Мастер-позитив

Мастер-позитив, промежуточный позитив, интерпозитив, лаванда (англ. Master Positive — MP, Duplicate Positive — DP, Intermediate Positive — IP) — промежуточная позитивная копия кинофильма, получаемая в процессе контратипирования при оптической технологии кинопроизводства^[1]^[2]. Промежуточный позитив предназначен для получения дубльнегативов, с которых производится тиражирование фильмокопий^[3]. Изготавливается на киностудии непосредственно со смонтированного оригинального негатива после утверждения контрольного позитива и окончательной цветоустановки.

Кинокопировальный аппарат «25НТК—1» для прерывистой контактной печати совмещённых мастер-позитивов и монтажных фильмокопий. Неэкспонированная киноплёнка из рулона A проходит через пульсирующий фильмовый канал 1, в котором вместе с прижатым к ней негативом изображения из рулона C прерывисто перемещается скачковым барабаном 2 мальтийского механизма. Копировальный свет от лампы 5 регулируется световым паспортом 4 и в моменты перемещения киноплёнок перекрывается обтюратором 3. После печати изображения киноплёнка поступает в звукоблок, где на неё барабаном 8 непрерывно печатается фонограмма с негатива перезаписи из рулона E. Пунктиром обозначен путь киноплёнки при печати контратипов без фонограммы

Технология изготовленияПравить

В отличие от рабочего позитива, который часто печатается «в одном свету», промежуточный позитив выровнен по оптической плотности и цветопередаче, отклонения от которых неизбежны в оригинальном негативе^[4]. Для обеспечения высокого качества при последующем контратипировании, интерпозитив изготавливается прецизионными кинокопировальными аппаратами прерывистой печати с иммерсией, снижающей заметность механических повреждений негатива. Часто интерпозитив печатается с полным погружением обеих киноплёнок и лентопротяжного механизма в резервуар с иммерсионной жидкостью^[5]. Для выравнивания по плотности и цветопередаче используется цветовой паспорт, индивидуальный для каждого монтажного плана. Одинаковые плотность и цветопередача соседних планов, а также отпечатанная совмещённая фонограмма на мастер-позитиве позволяют производить дальнейшую скоростную печать дубльнегатива и фильмокопий аппаратами непрерывной (ротационной) печати^[6]. Как и первая монтажная фильмокопия, мастер-позитив представляет собой первую копию фильма в законченном виде и с фонограммой: он полностью смонтирован, в нём проведены свето- и цветоустановка, впечатаны титры и монтажные переходы (наплывы, шторки, затемнения).

Технологии получения цветного и чёрно-белого мастер-позитивов отличаются: при чёрно-белом контратипировании используется комплект из дубль-позитивной и дубль-негативной киноплёнок с различными коэффициентами контрастности^[7]^[8]. Киноплёнки комплекта, как правило несенсибилизированы и допускают лабораторную обработку при неактиничном освещении^[9]^{[* 1]}. При цветном контратипировании как промежуточный позитив, так и дубльнегатив печатаются на универсальной контратипной киноплёнке (англ. Intermediate Film) с коэффициентом контрастности, равным единице и цветным маскированием, например «KODAK VISION Color Intermediate Film 5242» или «FUJICOLOR INTERMEDIATE FILM ETERNA-CI 8503»^[10]. Такая технология позволяет свести к минимуму ошибки цветоделения и сохранить фотографическую широту негатива^[11]^[12]^[4]. В результате, цветной мастер-позитив обладает низким контрастом, а из-за наличия маски имеет жёлто-оранжевую окраску и непригоден для нормальной демонстрации кинопроектором^[13].

При одноступенном контратипировании на обращаемую киноплёнку промежуточный позитив не печатается, поскольку дубльнегатив получается непосредственно с негатива^[14]^[9]. В настоящее время такая технология не используется. Некоторые способы тиражирования фильмов предусматривают печать фильмокопий непосредственно с негатива. В этом случае, позволяющем получать ограниченные тиражи фильмокопий, промежуточный позитив также не изготавливается. В современной цифровой технологии кинопроизводства роль мастер-позитива выполняет цифровая мастер-копия Digital Intermediate, с которой при помощи фильм-рекордера печатается дубльнегатив на специальных сортах киноплёнки^[15].

Другое использованиеПравить

За счёт точной цветокоррекции и выравнивания плотности соседних кадров мастер-позитив может служить наиболее высококачественным источником при мастеринге копий фильма на видеокассетах и оптических видеодисках^[13]^[16]. Важным достоинством интерпозитива считается отсутствие многочисленных физических склеек, которые есть на смонтированных негативе и рабочем позитиве. Кроме того, это первая копия фильма, в которой потери фотографического качества изображения минимальны и сохранён весь диапазон полутонов негатива. Наличие совмещённой фонограммы позволяет получить полноценный звук с того же носителя, не прибегая к дополнительной синхронизации.

В фотографии печать промежуточного позитива используется в различных техниках фотографики, таких как псевдосоляризация, изогелия, изополихромия и других.

