Нуар

Нуа́р (фр. film noir «чёрный фильм») — кинематографический термин, применяемый к голливудским криминальным драмам 1940-х — 1950-х годов, в которых запечатлена атмосфера пессимизма, недоверия, разочарования и цинизма, характерная для американского общества во время Второй мировой войны и в первые годы холодной войны.

Кадр из фильма «Убийцы»

Кадр из фильма «Гильда»

Эпоха классического нуара заключена между фильмами «Мальтийский сокол» (1941) и «Печать зла» (1958). На создании нуаров специализировались режиссёры Рауль Уолш, Джон Хьюстон, Роберт Сьодмак, Отто Премингер и Фриц Ланг; свой вклад в развитие жанра внесли такие крупные мастера, как Стенли Кубрик, Орсон Уэллс, Билли Уайлдер, Николас Рэй и Альфред Хичкок. Эталонные образы частных детективов и негодяев в фильмах этого направления создали Хамфри Богарт, Дэна Эндрюс, Берт Ланкастер и Орсон Уэллс. «Роковых женщин» в нуарах играли почти все голливудские кинодивы того времени, в частности Рита Хейворт, Ингрид Бергман, Джоан Кроуфорд, Лорен Бэколл, Барбара Стэнвик, Ава Гарднер и Джин Тирни.

В сценарном плане нуар отталкивался от американской школы «крутого детектива» (англ. hard-boiled fiction), а в отношении кинематографии многие приёмы были позаимствованы из арсенала немецкого экспрессионизма («М», а особенно «Ярость» и «Жизнь даётся один раз» Фрица Ланга)^[1]. Помимо самого Ланга, многие мастера нуара (Премингер, Сьодмак, Уайлдер) прошли закалку в немецком кинематографе довоенного времени. Не исключено также влияние и французского поэтического реализма^[2] конца 1930-х годов («Пепе ле Моко»). Фильмы нуар снимались и за пределами США — в Великобритании, во Франции и в Японии.

Терминология и определенияПравить

Термин «чёрный фильм», или «фильм-нуар», впервые употребил в 1946 году французский критик Нино Франк для обозначения стиля, получившего популярность в американском кино в середине 1940-х годов^[3]. Для него характерны криминальный сюжет, мрачная атмосфера циничного фатализма и пессимизма, стирание грани между героем и антигероем, относительная реалистичность действия и тёмное освещение сцен, как правило ночных. Женщины обычно выступают как лживые персонажи, которым нельзя доверять; с другой стороны, именно они мотивируют главных героев мужского пола.

Единого общепринятого определения феномена «нуар» в киноведении не существует. Часто его определяют как особый жанр киноискусства или субжанр драмы (Джеймс Дэмико, Фостер Хирш). Вместе с тем ряд критиков возражает против этого, отмечая, что фильмы-нуар — это явление внежанровое (Стивен Нил, Пол Шрейдер, Джон Белтон), среди них можно найти не только детективы и криминальные драмы, но и вестерны, и даже комедии. Широкий обзор различных точек зрения на этот вопрос сделан Джоном Белтоном в статье «Рыцари доро́ги фильмов-нуар» для журнала «Брайт Лайтс Филм» (англ. Bright Lights Film)^[4]^[5]^[6].

В зависимости от выбранной дефиниции к нуару относят проблемные, с жанровой точки зрения, фильмы — это триллеры в стиле Хичкока (от «Ребекки» до «Ночи охотника» Чарльза Лоутона), достаточно лёгкие, не лишённые оптимизма романтические ленты на военно-шпионские темы (как, например, знаменитая «Касабланка», «Иметь и не иметь» Г. Хоукса, «Дурная слава» Хичкока), а также остросюжетные триллеры, действие которых происходит в викторианскую эпоху («Газовый свет» Дж. Кьюкора, «Подозреваемый» и «Винтовая лестница» Р. Сьодмака).

