Это не официальный сайт wikipedia.org 01.01.2023

Конфликт Тейлор Свифт и Big Machine Records — Википедия
Википедия

Конфликт Тейлор Свифт и Big Machine Records

Американская певица и автор песен Тейлор Свифт вступила в спор со своим бывшим лейблом Big Machine Records, его основателем Скоттом Борчеттой и новым владельцем Скутером Брауном из-за права собственности на мастер-записи её первых шести студийных альбомов. Конфликт привлёк широкое внимание и освещение в СМИ с момента его возникновения в 2019 году.

В 15-лет Тейлор Свифт (фото 2006 г.) подписала договор Big Machine Records, дававший лейблу права на мастер-записи её первых шести студийных альбомов.

Свифт подписала контракт с Republic Records в ноябре 2018 года после истечения срока её контракта с Big Machine. В июне 2019 года СМИ сообщили, что Браун приобрёл Big Machine у Борчетта за 330 млн долл. при финансовой поддержке различных частных инвестиционных компаний. Браун стал владельцем всех мастер-файлов, музыкальных клипов и произведений искусства, защищенных авторским правом Big Machine, в том числе первых шести студийных альбомов Свифт. В ответ певица заявила, что пыталась купить мастер-записи, но Big Machine предложила невыгодные условия. Зная о том, что лейбл продаст их кому-то другому, она не ожидала, что покупателем станет Браун, которого она назвала «постоянным хулиганом-манипулятором». ".Шаблон:NoteTag Борчетта утверждал, что Свифт отказалась от возможности купить мастер-записи.

Big Machine и Тейлор Свифт оказались втянуты в серию разногласий, которые привели к дальнейшим трениям; Свифт утверждала, что лейбл запретил ей использовать её музыку для церемонии вручения наград American Music Awards 2019 и её документального фильма Мисс Американа (2020), в то время как Big Machine выпустила без её одобрения неизданную работу Swift Live from Clear Channel Stripped 2008 (2020). Свифт объявила, что перезапишет шесть альбомов, чтобы получить над ними полное право собственности. В октябре 2020 года Браун продал мастер-записи инвестиционной фирме семьи Дисней Shamrock Holdings за 405 млн долл. при условии, что он продолжит зарабатывать на них. Свифт снова выразила свое неодобрение, отклонив предложение Shamrock о долевом партнерстве, и начала выпускать перезаписанную музыку через Republic. В 2021 году она выпустила перезаписи своих альбомов Fearless (2008) и Red (2012) (Fearless и Red), имевшие успех у критиков и коммерческий успех, побив многочисленные рекорды продаж, потоковой музыки и чартов. Один из треков — «All Too Well (10 Minute Version)» — стал самой длинной песней, когда-либо возглавлявшей Billboard Hot 100, что дало Свифт её восьмую песню номер один. Также были выпущены «Wildest Dreams» и «This Love». Свифт стала самой продаваемой сольной артистской и самым высокооплачиваемым музыкантом в мире в 2021 году.

Различные музыканты, журналисты, политики и ученые поддержали позицию Свифт, вызвав дискуссию о правах артистов, интеллектуальной собственности, частном капитале и этике в музыкальной индустрии. Публикации описали её реакцию и переход к перезаписи как влиятельные меры, побуждающие новых артистов вести переговоры о большей собственности на свою музыку. Крупнейшая радиосеть США iHeartRadio объявила о замене старых версий песен Тейлор Свифт в своём эфире перезаписанными. Billboard назвал Свифт величайшей поп-звездой 2021 года за успешные и беспрецедентные результаты перезаписи. С тех пор Браун выразил сожаление по поводу покупки мастеров Свифт и Big Machine в целом и впоследствии продал всю свою холдинговую компанию Ithaca Hybe Corporation.

