенную и стереотипную маскулинность, особом акценте на физической силе и агрессии[103].

Мужчины-персонажи обычно выглядят гораздо более мускулистыми и крупными, чем реальные мужчины. В среднем охват грудной клетки игрового мужского персонажа на 6% больше, охват талии шире на 12.7 см, а бёдер — на 18 см. Также мужские персонажи в среднем на 30 см выше реальных мужчин[104].

СексуализацияПравить

 
Косплей Кратоса, характерный пример стереотипного изображения мужского героя, как гипермужественного, доминирующего и агрессивного. Его также называют примером мужественной сексуализации

Существует тенденция, что мужские персонажи представляются с идеализированными телами, но не связанными с сексуализацией, как с женскими персонажами, а для того, чтобы подчеркнуть их силу и мужественность. По состоянию на 2010 год, 11% мужских персонажей в видеоиграх одеты в одежду, подчёркивающую из сексуальность и лишь 4% мужских персонажей носили оголяющую часть тела одежду[105]. Для сравнения — 80% всех женских персонажей были подчёркнуто сексуальными или носили оголяющие одежды[106]. Из-за редкой практики сексуализации, мужские персонажи в отличие от женских, обладают куда большим разнообразием форм и размеров тела. В играх несоразмерно чаще встречаются мужские персонажи старшего возраста, с излишнем весом или нестандартными формами тела в отличие от почти всегда молодых женских персонажей и имеющих почти всегда одинаковые формы тема с незначительными вариациями[42]. Также в отличие от женских персонажей, мужские персонажи, обладающие не сексуализированной внешностью и даже далеко не соответствующие идеалам красоты никогда не вызовут негативной или агрессивной реакции у традиционного геймерского сообщества[42]. Наоборот, сексуализация мужских персонажей вызывает скорее негативную реакцию, так как такие персонажи вызывают чувства дискомфорта у мужских гетеросексуальных игроков[42].

Куда более редкая практика сексуализации мужчин объясняется тем, что игры и истории в них пишутся с мужской и гетеросексуальной точки зрения и для мужских, гетеросексуальных игроков[107][108]. Сексуализация женщин в том числе позволяла разработчикам подтверждать свою гетеросексуальность[103]. Существует теория, что табуированное отношение к сексуализации мужского тела сформировалась под предлогом недопустимости гомосексуальных фантазий[109].

Тем не менее Данте Дуглас, редактор Paste выделил три основные версии идеализации мужских персонажей, которые также можно интерпретировать, как форму сексуализации.

  • Архетип «груды мышц» — объединяющий мужественную сексуальность с «фантазией всесильности» — это как правило сверхсильный, агрессивный, доминирующий и гипермужественный герой, вступавший во многочисленные интимные связи с женщинами. Яркий пример — Кратос из игр God of War. Такой архетип отражает идею того, что сексуальность мужчины связана с его физической силой, агрессией и доминированием. Одновременно такие персонажи стереотипны и слабо прописаны, как личности. Они не пользуются популярностью у игроков-женщин и скорее отражают мужские представления об идеальном мужском образе[103].
  • Другой распространённый вид мужской сексуализации — изображение мужских небинарных персонажей со стереотипно женственными чертами, грациозностью, обаянием, экстравагантным внешним видом и тщеславием. Такие персонажи зачастую выполняют роль комичных. Связывание сексуальности с феминностью истекает из стереотипного мышления того, что сама сексуальность в её классическом понимании связана с женственностью и несовместима с мужественностью[107]. Примеры таких персонажей — Вега из Street Fighter, Меттатон из Undertale, Макси и Рафаель из Soul и Сефирот из Final Fantasy[103].
  • Дуглас также выделил третий вид сексуализации и прежде всего популярный у игроков-женщин — это компаньоны-мужчины в играх, где можно играть за женского героя. Эти мужские персонажи изначально не задумывались, как сексуально привлекательные и могут зачастую обладать отторгающей внешностью, тем не менее они стали очень популярны среди женских фан-сообществ. Примеры таких персонажей — Гаррус Вакариан из Mass Effect, Джон Хэнкок из Fallout или Дориан Павус из Dragon Age. Дуглас заметил, что в глазах женщин такие мужчины привлекательны не из-за внешности, а из-за непринуждённого, характера, учтивости и эмоциональной открытости, одновременно они по прежнему остаются стереотипно мужественными[103].

Стереотипы и насилиеПравить

Мужских персонажей критикуют за то, что они продвигают стереотипы о мужчинах, как откровенно агрессивных и жестоких[79][110]. Выход Grand Theft Auto V сопровождался многочисленными спорами по поводу того, что игра через изображение двух главных героев, продвигает стереотип о мужчинах, как «лжецов, обманщиков, плохих мужей и психопатов»[111].

Дэвид Хоутон, редактор GamesRadar, писавший статью о сексизме в видеоиграх утверждал, что мужские персонажи продвигают вредящие гендерные стереотипы, заметив, что большинство из главных мужских героев можно описать, как «типаж первобытного охотника/собирателя с огромными бицепсами и мускулистыми шеями. А их шкала эмоций застряла на уровне «агрессивной гримасы»[112].

Джамин Уоррен с канала PBS Game/Show подчеркнул, что видеоигры укрепляют среди мальчиков необоснованные ожидания относительно физического превосходства, идею недопустимости открыто выражать эмоции, и того, что настоящий мужчина должен бороться за лидерство и добиваться целей с применением грубой силы. Он в том числе подчеркнул, что почти все персонажи в видеоиграх, проявляющие агрессию и насилие — мужчины, а женщины наоборот пассивны и нуждаются в защите[113].

Гейм-дизайнер Анна Крейдер составила в 2014 году так называемое «бинго мужского главного героя»[114], заметив, что все мужские герои попадают в той или иной степени под нижеперечисленные атрибуты[115]:

  • Он ветеран с «закалкой», обладает почётным воинским званием.
  • Его имя не известно, используется воинское звание или кличка
  • Антигерой, преступник, совершает иные акты вооружённого насилия. Свершая насилие, чувствует себя живым.
  • Он убийца, спокойно идёт на массовые убийства, особенно против нечеловечных врагов, отпускает шутки перед лицом опасности.
  • Его жестокость оправдываются желанием отомстить за убийство своей жены/ребёнка/семьи.
  • Он белый, с короткой стрижкой, мужественный, сильный, высокий.
  • Гипертрофированно мускулист, его бицепсы размером с бедро
  • Отчуждённый, задумчивый, много хмурится, не выносит политику
  • Собирает много оружия, много доспехов
  • Страдает от психологических проблем
  • Сверхъестественные силы

Изображение ЛГБТ-персонажейПравить

Персонажи ЛГБТ (лесбиянки, геи, бисексуалы и трансгендеры), как второстепенные персонажи появлялись впервые в видеоиграх в 1980-х и 1990-х годах[116]. Несмотря на в целом тенденцию по увеличению и улучшению репрезентации таких персонажей, они по прежнему ограниченно представлены в видеоиграх, а их принадлежность к ЛГБТ подтверждается в дополнительных материалах, например дополнениях, комиксах или книгах[117]. Самые известные персонажи, которых принято причислять к ЛГБТ — Трейсер из Overwatch, Лиара T'Сони из Mass Effect, Элли из The Last of Us, Джимми Хопкинс из Bully[118].

