Музыкально-цветовая синестезия

Музыкально-цветовая синестезия, также цветной слух (синопсия) — разновидность хроместезии (типа синдрома Шерешевского), при котором музыкальные звуки вызывают у человека цветовые ассоциации.

Речь идёт о некой связи абсолютной высоты музыкальных звуков и/или тональностей с определёнными цветами. Следует различать зрительное восприятие, образность мышления и собственно музыкально-цветовую синестезию: образностью мышления в той или иной степени обладает каждый человек, тогда как синестетический цветной слух явление довольно редкое, и, по словам некоторых современных музыкантов, обладателей такой способности, — довольно неприятное и трудноконтролируемое, главным образом из-за повышенной чувствительности к окружающему человека в повседневной жизни информационному шуму.

Примеры использования в искусствеПравить

Синестетиками в музыке были Скрябин^[1]^[2], Римский-Корсаков^[3]^[4], Чюрлёнис и Мессиан, из наших современников — Томас Кёнер (нем. Thomas Köner), Kanye West, певица Marina and The Diamonds или погибший при трагических обстоятельствах Джон Бэланс из Coil. Они воспринимали или воображали тональности окрашенными в определённые цвета. Например, симфоническая поэма Скрябина «Прометей (Поэма огня)» была задумана композитором со специальной исполнительской строкой «Luce» (то есть «Свет») и исполняется иногда с использованием светомузыки. Музыкант и художник М. Чюрлёнис пытался передать в своих картинах недоступный этому жанру мир музыки^[5].

Теоретическое объяснениеПравить

Французский психолог Теодюль Рибо (1839—1916) приводит три гипотезы происхождения цветного слуха, которые уже в его время (то есть в XIX веке) были общеизвестны. Он пишет: «По эмбриологической гипотезе это могло бы быть следствием неполной дифференциации между чувствами зрения и слуха и фактом случайного оживания такой особенности, которая в некоторую отдаленную эпоху была, может быть, общим правилом в человечестве. Анатомическая гипотеза предполагает сообщения или анастомозы между центрами зрительных и слуховых ощущений в головном мозгу. Затем есть физиологическая гипотеза нервной иррадиации и психологическая, видящая здесь ассоциацию»^[6].
Сторонники синестетичности цветного слуха придерживаются, главным образом, «физиологической гипотезы», если воспользоваться дефиницией Рибо. Есть, однако, и серьёзные возражения, ставящие под сомнение саму идею такого рода синестезии и предполагающие наличие лишь образных ассоциаций^[7]^[8]. Для синестезии известны случаи наследования (а физиологические признаки более вероятно наследуемы, нежели устойчивые ассоциации)^[9], например, Владимир Набоков и его жена Вера Слоним оба были синестетиками, как и их сын Дмитрий.

Существует и музыкально-педагогическая система В. Б. Брайнина, посвящённая связям между относительной (ладовой) высотой музыкальных звуков и определёнными цветами спектра. В этой системе предусмотрено развитие цветного восприятия ступеней модальных ладов у детей^[10]. В работе Брайнина, однако, говорится лишь об объективных предпосылках для возникновения образных ассоциаций, а не о подлинной возможности развития синестетического восприятия.

Петербургский музыкант и художник В. В. Афанасьев предложил собственную математическую теорию аудиовизуальных стимулов на основе не интуитивных связей звуков и цветов, а общих законов гармонии между цветами и между нотами^[11]. На основе этой теории он разработал и запатентовал собственную систему светомузыки, ставящую цвет в соответствие звукам, которая применялась, например, на концерте в Капелле к годовщине смерти Пушкина^[12]. Элементы той же системы предлагалось применять и для преобразования изображений в музыку^[13].

См. такжеПравить

ПримечанияПравить

↑ Сабанеев Л. Скрябин и явление цветного слуха в связи со световой симфонией «Прометей» // Музыкальный современник. Петроград, 1916, Вып. 4-5, с. 169—175
↑ Ванечкина И. Л., Галеев Б. М. Был ли Скрябин синестетом? Архивная копия от 15 апреля 2008 на Wayback Machine
↑ Ястребцев В. О цветном звукосозерцании Н. А. Римского-Корсакова // Русская музыкальная газета, 1908, № 39-40, с. 842—845.
↑ «Цветной слух» в творчестве Н. А. Римского-Корсакова (неопр.). Дата обращения: 2 апреля 2008. Архивировано 15 июля 2020 года.
↑ «Неземная истина Чюрлёниса» //журнал «Чудеса и Приключения» Архивная копия от 21 декабря 2018 на Wayback Machine
↑ Рибо Т. Творческое воображение. — Спб., 1901, c. 23-39.
↑ Галеев Б. М. Цветной слух: природа и функции в искусстве. // Художник и философия цвета в искусстве (тезизы международной конференции). — Санкт-Петербург: Государственный Эрмитаж, 1997, с. 75-77.
↑ Ванечкина И. Л. Цветной слух и светомузыка. // Языки науки — языки искусства (тезизы IV международной конференции «Нелинейный мир»). — Москва, 1999, с. 27.
↑ Functional magnetic resonance imaging of synesthesia Архивная копия от 15 сентября 2009 на Wayback Machine (англ.)
↑ Брайнин В. Б. Метод графических представлений как средство развития музыкального слуха. Микрохроматический слух. «Цветной» слух Архивная копия от 24 июля 2008 на Wayback Machine // Internationales Symposium «Musikalische Fruherziehung in Wien», ноябрь 1990 (пер. с немецкого)
↑ В. В. Афанасьев. Свето-звуковой музыкальный строй. М. «Музыка», 2002 (неопр.). Дата обращения: 2 мая 2017. Архивировано 13 октября 2017 года.
↑ Романович, Леонид Слушай же, Сальери, мой Реквием... И смотри (неопр.). Санкт-Петербургские ведомости (12 февраля 2008). Дата обращения: 26 марта 2013. Архивировано 17 апреля 2013 года.
↑ Заболеева-Зотова А. В., Лягин И. Д . Транслятор графического изображения в музыкальное произведение // Известия Волгоградского государственного технического университета : межвуз. сб. науч. ст.. — Волгоград, 2007. — Вып. № 2 (28). — С. 37—40. — ISSN 1990-5297.