Художественные особенностиПравить

Сюжетную линию «чёрных фильмов» отличает запутанность. Как отмечал Жорж Садуль, фабула фильма-нуар «липкая, как кошмар или речь пьяницы»^[7]^[8]. Эта сюжетная неопределённость порождает у зрителя смутную тревогу:

Частный детектив соглашается выполнить очень неопределённую миссию: найти женщину, остановить шантаж, удалить кого-либо, и тут же трупы устилают его путь. За ним следят, его оглушают, его арестовывают. Стоит ему спросить о чём-то, как он оказывается связанный, окровавленный, в подвале. Люди, едва различимые в темноте, стреляют и убегают^[7].

Обычно отмечают следующие элементы стиля «нуар»:

Большинство сцен — ночные или намеренно затемнены; дневные сцены высококонтрастны.
В кадре преобладают вертикальные и косые линии, свет падает через жалюзи наподобие тюремной решётки. Лица героев часто отражаются в зеркалах либо показаны через дымчатое стекло.

Кадр из фильма «Двойная страховка» Билли Уайлдера
Освещение не выделяет актёра среди обстановки, часто он вообще помещается в тень, что подчёркивает растворение персонажей в среде, в общей мрачной атмосфере^[9].
В традиции немецкого экспрессионизма изобилуют искажённые ракурсы: камера часто запечатлевает героев либо место действия широкоугольным объективом, с непривычно высокой либо низкой точки съёмки, «под голландским углом».
«Чёрному фильму» ближе по духу методичное, размеренное нагнетание напряжения от диалога к диалогу (т. н. саспенс), а не суета, погони, потасовки (т. н. экшн).
Естественная «среда обитания» не отягощённых моральными принципами героев — большой город-лабиринт в целом и его криминальная обочина в частности. Действие часто происходит в барах, мотелях, увеселительных заведениях, подпольных залах для азартных игр.
Мотив воды: дождь, влажные поблёскивающие улицы, доки, причалы — частые детали в фильме-нуар.
Сложная, запутанная хронология действия, создающая впечатление «потерянности во времени», дезориентации.

ПроисхождениеПравить

Роберт Оттосон в предисловии к «Справочнику по американскому нуару, 1940–1950»^[10] указывает в числе факторов зарождения нового жанра влияние немецкого экспрессионизма, французского поэтического реализма, «крутых» детективных романов, возвращение послевоенного кинематографа в студийные экстерьеры ради экономии средств. Психологической подоплёкой служила депрессивная атмосфера Второй мировой войны, а затем сложности в приспособлении ветеранов войны к мирной жизни. Несколько позднее к этому присоединился интерес кинематографистов к Фрейду и психоанализу, а также уроки итальянского неореализма. Одним из самых важных влияний Оттосон считает появление картины Орсона Уэллса «Гражданин Кейн» (1940).

С нуаром перекликаются многие фильмы Альфреда Хичкока, хотя даже в 1940-е годы его творчество несводимо к этому направлению.

ЭволюцияПравить

Несмотря на узкие рамки нуаровой стилистики, «чёрный фильм» достаточно разнообразен в своих лучших образцах. Элементы нуара прослеживаются в гангстерском вестерне «Высокая Сьерра» с Хамфри Богартом в главной роли, вышедшем на экраны в январе 1941 г. Через несколько месяцев Богарт сыграл главную роль в первом «чистом» примере жанра — детективе Джона Хьюстона «Мальтийский сокол» (1941). Именно этот фильм ввёл в американское кино тип жёсткого, циничного героя и образ расчётливой, корыстной женщины, раз за разом предающей его. И то и другое резко контрастировало с жизнерадостными голливудскими героями довоенного времени.

Конвейерное производство нуаров начинается в 1944 году. Как раз в это время Американская киноакадемия признала за криминальной драмой законное место в голливудской иерархии жанров, наградив главными призами фильм Билли Уайлдера «Двойная страховка». (Фильм ужасов, например, не считался жанром серьёзным и не мог претендовать на «Оскары» в главных номинациях.) Уайлдер снял фильм «без всяких следов любви или жалости». Сюжет о женщине, обманывающей любовника, чтобы избавиться от богатого мужа, соединял героя и антигероя в одном лице и по сочетанию цинизма и пессимизма был для того времени беспрецедентным.