Ряд аналитиков считают, что индустрия видеоигр продвигает гетеронормативную предвзятость[119][120]. Причиной тому служат как и взгляды самих разработчиков, так и их страх перед негативной реакцией игроков[120]. Репрезентация ЛГБТ менялась в истории видеоигр, тем не менее почти всегда представляла таких людей через призму гетеросексизма, представляя гетеросексуальность и цисгендерность как норму, а гомосексуальность, небинарность и трансгендерность, как отклонение от этой нормы. Люди, попадающие под последние категории если и изображались изредка, то как правило, как отрицательные, комичные, карикатурные персонажи. Одновременно японские игры отражали более терпимое и открытое отношение к ЛГБТ. Иногда, в них появлялись второстепенные ЛГБТ-персонажи, изображённые в нейтральном или положительном ключе. Известно, что при локализации японских игр от Nintendo и Sega для западного рынка, ЛГБТ-персонажи либо полностью вырезались из игр, или же меняли их личность, чтобы сделать цисгендерными или гетеросексуальными[121][122][123][124].

И представители индустрии[120] и игроки из числа ЛГБТ[1] выражали желание того, чтобы ЛГБТ-персонажи были шире и уважительнее представлены в видеоиграх. Из-за сильного недостатка ЛГБТ-персонажей в играх, ЛГБТ-геймеры используют социальные сети, создавая не каноничные теории, фанфики или арты, где канонично гетеросексуальным героям приписывается би-, гомосексуальность или небинарность[120][1][125]. Игры с ЛГБТ-персонажами или с возможностью создать ЛГБТ-аватара, часто отражают дискриминацию и маргинализацию этих людей из реального мира несмотря на то, что действие происходит в вымышленных мирах[126]. Особенно это явно выражено в многопользовательских играх с активным игровым сообществом[127].

Начало 2010-x годов стало переломным моментом в истории репрезентации ЛГБТ в компьютерных играх. На это повлияло два важных фактора: скандал Gamergate, хотя его центральной темой выступала репрезентация женщин в компьютерных играх, скандал также вывел на массовую публику споры о проблемной репрезентации ЛГБТ. Второй важный фактор — так называемый бум независимых игр благодаря распространению и популяризации цифровых площадок. Творческая и идеологическая свобода инди-разработчиков позволяла затрагивать нетрадиционные и зачастую табуированные в мейнстримных компьютерных играх темы, в том числе и связанные с ЛГБТ. Так, стали появляться компьютерные игры с главными ЛГБТ-героями, затрагивающие опыт их жизни и дискриминацию. Такие игры вызывали неравнодушное отношение у игроков, начиная с восхищения, заканчивая ненавистью и травлей разработчиков этих игр. В течение нескольких следующих лет, репрезентация ЛГБТ стала расширяться и мейнстримных компьютерных играх. The Last of Us Part II 2020 года выпуска рассматривается, как первая высокобюджетная игра-бестселлер, канонично подтверждающая принадлежность главного героя, а точнее героини Элли к ЛГБТ, а не через дополнительный материал или побочную медиа-продукцию[36].

Благодаря тому, что к концу 2010-x годов, представленность ЛГБТ была значительно расширена в компьютерных играх, начиная с 2019 года, Альянс геев и лесбиянок против диффамации (GLAAD) решил выдавать награды играм за качественное и достоверное изображение ЛГБТК-персонажей, начиная с 30-й церемонии вручения премии GLAAD Media Awards[128].

Небинарные персонажиПравить

 
Косплей Пойзон из Final Flight 1989 года. Она — одна из самых первых трансгендерных персонажей, представленных в видеоиграх. В англоязычной локализации её характеристики изменили, сделав цисгендерной женщиной.

Впервые каноничные трансгендерные персонажи стали включаться в японские игры. Например это были трансгендерные женщины — Бирдо Super Mario Bros. 2, Пойзон из Final Fight или Фли из Chrono Trigger. Тем не менее в западной локализации их характеристики и предысторию меняли так, чтобы они становились цисгендерными женщинами[129]. Это же касается канонично мужских персонажей, но со стереотипно феминной внешностью, в западных локализациях они становились женщинами[129]. GTA V выделилась на фоне остальных игр откровенной трансфобией, позволяя игроку в одной сцене беспричинно оскорблять и избивать выраженно маскулинных трангендеров — проституток[130].

Небинарные персонажи чаще традиционно выступали в роли злодеев, воплощая архетип квир-кодового злодея. Такой архетип не уникален для игр и пришёл из массовой культуры, его популяризации сильно способствовали мультфильмы Disney. Это как правило мужской персонаж-изгой, но с явными или неявными стереотипными женственными чертами; при этом сюжет никогда не раскрывает, является ли он каноничным квир- или транс- персонажем. Одновременно ему противопоставлен истинно мужественный положительный герой. Создание квир-злодеев изначально исходило из идеи связи несоответствия биологического пола и гендера с аморальностью и психическмим отклонениями. Характерный пример такого персонажа — Шедоу из Sonic the Hedgehog. Тем не менее наблюдается тенденция, когда трансгендерные и небинарные персонажи всё чаще изображаются в положительном свете в сравнении с 2000-ми годами[131].

Начиная с 2018 года, небинарные главные герои, которых нельзя к причислить к цисгендерным мужчинам или женщинам стали появляться в достаточном количестве, чтобы они учитывались в общей статистике, их доля коррелирует с 2% до 5% от всех главных героев компьютерных игр, выпущенных после 2018 года[132].

В 2021 году китайское правительство постановило китайским разработчикам игр изменить дизайн мужских персонажей, обладающих частично или полностью стереотипно «женоподобными» чертами и поведением, так как такие мужчины «не способны защитить нацию»[133]. Также в рамках цензуры не позволяется изображать гомосексуальные отношения[134]. Также подвергать цензуре мужских персонажей обязываются иностранные игровые издатели, желающие распространять свои игры на китайском рынке[135].

Гомосексуальные персонажиПравить

Представленность однополых отношений была крайне редким явлением, а если и появлялась в сюжете, то в рамках тропы «обречённой любви», когда по канону «запретная любовь» заканчивалась трагедией и смертью одного из партнёров[136]. Игры также могли изображать женских лесбийских персонажей через призму мужской гетеросексуальной фантазии[1].