ПредысторияПравить

ЗаконПравить

Согласно закону об авторском праве США, любая вокальная или инструментальная музыкальная запись подлежит двум типам авторских прав: один защищает разработанный в студии звукозаписи конкретный аудиофайл, известный как мастер,[1] а другой защищает музыкальное произведение песни до того, как она станет записью. Мастер — это первая запись музыки, с которой делаются копии для продажи и распространения. Таким образом, владелец мастер-копии владеет авторскими правами на все форматы записи, такие как цифровые версии для скачивания или потоковой передачи, или физические версии, такие как компакт-диски и виниловые пластинки.[2] Сторона, желающая использовать или воспроизвести запись, должна получить лицензию на авторское право, утвержденную владельцем мастер-записи.[3] До появления цифровых платформ музыканты полагались на звукозаписывающие компании для продвижения своей музыки с помощью таких средств, как ротацию или распространение физических носителей среди розничных продавцов. Лейблы обычно требовали от музыкантов предоставления им прав на мастер-записи «на неограниченный срок».[4] С другой стороны, владение музыкальным произведением называется правами на публикацию, которые охватывают тексты песен до того, как они стали звукозаписью, — их мелодии, ноты, композицию и инструментальные аранжировки. Авторы песен обычно владеют правами на публикацию и называются «издателями» музыки..[1]

КонтекстПравить

Тейлор Свифт — американская певица и автор песен из Вайомиссинга, штат Пенсильвания. В 2003 г. в возрасте 13 лет она посетила крупные звукозаписывающие компании в Нашвилле, штат Теннесси,[5] для заключения контракта на издание её музыки, но получила отказы.[6] В 2004 году Свифт исполнила оригинальные песни на шоукейсе RCA Records и получила контракт на развитие артиста, после чего она переехала в Нэшвилл и работала с опытными авторами песен Мьюзик-Роу, такими как Трой Верджес, Бретт Биверс, Бретт Джеймс, Мак Маканалли и братья Уоррен.[7][8] В 2005 году она стала самой молодой артисткой (15 лет), подписавшей контракт с издательским лейблом Sony / ATV Tree,[9] но покинула принадлежащую Sony RCA Records из-за опасений, что «сделки по разработке могут отложить артистов на полку».[10][11]Позже, в 2005 году, Свифт участвовала в отраслевой демонстрации в кафе Bluebird в Нэшвилле, где её заметил руководитель DreamWorks Records Скотт Борчетта, у которого была идея основать свой собственный независимый лейбл.[12] В конце концов, Свифт подписал 13-летний контракт на запись с новым лейблом Борчетты в Нэшвилле Big Machine Records. Сделка дала Big Machine право собственности на мастер-записи первых шести альбомов Свифта в обмен на денежный аванс.[2]

С 2006 по 2017 год Свифт выпустила на Big Machine шесть студийных альбомов: Taylor Swift (2006), Fearless (2008), Speak Now (2010), Red (2012), 1989 (2014) и Reputation (2017), каждый из которых оказался коммерчески успешным[13] и сделали Свифта одним из самых успешных музыкальных исполнителей в истории.[14] Хотя мастер-записи принадлежали Big Machine, Свифт сохранила за собой права на публикацию альбомов из-за того, что она была основным автором всех песен, выпущенных ею на лейбле. Это позволило бы ей перезаписывать песни в будущем, если она того пожелает, в соответствии с соглашением между артистом и лейблом, которое ограничивает исполнителя от перезаписывания песни в течение фиксированного периода времени; Свифт не смогла бы перезаписать свою музыкальную работу, если бы она не была автором песен.[15][1]

В августе 2018 года, согласно Billboard, поверенный Свифт Дональд Пассман и её команда менеджеров предложили Big Machine Label GroupШаблон:NoteTag продать мастер-записи обратно певице, поскольку срок их контракта заканчивался; представители лейбла в ответ соглашались при условии, что она продлит свой контракт с Big Machine, согласившись выпустить больше альбомов под маркой лейблом в течение следующего десятилетия. Обе стороны так и не пришли к соглашению.[16]

