История Константина

История Константина — серия гобеленов, эскизы для которых были выполнены фламандским художником Питером Паулем Рубенсом и итальянским живописцем Пьетро да Кортона, изображающая различные сцены из жизни римского императора Константина Великого (306 — 337). В 1622 году Рубенс нарисовал первые 12 эскизов, которые были использованы как образцы, а сами гобелены были изготовлены в мастерской ткачей Марка де Комана (фр. Marc de Comans (1563 — до 1650) и Франсуа де ла Планша (нидерл. Franz van den Planken, фр. François de La Planche) (1573 — 1627), расположенной в предместье Сен-Марсель^[fr] Парижа в 1625 году. В процессе изготовления на основе небольших эскизов, длина стороны которых, вероятно, не превышала метра, были созданы роскошные изделия из шерстяных, шёлковых и серебряных нитей. В 1630 году Пьетро да Кортона нарисовал пять дополнительных эскизов, гобелены по которым были сотканы в мастерской кардинала Франческо Барберини в 1630-х годах.

История созданияПравить

Считается, что Рубенс был выбран для этого предприятия по совету барона де Вика, посла эрцгерцога Альбрехта в Париже^[1]

История взаимоотношений Рубенса с французской королевой-матерью Марией Медичи, по заказу которой были выполнены эскизы, начались задолго до этого. Рубенс находился в свите мантуанского герцога Винченцо Гонзага, супруга которого Элеонора приходилась сестрой Марии, на церемонии заочного венчания тосканской принцессы в 1600 году.

Эскизы Рубенса к «Истории Константина» тесно связаны с монументальной серией полотен, выполненных им для Люксембургского дворца королевы Марии. Рубенс был вызван в Париж королевой-матерью в 1622 году с целью обсуждения условий выполнения работ по украшению двух галерей, одна из которых должна была быть посвящена самой королеве, а другая её покойному мужу Генриху IV. Первая серия была завершена и теперь находится в Лувре, а вторая осталась незаконченной. Именно во время этого первого визита художника в Париж (январь-февраль 1622 года) возникла идея создать эскизы для посвящённых императору Константину шпалер^[2]. Очевидно, был заключен договор на создание эскизов, однако он не сохранился. Считается, что заказчиком выступил король Людовик XIII, выступая в качестве частного коллекционера либо покровителя ткацкой мастерской в предместье Сен-Мармель. Переписка Рубенса, датированная периодом вскоре после визита в Париж указывает на возникшие между ним и совладельцами мастерской, Франсуа де ла Планшем и Марком Команом, тесные взаимоотношения. Это также подтверждается письмом Фабри де Пейреска Рубенсу от июля того же года^[3].

Первые четыре эскиза прибыли в Париж 24 ноября 1622 года («Битва у Мульвийского моста», «Константин побеждает Лициния в сухопутной битве», «Крещение Константина» и «Явление Константину монограммы Христа»). По свидетельству Пейреска, наибольшее восхищение вызвал эскиз, изображающий сцену крещения императора^[4]. Оставшиеся эскизы прибыли в Париж в начале января 1623 года. Всего Рубенс нарисовал 13 эскизов, на основе которых было изготовлено 12 шпалер. Эскиз «Триумф Рима» не был использован, а последний, «Смерть Константина», был нарисован позже остальных, до 1625 года^[5].

После окончательного формирования набора эскизов, для ткацких станков были изготовлены полноразмерные картоны, использовавшиеся не только для производства оригинальных шпалер, вошедших в коллекцию Кресса^[en] — Барберини, но и более поздних серий. Картоны были выполнены работником мастерской и перечислены в инвентарной описи 1627 года с оценочной стоимостью 500 ливров, тогда как оригиналы Рубенса были оценены в 1200 ливров^[6]. В отличие от более своих поздних своих серий, «Триумф Евхаристии» и «История Ахилла», Рубенс в данном случае не создавал дизайна окантовок и он был разработан в мастерской Комана и де ла Планша^[7].

Продолжая работу над галереей Медичи, Рубенс дважды, в июне 1623 года и в феврале 1625 года, приезжал в Париж, где, как считается, посетил ткацкую мастерскую и проверил ход работ над шпалерами. Возможно, в свой второй визит Рубенс застал прибытие в город 21 мая папского легата Франческо Барберини, прибывшему с целью урегулирования конфликта вокруг Вальтеллины. Переговоры происходили тяжело и продлились до сентября. Вечером 20 сентября, возвращаясь после личной аудиенции у короля, кардинал неожиданно обнаружил в своих покоях шпалеры, значительная стоимость которых^{[прим. 1]} ему сразу стала очевидно. Кардинал принял подарок только после некоторых колебаний, о которых сообщил в своём отчёте. В подарок вошло 7 предметов, поскольку, вероятно, к тому моменту остальные не были готовы^[8].