2000-е года были ознаменованы оттепелью для репрезентации гомосексуальных отношений, некоторые компьютерные игры стали постепенно открываться для изображения гомосексуальных персонажей, но которых добавляли только в рамках так называемого «пониженного риска»[120], например это опциональные и побочные однополые романы в играх BioWare[137]. Технически это делало игровых персонажей бисексуальными, тем не менее любые романтические отношения в таких играх не являлись каноничными для основного сюжета и запускались только по выбору игрока[126]. В этом плане игровая индустрия считалась прогрессивной, так как компьютерные игры тогда были единственными медиа для массовой публики, включающими однополые отношения[126]. Чаще всего такая возможность встречается в RPG и MMO, где есть возможность завязывать романы с разными персонажами[138]. Другой способ представить ЛГБТ с пониженным уровнем риска это так называемая «Gay window gaming», то есть в игре присутствуют гомосексуальные персонажи, однако игрок никогда не заметит их, если не будет намеренно искать. Это делалось для того, чтобы не вызывать отрицательную реакцию у игроков-гомофобов. Такая стратегия долгое время применялась в играх серии The Sims[125].

Разработчики с нетрадиционной сексуальной ориентацией и гендерной идентичностью сыграли значительную роль в представленности ЛГБТ-персонажей в компьютерных играх.[139][140][141]. В частности они выступали основными инициаторами добавления однополых романов в играх. Тем не менее такие отношения если и одобряются остальной командой, то при условии, что они будут опциональными и не влияющими на основной сюжет, так это например было с играми серии Mass Effect или Dragon Age[142]. Известно, что однополые отношения в первой The Sims изначально должны были быть исключены. Но один из разработчиков-геев в рамках борьбы с этим запретом «обманом» представил игру на игровой выставке с прописанным кодом однополых отношений несмотря на имеющиеся риски скандального увольнения и гомофобной травли[143].

Влияние гендерных стереотипов на игроковПравить

Влияние на отношение к полуПравить

Исследование от 2008 года выявило, что игроки-мужчины более склонны играть в жестокие видеоигры, нежели женщины. В этом же исследовании было выявлено, что мужчины, предпочитающие жестокие игры также высказывали более положительное отношение к сексуальным домогательствам если им демонстрировали двусмысленные сцены. Интерес к жестоким играм коррелирует с нейтральным и положительным отношением к изнасилованиям. Тем не менее исследование не даёт ответ, являются ли игры следствием таких установок, или же наоборот, мужчины с такими установками предпочитают играть в жестокие игры[144].

Влияние на детейПравить

Канадская некоммерческая организация MediaSmarts  (англ.) (рус. утверждала, что видеоигры оказывают сильное влияние но то, как дети воспринимают себя и других. Тем не менее по видеоиграм существует по прежнему крайне мало научных исследований, а многие из существующих исследований не выдерживают критического рассмотрения[145].

По словам Трейси Дитц, персонажи видеоигр могут оказывать сильное влияние на восприятие игроками гендерных ролей. Сравнивая себя с игровыми персонажами, игроки подсознательно учатся тому, что он них ожидает общество[146]. Для девочек это — быть беспомощными жертвами, зависимыми от мужчин, одержимыми своей красотой, всегда сексуальными для мужчин, а для мальчиков — быть сверхмужественными, агрессивными, добиваться всего грубой силой, везде побеждать, быть первым, главным, всегда защищать женщин и слабых любой ценой[79]. В итоге ребёнок связывает данные качества с обязательным и приемлемым поведением в соответствии со своим полом. Когда он вырастает, то либо стремится соответствовать им, или же чаще — уходит в добровольную изоляцию от общества из-за невозможности/нежелания соответствовать таким нормам, это прежде всего касается мужчин. Такие подростки и взрослые сталкиваются с трудностями при социализации и общении с противоположным полом[79].

Предпочтения игроковПравить

Хотя игры, включающие возможность играть за женского героя, получили более высокие оценки в обзорах, они продавались хуже, чем игры только с мужскими главными героями. Редакция Penny Arcade объясняла это тем, что на игры с только мужскими героями выделялось гораздо больше бюджетных средств на разработку и рекламу[147]. В среднем игры только с женскими героями разрабатывались с привлечением вдвое меньших средств, чем игры предлагающие играть за женского ил мужского героя или только мужского героя[148]. «Типично мужские» игры включают популярные спортивные и военные франшизы, такие как Madden NFL и Call of Duty[149].

Согласно опросу, проведённому в 2015 году исследовательским центром Pew Research Center, 26% геймеров были полностью довольны изображением женщин в видеоиграх, 16% — были полностью недовольны, 34% не дали однозначного ответа и заметили, что это зависит от конкретной игры. Среди тех, кто не играет в игры, 55% ответили, что не считают, что женщины плохо представлены в видеоиграх. Между ответами мужчин и женщин наблюдались минимальные различия[150].

Опрос, проведённый среди 1583 американских студентов в возрасте от 11 до 18 лет в 2015 году, показал, что 60% девочек и 39% мальчиков предпочитают играть персонажей своего пола, а 28% девочек и 20% мальчиков сказали, что однозначно предпочитают играть за персонажа своего пола[151].

По данным опроса, проведённым среди 1266 игроков, в 2017 году 89% женщин-геймеров считали крайне важным, чтобы игры включали возможность играть за женского героя. 64% игроков-мужчин придерживались того же мнения. Игроки обоих полов, причисляющих себя хардкорным геймерам в среднем считали, что женщина-герой играет менее важную роль. Игроки, предпочитающие игры для широкой аудитории и казуальные, согласно тому же опросу наоборот не считали так[152].

См. такжеПравить

ЛитератураПравить

  • Brown, Jeffrey A. Dangerous Curves: Action Heroines, Gender, Fetishism, and Popular Culture. — Jackson : University Press of Mississippi, 2011. — ISBN 978-1604737141.
  • Dickerman, Charles (2008). “Big Breast and Bad Guys: Depictions of Gender and Race in Video Games”. Journal of Creativity in Mental Health. 3 (1). DOI:10.1080/15401380801995076.
  • Jansz, Jeroen (February 2007). “The Lara Phenomenon: Powerful Female Characters in Video Games”. Sex Roles. 56 (3—4). DOI:10.1007/s11199-006-9158-0.
  • Martins, Nicole (2011). “Virtual muscularity: a content analysis of male video game characters”. Body Image. 8 (1): 43—51. DOI:10.1016/j.bodyim.2010.10.002. PMID 21093394.
  • Hartmann, T. (2006). “Gender and computer games: Exploring females' dislikes”. Journal of Computer-Mediated Communication. 11 (4): 910—931. DOI:10.1111/j.1083-6101.2006.00301.x.
  • Beasley, B. (2002). “Shirts vs. skins: Clothing as an indicator of gender role stereotyping in video games”. Mass Communication & Society. 5 (3): 279—293. DOI:10.1207/S15327825MCS0503_3.

