Это не официальный сайт wikipedia.org 01.01.2023

Менины (балет) — Википедия
Википедия

Менины (балет)

Эта статья — о балете Л. Ф. Мясина 1916 года. О полотне Диего Веласкеса см. Менины.

«Мени́ны» (исп. Las Meninas), кроме того «Сады́ Аранхуэ́са» (фр. Les jardins d'Aranjuez; англ. The gardens of Aranjuez) — одноактный балет в постановке Л. Ф. Мясина на музыку Л. Обера, Г. Форе, М. Равеля и Э. Шабрие; сценография К. Сократе и Х. М. Серта. Первый показ 21 августа 1916 года силами труппы Русский балет Дягилева в Театре Эухении-Виктории, Сан-Себастьян.

Менины
исп. Las Meninas
Композитор Г. Форе[1][2][3]
Хореограф Л. Ф. Мясин[2]
Дирижёр-постановщик Э. Ансерме[2]
Сценография К. Сократе, Х. М. Серт[1][2][3]
Количество действий 1
Год создания 1916
Первая постановка 21 августа 1916, Русский балет Дягилева[1][2][3]
Место первой постановки Театр Эухении-Виктории, Сан-Себастьян[1][2][3]

История созданияПравить

Во время первых американских гастролей Русского балета Дягилева в начале 1916 года имя Леонида Мясина на афишах стало обозначаться на французский манер — Léonide, а написание фамилии было упрощено из-за отсутствия в английском языке аналога буквы «я»: Miassine > Massine[4]. После возвращения в Европу труппа начала выступления в Мадриде в Театро Реал по приглашению испанского короля Альфонсо XIII. Королевская чета любила балет. Биографы Леонида Мясина, Лесли Нортон (Leslie Norton) и Е. Я. Суриц, отмечали, что при отсутствии финансовой поддержки испанского короля труппа Дягилева могла бы не выжить в годы Первой мировой войны[5][6]. Во время первых испанских гастролей труппа выступила в Мадриде, Севилье, Гранаде и Кордове после чего переехала в Сан-Себастьян, где монархическая чета проводила летнее время. С. Л. Григорьев писал, что С. П. Дягилев «чувствовал себя обязанным королю за помощь в освобождении Нижинского»[7], интернированного во время войны в Австро-Венгрии, поэтому в качестве благодарности за гостеприимство и поддержку решил поставить балет на испанскую тему и посвятить его монарху, формально объявившем себя покровителем антрепренёра[5].

«Менины» стали первым балетом Мясина на материале испанских танцев и испанского искусства[8] и первым испанским балетом труппы Русский балет Дягилева[9]. Ранние работы, равно как и последующие, показывают широкий диапазон интересов Мясина. Первый неосуществлённый замысел «Литургии» (1915) относился к религиозной тематике, а первый поставленный балет «Полуночное солнце» (1915) — к русскому фольклору. В 1916 году в Сан-Себастьяне были представлены два балета: первый испанский («Менины») и очередной русский («Кикимора»)[10], за которыми вскоре последовал первый итальянский балет «Женщины в хорошем настроении» (1917). Дягилев отводил много времени повышению культурного и профессионального уровня Мясина, пытаясь воспитать альтер эго, или идеального балетмейстера, который бы осуществлял его собственные замыслы согласно его представлениям того, каким должен быть музыкальный театр. Сперва в 1914 году Дягилев открыл для Мясина богатство итальянского искусства.

В 1916 году Дягилев и Мясин впервые попали в Испанию и были восхищены особенностями испанского искусства. Мясин с интересом наблюдал за исполнителями фламенко: «Меня очаровали их интуитивное чувство ритма, непринуждённая элегантность, темперамент. Казалось, они сочетают абсолютное владение телом с безупречной синхронностью движений и природным благородством. Я не видел ничего подобного ранее в каком-либо народном танце»[11]. В Прадо Мясин изучал полотна Риберы, Мурильо, Сурбарана, Эль Греко и Веласкеса, относящихся к различным школам живописи золотого века Испании. Особенно впечатлили хореографа картины Веласкеса, открывавшие для него широкий простор воображению[11]. Дягилев также был воодушевлён своим первым визитом в Испанию и предложил Мясину поставить испанский балет на музыку «Паваны» Форе «с её подражанием испанскому золотому веку»[11].

 
Диего Веласкес. «Менины», 1656

Хореография создавалась под вдохновением от картин Диего Веласкеса. Мясин особенно восхищался его полотном «Менины» (1656), современное название которого исп. Las Meninas дословно переводится как «Девочки»: «Я чувствовал в душе глубокую меланхолию, когда видел его элегантно позирующих инфант с их непогрешимым благородством, странным сочетанием надменности и обаяния. Это были грустные маленькие дети, наряженные в неудобные атласные платья и вынужденные играть свои королевские роли. <…> Работая над разнообразными па-де-де, я не пытался воссоздать пышность и великолепие испанского золотого века. Просто это было, с одной стороны, моё собственное ощущение упорядоченности дворцового этикета и, с другой — скрытая печаль, которую я уловил в работах Веласкеса и во многих испанских полотнах XVII века. Всё это выражалось плавными движениями, гармонировавшими с меланхолической музыкой Форе»[11]. Декорация Карло Сократе изображала видимый с балкона сад, в котором встречались и расставались две фрейлины (менины) и два их придворных кавалера. Костюм для Соколовой Серт выполнил в пурпурном с золотом цветах, для Хохловой — в розовом с серебром. В своих пышных платьях танцовщицы походили на огромных зависших в воздухе бабочек[12].