См. такжеПравить

ПримечанияПравить

↑ Исключение составляют изопанхроматические дубль-позитивные киноплёнки для печати с цветного негатива

ИсточникиПравить

↑ Глоссарий кинематографических терминов, 2007, с. 199.
↑ Аудиовизуальные документы (рус.). ГОСТ 7.69–95 (ИСО 5127=11=83). Информационный портал школьных библиотек России. Дата обращения: 15 февраля 2015. Архивировано 15 февраля 2015 года.
↑ Киноплёнки и их обработка, 1964, с. 194.
↑ ¹ ² Основы фильмопроизводства, 1975, с. 368.
↑ Техника кино и телевидения, 1980, с. 64.
↑ Традиционная оптическая технология фильмопроизводства, 2007, с. 164.
↑ Современные киноплёнки для фильмопроизводства, 2010, с. 7.
↑ Кинофотопроцессы и материалы, 1980, с. 176.
↑ ¹ ² Фотокинотехника, 1981, с. 85.
↑ Современные киноплёнки для фильмопроизводства, 2010, с. 10.
↑ Кинофотопроцессы и материалы, 1980, с. 179.
↑ Киноплёнки и их обработка, 1964, с. 212.
↑ ¹ ² Традиционная оптическая технология фильмопроизводства, 2007, с. 165.
↑ Киноплёнки и их обработка, 1964, с. 209.
↑ Современные киноплёнки для фильмопроизводства, 2010, с. 12.
↑ Борис Пинский. Виктор РАБИНКОВ: У НАШИХ ФИЛЬМОВ НЕ БЫВАЕТ СТАРТОВЫХ ПРОДАЖ. НА НИХ ЕСТЬ ПОСТОЯННЫЙ СПРОС (рус.). Статьи. журнал «Кинопроцесс» (март 2007). Дата обращения: 14 февраля 2015. Архивировано 14 февраля 2015 года.

ЛитератураПравить

Е. А. Иофис. Глава VII. Позитивный процесс // Киноплёнки и их обработка / В. С. Богатова. — М.: «Искусство», 1964. — С. 175—230. — 300 с.

Е. А. Иофис. Фотокинотехника / И. Ю. Шебалин. — М.: «Советская энциклопедия», 1981. — С. 151, 152. — 447 с.

Е. А. Иофис. Глава VI. Контратипирование // Кинофотопроцессы и материалы. — 2-е изд. — М.: «Искусство», 1980. — С. 174—182. — 239 с.

Б. Н. Коноплёв. Основы фильмопроизводства / В. С. Богатова. — 2-е изд.. — М.: «Искусство», 1975. — 448 с. — 5000 экз.

И. В. Газеева, С. А. Кузнецов. Выпуск 1. Типы кинопленок и их применение: // Современные киноплёнки для фильмопроизводства / Тарасов Б. Н.. — СПб.: Изд. СПбГУКиТ, 2010. — 40 с.

Н. Д. Бернштейн. Современное состояние и тенденции развития кинокопировальной аппаратуры (рус.) // «Техника кино и телевидения» : журнал. — 1980. — № 11. — С. 62—68. — ISSN 0040-2249.

Традиционная оптическая технология фильмопроизводства // The Essential Reference Guide for Filmmakers = Краткий справочник кинематографиста. — Rochester: Eastman Kodak, 2007. — С. 159—165. — 214 с.

Глоссарий кинематографических терминов // The Essential Reference Guide for Filmmakers = Краткий справочник кинематографиста. — Rochester: Eastman Kodak, 2007. — С. 189—213. — 214 с.

СсылкиПравить

Прейскурант цен на работы по изготовлению копий кинодокументов в РГАКФД (рус.). РГАКФД (1 февраля 2009). Дата обращения: 14 февраля 2015. Архивировано из оригинала 14 февраля 2015 года.

[10] Исключение составляют изопанхроматические дубль-позитивные киноплёнки для печати с цветного негатива

[_24413db37dbb9d26-1] Глоссарий кинематографических терминов, 2007, с. 199.

[2] Аудиовизуальные документы (рус.). ГОСТ 7.69–95 (ИСО 5127=11=83). Информационный портал школьных библиотек России. Дата обращения: 15 февраля 2015. Архивировано 15 февраля 2015 года.

[_a6d7e189893c3d25-3] Киноплёнки и их обработка, 1964, с. 194.

[konop-4] ¹ ² Основы фильмопроизводства, 1975, с. 368.

[_62d751c3aa607056-5] Техника кино и телевидения, 1980, с. 64.

[_fdb87043a096d26e-6] Традиционная оптическая технология фильмопроизводства, 2007, с. 164.

[_a887af51c09e8b9c-7] Современные киноплёнки для фильмопроизводства, 2010, с. 7.

[_95c5477779dafaea-8] Кинофотопроцессы и материалы, 1980, с. 176.

[fkt-9] ¹ ² Фотокинотехника, 1981, с. 85.

[_fd1a81ea4d67369e-11] Современные киноплёнки для фильмопроизводства, 2010, с. 10.

[_95c5477779dafae5-12] Кинофотопроцессы и материалы, 1980, с. 179.

[_a6d47189893948d8-13] Киноплёнки и их обработка, 1964, с. 212.

[telecin-14] ¹ ² Традиционная оптическая технология фильмопроизводства, 2007, с. 165.

[_a6d4728989394aa4-15] Киноплёнки и их обработка, 1964, с. 209.

[_fd1a81ea4d67369c-16] Современные киноплёнки для фильмопроизводства, 2010, с. 12.

[17] Борис Пинский. Виктор РАБИНКОВ: У НАШИХ ФИЛЬМОВ НЕ БЫВАЕТ СТАРТОВЫХ ПРОДАЖ. НА НИХ ЕСТЬ ПОСТОЯННЫЙ СПРОС (рус.). Статьи. журнал «Кинопроцесс» (март 2007). Дата обращения: 14 февраля 2015. Архивировано 14 февраля 2015 года.

[1]

[2]

[3]

[4]

[5]

[6]

[7]

[8]

[9]

[* 1]

[10]

[11]

[12]

[13]

[14]

[15]

[16]