В конце концов, срок действия контракта Свифт с Big Machine Records истек в ноябре 2018 года, после чего она подписала новый контракт с принадлежащим Universal Music Group нью-йоркским лейблом Republic Records. Variety сообщала, что каталог Свифт риносил около 80 % доходов Big Machine..[17] Свифт сообщила о переговорах в рамках своего контракта: любая продажа акций Universal в Spotify приводила к безвозмездной передаче акций всем артистам Universal.[13] Контракт также позволял Свифт начиная с её седьмого студийного альбома Lover (2019), полностью владеть выпускаемыми лейблом альбомами, как мастерами, так и правами на публикацию.[3] и, как сообщает Forbes, предложил гонорар в размере 50 % или более по сравнению с 10-15 %, которые певице «вероятно» давал Big Machine.[18]

КонфликтПравить

Покупка Big Machine Скоттом БрауномПравить

В июне 2019 года The Wall Street Journal, а за ним и другие основные СМИ, сообщили, что холдинговая компания менеджера из сферы шоу-бизнеса Скотта Брауна (сотрудничавшего с Джастином Бибером, Арианой Гранде, Деми Ловато и Канье Уэстом)[3][19]"Ithaca Holdings LLC." приобрела Big Machine Label Group за примерно 330 млн долл.[20][21] Покупка охватывала все аспекты бизнеса Big Machine, включая список её клиентов, сделки по дистрибуции, издательские права и мастер-записи,[21] и была профинансирована владевшими пакетами акций в «Ithaca» американскими частными инвестиционными компаниями, такими как Carlyle Group, 23 Capital и Soros Fund Management.Шаблон:NoteTag В совместном заявлении компании заявили, что выкуп «создает один из самых мощных лейблов, управленческих, потоковых, издательских и медиа-компаний, объединяя услуги, артистов, руководителей и опыт».[21] В рамках приобретения право собственности на все мастер-записи и авторские права, принадлежащие Big Machine, включая права на первые шесть студийных альбомов Свифт перешли к Брауну.[3] Борчетта вошел в совет директоров «Ithaca» и приобрёл её миноритарный пакет акций, оставшись президентом и генеральным директором Big Machine.[21]

Реакция СвифтПравить

30 июня 2019 года Big Machine объявила в социальных сетях о покупке группы лейблов Брауном, Свифт в тот же день осудила это приобретение на Tumblr. Она заявила, что годами пыталась купить свои мастер-записи, но ей не давали шанса, если-бы только она не подписала ещё один контракт, который требовал от неё создания ещё шести альбомов на этом лейбле в обмен на мастер-записи первых шести альбомов, что, по её мнению, было «неприемлемо». Хотя она знала, что Big Machine выставлена на продажу, она сказала, что не знала, что Браун, которого она назвала «непрекращающимся хулиганом-манипулятором», станет покупателем: «По сути, мое музыкальное наследие вот-вот попадет в чьи-то руки. кто пытался его разобрать».[2] Она подчеркнула участие Брауна в создании видеоклипа конфликтовавшего с ней Уэста на его сингл 2016 года «Famous», который она описала как «музыкальное порно-видео мести, в котором [ее] тело обнажают».[3] Свифт также утверждал, что Браун повлиял на жену рэпера Ким Кардашьян, чтобы организовать «незаконно записанный» фрагмент телефонного разговора Свифта с Уэстом, и что «два клиента [Брауна]» вступили в сговор, чтобы запугивать Свифт в Интернете, ссылаясь на снимок экрана FaceTime с изображением Бибера, Уэста и Брауна, опубликованный в Instagram Бибера после того, как Кардашьян опубликовала фрагмент.[22][23] Свифт обвинила Борчетту в предательстве своей лояльности за продажу мастер-записей Брауну, несмотря на то, что он знал о роли Брауна в запугивании девушки.[13] Пассман утверждал, что Борчетта никогда не давала Свифт «возможности купить своих мастеров или лейбл напрямую с чеком, как [Борчетта] сейчас, по-видимому, делает для других»..[24]