ПримечанияПравить

  1. ↑ 1 2 3 4 5 Krobová, Tereza; Moravec, Ondřej; Švelch, Jaroslav (2015). “Dressing Commander Shepard in pink: Queer playing in a heteronormative game culture”. Cyberpsychology: Journal of Psychosocial Research on Cyberspace. 9 (3). DOI:10.5817/cp2015-3-3.
  2. ↑ Vermeulen, Lotte; Looy, Jan Van. "I Play So I Am?" A Gender Study into Stereotype Perception and Genre Choice of Digital Game Players (англ.) // Journal of Broadcasting & Electronic Media  (англ.) (рус. : journal. — 2016. — 2 April (vol. 60, no. 2). — P. 286—304. — ISSN 0883-8151. — doi:10.1080/08838151.2016.1164169.
  3. ↑ Kelleher, Caitlin. Using Storytelling to Introduce Girls to Computer Programming. — The MIT Press, 2008. — P. 247. — ISBN 978-0-262-11319-9.
  4. ↑ Natxo Medina. Ellas también juegan, o por qué el machismo gamer no tiene ningún sentido  (неопр.) (24 сентября 2014). Дата обращения: 29 сентября 2014. Архивировано 14 ноября 2017 года.
  5. ↑ Lenhart, Amanda, Joseph Kahne, Ellen Middaugh, Alexandra Macgill, Chris Evans, and Jessica Vitak. "Teens, Video Games and Civics." Pew Research Center: Internet, Science & Tech. N.p.
  6. ↑ Conditt, Jessica Report: Men play more MMOs, FPSes; women rule mobile, RPG  (неопр.). Engadget. Joystiq (24 сентября 2014). Дата обращения: 11 декабря 2014. Архивировано 16 февраля 2015 года.
  7. ↑ ESRB. How Much Do You Know About Video Games?  (неопр.) (24 сентября 2014). Дата обращения: 9 ноября 2014. Архивировано 24 сентября 2015 года.
  8. ↑ Laughlin, Dan Love, Courtship and the Promiscuous Male Mobile Gamer  (неопр.). Flurry (29 марта 2013). Дата обращения: 24 сентября 2014. Архивировано 22 октября 2014 года.
  9. ↑ Conditt, Jessica Report: Men play more MMOs, FPSes; women rule mobile, RPG  (неопр.). Engadget. Joystiq (24 сентября 2014). Дата обращения: 11 декабря 2014. Архивировано 16 февраля 2015 года.
  10. ↑ 1 2 Near, Christopher E (2012-10-26). “Selling Gender: Associations of Box Art Representation of Female Characters With Sales for Teen- and Mature-rated Video Games”. Sex Roles. 68 (3—4): 252—269. DOI:10.1007/s11199-012-0231-6. ISSN 0360-0025. PMC 3586322. PMID 23467816.
  11. ↑ Henning, Alexandra; Brenick, Alaina; Killen, Melanie; O'Connor, Alexander; Collins, MichaelJ. (2009). “Do Stereotypic Images in Video Games Affect Attitudes and Behavior? Adolescent Perspectives”. Children, Youth and Environments. 19 (1): 170—196. ISSN 1546-2250. JSTOR 10.7721/chilyoutenvi.19.1.0170. PMC 4343312. PMID 25729336.
  12. ↑ Ivory, J. D. (2006). Still a man's game: Gender representation in online reviews of video games. Архивная копия от 24 декабря 2014 на Wayback Machine Mass Communication & Society, 9(1), 103-114. The sample of reviews was taken from the "Top Rated" and "Most Popular" lists from GameSpot on March 26, 2004.
  13. ↑ Miller, M. K., & Summers, A. (2007). Gender differences in video game characters' roles, appearances, and attire as portrayed in video game magazines. Архивная копия от 1 января 2015 на Wayback Machine Sex roles, 57(9-10), 733-742.
  14. ↑ Burgess, Melinda C. R.; Steven Paul Stermer; Stephen R. Burgess (30 June 2007). “Sex, Lies, and Video Games: The Portrayal of Male and Female Characters on Video Game Covers”. Sex Roles. 57 (5—6): 419—433. DOI:10.1007/s11199-007-9250-0.
  15. ↑ Chalk. EEDAR Says the Chicks Are Alright  (неопр.). The Escapist. Дата обращения: 23 июня 2021. Архивировано 21 января 2020 года.
  16. ↑ I'm a 12-year-old girl. Why don't the characters in my apps look like me? (4 March 2015). Архивировано 22 июля 2021 года. Дата обращения: 23 июня 2021.
  17. ↑ Guinness World Records 2013: Gamer's Edition. — Guinness World Records Ltd, 2012. — P. 154. — ISBN 9781904994954.
  18. ↑ Otenba Becky no Daibouken – Review Архивная копия от 6 мая 2021 на Wayback Machine. GameFAQs. March 20, 2018.
  19. ↑ Barbie – Release Details  (неопр.). GameFAQs. Дата обращения: 19 марта 2011. Архивировано 2 ноября 2012 года.
  20. ↑ Naoki Miyamoto (2017).エロゲー文化研究概論 増補改訂版. p.35. Sogo Kagaku Pub. ISBN 978-4-88181-859-6
  21. ↑ 1 2 3 4 Inventories: 1980s Video Game Heroines Архивная копия от 8 ноября 2020 на Wayback Machine. Hardcore Gaming 101.
  22. ↑ Kurt Kalata. Obscure Namco characters  (неопр.). Hardcore Gaming 101. Дата обращения: 6 октября 2013. Архивировано 26 сентября 2013 года.
  23. ↑ Sean Aaron. Nintendo Download: 13-14 October 2009 (Japan)  (неопр.). nintendolife.com (9 октября 2009). Дата обращения: 6 октября 2013. Архивировано 6 октября 2013 года.
  24. ↑ Sam Derboo. Ninja Princess  (неопр.). Hardcore Gaming 101. Дата обращения: 12 сентября 2017. Архивировано 17 апреля 2021 года.
  25. ↑ 1 2 3 Inventories: 1980s Video Game Heroines (p.2) Архивная копия от 25 февраля 2021 на Wayback Machine. Hardcore Gaming 101.
  26. ↑ スクウェアの『アルファ』、ほぼ全シーンでアニメーション処理が導入されたADV Архивная копия от 27 апреля 2021 на Wayback Machine. Impress Holdings. June 23, 2020.
  27. ↑ Leroux, Yvan and Michel Pépin. "Jeu Sur Micro-Ordinateur et Différences Liées au Sexe". Revue des Sciences de l'Education. Vol.XII, No.2. Pp.173–196. 1986. ISSN 0318-479X
  28. ↑ Behm-Morawitz, Elizabeth (2009). “The Effects of the Sexualization of Female Video Game Characters on Gender Stereotyping and Female Self-Concept”. Sex Roles. 61 (11): 808—823. DOI:10.1007/s11199-009-9683-8.
  29. ↑ Egenfeldt-Nielsen, Simon. Player culture // Understanding video games: the essential introduction / Simon Egenfeldt-Nielsen, Jonas Heide Smith, Susana Pajares Tosca. — Taylor & Francis, 2008. — P. 163. — «"Helen Kennedy [...] summarizes these arguments, and Lara Croft's ambivalent role as both an action heroine [...], and an eroticized object of the male gaze with a great deal of voyeuristic appeal".». — ISBN 978-0-415-97721-0.
