![]()
Кайе дю синема
«Кайе́ дю синема́» (фр. Les Cahiers du cinéma, «Кинематографические тетради») — французский журнал о кино, основанный в 1951 году Андре Базеном, Жаком Дониоль-Валькрозом и Жозеф-Мари Ло Дюка. Корпус
[
что?] первых авторов составили члены киноклубов Латинского квартала и «Объектив 49» (в их числе — Жан Кокто, Робер Брессон, Александр Астрюк).
| Специализация |
|
|---|---|
| Периодичность |
|
| Язык |
|
| Главный редактор |
|
| Учредители |
|
| Страна |
|
| Издатель |
|
| Дата основания |
|
| ISSN печатной версии | 0008-011X |
| Веб-сайт |
|
![]()
![]()
История![]()
Править
В ранней истории журнала принято разделять периоды, когда кресло главного редактора занимали Базен (1951—1958), Эрик Ромер (1958—1963) и Жак Риветт (1963—1965). «Золотым веком» издания были годы, когда им руководил Ромер. Мишенью нападок молодых киноведов в эти годы сделались заполонившие французские кинотеатры экранизации классиков национальной литературы. Недоброжелателями журнал был прозван по цвету обложки «кайе жон» — «жёлтыми тетрадями», в которых «злословят желторотые юнцы» и которым место в «жёлтом доме»[2].
Со 2-й половины 1960-х годов популярность издания неуклонно падает, оно становится убыточным. В середине 1970-х произошла смена редакционного состава. Тогда в него входили кинокритик Серж Даней, журналист Серж Тубиана
(фр.)
(
рус., режиссёр Тьерри Жус, историк Шарль де Бак, историк кино Антуан Тессон. От модернизма ранних 1960-х журнал развернулся в сторону диалектического материализма.
В 1988 издательство «Létoile», публикующее «Кайе дю синема», было выкуплено пресс-группой «Монд». Попытки завлечь новые поколения читателей привели к расколу редакции. Журнал приветствовал ростки постмодерна в современном французском кино, восхвалял работы таких молодых режиссёров, как Леос Каракс. В 1990-е гг. журнал стал публиковать обзоры реалити-шоу и видеоигры, что повлекло за собой отток читательской аудитории, ориентированной в первую очередь на кино.
В 2003 ежедневная вечерняя газета леволиберальных взглядов «Монд» полностью взяла шефство над «Кайе дю синема» и назначила главным редактором журнала Жана-Мишеля Фродона, который прежде заведовал разделом этой газеты о кино. Через 6 лет журнал был выкуплен ведущим свою историю с 1923 года британским издательством «Phaidon Press
(англ.)
(
рус.», которое ориентируется на изобразительные искусства (живопись, архитектуру, фотографию).
![]()
![]()
Политика журнала![]()
Править
В 1950-е годы молодёжь требовала обращения режиссёров к животрепещущим темам современности. Как о «струе свежего воздуха из-за океана» Риветт писал о голливудских фильмах Хичкока и Ланга. Астрюк призывал молодых режиссёров сделать из кинокамеры такой же инструмент («камера-перо
(фр.)
(
рус.») выражения авторской индивидуальности, каким для писателя является перо .
В истории кинематографа «Кайе дю синема» 1950-х годов остался как «инкубатор» французской новой волны. Почти все крупные представители этого движения — от Годара и Трюффо до Ромера и Шаброля — начинали как кинокритики на страницах этого издания. В 1954 году Трюффо впервые сформулировал в статье «Некоторые тенденции во французском кино» учение об авторском кино. Он писал о режиссёре как о полноправном авторе картины, который должен контролировать весь процесс создания фильмов.
В своих статьях авторы «Кайе дю синема» предлагали новые принципы кинокритики и теории кино, писали разгромные статьи на большинство французских картин и как о глотке свежего воздуха отзывались об американском кинематографе. Кинематографисты «папиного кино» возненавидели «банду выскочек»[3], писавших для журнала. Пресса шумела. Ворчали на «Кайе дю синема» как и мелкие газетёнки, так и крупные конкурирующие издания о кино[4].
![]()
![]()
См. также![]()
Править
- «Позитив» — французский киножурнал, позиционирующий себя как противовес «Кайе дю синема»
- Sight & Sound — специализированный британский журнал о кино
- 10 лучших фильмов года и десятилетия по мнению «Кайе дю синема» (англ.)
![]()
![]()
Примечания![]()
Править
↑
Itzkoff, Dave (9 February 2009) Cahiers Du Cinéma Will Continue to Publish Архивная копия от 28 июля 2019 на Wayback Machine The New York Times
↑
Французская «новая волна» как синтез кинематографа и авангарда
(рус.). www.patefonskver.ru. Дата обращения: 12 сентября 2017. Архивировано 28 августа 2017 года.
↑
«Банда Шерера» — так называли группу молодых критиков, будущих именитых режиссёров Новой волны, писавших в «Кайе дю синема». Так как её лидером считался Эрик Ромер, настоящее имя которого — Жан-Мари Морис Шерер.
↑
Студийные кинематографисты по цвету его обложек называли журнал жёлтым, что звучит примерно как «Кайе жён», то есть «жёлтыми тетрадями», в которых «злословят желторотые юнцы», которым место в «жёлтом доме».
![]()
![]()
Литература![]()
Править
Де Бек, Антуан; Тубиана, Серж. Франсуа Трюффо = François Truffaut / Пер. с фр. С. Козина. — М.: Rosebud Publishing, 2020. — 848 с. — ISBN 978-5-905712-47-0.
- Трофименков М. С. Серж Тубиана, главный редактор «Кайе дю синема» // Сеанс. — 1991. — № 3.
- Главный редактор Cahiers du Cinema Жан-Филипп Тессе об эволюции своего журнала и кинокритики в целом // Сеанс, 2014