Наклонение (музыка)

Наклоне́ние (нем. Tongeschlecht^[1]) в теории музыки — отличительные свойства терцового аккорда, звукоряда, тонального лада, которыми обусловливается их принадлежность к мажору или минору. Различают мажорное наклонение и минорное наклонение.

Всю совокупность диатонических октавных ладов с большой терцией на I ступени ладового звукоряда теоретики зачастую относят к «мажорному наклонению», с малой терцией — к «минорному наклонению», в том числе, в описаниях музыки тех исторических эпох, в которых мажор и минор ещё не сложились, либо их наличие дискуссионно (например, в эпоху Ренессанса). В таких случаях говорят, что дорийский, фригийский, ионийский лады — «мажорного наклонения», а лидийский, миксолидийский и эолийский — «минорного наклонения», и т.п.^[2]

Ю.Н. Холопов в своём учении о гармонии использовал термин «наклонение» расширительно, применяя его по отношению к античным родам мелоса («твердый» диатон, «мягкая» хрома) и гвидоновым гексахордам (натуральное, твёрдое и мягкое «наклонения» гексахорда)^[3].

Термином «наклонение» также пользуются для характеристики средневековой ладовой системы, в которой единый церковный тон (например, protus) стандартно описывался в двух разновидностях — автентической (protus authenticus) и плагальной (protus plagalis)^[4].

ПримечанияПравить

↑ Перевод лат. genus — род.
↑ Поводом для такой трактовки стало разделение ладовых звукорядов по наличию в них большой или малой терции от финалиса у Дж. Царлино. В этом наблюдении Царлино музыковеды увидели «фактическое зарождение будущей теории двух ладовых наклонений» (Музыкально-теоретические системы. М., 2006, с. 148). «Дуалистическую» интерпретацию ладов у Царлино раскритиковал ещё в 1957 году К. Дальхауз (см. библиографию).
↑ Холопов Ю.Н. Наклонение // Музыкальная энциклопедия. Т.3. М., 1976, стлб. 880.
↑ Лебедев С.Н. Послание Гвидо: знакомый текст о незнакомом распеве // Научный вестник Московской консерватории, 2015, № 1, с. 40.

ЛитератураПравить

Dahlhaus С. Die Termini Dur und Moll // Musikforschung 8 (1955).
Dahlhaus С. War Zarlino Dualist? // Musikforschung 10 (1957), S.286-291.
Холопов Ю.Н. Наклонение // Музыкальная энциклопедия. Т.3. М., 1976, стлб. 880-883.
Наклонение // Большая российская энциклопедия. Т. 21. Москва, 2013, с. 708.

СсылкиПравить

«Наклонение» в старом Музыкальном словаре Римана (1901)

[1] Перевод лат. genus — род.

[2] Поводом для такой трактовки стало разделение ладовых звукорядов по наличию в них большой или малой терции от финалиса у Дж. Царлино. В этом наблюдении Царлино музыковеды увидели «фактическое зарождение будущей теории двух ладовых наклонений» (Музыкально-теоретические системы. М., 2006, с. 148). «Дуалистическую» интерпретацию ладов у Царлино раскритиковал ещё в 1957 году К. Дальхауз (см. библиографию).

[3] Холопов Ю.Н. Наклонение // Музыкальная энциклопедия. Т.3. М., 1976, стлб. 880.

[4] Лебедев С.Н. Послание Гвидо: знакомый текст о незнакомом распеве // Научный вестник Московской консерватории, 2015, № 1, с. 40.

[1]

[2]

[3]

[4]