  30. ↑ Zoe Flower. Getting the Girl: The myths, misconceptions, and misdemeanors of females in games  (неопр.). 1UP.com. Дата обращения: 9 сентября 2007. Архивировано 18 декабря 2007 года.
  31. ↑ Lara's curves reduced to appeal to female gamers (21 мая 2005). Архивировано 3 марта 2012 года. Дата обращения: 23 июня 2021.
  32. ↑ Lie, Merete Lara Croft and her sisters  (неопр.). Norwegian University of Science and Technology. — «"She is attractive, but no sex bomb" "April may, however, appear as more feminine because even if she is tough and brave, she is depicted as both sensitive and vain"». Дата обращения: 3 июля 2011. Архивировано 29 сентября 2011 года.
  33. ↑ Rougeau, Michael (March 4, 2013). “50 Greatest Heroines In Video Game History”. Complex. Архивировано из оригинала 2013-03-07. Дата обращения March 24, 2013. Используется устаревший параметр |deadlink= (справка)
  34. ↑ “Bayonetta: empowering or exploitative?”. GamePro. 2010-01-06. Архивировано из оригинала 2010-01-09. Дата обращения 2010-01-16.
  35. ↑ Dant Rambo. 5 games you'd find in Romney's binder full of women (англ.). gamezebo (Oct 18, 2012). Архивировано из оригинала 21 ноября 2012 года.
  36. ↑ 1 2 3 Deutsche Welle (www.dw.com). A mixed bag in the portrayal of LGBTQs in video games | DW | 13.12.2018 (брит. англ.). DW.COM. Дата обращения: 20 июня 2021. Архивировано 24 июня 2021 года.
  37. ↑ Stone, Jon Gamergate's vicious right-wing swell means there can be no neutral stance  (неопр.). The Guardian (13 октября 2014). Дата обращения: 26 октября 2014. Архивировано 26 октября 2014 года.
  38. ↑ Brodeur, Michael Andor Signs of backlash to Internet trolls appearing  (неопр.). The Boston Globe (12 июня 2015). Дата обращения: 16 июня 2015. Архивировано 15 июня 2015 года.
  39. ↑ Reich, J.E. E3 2015 Showed Strides For Female Representation in Gamer Culture  (неопр.). Tech Times (19 июня 2015). Дата обращения: 24 июня 2015. Архивировано 22 июня 2015 года.
  40. ↑ Kubas-Meyer, Alec Gamergate Fail: The Rise of Ass-Kicking Women in Video Games  (неопр.). The Daily Beast (23 июня 2015). Дата обращения: 24 июня 2015. Архивировано 23 июня 2015 года.
  41. ↑ Mueller, Saira E3 2015: Female Gamers Are Finally Getting The Badass Characters They Deserve  (неопр.). International Business Times (19 июня 2015). Дата обращения: 24 июня 2015. Архивировано 24 июня 2015 года.
  42. ↑ 1 2 3 4 Tanja Sihvonen. Players Unleashed!: Modding the Sims and the Culture of Gaming. — Amsterdam University Press, 2011. — 178, 182/224 с. — ISBN 978-90-8964-201-1. Архивная копия от 24 октября 2020 на Wayback Machine
  43. ↑ Perreault, Mildred F.; Perreault, Gregory Pearson; Jenkins, Joy; Morrison, Ariel (December 16, 2016). “Depictions of Female Protagonists in Digital Games”. Games and Culture [англ.]. 13 (8): 843—860. DOI:10.1177/1555412016679584. Архивировано из оригинала 2021-05-26. Дата обращения May 26, 2021. Используется устаревший параметр |deadlink= (справка)
  44. ↑ As game players diversify, developers start to rethink the stars of their games, Polygon (23 June 2014). Архивировано 25 июня 2014 года. Дата обращения: 23 июня 2021.
  45. ↑ Groux. 'Battlefield V' Trailer Sparks Outrage, But Did Women Fight in World War II?  (неопр.) Newsweek (24 мая 2018). Дата обращения: 1 сентября 2018. Архивировано 10 июля 2020 года.
  46. ↑ Racist 'Mass Effect: Andromeda' conspiracy theories show Gamergate is as big a problem as ever (англ.). Архивировано 20 августа 2017 года. Дата обращения: 22 марта 2018.
  47. ↑ "How ‘Mortal Kombat’ Became an Immortal Franchise Архивная копия от 10 ноября 2020 на Wayback Machine," Playboy 22 Apr. 2019.
  48. ↑ Bailey, Kat The Last of Us Part 2's Overly Limiting Embargo Only Hurts Critical Discourse  (неопр.). USgamer. Gamer Network (22 июня 2020). Дата обращения: 8 июля 2020. Архивировано 17 июня 2020 года.
  49. ↑ Shigeru Miyamoto and the Damsel In Distress (амер. англ.). Kotaku. Дата обращения: 20 июня 2021. Архивировано 29 марта 2019 года.
  50. ↑ Kaitlin Tremblay. Intro to Gender Criticism for Gamers: From Princess Peach, to Claire Redfield, to FemSheps.  (неопр.) Gamasutra (1 июня 2012). Дата обращения: 8 октября 2013. Архивировано 18 июня 2018 года.
  51. ↑ Stephen Totilo. Shigeru Miyamoto and the Damsel In Distress  (неопр.). Kotaku (20 июня 2013). Дата обращения: 8 октября 2013. Архивировано 29 марта 2019 года.
  52. ↑ "Objectification of Women in Video Games" Архивная копия от 18 мая 2015 на Wayback Machine, Retrieved 9 May 2015.
  53. ↑ 1 2 Sherman, Shanon. “Perils of the Princess: Gender and Genre in Video Games”. Western Folklore.
  54. ↑ Top 50 Videogame Hotties Архивировано 15 февраля 2009 года.. UGO.com. Retrieved on 2008-12-14
  55. ↑ Top 11 Girls of Gaming Архивировано 16 февраля 2009 года.. UGO.com. Retrieved on 2008-12-28
  56. ↑ "Femininity and Video Games" Архивировано 28 февраля 2021 года., Retrieved on 2021-02-28
  57. ↑ 1 2 3 Jansz, Jeroen; Martis, Raynel G. (2007-02-02). “The Lara Phenomenon: Powerful Female Characters in Video Games”. Sex Roles. 56 (3—4): 141—148. DOI:10.1007/s11199-006-9158-0. ISSN 0360-0025.
  58. ↑ Groux, Christopher 'Battlefield V' Trailer Sparks Outrage, But Did Women Fight in World War II?  (неопр.) Newsweek (24 мая 2018). Дата обращения: 1 сентября 2018. Архивировано 10 июля 2020 года.
  59. ↑ Plunkett, Luke Oh No, There Are Women In Battlefield V (англ.). Kotaku (23 мая 2018). Дата обращения: 30 мая 2018. Архивировано 30 мая 2018 года.
  60. ↑ Martin, Matt Battlefield 5 has women in it. If that bothers you, please, piss off (англ.). VG247 (24 мая 2018). Дата обращения: 30 августа 2018. Архивировано 31 августа 2018 года.