ЛитератураПравить

Рибо Т. Анализ воображения, эмоциональный фактор
Галеев Б. М. Содружество чувств и синтез искусств. — М.: Знание, 1982.
Галеев Б. М. Человек, искусство, техника (проблема синестезии в искусстве). — Казань: КГУ, 1987.
Галеев Б.М. Природа и функции синестезии в музыке. — 2006. — С. 24-29. — ISSN 2072-9979.
Расников Г.В. Особенности цвето-звуковой синестезии. Автореф. дисс. на соискание степени канд. психологич. наук. — Москва, 2006. — 32 с. Архивная копия от 4 марта 2016 на Wayback Machine
Томашева А.А. О причинах возникновения музыкальной синестезии. — 2011. — С. 69-76. — ISSN 2224-0187.

СсылкиПравить

Сайт Российского синестетического общества (неопр.). Дата обращения: 7 августа 2015.
Галеев Б. М., Ванечкина И. Л. «Цветной слух»: чудо или юдо?
Лупенко Е.А. Цветной слух - реальность или миф? (неопр.) Дата обращения: 7 августа 2015.

[1] Сабанеев Л. Скрябин и явление цветного слуха в связи со световой симфонией «Прометей» // Музыкальный современник. Петроград, 1916, Вып. 4-5, с. 169—175

[2] Ванечкина И. Л., Галеев Б. М. Был ли Скрябин синестетом? Архивная копия от 15 апреля 2008 на Wayback Machine

[3] Ястребцев В. О цветном звукосозерцании Н. А. Римского-Корсакова // Русская музыкальная газета, 1908, № 39-40, с. 842—845.

[4] «Цветной слух» в творчестве Н. А. Римского-Корсакова (неопр.). Дата обращения: 2 апреля 2008. Архивировано 15 июля 2020 года.

[5] «Неземная истина Чюрлёниса» //журнал «Чудеса и Приключения» Архивная копия от 21 декабря 2018 на Wayback Machine

[6] Рибо Т. Творческое воображение. — Спб., 1901, c. 23-39.

[7] Галеев Б. М. Цветной слух: природа и функции в искусстве. // Художник и философия цвета в искусстве (тезизы международной конференции). — Санкт-Петербург: Государственный Эрмитаж, 1997, с. 75-77.

[8] Ванечкина И. Л. Цветной слух и светомузыка. // Языки науки — языки искусства (тезизы IV международной конференции «Нелинейный мир»). — Москва, 1999, с. 27.

[9] Functional magnetic resonance imaging of synesthesia Архивная копия от 15 сентября 2009 на Wayback Machine (англ.)

[10] Брайнин В. Б. Метод графических представлений как средство развития музыкального слуха. Микрохроматический слух. «Цветной» слух Архивная копия от 24 июля 2008 на Wayback Machine // Internationales Symposium «Musikalische Fruherziehung in Wien», ноябрь 1990 (пер. с немецкого)

[11] В. В. Афанасьев. Свето-звуковой музыкальный строй. М. «Музыка», 2002 (неопр.). Дата обращения: 2 мая 2017. Архивировано 13 октября 2017 года.

[12] Романович, Леонид Слушай же, Сальери, мой Реквием... И смотри (неопр.). Санкт-Петербургские ведомости (12 февраля 2008). Дата обращения: 26 марта 2013. Архивировано 17 апреля 2013 года.

[13] Заболеева-Зотова А. В., Лягин И. Д . Транслятор графического изображения в музыкальное произведение // Известия Волгоградского государственного технического университета : межвуз. сб. науч. ст.. — Волгоград, 2007. — Вып. № 2 (28). — С. 37—40. — ISSN 1990-5297.

[1]

[2]

[3]

[4]

[5]

[6]

[7]

[8]

[9]

[10]

[11]

[12]

[13]