Композитный ордер

Композитный ордер (итал. ordine composito, от лат. compositus — составной, сложный)— архитектурный ордер, возникший в Древнем Риме. Представляет собой сочетание элементов ионического и коринфского ордеров — в капители композитного ордера используются как волюты, так и орнамент в виде листьев аканта. Другие названия — римский, составной, или сложный, ордер.

Древние римляне в стремлении к большей пышности, торжественности и помпезности архитектуры, предпочитая всем другим наиболее декоративный из греческих ордеров — коринфский, решили усложнить и его. Взяв за основу «колокол» коринфской капители, вместо третьего, верхнего ряда аканта они поместили по углам четыре волюты ионической капители. Композитный ордер не упоминается в трактате Витрувия «Десять книг об архитектуре» (13 год до н. э.). В классическом труде О. Шуази он также не рассматривается^[1], а в других источниках по теории классических архитектурных форм представлен исключительно в качестве разновидности коринфского. Отчасти это объясняется тем, что пропорции колонны, базы, капители, антаблемента и постамента композитного ордера идентичны пропорциям коринфского^[2].

Римляне стали усложнять композитную капитель диковинными скульптурными деталями с изображениями грифонов, кентавров, гиппокампов. Если коринфская капитель напоминает букет, или корзину с листьями, то композитную можно назвать соединением ботанического сада и бестиария (зверинца) в одной корзине. Древнеримские архитекторы также использовали позолоту и роспись, отдельные детали делали из позолоченной бронзы и прикрепляли к колоколу капители^[3]. Один из ранних примеров применения композитного ордера в архитектуре — Триумфальная арка Тита на Римском форуме (81—82 г. н. э.).

В эпоху итальянского Возрождения Себастьяно Серлио в книге «Общие правила архитектуры» (итал. Regole generali d'architettura) (1537), а затем Джакомо Бароцци да Виньола в трактате «Правило пяти ордеров архитектуры» (1562) включили композитный ордер в число пяти классических: дорический, тосканский, ионический, коринфский и композитный. В трактате Виньолы композитный ордер по пропорциям идентичен коринфскому, отличается только капителью и антаблементом^[4]. Андреа Палладио в трактате «Четыре книги об архитектуре» (1570) показал антаблемент композитного ордера с выпуклым фризом.

В эпоху барокко и маньеризма композитный ордер наряду с коринфским был особенно популярен. В период неоклассицизма второй половины XVIII века композитный ордер как излишне помпезный использовали редко. Однако в период историзма и формирования неостилей: второго ампира, необарокко и неоренессанса, композитный ордер снова оказался востребованным.

ГалереяПравить

Архитектурные ордеры. Композитный ордер в нижнем ряду справа
Дж.Б.Виньола. Правило пяти ордеров архитектуры. 1562. Композитный ордер
А. Палладио. Четыре книги об архитектуре. 1570. Композитный ордер

См. такжеПравить

ПримечанияПравить

↑ Шуази О. История архитектуры. — В 2-х томах, 1899; русский перевод 1910, 1935)
↑ Михаловский И. Б. Теория классических архитектурных форм. — М.: Изд-во Всесоюзной Академии архитектуры, 1937. — С. 80
↑ Власов В. Г.. Композитная капитель, композитный ордер // Власов В. Г. Новый энциклопедический словарь изобразительного искусства. В 10 т. — СПб.: Азбука-Классика. — Т. IV, 2006. — С. 564
↑ Джакомо Бароццио да Виньола. Правило пяти ордеров архитектуры. Перевод А. Г. Габричевского; Комментарий Г. Н. Емельянова. — М. : Изд-во Всесоюзной Академии архитектуры, 1939

[1] Шуази О. История архитектуры. — В 2-х томах, 1899; русский перевод 1910, 1935)

[2] Михаловский И. Б. Теория классических архитектурных форм. — М.: Изд-во Всесоюзной Академии архитектуры, 1937. — С. 80

[3] Власов В. Г.. Композитная капитель, композитный ордер // Власов В. Г. Новый энциклопедический словарь изобразительного искусства. В 10 т. — СПб.: Азбука-Классика. — Т. IV, 2006. — С. 564

[4] Джакомо Бароццио да Виньола. Правило пяти ордеров архитектуры. Перевод А. Г. Габричевского; Комментарий Г. Н. Емельянова. — М. : Изд-во Всесоюзной Академии архитектуры, 1939

[1]

[2]

[3]

[4]