Пастер (фильм, 1922)

«Пастер» (фр. Pasteur) — французский немой художественный фильм, снятый Жаном Эпштейном и Жаном Бенуа-Леви в 1922 году и приуроченный к широко отмечавшемуся во Франции столетнему юбилею со дня рождения французского учёного Луи Пастера.

Пастер
фр. Pasteur
Жанр	немое кино
Режиссёр	Жан Эпштейн, Жан Бенуа-Леви
Автор сценария	Эдмон Эпардо
В главных ролях	Шарль Моннье, Робер Турнёр, Морис Тузе
Оператор	Эдмон Флури
Кинокомпания	Édition Française Cinématographique
Длительность	52 мин
Страна	Франция
Год	27 декабря 1922
IMDb	ID 0200947

СюжетПравить

 

Альберт Эдельфельт. Луи Пастер в своей лаборатории, 1885. Париж, Музей Орсе

Биографический фильм посвящён жизни и научной деятельности выдающегося французского микробиолога и химика Луи Пастера. В нём хронологически представлены факты из жизни учёного начиная с детских лет и заканчивая годами, когда он приобрёл всемирную славу, сумев побороть многие болезни растений, животных и людей. Значительное место уделяется истории открытия им методов борьбы с бешенством и эпизоду, связанному с лечением Жозефа Мейстера — первого человека, спасённого от бешенства.

В роляхПравить

Актёр	Роль
Шарль Моннье	Луи Пастер Луи Пастер
Робер Турнёр	Жан-Жозеф Пастер, отец Луи Пастера Жан-Жозеф Пастер, отец Луи Пастера
Морис Тузе	Пастер в детстве
Жан Розена	Жозеф Мейстер
Поль Жорж

СозданиеПравить

Кульминацией в создании «культа Пастера» во Франции стали мероприятия, приуроченные к его столетию в 1922 году; они проводились в масштабах всей страны и привлекли внимание всего мира. Представители министерства образования, заказывая фильм об учёном, прежде всего ставили перед его создателями задачу прославить Пастера в двух ипостасях — как научного гения и как высоконравственного и добродетельного человека, поставившего интересы людей и науки выше своих собственных (что отражало официальную точку зрения при создании «культа Пастера»).

Фильм было поручено снять критику и теоретику кино, начинающему режиссёру, Жану Эпштейну (это была его первая картина в качестве режиссёра). Эпштейн не понаслышке был знаком с медициной, так как с 1916 года учился в медицинском институте в Лионе. В этот период его увлечение наукой идёт параллельно нарастающему интересу к литературе, искусству и, в том числе, кино. В июле 1921 года Эпштейн покидает Лион и переезжает в Париж, где становится ассистентом у Луи Деллюка. Он также работает в издательстве «Эдисьон де ла сирэн» (фр. Éditions de la Sirène), что позволяет Эпштейну выпустить две книги о кинематографе: «Здравствуй, кино» и «Лирософия». Благодаря этим работам Эпштейн получает известность в кинематографических кругах и предложение поставить художественный фильм о Пастере.

Следует отметить, что самостоятельно Эпштейну фильм снимать всё-таки не доверили и работа над ним велась под художественным руководством более опытного кинематографиста Жана Бенуа-Леви  (фр.) (рус., у которого он ранее работал ассистентом (в титрах Бенуа-Леви указан как сорежиссёр).

Во Франции существенную роль в закреплении славы Пастера сыграла апологетическая биография «Жизнь Пастера» (La vie de Pasteur) его зятя Рене Валлери-Радо, которая является и его первой биографией: впервые она была опубликована в 1900 году и впоследствии переведена на многие языки мира. Сценарий фильма был написан писателем Эдмоном Эпардо (фр. Edmond Épardaud, 1882—1941) по этой книге Валлери-Радо и под его же общим наблюдением.

Съёмки фильма шли параллельно в студии Жуанвиля (фр. Studios de Joinville) и в лаборатории Института Пастера, где были тщательно воспроизведены опыты Пастера и его сотрудников. Многолетний ассистент французского микробиолога Эмиль Ру лично интересовался этой частью фильма, передав в распоряжение съёмочной группы те самые приборы, которыми ранее пользовался учёный и его сотрудники.

 

Семейство Пастеров в 1892 году. Позади учёного стоит его зять и биограф Рене Валлери-Радо

Семья Пастера внимательно следила за работой над фильмом, стремясь увековечить заслуги их прославленного родственника и не допустить вульгаризации его деятельности. Как вспоминал киновед и историк кино Жорж Садуль, один из родственников Пастера на частном просмотре фильма, организованном для членов семьи, возмутился тем, что в одной из сцен учёный появлялся без пиджака, что, по его мнению, выглядит неприлично:

Режиссёр объяснил, что съёмки уже закончены и теперь ничего невозможно изменить, на что потомок учёного возразил: «Да что вы! Вон его пиджак висит на стене. Вам стоит только сказать актёру, чтобы он его надел».

По мнению Садуля, актёр Шарль Моннье, исполнявший главную роль, был великолепен и хорошо загримирован, удачно и мастерски воплотив на экране роль учёного, и даже члены семьи Пастера согласились признать (за исключением сцены, где Пастер был показан без пиджака), что их взволновало его удивительное сходство с их предком.

Премьера картины прошла в Сорбонне 27 декабря 1922 года в день столетия Пастера на показе, предназначенном для международных делегаций.

ОценкиПравить

Как указывает Жорж Садуль, этот «полнометражный полунаучный фильм», несмотря на то, что был предназначен для официальной пропаганды, является «по-настоящему биографическим, без выдуманных романтических прикрас коммерческого кино». Историческая обстановка воссоздаётся иногда очень удачно, а научная часть содержит прекрасные изображения (к примеру, пробирок, в которых проводятся опыты), приближающиеся по своей поэтике к «чистому кино», о котором уже мечтал и писал Эпштейн. Кроме того, по мнению историка кино: «Этому фильму можно поставить в заслугу, что он способствовал созданию нового жанра, сочетая выдуманные сцены с чисто документальными эпизодами, например с прекрасными снимками, показанными под микроскопом».

Благодаря реалистичности, достоверности передачи научной деятельности Пастера и наличию эпизодов, имеющих документальный характер, этот фильм зачастую даже относят не только к художественным, но и к документальным (полудокументальным). Так, тот же Садуль в своей «Истории киноискусства» называет фильм «полудокументальным», в котором некоторые сцены «по своей пластической точности не уступали лучшим художественным фильмам».

ЛитератураПравить

• Валлери-Радо, Рене. Жизнь Пастера / Сокр. пер. с фр. А. Н. Калитеевской; под ред. Н. А. Красильникова. — М.: Издательство иностранной литературы, 1950. — 423 с.
• Садуль, Жорж. Послевоенные годы в странах Европы 1919—1929 // Всеобщая история кино. — М.: Искусство, 1982. — Т. 4 (первый полутом) — 592 с.
• Wall-Romana C. Jean Epstein. Corporeal Cinema and Film. Philosophy. —Manchester, Manchester University Press, 2013. — 272 p.