  61. ↑ Kim, Matt Battlefield 5 Doubles Down on the Representation of Women in World War II (англ.). US Gamer (23 мая 2018). Дата обращения: 25 мая 2018. Архивировано 30 мая 2018 года.
  62. ↑ Farokhmanesh, Megan Battlefield V fans who failed history are mad that the game has women in it (англ.). The Verge (24 мая 2018). Дата обращения: 25 мая 2018. Архивировано 30 мая 2018 года.
  63. ↑ Шевкун, Михаил. Создатели против поклонников: драма вокруг Battlefield V только набирает обороты  (неопр.). Игромания (27 мая 2018). Дата обращения: 9 июля 2020. Архивировано 9 июля 2020 года.
  64. ↑ Allegra Frank. Tropes vs. Women challenges the history of gaming's 'sinister seductresses' (англ.). Polygon (28 сентября 2016). Дата обращения: 20 июня 2021. Архивировано 24 июня 2021 года.
  65. ↑ Houghton, David. Are video games really sexist?  (неопр.) GamesRadar (23 июня 2012). Дата обращения: 28 февраля 2014. Архивировано 7 мая 2021 года.
  66. ↑ Steven A. Schwartz, Janet Schwartz, The Parent's Guide to Video Games, Prima Pub., 1994 (p.8)
  67. ↑ TenSpot: Ten Best Female Characters Архивная копия от 24 октября 2012 на Wayback Machine. GameSpot. Elexis Sinclaire was also one of the first female villains featured in the FPS game called Sin, released in 1998. Retrieved on 19 November 2013
  68. ↑ Ewalt, David M. (2013-08-31). “Are These The Top Women Game Characters of All Time?”. Forbes. Архивировано из оригинала 2013-10-31. Дата обращения 2013-10-07.
  69. ↑ The 25 best new characters of the decade  (неопр.). GamesRadar (29 декабря 2009). Дата обращения: 4 января 2010. Архивировано 16 июня 2011 года.
  70. ↑ 1 2 Kaitlin Tremblay. Intro to Gender Criticism for Gamers: From Princess Peach, to Claire Redfield, to FemSheps.  (неопр.) Gamasutra (1 июня 2012). Дата обращения: 8 октября 2013. Архивировано 18 июня 2018 года.
  71. ↑ Morawitz, Elizabeth (2007). Effects of the Sexualization of Female Characters in Video Games on Gender Stereotyping, Body Esteem, Self-Objectification, Self-Esteem, and Self-Efficacy (Thesis) [англ.]. Архивировано из оригинала 2021-06-24. Дата обращения 2021-06-23. Используется устаревший параметр |deadlink= (справка)
  72. ↑ Burgess, Melinda C. R.; Steven Paul Stermer; Stephen R. Burgess (30 June 2007). “Sex, Lies, and Video Games: The Portrayal of Male and Female Characters on Video Game Covers”. Sex Roles. 57 (5—6): 419—433. DOI:10.1007/s11199-007-9250-0.
  73. ↑ 1 2 Dill, Karen E.; Thill K. P. (2007). “Video Game Characters and the Socialization of Gender Roles: Young People's Perceptions Mirror Sexist Media Depictions”. Sex Roles. 57 (11—12): 851—864. DOI:10.1007/s11199-007-9278-1.
  74. ↑ Downs, Edward; Smith, Stacy L. (2010-06-01). “Keeping Abreast of Hypersexuality: A Video Game Character Content Analysis”. Sex Roles [англ.]. 62 (11): 721—733. DOI:10.1007/s11199-009-9637-1. ISSN 1573-2762.
  75. ↑ A Discussion On Female Body Diversity In Games (англ.). Kotaku Australia (5 сентября 2016). Дата обращения: 18 июня 2021. Архивировано 24 июня 2021 года.
  76. ↑ Zarya From Overwatch Has Become A Gay Icon, Ironically (англ.). Kotaku. Дата обращения: 18 июня 2021. Архивировано 17 августа 2019 года.
  77. ↑ Near, Christopher E. (2013-02-01). “Selling Gender: Associations of Box Art Representation of Female Characters With Sales for Teen- and Mature-rated Video Games”. Sex Roles [англ.]. 68 (3—4): 252—269. DOI:10.1007/s11199-012-0231-6. ISSN 0360-0025. PMC 3586322. PMID 23467816.
  78. ↑ 1 2 3 Survey of 31 years of video games shows a decline in sexualized female characters, Phys.org (27 July 2016). Архивировано 6 мая 2021 года. Дата обращения: 23 июня 2021.
  79. ↑ 1 2 3 4 Dietz, Tracy (1998). “An Examination of Violence and Gender Role Portrayals in Video Games: Implications for Gender Socialization and Aggressive Behavior”. Sex Roles. 38 (5/6): 425—442. DOI:10.1023/A:1018709905920.
  80. ↑ Downs, Edward; Smith, Stacy L. (2 September 2009). “Keeping Abreast of Hypersexuality: A Video Game Character Content Analysis”. Sex Roles [англ.]. 62 (11—12): 721—733. DOI:10.1007/s11199-009-9637-1. ISSN 0360-0025.
  81. ↑ Skowronski, Marika; Busching, Robert; Krahé, Barbara (2021-01-01). “The effects of sexualized video game characters and character personalization on women's self-objectification and body satisfaction”. Journal of Experimental Social Psychology [англ.]. 92: 104051. DOI:10.1016/j.jesp.2020.104051. ISSN 0022-1031. Архивировано из оригинала 2021-04-23. Дата обращения 2021-06-23. Используется устаревший параметр |deadlink= (справка)
  82. ↑ McMenomy, Elizabeth Regina, 1974-. Game on girl : identity and representation in digital RPGS. — Washington State University, 2011.
  83. ↑ Lynch, Teresa; Tompkins, Jessica E.; van Driel, Irene I.; Fritz, Niki (30 June 2016). “Sexy, Strong, and Secondary: A Content Analysis of Female Characters in Video Games across 31 Years”. Journal of Communication. 66 (4): 564—584. DOI:10.1111/jcom.12237.
  84. ↑ Sarkeesian, Anita. "Tropes vs Women Ms. Male Character Архивная копия от 13 апреля 2015 на Wayback Machine". Feminist Frequency.
  85. ↑ Patricia Hernandez. New Anita Sarkeesian Video Looks At Gaming's 'Ms. Male' Trope  (неопр.). Kotaku. Дата обращения: 7 мая 2014. Архивировано 6 мая 2021 года.
  86. ↑ 1 2 Harris O'Malley. Nerds and Male Privilege  (неопр.). Kotaku. Дата обращения: 23 июня 2021. Архивировано 13 декабря 2018 года.
  87. ↑ David Griner (January 10, 2012). “Videogame Ad Sets New Low for Objectifying Women”. AdWeek. Архивировано из оригинала 2018-01-26. Дата обращения 7 May 2014. Используется устаревший параметр |deadlink= (справка)