Типичный образ из фильма-нуар. Кадр из фильма «Большой ансамбль» (1955); режиссёр Джозеф Х. Льюис, оператор Джон Олтон

Новая стилистика соответствовала настроениям времени: конец войны и возвращение солдат с фронта заставили американцев посмотреть в лицо реальности. «Чёрные фильмы» использовали, как правило, детективные сюжеты, заимствуя их у авторов «крутых» детективов — таких, как Р. Чандлер (серия фильмов о Филиппе Марлоу), Д. Хэммет («Стеклянный ключ»), Д. М. Кейн («Почтальон всегда звонит дважды»), К. Вулрич («Чёрный ангел»). В титрах классических нуаров можно увидеть имена и более интеллектуальных авторов — Э. Хемингуэя («Убийцы»), К. Одетса («Крайний срок — на рассвете»), Т. Уайлдера («Тень сомнения») и др.

Своеобразный вклад в эволюцию нуара внесли мелкие студии, которые специализировались на малобюджетных лентах категории «Б»: такие фильмы снимались ночью, при минимальном освещении и часто за пределами дорогостоящих студийных декораций. Наиболее успешно справлялись с ограничениями бюджета такие режиссёры, как Э. Г. Ульмер («Объезд», 1945) и Э. Дмитрык («Перекрёстный огонь», 1947). Их картины, так же как и работы Ж. Дассена, Г. Хэтэуэя и др., вывели Голливуд за пределы «гламурных» студийных декораций и приблизили фильмы к реальной жизни того времени (ср. неореализм).

С восстановлением послевоенной экономики к американцам начинает возвращаться уверенность в светлом будущем. По мере роста оптимистических настроений нуары вытесняются на обочину кинопроизводства. Начиная с 1948 года всё чаще появляются крупнобюджетные нуары в цвете, действие переносится далеко за город, подчас в жаркие страны («Леди из Шанхая», «Риф Ларго», «Ниагара»). Вместо тёмных, плохо освещённых подворотен экран всё чаще заливает солнечный свет; иногда для обозначения этой группы фильмов вместо «фильм-нуар» применяется контрастное наименование — «фильм-солей» (film soleil, «солнечный фильм»). После 1955 года интерес к нуару в Голливуде и других странах сходит на нет; в бокс-офисе его вытесняют такие жанры, как пеплум, романтическая комедия и мюзикл.

Мода на нуар возвращается в 1990-е годы, причём действие ряда новых нуаров помещено в классические для жанра послевоенные годы («Секреты Лос-Анджелеса», 1996), большая же часть «чёрных фильмов» построена на современном материале («Подозрительные лица», 1995). Едва ли не первым неонуаром принято считать «Китайский квартал» Романа Полански (1974). В современном кинематографе нуаровая стилистка растворена в различных дозах в фильмах самых разных жанров и направлений, включая вестерны («Старикам тут не место»), комедии («Фарго»), фантастические блокбастеры («Бегущий по лезвию», «Тёмный город»), экранизации комиксов (Город грехов 1 и 2) и даже авторское кино с налётом (вышедшие в 2000-е годы фильмы Д. Кроненберга, Р. Джонсона и Дэвида Линча).

