Неаполитанский аккорд

Неаполитанский аккорд, неаполитанская гармония^[1] ― мажорный аккорд, который строится на второй низкой ступени мажорного или минорного звукоряда. В музыке используется чаще всего в виде секстаккорда, отсюда термин «неаполитанский секстаккорд».

Неаполитанский секстаккорд в до мажоре или до миноре

Аккордовая последовательность в до миноре: неаполитанский секстаккорд ― доминантовый квартсекстаккорд ― развёрнутое тоническое трезвучие

Краткая характеристикаПравить

В европейской классической музыке неаполитанский аккорд чаще всего встречается в виде секстаккорда, построенного на субдоминанте. Например, в тональностях до мажор и до минор неаполитанский секстаккорд будет включать в себя ноты фа, ля-бемоль и ре-бемоль.

Многие учёные связывают происхождение неаполитанской гармонии с фригийским ладом, когда-то составлявшим единое целое с другими модальными ладами, в данном случае, с эолийским (предшественником минора) или ионийским (предшественником мажора). В разных языках бытуют названия, связанные с модальным её генезисом: «фригийский секстаккорд», «фригийское трезвучие», «фригийский аккорд», «фригийская субдоминанта» и т.п. Неаполитанская гармония практически никогда не возникает альтерационным путём, а прямо сопоставляется с диатоническими аккордами минора. Ю. Н. Холопов считает альтерационную трактовку неаполитанской гармонии «давней теоретической ошибкой»^[2].

В аналитической разметке неаполитанская гармония может обозначаться как Sⁿ или N (где n/N = «неаполитанский»), либо более традиционно: ♭II (для трезвучия), ♭II⁶ (для секстаккорда). Неаполитанская гармония используется преимущественно в минорном ладу, так как благодаря своему мажорному звучанию она контрастирует с другими аккордами. Обычно разрешается в доминантовое трезвучие или в доминантсептаккорд.

Неаполитанский аккорд вошёл в употребление в эпоху барокко, начиная с Алессандро Скарлатти (отсюда «неаполитанский»). Им широко пользуются А. Вивальди (например, в цикле скрипичных концертов «Времена года»^[3]) и И. С. Бах («Страсти по Матфею», Kyrie из Мессы h-moll, Прелюдия es-moll из I тома ХТК, кульминация Пассакалии c-moll, BWV 582 и мн. др.). Неаполитанский секстаккорд встречается в музыке венских классиков (например, в «Лунной сонате» Л. ван Бетховена^[4]), западноевропейских романтиков (Ф. Лист. Годы странствий II: Мыслитель [в коде]), русских композиторов XIX века.

ПримечанияПравить

↑ Холопов Ю. Н. Гармония. Теоретический курс. СПб., 2003. С. 324.
↑ Холопов Ю. Н. Гармония. Теоретический курс. СПб., 2003, там же.
↑ Everett, P. (1996, p.83) Vivaldi: The Four Seasons and other Concertos. Cambridge University Press.
↑ Mellers, Wilfrid. (1983, p.77) Beethoven and the Voice of God. London, Faber.

ЛитератураПравить

Холопов Ю. Н. Гармония. Теоретический курс. СПб., 2003. С. 322–328.
Amon R. Neapolitanischer Sextakkord // Amon R. Lexikon der Harmonielehre. 2te Aufl. Wien, 2015. S. 204–206.

[1] Холопов Ю. Н. Гармония. Теоретический курс. СПб., 2003. С. 324.

[2] Холопов Ю. Н. Гармония. Теоретический курс. СПб., 2003, там же.

[3] Everett, P. (1996, p.83) Vivaldi: The Four Seasons and other Concertos. Cambridge University Press.

[4] Mellers, Wilfrid. (1983, p.77) Beethoven and the Voice of God. London, Faber.

[1]

[2]

[3]

[4]