  88. ↑ This is how to sell Soulcalibur V  (неопр.). GamesRadar+. Дата обращения: 27 декабря 2015. Архивировано 24 февраля 2021 года.
  89. ↑ Geordie Tait. To My Someday Daughter  (неопр.). Дата обращения: 22 ноября 2012. Архивировано 17 ноября 2012 года.
  90. ↑ How Video Game Breasts Are Made (And Why They Can Go Wrong), Kotaku (24 February 2015). Архивировано 4 февраля 2017 года. Дата обращения: 23 июня 2021.
  91. ↑ Griner, David. Will the Fantasy Genre Ever Grow Up and Ditch the Chainmail Bikini? Industry bulletin's cover sets off firestorm, Adweek (4 June 2013). Архивировано 22 ноября 2018 года. Дата обращения: 7 июня 2013.
  92. ↑ Griner, David. Will the Fantasy Genre Ever Grow Up and Ditch the Chainmail Bikini? Industry bulletin's cover sets off firestorm, Adweek (4 June 2013). Архивировано 22 ноября 2018 года. Дата обращения: 23 июня 2021.
  93. ↑ 1 2 3 Тимур Великотрав. Разбор игровой брони: гигантизм, бронелифчики, фэнтезийность и реализм — Офтоп на DTF  (неопр.). DTF (15 июля 2020). Дата обращения: 23 июня 2021. Архивировано 24 июня 2021 года.
  94. ↑ Fantasy armor and lady bits (англ.). MadArtLab.com. Архивировано 8 ноября 2012 года.
  95. ↑ From Japan, With Changes: The Endless Debate Over Video Game 'Censorship' (англ.). Kotaku Australia (15 декабря 2015). Дата обращения: 22 июня 2021. Архивировано 24 июня 2021 года.
  96. ↑ Patrick W. Galbraith. Lolicon: The Reality of ‘Virtual Child Pornography’ in Japan (англ.) // Image and Narrative : Online Magazine of the Visual Narrative. — 2011-01-01. — Vol. 12, iss. 1. — P. 83–119. Архивировано 24 июня 2021 года.
  97. ↑ “Women's role in popular video games: Stripped down and killed off”. Media Report to Women. 31 (1): 1. Winter 2003. Архивировано из оригинала 2007-07-20. Дата обращения 2007-09-09.
  98. ↑ Makuch, Eddie GTA 5 "Violence Against Women" Criticisms Spur Ban from Australian Retailers  (неопр.). GameSpot. Дата обращения: 23 июня 2021. Архивировано 6 мая 2021 года.
  99. ↑ Top Ten Shameful Games: 1. Custer's Revenge (Atari 2600)  (неопр.). GameSpy (31 декабря 2002). Дата обращения: 9 июля 2007. Архивировано 30 июня 2007 года.
  100. ↑ You'll 'Want To Protect' The New, Less Curvy Lara Croft  (неопр.). Kotaku (11 июня 2012). Дата обращения: 18 ноября 2013. Архивировано 13 июля 2012 года.
  101. ↑ Tomb Raider Creators Are No Longer Referring to Game's Attempted 'Rape' Scene As an Attempted Rape Scene  (неопр.). Kotaku (13 июня 2012). Дата обращения: 18 ноября 2013. Архивировано 13 июля 2012 года.
  102. ↑ Tomb Raider Creators Say 'Rape' Is Not A Word In Their Vocabulary  (неопр.). Kotaku (29 июня 2012). Дата обращения: 18 ноября 2013. Архивировано 23 ноября 2013 года.
  103. ↑ 1 2 3 4 5 The Three Modes of Male Sexuality in Videogames  (неопр.). Дата обращения: 6 августа 2016. Архивировано 30 октября 2019 года.
  104. ↑ “Virtual muscularity: a content analysis of male video game characters”. Body Image. 8 (1): 43—51. 2011. DOI:10.1016/j.bodyim.2010.10.002. PMID 21093394.
  105. ↑ Edward Downs, Stacy L. Smith (2010-06-01). “Keeping Abreast of Hypersexuality: A Video Game Character Content Analysis”. Sex Roles [англ.]. 62 (11): 721—733. DOI:10.1007/s11199-009-9637-1. ISSN 1573-2762.
  106. ↑ Dill, Karen E. (2007). “Video Game Characters and the Socialization of Gender Roles: Young People's Perceptions Mirror Sexist Media Depictions”. Sex Roles. 57 (11—12): 851—864. DOI:10.1007/s11199-007-9278-1.
  107. ↑ 1 2 Your Critic is in Another Castle: The Gamer's Gaze, part 1  (неопр.). www.your-critic.com. Дата обращения: 6 августа 2016. Архивировано 16 мая 2021 года.
  108. ↑ On Mens Sexualization in Video Games  (неопр.). Дата обращения: 6 августа 2016. Архивировано 1 октября 2017 года.
  109. ↑ Sihvonen, Tanja 1975- Verfasser. Players unleashed! : modding The Sims and the culture of gaming. — ISBN 978-90-485-1198-3, 90-485-1198-4.
  110. ↑ Adrianna L. Chandler. Gamer Speak: Analyzing Masculine Speech in Gaming Culture (англ.) // CLA Journal. — 2019. Архивировано 24 июня 2021 года.
  111. ↑ Tassi, Paul (2013). “On Gender and 'GTA 5'”. Forbes. Архивировано из оригинала 2021-05-28. Дата обращения April 24, 2015. Используется устаревший параметр |deadlink= (справка)
  112. ↑ Houghton, David. Are video games really sexist?  (неопр.) GamesRadar (23 июня 2012). Дата обращения: 28 февраля 2014. Архивировано 7 мая 2021 года.
  113. ↑ Do Videogame Stereotypes Hurt Men?  (неопр.) (2 октября 2013). Дата обращения: 29 сентября 2014. Архивировано 9 мая 2021 года.
  114. ↑ Kreider. Male Protagonist Bingo: A study in cliches [MANY IMAGES]  (неопр.). Go Make Me a Sandwich (12 марта 2014). Дата обращения: 9 апреля 2018. Архивировано 11 мая 2021 года.
  115. ↑ Wilbur. Let's play Male Protagonist Bingo, Rock, Paper, Shotgun (8 April 2018). Архивировано 30 ноября 2020 года. Дата обращения: 9 апреля 2018.
  116. ↑ Wysocki, Matthew. Rated M for Mature : Sex and Sexuality in Video Games / Matthew Wysocki, Evan W. Lauteria. — New York, NY : Bloomsbury Publishing, 2015. — P. 42–57. — ISBN 9781628925760.
  117. ↑ The Video Game Characters You Never Knew Were LGBT (англ.), Kotaku UK (4 October 2017). Архивировано 8 сентября 2020 года. Дата обращения: 23 июня 2021.
  118. ↑ 25 LGBT Video Game Characters (англ.). www.advocate.com (2 февраля 2018). Дата обращения: 18 июня 2021. Архивировано 15 марта 2019 года.
  119. ↑ Consalvo, Mia. Hot Dates and Fairytale Romances: Studying Sexuality in Video Games. — New York, NY : Routledge, 2003. — P. 172–191. — ISBN 978-0415965781.
  120. ↑ 1 2 3 4 5 Shaw, Adrienne (2009-07-01). “Putting the Gay in Games Cultural Production and GLBT Content in Video Games”. Games and Culture [англ.]. 4 (3): 228—253. DOI:10.1177/1555412009339729. ISSN 1555-4120.