Фильмы-нуарПравить

Классический голливудский нуарПравить

Жирным выделены фильмы, признанные в США национальным достоянием

Фильмы других стран, снятые в нуаровой стилистикеПравить

Жирным выделены фильмы, снятые с участием американцев и часто относимые к классическому нуару

«Пепе ле Моко» Жюльена Дювивье (1936)^[18]
«Одержимость» Лукино Висконти (1943)
«Ворон» Анри-Жоржа Клузо (1943)
«Выбывший из игры» Кэрола Рида (1947)
«Третий человек» Кэрола Рида (1949)
«Бездомный пёс» Акиры Куросавы (1949)
«Ночь и город» Жюля Дассена (1950)
«Потерянный» Петера Лорре (1951)
«Не тронь добычу» Жака Беккера (1954)
«Мужские разборки» Жюля Дассена (1955)
«Боб — прожигатель жизни» Жана-Пьера Мельвиля (1955)
«Дьяволицы» Анри-Жоржа Клузо (1954)
«Лифт на эшафот» Луи Маля (1957)
«Пепел и алмаз» Анджей Вайда (1958)
«Загнанный волк» Ясудзо Масумуры (1960)^[19]
«На ярком солнце» Рене Клемана (1960)^[20]
«Стреляйте в пианиста» Франсуа Трюффо (1960)

Пародии на нуар и подражания нуар-стилистикеПравить

Следующие фильмы и сериалы целиком построены на пародировании стилистики фильмов-нуар либо содержат эпизоды, отчетливо пародирующие штампы такого рода фильмов:

См. такжеПравить

Неонуар

ПримечанияПравить

↑ Gary Morris. Noir Country. Alien Nation (англ.) (недоступная ссылка — история). Дата обращения: 24 марта 2009. Архивировано 25 августа 2011 года.
↑ Пол Шредер. Заметки о фильме-нуар Архивная копия от 22 мая 2011 на Wayback Machine
↑ ¹ ² ³ ⁴ ⁵ ⁶ ⁷ ⁸ ⁹ ¹⁰ ¹¹ Анжелика Артюх. Нуар: голос из прошлого (неопр.). Искусство кино (май 2007). Дата обращения: 6 апреля 2009. Архивировано 4 февраля 2012 года.
↑ John Belton. Film Noir's Knights of the Road (англ.) (недоступная ссылка — история). Дата обращения: 24 марта 2009. Архивировано 25 августа 2011 года.
↑ Paul Schrader. Notes on Film Noir (англ.) (недоступная ссылка — история). Дата обращения: 26 марта 2009. Архивировано 25 августа 2011 года.
↑ Mark Mignone. Looking at Genre Theory of Hollywood's Film Noir Films (англ.). Дата обращения: 26 марта 2009. Архивировано из оригинала 9 октября 1999 года.
↑ ¹ ² Михаил Трофименков. Любить тревогу: О фестивале «Film noir. Другая сторона Голливуда» в Санкт-Петербурге Архивная копия от 4 декабря 2020 на Wayback Machine // Журнал «Коммерсантъ Weekend». — 2011. — 11 февраля. — № 4.
↑ Ретроспектива «Film noir. Другая сторона Голливуда»: Фото // Журнал «Коммерсантъ Weekend».
↑ Сергей Каптерев. Билли Уайлдер. Запоздалый некролог (неопр.). Киноведческие записки (30 марта 2005). Дата обращения: 6 апреля 2009. Архивировано 4 февраля 2012 года.
↑ Robert Ottoson. Reference Guide to the American Film Noir 1940–1950. Scarecrow Press, 1981
↑ Alain Silver (англ.), Elizabeth Ward, eds. Film Noir: An Encyclopedic Reference to the American Style, film noir review and analysis by Bob Porfiero, page 269, 3rd edition, 1992. Woodstock, New York: The Overlook Press. ISBN 0-87951-479-5.
↑ Spencer Selby. Dark City: The Film Noir. #398 on page 183, 1984. Jefferson, N.C. & London: McFarland Publishing. ISBN 0-89950-103-6.
↑ James Naremore. More than Night: Film Noir in Its Contexts (англ.). Дата обращения: 6 апреля 2009.
↑ Сайт filmsnoir.net с отсылкой к литературе (неопр.). Дата обращения: 5 апреля 2009. Архивировано 20 апреля 2009 года.
↑ Gary Morris. High Gallows. Out of the Past (англ.) (недоступная ссылка — история). Дата обращения: 24 марта 2009. Архивировано 25 августа 2011 года.
↑ ¹ ² Энциклопедия «Британника» (англ.) (неопр.). Дата обращения: 5 апреля 2009. Архивировано 28 июля 2009 года.
↑ Alan Vanneman. Whose Noir Is It, Anyway? Robert Aldrich`s Kiss Me Deadly (англ.) (недоступная ссылка — история). Дата обращения: 24 марта 2009. Архивировано 25 августа 2011 года.
↑ Ginette Vincendeau. Pépé le Moko. British Film Institute, 1998. Pages 17, 51
Аннотация на обложке: «This highly romantic and atmospheric thriller was crucial to the development of French film noir».
↑ Сергей Анашкин. Мисима зияющий (неопр.). Искусство кино (январь 2004). Дата обращения: 6 апреля 2009. Архивировано 25 августа 2011 года.
↑ Robin Buss. French Film Noir. ISBN 978-0-7145-2963-9. Page 194.
↑ A.O. Scott. The Unreal Road From Toontown to 'Sin City' (англ.). The New York Times (24 апреля 2005). Дата обращения: 8 августа 2009. Архивировано 25 августа 2011 года.
↑ Tom Keogh. "Kiss Kiss, Bang Bang": Noir parody is dark dark, laugh laugh (англ.). The Seattle Times (28 октября 2005). Дата обращения: 26 марта 2009. Архивировано 25 августа 2011 года.

