Парижский песенник

	«Парижский песенник»
Классификатор	F-Peb Masson 56
Другие названия	порт. Cancioneiro musical Masson 56; «Музыкальный песенник Masson 56», «Парижский кансионейру»
Автор(ы)	анонимы Португалии и Испании
Дата написания	1550—1570 годы
Язык оригинала	кастильский, португальский, латинский, итальянский
Формат	10 х 14 см.
Материалы	бумага
Объём	147 листов (текст в 2 колонки)
Состав	вильянсико, кантиги, мотет, литания
Охватывает	XV—XVI века
Посвящён	песни эпохи Возрождения
Связан	«Элвашский кансионейру»
Хранение	Национальная высшая школа изящных искусств, Париж
Состояние	хорошее
	[[Файл: \| center\|253px\|link=Категория:]]
	Электронный текст издания; Текст издания в Викитеке

«Пари́жский пе́сенник» (порт. Cancioneiro de Paris), также «Музыкальный песенник Masson 56» (порт. Cancioneiro musical Masson 56), или «Песенник Школы изящных искусств в Париже» (порт. Cancioneiro de l’École Supérieure de Beaux-Arts de Paris) — рукописный сборник XVI века, самый объёмный из сохранившихся нотированных португальских песенников эпохи Возрождения. Содержание песенника составляют небольшие одноголосные и многоголосные пьесы преимущественно в жанре вильянсико на испанские (кастильские) поэтические тексты (93 пьесы). Значительная часть пьес написана на португальские тексты (31). Авторы музыки и текстов в рукописи не указаны. Рукопись хранится в Национальной высшей школе изящных искусств в Париже (сигнатура RISM: F-Peb Masson 56).

МанускриптПравить

Рукопись Ms. Masson 56 попала на хранение в библиотеку Школы изящных искусств в составе коллекции манускриптов, переданной промышленником Жаном Массоном (Jean Masson, 1856—1933)^[1]. «Парижский песенник» был обнаружен в 1965 году в Париже^[2]. Это самый большой по объёму песенник, скомпилированный в Португалии XVI века. Запись проводилась 8 переписчиками (8 рук). Содержит 130 композиций светской и религиозной тематики без указания авторов^[3]. 120 из них созданы придворными авторами на кастильском и португальском языках, а 5 относятся к религиозной тематике с текстами на латинском языке. Текст первой композиции записан на кастильском языке, последней 130-й — на португальском языке. Лист с музыкальной нотацией одной из 130 композиций затерялся, сохранился только текст^[4]. Из 129 пьес 124 являются светского характера и 5 религиозного с текстами на латинском языке^[4]. Из общего числа 129 музыкальных пьес 2 сохранились без текстов. Из 127 оставшихся 72 одноголосные, 55 многоголосные (3 пьесы для 2 голосов, 49 для 3 голосов и 3 для 4 голосов^[4]).

Автор нового издания «Парижского песенника» Н. Раймунду определил музыкальный жанр как вильянсико, а его поэтическую форму (текст) — как вилансете. Среди 124 текстов светских композиций в 91 случае доминирует поэтическая форма вилансете, в 14 случаях — форма кантиг, в 6 — романсов, 2 тровы (trova четверостишие) и 2 серранильи^[4]. Кроме того имеются по 1 пьесе жанров кинтильи (quintilha, строфа из пяти стихов), copla real (королевская строфа), терцины (terça-rima) — эта последняя представляет единственный случай итальянского заимствования в Парижском песеннике. На кастильском языке созданы 93 текста, на португальском — 31, 5 на латыни и 1 на итальянском (всего 130 текстов).

В общем содержимое может быть разделено на 3 части: в первой — вилансику (vilancicos, то же, что и вильянсико) для одного голоса, во второй — одноголосные романсы, тексты которых написаны на кастильском языке и имеют древнее испанское происхождение^[5], в третьей — вилансику для трёх голосов, которые впоследствии были дополнены ещё 16 композициями, созданными позднее основной массы оригиналов^[4].

Первая часть содержит исключительно одноголосные композиции. Некоторые из них встречаются в «Дворцовом песеннике» и изначально создавались для 3-х и 4-х голосов. По большей части эти пьесы относятся к наиболее раннему слою кодекса, датируемому предположительно 1505 годом. Одна из них создана между 1507 и 1510 годами, другая относится к 1519—1520 годам. Декламационный и музыкальный стиль некоторых композиций подсказывает датировку 1530-х годов^[6]. В первой части одноголосных светских пьес в 89 % текстов доминирует поэтическая форма вилансете, кантиги в 7 %, серранильи в 3 %, и 1 кинтильи 2 %^[7]. По принадлежности эта часть разделяется на 2 большие группы: 1-я — куртуазная любовь (54 %), 2-я — серрануш (serranos) народного и деревенского происхождения, пасторали и кантиги о друге (44 %). Тексты 1-й группы создавались авторами XV века и начала XVI века, хотя некоторые из них несут черты гуманизма^[5].

