Золотой ключик (балет Вайнберга)

«Золотой ключик» — балет М. С. Вайнберга в 3 актах (9 картинах) по сказке «Золотой ключик, или Приключения Буратино» А. Н. Толстого. Балет был впервые поставлен 10 июня 1962 года на сцене Театра имени Станиславского и Немировича-Данченко в Москве. Автор либретто А. Я. Гаямов; балетмейстер Н. Г. Гришина, художники Е. К. Коваленко и В. Ф. Кривошеина, дирижёр В. А. Эдельман. В первой постановке партию Буратино исполнила Е. Н. Баршева, Папы Карло — А. А. Клейн, Карабаса Барабаса — И. В. Курилов, Лисы — М. З. Агатова, Кота — В. В. Чигирёв, Пьеро — А. А. Николаев, Мальвины — М. Е. Редина, Крысы Шушеры — Э. В. Кузнецова. 27 апреля 1974 года в Оперной студии Ленинградской консерватории состоялась премьера второй постановки балета (балетмейстер М. Ж. Тлеубаев).

Золотой ключик
Композитор	М. С. Вайнберг
Автор либретто	А. Я. Гаямов, И. Д. Гликман, М. Ж. Тлеубаев
Хореограф	Н. Г. Гришина, М. Ж. Тлеубаев
Дирижёр-постановщик	В. А. Эдельман
Количество действий	3
Год создания	1962
Первая постановка	10 июня 1962
Место первой постановки	Театр имени Станиславского и Немировича-Данченко

Постановка Минтая ТлеубаеваПравить

В 1973 году в Оперной студии Ленинградской консерватории, в связи с недостатком детских спектаклей, было решено поставить балет «Золотой ключик» М. С. Вайнберга. Балетмейстером был назначен М. Ж. Тлеубаев, недавно закончивший консерваторию. Либретто было адаптировано для этой постановки И. Д. Гликманом и М. Ж. Тлеубаевым. По сравнению с первоначальным либретто, оно стало компактнее и лишилось некоторых побочных сюжетных линий и персонажей. Сценографией и оформлением балета занималась Т. Г. Бруни. Премьера балета состоялась 27 апреля 1974 года.

В постановке Тлеубаева балет состоит из двух действий. Имеются такие картины как итальянская улочка, площадь, театр Карабаса, мастерская Карло, дворик. В прологе появляются Карабаса и его слуга Дуремар, которые крадут золотой ключик, охраняемых Солдатом. Для этих отрицательных персонажей характерны гротесковые движения, повторяющиеся на протяжении всего балета. Например, Дуремара присутствуют острые одновременные движения ноги и руки. Карабас же широко размахивает руками.

Первое действие начинается кукольного театра Карабаса, где куклы-марионетки танцуют под руководством хозяина. Затем следует классический танец Мальвины и Пьеро. Далее перед зрителями предстаёт папа Карло с кукольным Буратино. Дуремар и Карабас издеваются над стариком и разрывают куклу на части. Папа Карло решает восстановить куклу из бревна, и в процессе вытёсывания она неожиданно оживает: из бревна слышится визг. В этот момент артист обращается к юным зрителям: не они ли визжали? После этого из бревна «вылупляется» Буратино. Его движения поначалу «деревянные», и папа Карло учит его ходить. После этого Буратино танцует небольшую вариацию, а затем следует классический танец Буратино и Сверчка. В конце первого действия Буратино убегает из дома.

Во втором действии Буратино оказывается в театре Карабаса и знакомится с его актёрами. Он призывает их к побегу, но Карабас хватает и связывает Буратино. В следующей сцене папа Карло отправляется на поиски Буратино, а Дуремар ему мешает. В кукольном театре Карабас засыпает после обеда, Пьеро освобождает Буратино и они крадут золотой ключик. Кульминацией является борьба Буратино и Карабаса, показанная в виде танца, где Буратино побеждает. В конце Буратино с друзьями возвращается к папе Карло.

Особенностью постановки Тлеубаева является то, что в ней на первом плане оказывается не танец, а актёрская игра и пантомима. Таким образом балетмейстер хотел сделать спектакль более понятным для детей.

В Оперной студии Ленинградской консерватории балет шёл на протяжении длительного времени. В 1992 году он был вновь поставлен Тлеубаевым в Москве на сцене театров «Русский камерный балет „Москва“» и «Классический балет XXI век». Постановки балета «Золотой ключик» шли до 2012 года.