ЛитератураПравить

Кравцов Ю. А. Основы киноэстетики. Теория и история кино. Учебное пособие. — СПб.: Институт телевидения, бизнеса и дизайна («Невский университет»), 2006.
Тофименков М. С. Красный нуар Голливуда. Часть I. Голливудский обком. СПб: «Сеанс», 2018.

Auerbach, Jonathan (2011). Film Noir and American Citizenship. Durham, N.C.: Duke University Press. ISBN 978-0-8223-4993-8
Borde R., Chaumeton E., Hammond P. A Panorama of American Film Noir (1941—1953). City Lights Publishers, 2002. ISBN 0-87286-412-X.
Chopra-Gant, Mike (2005). Hollywood Genres and Postwar America: Masculinity, Family and Nation in Popular Movies and Film Noir. London: IB Tauris. ISBN 978-1-85043-838-0
Cochran, David (2000). America Noir: Underground Writers and Filmmakers of the Postwar Era. Washington, D.C.: Smithsonian Institution Press. ISBN 978-1-56098-813-7
Dickos, Andrew (2002). Street with No Name: A History of the Classic American Film Noir. Lexington: University Press of Kentucky. ISBN 978-0-8131-2243-4
Dimendberg, Edward (2004). Film Noir and the Spaces of Modernity. Cambridge, Massachusetts, and London: Harvard University Press. ISBN 978-0-674-01314-8
Dixon, Wheeler Winston (2009). Film Noir and the Cinema of Paranoia. New Brunswick, N.J.: Rutgers University Press. ISBN 978-0-8135-4521-9
Chris Garcia. Online Course: Film Noir — Danger, Darkness and Dames (недоступная ссылка) (англ.)
Grossman, Julie (2009). Rethinking the Femme Fatale in Film Noir: Ready for Her Close-Up. Basingstoke, UK: Palgrave Macmillan. ISBN 978-0-230-23328-7
Hannsberry, Karen Burroughs (1998). Femme Noir: Bad Girls of Film. Jefferson, N.C.: McFarland. ISBN 978-0-7864-0429-2
Hannsberry, Karen Burroughs (2003). Bad Boys: The Actors of Film Noir. Jefferson, N.C.: McFarland. ISBN 978-0-7864-1484-0
Hare, William (2003). Early Film Noir: Greed, Lust, and Murder Hollywood Style. Jefferson, N.C.: McFarland. ISBN 978-0-7864-1629-5
Hogan, David J. (2013). Film Noir FAQ. Milwaukee, WI: Hal Leonard. ISBN 978-1-55783-855-1
Kaplan, E. Ann, ed. (1998). Women in Film Noir, new ed. London: British Film Institute. ISBN 978-0-85170-666-5
Keaney, Michael F. (2003). Film Noir Guide: 745 Films of the Classic Era, 1940–1959. Jefferson, N.C.: McFarland. ISBN 978-0-7864-1547-2
Mason, Fran (2002). American Gangster Cinema: From Little Caesar to Pulp Fiction. Houndmills, UK: Palgrave. ISBN 978-0-333-67452-9
Mayer, Geoff, and Brian McDonnell (2007). Encyclopedia of Film Noir. Westport, Conn.: Greenwood. ISBN 978-0-313-33306-4