  121. ↑ Steltenpohl, Crystal GLBT History in Video Games: 1990s  (неопр.). Gaming Bus. Дата обращения: 9 мая 2013. Архивировано 27 октября 2016 года.
  122. ↑ Ripplinger, Mike The Two Phantasy Stars  (неопр.). Camineet (2002). Дата обращения: 29 января 2010. Архивировано 4 февраля 2008 года.
  123. ↑ "Autonomous Romantic Socials - Same Sex", by werismyki
  124. ↑ "Why is My Town Gay?" Архивировано 13 декабря 2014 года., by Srikandi
  125. ↑ 1 2 Consalvo, Mia. Hot Dates and Fairytale Romances: Studying Sexuality in Video Games. — New York, NY : Routledge, 2003. — P. 172–191. — ISBN 978-0415965781.
  126. ↑ 1 2 3 Shaw, Adrienne. Gaming at the Edge: Sexuality and Gender at the Margins of Gamer Culture. — Minneapolis, MN : University of Minnesota Press, 2014. — P. 13–55. — ISBN 978-0-8166-9315-3.
  127. ↑ Pulos, Alexis (2013-03-01). “Confronting Heteronormativity in Online Games A Critical Discourse Analysis of LGBTQ Sexuality in World of Warcraft”. Games and Culture [англ.]. 8 (2): 77—97. DOI:10.1177/1555412013478688. ISSN 1555-4120.
  128. ↑ Good, Owen GLAAD awards will spotlight video games for the first time  (неопр.). Polygon (27 сентября 2018). Дата обращения: 28 сентября 2018. Архивировано 14 мая 2021 года.
  129. ↑ 1 2 Wysocki, Matthew. Rated M for Mature : Sex and Sexuality in Video Games / Matthew Wysocki, Evan W. Lauteria. — New York, NY : Bloomsbury Publishing, 2015. — P. 42–57. — ISBN 9781628925760.
  130. ↑ 'GTA V' brings transphobia to the next console generation (англ.). Engadget. Дата обращения: 20 июня 2021. Архивировано 18 мая 2021 года.
  131. ↑ Video Game Baddies and the Power behind Reclaiming Queer Villainy - Gayming Magazine  (неопр.). gaymingmag.com. Дата обращения: 18 июня 2021. Архивировано 24 июня 2021 года.
  132. ↑ Gender distribution of characters in video games 2020 (англ.). Statista. Дата обращения: 20 июня 2021. Архивировано 11 мая 2021 года.
  133. ↑ Власти Китая приказали игровым компаниям сократить количество «женоподобных» мужчин и не ориентироваться на прибыль  (рус.). iXBT.games - санитары игровой индустрии. Дата обращения: 2 октября 2021. Архивировано 2 октября 2021 года.
  134. ↑ 'This has to be altered': China set to ban video games that show 'gay relationship', 'unmanly characters' (англ.). WION. Дата обращения: 2 октября 2021. Архивировано 2 октября 2021 года.
  135. ↑ Власти Китая заинтересовались «женоподобными» мужчинами в Genshin Impact и другими «неправильными» играми  (рус.). iXBT.games - санитары игровой индустрии. Дата обращения: 2 октября 2021. Архивировано 2 октября 2021 года.
  136. ↑ Let Queer Characters Be Happy, Kotaku. Архивировано 18 мая 2021 года. Дата обращения: 23 июня 2021.
  137. ↑ Krobová, Tereza; Moravec, Ondřej; Švelch, Jaroslav (2015). “Dressing Commander Shepard in pink: Queer playing in a heteronormative game culture”. Cyberpsychology: Journal of Psychosocial Research on Cyberspace. 9 (3). DOI:10.5817/cp2015-3-3.
  138. ↑ MacDonald, Keza A Gay History of Gaming (амер. англ.). IGN (25 января 2012). Дата обращения: 27 октября 2016. Архивировано 11 марта 2014 года.
  139. ↑ games/ "Homosexuality in Video Games", by Lydia Sung
  140. ↑ "How Not To Address Homosexuality In Gaming" Архивная копия от 4 ноября 2016 на Wayback Machine, by Mike Fahey
  141. ↑ Alexander Sliwinski. Gay gamer survey results with large hetero inclusion  (неопр.). Joystiq. Дата обращения: 15 августа 2013. Архивировано 22 сентября 2013 года.
  142. ↑ Gera, Emily. Video games won't feature gay protagonists 'for a while,' says Far Cry 3 writer Lucien Soulban  (неопр.). Polygon (28 февраля 2014). Дата обращения: 28 февраля 2014. Архивировано 5 марта 2014 года.
  143. ↑ The Kiss, taht changed video games (англ.). The New Yorker (18 июня 2014). Дата обращения: 29 апреля 2015. Архивировано 2 июля 2015 года.
  144. ↑ Dill, Karen E.; Brown, Brian P.; Collins, Michael A. (2008). “Effects of exposure to sex-stereotyped video game characters on tolerance of sexual harassment”. Journal of Experimental Social Psychology. 44 (5): 1402—1408. DOI:10.1016/j.jesp.2008.06.002.
  145. ↑ The Concerns About Video Games  (неопр.). Дата обращения: 27 сентября 2014. Архивировано 24 января 2021 года.
  146. ↑ Dietz, Tracy (1998). “An Examination of Violence and Gender Role Portrayals in Video Games: Implications for Gender Socialization and Aggressive Behavior”. Sex Roles. 38 (5/6): 425—442. DOI:10.1023/A:1018709905920.
  147. ↑ Kuchera, Ben. Games with exclusively female heroes don't sell (because publishers don't support them) (21 November 2012). Архивировано 21 марта 2013 года. Дата обращения: 23 июня 2021.
  148. ↑ Kuchera, Ben. Games with exclusively female heroes don't sell (because publishers don't support them) (21 November 2012). Архивировано 21 марта 2013 года. Дата обращения: 21 ноября 2012.
  149. ↑ Chalk, Andy EEDAR Says the Chicks Are Alright  (неопр.). The Escapist. Дата обращения: 23 июня 2021. Архивировано 21 января 2020 года.
  150. ↑ Duggan, Maeve Gaming and Gamers  (неопр.). Pew Research Center. Дата обращения: 23 июня 2021. Архивировано 19 декабря 2015 года.
  151. ↑ The games industry is wrong about kids, gaming and gender, Polygon (5 March 2015). Архивировано 11 мая 2021 года. Дата обращения: 23 июня 2021.
  152. ↑ Yee, Nick Just How Important Are Female Protagonists?  (неопр.) Quantic Foundry (29 августа 2017). Дата обращения: 30 августа 2017. Архивировано 9 мая 2021 года.
Источник — https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=Половая_и_гендерная_представленность_в_видеоиграх&oldid=127927825