Кружевница (картина Вермеера)

	Ян Вермеер
	Кружевница. 1669–70
	De kantwerkster
	Холст, масло. 24,5 × 21 см
	Лувр, Париж
	(инв. MI 1448)
	Медиафайлы на Викискладе

«Кружевница» (нидерл. De kantwerkster) — картина, написанная голландским художником Яном Вермеером (1632—1675), которая была завершена между 1669—1670 годами, а в настоящее время находится в парижском музее Лувр.

ОписаниеПравить

На картине изображена девушка, одетая в жёлтый наряд. В левой руке она держит пару коклюшек и аккуратно втыкает булавку в подушечку, на которой делает кружево. «Кружевница» — самая маленькая и самая необычная картина из всех работ Яна Вермеера (24.5 см x 21 см)^[1]^[2].

Художник изобразил девушку сидящей напротив белой стены. По всей видимости Вермеер это сделал, чтобы зритель не мог отвлечься от центральной фигуры девушки на другие предметы, изображённые на заднем фоне. Как и с картинами «Астроном» и «Географ», Вермеер тщательно продумал композицию «Кружевницы» перед тем, как он её создал^[3]. При создании картины художник, возможно, использовал камеру-обскуру, так как можно увидеть много оптических эффектов, применяемых в фотографии, например: размытый передний план^[1]. Вермеер предложил необычный для голландской живописи эпохи барокко способ глубины резкости, достигаемой благодаря визуализации участков холста, находящихся вне фокуса^[4] .

В «Кружевнице» художник изобразил разные элементы, которые составляют образ девушки, а также предметы и материалы, с которыми она работает, в абстрактной манере. Кроме того, красные и белые кружева показаны на картине, как будто слитые от шитья на подушечке^[2]. Эти «размытые» нитки резко контрастируют с точностью кружева, с которым работает девушка^[1].

СравненияПравить

Кружевница (1662) Каспара Нечера^[1].

Картина Вермеера часто сравнивается с одноимённой картиной голландского портретиста Каспара Нечера, хотя картина Яна Вермеера сильно отличается от неё своим настроением. В картине Каспара Нечера обувь девушки и раковины мидий на её коленях имеют сексуальную коннотацию. Кроме того, обувь, изображённая на картине Нечера, возможно, не принадлежит самой девушке, что ещё раз намекает на сексуальный подтекст^[5].

По словам историка искусств Лоренса Гоуинга:

«Вермеер достиг вершины зрелости. Нет возможности для расширения, так как не был открыт универсальный стиль. Мы никогда не имеем чувство изобилия, которое дают нам характерные творения того века, в том смысле, что они открыты, готовы работать. Есть только „Кружевница“, и мы не можем её представить себе иначе. Это полное и единственное определение»^[6].

См. такжеПравить

ПримечанияПравить

↑ ¹ ² ³ ⁴ Bonafoux, 2000, p. 66.
↑ ¹ ² Huerta, 2005, p. 38.
↑ Wheelock, 1997, p. 114.
↑ Huerta, 2003, p. 46.
↑ Nash, 1991.
↑ Gowing, 1950, p. 55.

Картина на сайте Лувра
«Кружевница (картина Вермеера)» в базе данных Лувра (фр.)

ИсточникиПравить

Bonafoux, Pascal. Vermeer. New York: Konecky & Konecky, 1992. BBS Publishing Corporation, 2000, ISBN 1-56852-308-4
Gowing, Lawrence. Vermeer. University of California Press, 1950.
Huerta, Robert D. Giants of Delft. Bucknell University Press, 2003. ISBN 0-8387-5538-0
Huerta, Robert D. Vermeer and Plato: Painting the Ideal. Bucknell University Press, 2005. ISBN 0-8387-5606-9
Nash, John. Vermeer. Scala, 1991. ISBN 1-870248-63-5. See extract: [1].
Wheelock, Arthur K. Vermeer: The Complete Works. New York: Harry N. Abrams, 1997. ISBN 0-8109-2751-9

[_63a8e4a874845bc7-1] ¹ ² ³ ⁴ Bonafoux, 2000, p. 66.

[_40660f85224557ac-2] ¹ ² Huerta, 2005, p. 38.

[_faf39c0285d7199d-3] Wheelock, 1997, p. 114.

[_74453f963edacc21-4] Huerta, 2003, p. 46.

[_cc3bab51eff81f4f-5] Nash, 1991.

[_ca9014b75d2fc6c3-6] Gowing, 1950, p. 55.

[1]

[2]

[3]

[4]

[5]

[6]