Несмотря на распространённое обозначение «павана», выступающее у Суриц в качестве второго названия балета («Павана»[3]), имеется также альтернативное наименование «Сады Аранхуэса» (фр. Les jardins d'Aranjuez; англ. The gardens of Aranjuez[13]), обозначенное в программе лондонского сезона труппы Дягилева 1919 года в Альгамбре[14].

«Менины» стали первым испанским балетом труппы Русский балет Дягилева, «король и королева были восхищены им»[9]. Балет «имел огромный успех, и особенно понравился королю Альфонсо»[15].

СюжетПравить

Несмотря на точный перевод испанского названия «Девочки», в балете действуют повзрослевшие и уже имеющие любовников фрейлины[16]. Они тайно встречаются со своими кавалерами в саду, где исполняют павану. Карлица узнаёт о свидании и намеревается поднять скандал, предав огласке их скрываемую любовь. В качестве доказательства нарушения придворного этикета карлица похищает шляпу одного из кавалеров[14]. Серия па-де-де выполнена в манере обстановки двора испанского короля Филиппа IV[12].

ЧастиПравить

Хореография содержит три старинных танца эпохи Филиппа IV[14]. Состоящему из 3 сцен балету предшествовала Прелюдия Л. Обера (Prélude, de Louis Aubert)[13]:

ПремьераПравить

Датировка первого показа вызывает сомнения. Наиболее ранние вероятные даты привела Е. Я. Суриц — 12 августа[17], или 19 августа[18]; самую позднюю — 25 августа — обозначила Л. Нортон[16][12].

  • 1916, 21 августа[1][2][3] (?)[19] — «Менинас» (павана), одноактный балет. Первый показ в Театре Эухении-Виктории (Teatro Eugenia Victoria носит имя супруги Альфонсо XIII Евгении Виктории), Сан-Себастьян, Испания. Музыка Габриэля Форе, хореография Леонида Мясина; декорации Карло Сократе, костюмы Хосе Марии Серта в стиле Диего Веласкеса[1][7]. Дирижёр Эрнест Ансерме, режиссёр Сергей Григорьев[2][3]

Основные исполнители[12]:

18 и 21 апреля 1917 года балет был представлен в Неаполе[20], затем в Риме. Критик газеты Il Giorno отозвался о представлении, как о «неудачной шутке»[21]. После первого парижского показа в Шатле в 25 мая 1917 года[22] французским критикам балет показался слабым по сравнению с новыми работами труппы, особенно относительно скандальной премьеры сенсационного «Парада»[23].

ВозобновленияПравить

Балет исполнялся труппой Дягилева не очень часто, но был дважды возобновлён:

Последний раз Русский балет Дягилева представил «Менины» в июле 1929 года в Ковент-Гардене, Лондон[29].

См. такжеПравить

ПримечанияПравить

  1. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Мясин, 1997, Ф. Хартнолл. Список постановок Леонида Мясина, с. 348.
  2. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 Григорьев, 1993, Список балетов, осуществлённых Русским балетом С. П. Дягилева, с. 327.
  3. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Суриц, 2009, с. 408.
  4. ↑ Norton, 2004, p. 13.
  5. ↑ 1 2 Norton, 2004, p. 16.
  6. ↑ Мнемозина, 2014, Суриц. Комментирий 86, с. 238.
  7. ↑ 1 2 Григорьев, 1993, Глава 8. 1916, с. 101.
  8. ↑ Суриц, 2009, с. 47.
  9. ↑ 1 2 Мясин, 1997, Глава 5, с. 75.
  10. ↑ Мнемозина, 2014, Суриц. Вступительная статья, с. 218.
  11. ↑ 1 2 3 4 5 Мясин, 1997, Глава 5, с. 74.
  12. ↑ 1 2 3 4 5 6 Norton, 2004, p. 24.
  13. ↑ 1 2 Massine.
  14. ↑ 1 2 3 Alhambra.
  15. ↑ Григорьев, 1993, Глава 8. 1916, с. 102.
  16. ↑ 1 2 Norton, 2004, p. 17.
  17. ↑ Мнемозина, 2014, Суриц. Комментирий 34, с. 232.
  18. ↑ Мнемозина, 2014, Суриц. Комментирий 87, с. 238.
  19. ↑ Les ballets russes, 2009, p. 266.
  20. ↑ Les ballets russes, 2009, p. 268.
  21. ↑ Norton, 2004, p. 26: «a bad joke».
  22. ↑ Les ballets russes, 2009, p. 269.
  23. ↑ Norton, 2004, p. 26: «the ballet seemed pale to French critics».
  24. ↑ Les ballets russes, 2009, p. 280.
  25. ↑ Григорьев, 1993, Глава 16. 1924, с. 158.
  26. ↑ Мнемозина, 2014, Конаева. Комментирий 16, с. 574.
  27. ↑ Les ballets russes, 2009, p. 292.
  28. ↑ Григорьев, 1993, Глава 20. 1928, с. 199.
  29. ↑ Les ballets russes, 2009, p. 294.

ЛитератураПравить

СсылкиПравить

Источник — https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=Менины_(балет)&oldid=113150458