Ответ БорчеттыПравить

В ответ Борчетта опубликовал на веб-сайте Big Machine сообщение в блоге под названием «Пришло время для правды»..[13] 25 июня 2019 года акционеры Big Machine и Ithaca Holdings, принадлежащая Braun, провели телефонный разговор по поводу сделки. Хотя отец Свифта Скотт был одним из миноритарных акционеров лейбла c 4 % акций,[2] он не присоединился к переговорам из-за «очень строгого» соглашения о неразглашении. Последний звонок состоялся 28 июня, когда интересы Скотта Свифта представлял юрист из управляющей компании Свифт 13 Management.[13] Борчетта сказал, что он написал Свифт 29 июня, утверждая, что она заранее знала о сделке с Брауном.[25] Он отрицал, что Свифт был враждебен по отношению к Брауну,[26] и опубликовал текстовое сообщение, которое, как он утверждал, Свифт отправило ему перед подписанием контракта с Republic Records. В нём певица сказала, что примет ещё один семилетний контракт с Big Machine при условии, что станет владельцем своих аудиовизуальных работ. Борчетта согласился, но попросил десятилетний контракт. Подлинность сообщения не подтверждена.[13]

ПоследствияПравить

Продажа мастер-записей ShamrockПравить

В октябре 2020 года Браун за 405 млн. долл. продал мастер-записи, связанные видео и артворки принадлежащей потомкам Уолта Диснея американской частной инвестиционной компании Shamrock Holdings.Шаблон:NoteTagШаблон:NoteTag[27] Свифт заявила, что пыталась вести переговоры с Брауном, но он предложил ей шанс выкупить мастер-записи обратно только в том случае, если она подпишет «железный» договор о неразглашении, который позволял ей говорить о Брауне только положительно во время процесса; она отказалась.[28][29] Она также утверждала, что Браун поручил Шемроку не уведомлять ее о продаже, пока она не будет завершена,[30] и что она также отклонила предложение Shamrock стать долевым партнером на том основании, что Браун и "Ithaca" продолжат получать финансовую выгоду от её работ.[31] Свифт решила придерживаться своего первоначального решения и начала процесс перезаписи в ноябре 2020 года.[32] В ответ инвестиционаня компания опубликовал заявление: «Мы сделали эти инвестиции, потому что верим в огромную ценность и возможности, связанные с работой [Свифт]. Мы полностью уважаем и поддерживаем ее решение, и, хотя мы надеялись стать официальным партнером, мы также знали [что предприятие Свифта по перезаписи] было возможным исходом, который мы рассматривали».[31]

Расследования СМИПравить

16 ноября 2020 г. Variety со ссылкой на инсайдеров оценило стоимость мастер-записей Тейлор Свифт в 450 млн долл. с учётом определённых доходов.[33] Согласно публикации Financial Times за ноябрь 2021 года, Браун считал, что Свифт «просто блефует» по поводу перезаписи. Газета заявила, что после покупки Big Machine Браун начал искать покупателей для мастер-записей бэк-каталога Свифт, и что он и соинвесторы сказали потенциальным покупателям, что Свифт на самом деле не будет перезаписывать альбомы, назвав её объявление «пустой» угрозой; Браун также сказал покупателям, что сообщения Свифта о споре приведут только к большей огласке, увеличив прослушивание и покупку песен и альбомов в интернете. Financial Times также утверждала, что сделка между Брауном и Shamrock включала «выручку после покупки для Брауна и Carlyle Group, если продажи и потоковое прослушивание достигнут определённых целей».[34] 10 декабря 2021 года The New York Times опубликовала материал, по которому Carlyle Group связалась с Брауном и призвала его заключить соглашение о прекращении огня со Свифт, например, создав совместное предприятие для предотвращения перезаписи старых работ; согласно источникам издания фирма «недовольна тем, что её втягивают в спор таким публичным образом».[35]

Business Insider в марте 2022 г. опубликовал расследование, по которому одной из многих причин негативного отношения Свифт к покупке мастер-записей Брауна является его плохое отношение к отношениям между Джастином Бибером и Селеной Гомес, которая является одним из ближайших друзей Свифт и наоборот.Шаблон:NoteTag Также издание обвинило Брауна в управлением новостными отделами нескольких СМИ и рядом блогов.[36]