McArthur, Colin (1972). Underworld U.S.A. New York: Viking. ISBN 978-0-670-01953-3
Osteen, Mark. Nightmare Alley: Film Noir and the American Dream (Johns Hopkins University Press; 2013) 336 pages; interprets film noir as a genre that challenges the American mythology of upward mobility and self-reinvention.
Palmer, R. Barton (1994). Hollywood's Dark Cinema: The American Film Noir. New York: Twayne. ISBN 978-0-8057-9335-2
Palmer, R. Barton, ed. (1996). Perspectives on Film Noir. New York: G.K. Hall. ISBN 978-0-8161-1601-0
Pappas, Charles (2005). It's a Bitter Little World: The Smartest, Toughest, Nastiest Quotes from Film Noir. Iola, Wisc.: Writer's Digest Books. ISBN 978-1-58297-387-6
Rabinowitz, Paula (2002). Black & White & Noir: America's Pulp Modernism. New York: Columbia University Press. ISBN 978-0-231-11481-3
Schatz, Thomas (1997). Boom and Bust: American Cinema in the 1940s. Berkeley, Los Angeles, and London: University of California Press. ISBN 978-0-684-19151-5
Selby, Spencer (1984). Dark City: The Film Noir. Jefferson, N.C.: McFarland. ISBN 978-0-89950-103-1
Shadoian, Jack (2003). Dreams and Dead Ends: The American Gangster Film, 2d ed. Oxford and New York: Oxford University Press. ISBN 978-0-19-514291-4
Silver, Alain, and James Ursini (1999). The Noir Style. Woodstock, N.Y.: Overlook Press. ISBN 978-0-87951-722-9
Silver, Alain, and James Ursini (2016). Film Noir Compendium. Milwaukee, WI: Applause. ISBN 978-1-49505-898-1
Spicer, Andrew (2002). Film Noir. Harlow, UK: Pearson Education. ISBN 978-0-582-43712-8
Starman, Ray (2006). TV Noir: the 20th Century. Troy, N.Y.: The Troy Bookmakers Press. ISBN 978-1-933994-22-2

СсылкиПравить

"Самая длинная ночь" Архивная копия от 20 ноября 2021 на Wayback Machine – фильм Даниэля Лё Февра об истории нуара.
Filmsnoir.net Архивная копия от 13 мая 2019 на Wayback Machine Аналитические статьи, заметки, обзоры фильмов-нуар
Список фильмов в стиле «постнуар» по версии сайта theyshootpictures.com
250 лучших фильмов жанра нуар - кинопоиск Архивная копия от 17 июня 2018 на Wayback Machine
50 лучших фильмов жанра нуар - imdb Архивная копия от 21 июня 2018 на Wayback Machine

[1] Gary Morris. Noir Country. Alien Nation (англ.) (недоступная ссылка — история). Дата обращения: 24 марта 2009. Архивировано 25 августа 2011 года.

[2] Пол Шредер. Заметки о фильме-нуар Архивная копия от 22 мая 2011 на Wayback Machine

[Артюх-3] ¹ ² ³ ⁴ ⁵ ⁶ ⁷ ⁸ ⁹ ¹⁰ ¹¹ Анжелика Артюх. Нуар: голос из прошлого (неопр.). Искусство кино (май 2007). Дата обращения: 6 апреля 2009. Архивировано 4 февраля 2012 года.