По возвращении в Рим кардинал приступил к организации собственной ткацкой мастерской. Уже в сентябре 1627 года в итал. Arazzia Barberini были созданы первые эскизы, а в 1630 году появились планы по продолжению серии «История Константина». В это время Барберини запрашивал информацию от парижских и европейских ткачей, выясняя разнообразные технологические вопросы. Мастерская Комана предложила ему докупить пять оставшихся панелей серии меньшего размера по той же цене за штуку, которую в своё время заплатил король. В результате кардинал решил обойтись собственными силами. Среди тем пяти новых шпалер одна, относящаяся к явлению Константину монограммы Христа, повторяла тему первой части серии. Автором эскизов стал Пьетро да Кортона, работавший перед этим над первыми изделиями мастерской Барберини^[9]. Новая серия включила также множество декоративных панелей меньшего размера. От подготовительных работ сохранился только один эскиз, хранящийся в настоящее время в галерее Уффици. За основу дизайна окантовки был взят парижский образец с заменой французской королевской геральдической символики на герб рода Барберини, золотую пчелу на лазоревом поле^[10]. Работа над основными и наддверными панелями, также посвящёнными Константину, были завершены в 1641 году^[11].

ГобеленыПравить

По эскизам РубенсаПравить

№	Эскиз	Описание	Примечание
1		Свадьба Константина	Свадьба Константина
«Свадьба Константина» (Le mariage de Constantin)
47.3 x 64.4 см Частная коллекция	485.14 x 608.33 см Филадельфия, Художественный музей
2		Явление Константину монограммы Христа	Явление Константину монограммы Христа
«Явление Константину монограммы Христа» (L'apparition a Constantin de monogramme du Christ)
46.2 x 56 см Филадельфия, Художественный музей	Париж, Мобилье Насьональ^[fr]
3		Лабарум	Лабарум
«Лабарум» (Le Labarum)
35.4 x 27.5 см Частная коллекция	Париж, Мобилье Насьональ
4		Битва у Мульвийского моста	Битва у Мульвийского моста
«Битва у Мульвийского моста» (La bataiile de Constantin contre Maxence)
36.83 x 63.5 см Лондон, Собрание Уоллеса	485.14 x 744.22 см

По эскизам да КортонаПравить

ПримечанияПравить

Комментарии

↑ Королём было заплачено по 70 ливров за квадратный локоть^[8].

Источники и использованная литература

↑ Rooses, Ruelens, 1898, pp. 323-324.
↑ Dubon, 1964, p. 4.
↑ Dubon, 1964, p. 5.
↑ Dubon, 1964, p. 6.
↑ Dubon, 1964, pp. 9-10.
↑ Dubon, 1964, p. 10.
↑ Dubon, 1964, p. 11.
↑ ¹ ² Dubon, 1964, p. 12.
↑ Dubon, 1964, p. 14.
↑ Dubon, 1964, p. 18.
↑ Dubon, 1964, p. 22.

ЛитератураПравить

на английском языке

Brosen K. Who Commissioned Rubens's "Constantine" Series? A New Perspective: The Entrepreneurial Strategy of Marc Comans and François de la Planche // Simiolus: Netherlands Quarterly for the History of Art. — 2007/2008. — Вып. 33, № 33. — С. 166–182.
Dubon D. Tapestries. The History of Constantine the Great. — Phaidon Press, 1964. — 152 p. — (Complete catalogue of Samuel H. Kress collection).

на французском языке

Rooses M. L'oeuvre de P.P. Rubens : histoire et description de ses tableaux et dessins, phototypies. — Anvers, 1890. — 515 p.
Correspondance de Rubens et documents épistolaires concernant sa vie et ses œuvres / Rooses M., Ruelens Ch.. — Anvers, 1898. — 476 p. — (Codex diplomaticus rubenianus).

[9] Королём было заплачено по 70 ливров за квадратный локоть^[8].

[_5a47bd269481365c-1] Rooses, Ruelens, 1898, pp. 323-324.

[_f116d40cfa5e15cf-2] Dubon, 1964, p. 4.

[_f116d40cfa5e15ce-3] Dubon, 1964, p. 5.

[_f116d40cfa5e15cd-4] Dubon, 1964, p. 6.

[_dd6e2b51402ebc30-5] Dubon, 1964, pp. 9-10.

[_07e01c0d6ddf060e-6] Dubon, 1964, p. 10.

[_07e01c0d6ddf060f-7] Dubon, 1964, p. 11.

[_07e01c0d6ddf060c-8] ¹ ² Dubon, 1964, p. 12.

[_07e01c0d6ddf060a-10] Dubon, 1964, p. 14.

[_07e01c0d6ddf0606-11] Dubon, 1964, p. 18.

[_07e01b0d6ddf04b9-12] Dubon, 1964, p. 22.

[1]

[2]

[3]

[4]

[5]

[6]

[7]

[прим. 1]

[8]

[9]

[10]

[11]