ПримечанияПравить

  1. ↑ 1 2 3 Kim, Kyle. We Compared 'Taylor's Version' Songs With the Original Taylor Swift Albums (November 8, 2021). Дата обращения: 9 ноября 2021.
  2. ↑ 1 2 3 4 Finnis, Alex. Taylor Swift masters: The controversy around Scooter Braun selling the rights to her old music explained (November 17, 2020). Дата обращения: 13 февраля 2021.
  3. ↑ 1 2 3 4 5 Grady, Constance The Taylor Swift/Scooter Braun controversy, explained  (неопр.). Vox (1 июля 2019). Дата обращения: 23 августа 2019. Архивировано 11 февраля 2020 года.
  4. ↑ Glynn, Paul Taylor Swift v Scooter Braun: Is it personal or strictly business  (неопр.). BBC (1 июля 2019). Дата обращения: 13 февраля 2021. Архивировано 13 февраля 2021 года.
  5. ↑ News : CMT Insider Interview: Taylor Swift (Part 1 of 2)  (неопр.). Country Music Television (26 ноября 2008). Дата обращения: 1 июля 2012. Архивировано 23 января 2015 года.
  6. ↑ Malec, Jim. Taylor Swift: The Garden In The Machine, American Songwriter (May 2, 2011). Дата обращения: 21 мая 2012.
  7. ↑ Taylor Swift: The Garden In The Machine, American Songwriter (May 2, 2011). Дата обращения: 21 мая 2012.
  8. ↑ Songwriter Taylor Swift Signs Publishing Deal With Sony/ATV  (неопр.). Broadcast Music, Inc. (12 мая 2005). Дата обращения: 20 апреля 2012. Архивировано 4 декабря 2012 года.
  9. ↑ DeLuca, Dan Focused on 'great songs' Taylor Swift isn't thinking about 'the next level' or Joe Jon as gossip  (неопр.). Philadelphia Daily News 1 (11 ноября 2008). Дата обращения: 17 апреля 2012. Архивировано 18 ноября 2012 года.
  10. ↑ Willman, Chris (July 25, 2007). “Getting to know Taylor Swift”. Entertainment Weekly. Архивировано из оригинала May 24, 2022. Дата обращения January 25, 2022. Используется устаревший параметр |url-status= (справка)
  11. ↑ Morris, Edward When She Thinks 'Tim McGraw', Taylor Swift Savors Payoff: Hardworking Teen to Open for George Strait Next Year  (неопр.). Country Music Television (1 декабря 2006). Дата обращения: 11 марта 2010. Архивировано 26 июня 2015 года.
  12. ↑ Rapkin, Mickey (July 27, 2017). “Oral History of Nashville's Bluebird Cafe: Taylor Swift, Maren Morris, Dierks Bentley & More on the Legendary Venue”. Billboard. Архивировано из оригинала July 29, 2017. Дата обращения February 12, 2022. Используется устаревший параметр |url-status= (справка)
  13. ↑ 1 2 3 4 5 6 Spanos, Brittany (July 1, 2019). “Taylor Swift vs. Scooter Braun and Scott Borchetta: What the Hell Happened?”. Rolling Stone. Архивировано из оригинала March 3, 2021. Дата обращения February 13, 2021. Используется устаревший параметр |url-status= (справка)
  14. ↑ Ошибка в сносках?: Неверный тег <ref>; для сносок :28 не указан текст
  15. ↑ Ошибка в сносках?: Неверный тег <ref>; для сносок :1 не указан текст
  16. ↑ Newman, Melinda (July 2, 2019). “Taylor Swift's Attorney Says Singer Never Had a Chance to 'Outright' Buy Back Her Masters From Big Machine”. Billboard. Архивировано из оригинала March 10, 2022. Дата обращения March 10, 2022. Используется устаревший параметр |url-status= (справка)
  17. ↑ Willman, Chris (August 27, 2018). “Taylor Swift Stands to Make Music Business History as a Free Agent”. Variety. Архивировано из оригинала August 29, 2018. Дата обращения February 13, 2021. Используется устаревший параметр |url-status= (справка)
  18. ↑ Freeman, Abigail. “Taylor Swift Is 'Free' Again, But Just How Much Is Her 'Fearless' Strategy Worth?”. Forbes. Архивировано из оригинала April 29, 2022. Дата обращения April 29, 2022. Используется устаревший параметр |url-status= (справка)