Палеографический анализ португальских текстов показал, что они записаны португальцами, о чём свидетельствуют написания диграфов lh, nh вместо ll, ñ^[8]. Основа антологии составлялась в 1550—1570 годы (1-я, 2-я и 3-я рука), после чего вставлялись уточнения и дополнения в 1560—1590 годы (4-я, 5-я и 6-я рука) и в 1580—1650 годы (7-я и 8-я рука)^[9].

После выдвижения Хуаном Руисом Хименесом (Juan Ruiz Jiménez) в начале XXI века гипотезы о том, что под именами Педру де Эшкобара и Педру ду Порту следует подразумевать двух разных композиторов, авторство № 8 и № 20 ставится под вопрос^[10]^[11].

ПримечанияПравить

↑ Raimundo, 2017, Introdução, p. 1.
↑ Raimundo, 2019, p. 212.
↑ Raimundo, 2019, p. 223.
↑ ¹ ² ³ ⁴ ⁵ Raimundo, 2017, p. 17.
↑ ¹ ² Raimundo, 2017, p. 63.
↑ Raimundo, 2017, p. 62.
↑ Raimundo, 2017, p. 63: «O vilancete é a forma poética claramente predominante, correspondente a 89% dos textos, sendo as restantes cantigas (7%), serranilhas (3%) e uma quintilha (2%)».
↑ Raimundo, 2017, p. 23.
↑ Raimundo, 2019, p. 230.
↑ Raimundo, 2017, p. 17, 18, 67.
↑ Raimundo, 2017, Anexo 2, p. 151.

ИзданияПравить

Reynaud F. Le Chansonnier Masson 56: description, édition diplomatique des textes et concordances. 2 vols. PhD diss. Poitiers: Université de Poitiers, 1968.
Raimundo N. O Cancioneiro musical de Paris : Uma nova perspectiva sobre o manuscrito F-Peb Masson 56 : [порт.] : in 2 vol. / Nuno de Mendonça Freire Nogueira Raimundo. — Lisboa : Universidade Nova de Lisboa, 2017. — 489 p. (дипломная работа в Новом ун-те Лиссабона)

ЛитератураПравить

Raimundo N. The Dating of the Cancioneiro de Paris and a Proposed Timeline for its Compilation : [англ.] / Nuno de Mendonça Freire Nogueira Raimundo // Revista Portuguesa de Musicologia. — 2019. — Vol. 6, № 1. — P. 211—232. — ISSN 2183-8410.

СсылкиПравить

Ms. Mas 0056 (исп.). La Bibliothèque Virtuelle des Manuscrits Médiévaux. Дата обращения: 25 марта 2020. (порт.) (лат.) (итал.) (оцифрованное факсимиле оригинала)
Cancioneiro musical de Paris: ноты произведения на International Music Score Library Project
15 песен из «Парижского песенника» на YouTube — Capela Ultramarina — A Cantar uma Cantiga, 2019 — Álbum Completo

[_ae8f997a97120061-1] Raimundo, 2017, Introdução, p. 1.

[_c9fc3f72c535f93f-2] Raimundo, 2019, p. 212.

[_c9fc3c72c535f3c7-3] Raimundo, 2019, p. 223.

[_251c0266a792c856-4] ¹ ² ³ ⁴ ⁵ Raimundo, 2017, p. 17.

[_251c0366a792ca27-5] ¹ ² Raimundo, 2017, p. 63.

[_251c0366a792ca26-6] Raimundo, 2017, p. 62.

[_04c0687e42c1e47b-7] Raimundo, 2017, p. 63: «O vilancete é a forma poética claramente predominante, correspondente a 89% dos textos, sendo as restantes cantigas (7%), serranilhas (3%) e uma quintilha (2%)».

[_251bff66a792c37b-8] Raimundo, 2017, p. 23.

[_c9fc3d72c535f597-9] Raimundo, 2019, p. 230.

[_842e72332b82c750-10] Raimundo, 2017, p. 17, 18, 67.

[_b4507121b0c7a8de-11] Raimundo, 2017, Anexo 2, p. 151.

[1]

[2]

[3]

[4]

[5]

[6]

[7]

[8]

[9]

[10]

[11]