[Belton-4] John Belton. Film Noir's Knights of the Road (англ.) (недоступная ссылка — история). Дата обращения: 24 марта 2009. Архивировано 25 августа 2011 года.

[5] Paul Schrader. Notes on Film Noir (англ.) (недоступная ссылка — история). Дата обращения: 26 марта 2009. Архивировано 25 августа 2011 года.

[6] Mark Mignone. Looking at Genre Theory of Hollywood's Film Noir Films (англ.). Дата обращения: 26 марта 2009. Архивировано из оригинала 9 октября 1999 года.

[mt-7] ¹ ² Михаил Трофименков. Любить тревогу: О фестивале «Film noir. Другая сторона Голливуда» в Санкт-Петербурге Архивная копия от 4 декабря 2020 на Wayback Machine // Журнал «Коммерсантъ Weekend». — 2011. — 11 февраля. — № 4.

[photo_gallery-8] Ретроспектива «Film noir. Другая сторона Голливуда»: Фото // Журнал «Коммерсантъ Weekend».

[9] Сергей Каптерев. Билли Уайлдер. Запоздалый некролог (неопр.). Киноведческие записки (30 марта 2005). Дата обращения: 6 апреля 2009. Архивировано 4 февраля 2012 года.

[10] Robert Ottoson. Reference Guide to the American Film Noir 1940–1950. Scarecrow Press, 1981

[11] Alain Silver (англ.), Elizabeth Ward, eds. Film Noir: An Encyclopedic Reference to the American Style, film noir review and analysis by Bob Porfiero, page 269, 3rd edition, 1992. Woodstock, New York: The Overlook Press. ISBN 0-87951-479-5.

[12] Spencer Selby. Dark City: The Film Noir. #398 on page 183, 1984. Jefferson, N.C. & London: McFarland Publishing. ISBN 0-89950-103-6.

[13] James Naremore. More than Night: Film Noir in Its Contexts (англ.). Дата обращения: 6 апреля 2009.

[14] Сайт filmsnoir.net с отсылкой к литературе (неопр.). Дата обращения: 5 апреля 2009. Архивировано 20 апреля 2009 года.

[15] Gary Morris. High Gallows. Out of the Past (англ.) (недоступная ссылка — история). Дата обращения: 24 марта 2009. Архивировано 25 августа 2011 года.

[miltiple-16] ¹ ² Энциклопедия «Британника» (англ.) (неопр.). Дата обращения: 5 апреля 2009. Архивировано 28 июля 2009 года.

[17] Alan Vanneman. Whose Noir Is It, Anyway? Robert Aldrich`s Kiss Me Deadly (англ.) (недоступная ссылка — история). Дата обращения: 24 марта 2009. Архивировано 25 августа 2011 года.

[18] Ginette Vincendeau. Pépé le Moko. British Film Institute, 1998. Pages 17, 51
Аннотация на обложке: «This highly romantic and atmospheric thriller was crucial to the development of French film noir».

[19] Сергей Анашкин. Мисима зияющий (неопр.). Искусство кино (январь 2004). Дата обращения: 6 апреля 2009. Архивировано 25 августа 2011 года.

[20] Robin Buss. French Film Noir. ISBN 978-0-7145-2963-9. Page 194.

[21] A.O. Scott. The Unreal Road From Toontown to 'Sin City' (англ.). The New York Times (24 апреля 2005). Дата обращения: 8 августа 2009. Архивировано 25 августа 2011 года.

[22] Tom Keogh. "Kiss Kiss, Bang Bang": Noir parody is dark dark, laugh laugh (англ.). The Seattle Times (28 октября 2005). Дата обращения: 26 марта 2009. Архивировано 25 августа 2011 года.

[1]

[2]

[3]

[4]

[5]

[6]

[7]

[8]

[9]

[10]

[11]

[12]

[13]

[14]

[15]

[16]

[17]

[18]

[19]

[20]

[21]

[22]