  19. ↑ Acevedo, Angélica. Talent manager Scooter Braun is in a very public feud with Taylor Swift. Here are 29 of his biggest clients.. Дата обращения: 12 февраля 2022.
  20. ↑ Christman, Ed (June 30, 2019). “Scooter Braun Acquires Scott Borchetta's Big Machine Label Group, Taylor Swift Catalog For Over $300 Million”. Billboard. Архивировано из оригинала February 13, 2021. Дата обращения February 13, 2021. Используется устаревший параметр |url-status= (справка)
  21. ↑ 1 2 3 4 Ingham, Tim Big Machine Label Group (and its Taylor Swift albums) acquired by Scooter Braun's Ithaca Holdings  (неопр.) (30 июня 2019). Дата обращения: 14 апреля 2022. Архивировано 14 июня 2022 года.
  22. ↑ Cranley, Ellen. Taylor Swift said she's 'sad and grossed out' that 'bully' Scooter Braun now owns all of her past music (June 30, 2019). Дата обращения: 4 февраля 2022.
  23. ↑ “Justin Bieber Asks 'Taylor Swift What Up' in Pic With Kanye West”. Billboard. August 2, 2016. Архивировано из оригинала February 4, 2022. Дата обращения February 4, 2022. Используется устаревший параметр |url-status= (справка)
  24. ↑ Cullins, Ashley "She Has No Legal Recourse": Why Taylor Swift Won't Sue Scooter Braun to Get Her Masters  (неопр.). The Hollywood Reporter (2 июля 2019). Дата обращения: 11 марта 2022. Архивировано 11 марта 2022 года.
  25. ↑ Taylor Swift's Feud With Scooter Braun Spotlights Musicians' Struggles to Own Their Work (July 1, 2019). Дата обращения: 13 февраля 2021.
  26. ↑ Taylor Swift, Scooter Braun feud ramps up as texts leak and stars take sides  (неопр.). The New Zealand Herald (2 июля 2019). Дата обращения: 13 февраля 2021. Архивировано 18 апреля 2021 года.
  27. ↑ Knopper, Steve (August 17, 2022). “How a Kid Flick Got Taylor Swift to Remake a Previously Off-Limits Song”. Billboard. Архивировано из оригинала August 18, 2022. Дата обращения August 18, 2022. Используется устаревший параметр |url-status= (справка)
  28. ↑ Beumont-Thomas, Ben Taylor Swift criticises Scooter Braun after $300m masters sale  (неопр.). The Guardian (17 ноября 2020). Дата обращения: 18 ноября 2020. Архивировано 18 ноября 2020 года.
  29. ↑ Henini, Janine Women Changing the Music Industry Today: 'I Deserve the Spotlight'  (неопр.). People (16 марта 2022). Дата обращения: 18 марта 2022. Архивировано 18 марта 2022 года.
  30. ↑ Hirwani, Peoni. Taylor Swift's Wildest Dreams could overthrow the original version on UK chart, The Independent (September 21, 2021). Дата обращения: 22 сентября 2021.
  31. ↑ 1 2 Taylor Swift Denounces Scooter Braun as Her Catalog Is Sold Again (November 17, 2020). Дата обращения: 17 ноября 2020.
  32. ↑ Willman, Chris (November 16, 2020). “Taylor Swift Confirms Sale of Her Masters, Says She Is Already Re-Recording Her Catalog”. Variety. Архивировано из оригинала November 17, 2020. Дата обращения November 18, 2020. Используется устаревший параметр |url-status= (справка)
  33. ↑ Ошибка в сносках?: Неверный тег <ref>; для сносок :15 не указан текст
  34. ↑ Nicolaou, Anna. Taylor Swift's battle to shake off the suits, Financial Times (November 11, 2021). Дата обращения: 5 декабря 2021.
  35. ↑ Ошибка в сносках?: Неверный тег <ref>; для сносок :11 не указан текст
  36. ↑ Silman, Anna. The many faces of Scooter Braun, Business Insider (March 1, 2022). Дата обращения: 1 марта 2022.
Источник — https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=Конфликт_Тейлор_Свифт_и_Big_Machine_Records&oldid=129555480