Зал Бель-Эр

Зал Бель-Эр
Зал Бель-Эр
Основан	1672
Здание театра
Местоположение	Париж, VI округ Парижа и улица Вожирар[d]
	Медиафайлы на Викискладе

Зал Бель-Эр (фр. Salle du Bel-Air)^[2] или Зал для игры в мяч Беке (фр. Salle du Jeu de Paume de Béquet)^[3] — театр, появившийся в 1672 году и располагавшийся в Париже (Франция). Первоначально будучи крытым залом для игры в мяч (жё-де-пом) он был преобразован итальянским сценографом Карло Вигарани в театр, использовавшийся Парижской оперой Жан-Батиста Люлли с 15 ноября 1672 года по 1 февраля 1673 года^[4]. Он располагался на улице Вожирар, к западу от городского рва (фоссе) и улицы Фоссе Месье-ле-Пренс (ныне улица Месье-ле-Пренс). Ныне место бывшего театра простирается до улицы Медичи, располагаясь к югу от дома № 15 (или 13 bis) улица Вожирар^[5].

Зал для игры в мяч Беке на увеличенном в 1615 году участке карты Парижа Кеснеля 1609 года^[1]

ИсторияПравить

Пьер Перрен, поэт и либреттист, получил от Людовика XIV привилегию на постоянное оперное предприятие 28 июня 1669 года^[6]. Перрен к тому времени уже собрал вокруг себя единомышленников: Александра де Рьё, маркиза де Сурдока и маркиза Франсуа Берсака де Фондана, который называл себя сиром де Шампероном. Сурдок и Шамперон наняли певцов и взяли в аренду зал для игры в мяч Беке. Переоборудование его в театр шло полным ходом (амфитеатр, ложи и сценическое оборудование уже были установлены), когда их выселили оттуда за то, что они не получили надлежащего разрешения от полиции. В поисках новых помещений они арендовали зал для игры в мяч Бутей (фр. Jeu de Paume de la Bouteille), который и стал первым театром Парижской оперы.

Композитор Жан-Батист Люлли убедил Перрена продать ему свою привилегию на оперное предприятие, но эта сделка была оспорена, и королевский указ, изданный в марте 1672 года, передал всё-таки это право Люлли. Не имея возможности использовать зал Бутей, так как он находился ещё во владении на правах аренды у Сурдока и Шамперона, 3 июня 1672 года Люлли попросил разрешения использовать Большой зал в Луврском дворце. Однако король Людовик XIV отклонил эту просьбу, поскольку Лувр, как королевский дворец, не считался подходящим местом для представлений, открытых для публики. В итоге 12 августа 1672 года Люлли в распоряжение на правах аренды зал для игры в мяч Беке. В тот же день право Сурдока и Шамперона организовывать в зале Бутей выступления было аннулировано. Тот факт, что до конца пятилетней аренды зала Бутей оставалось ещё три года, делало для них этот запрет ещё более чувствительным^[7].

23 августа 1672 года Люлли нанял итальянского сценографа Карло Вигарани для реконструкции зала и создания декораций для первой постановки в нём пасторали «Празднества Любви и Вакха» (фр. Les fêtes de l’Amour et de Bacchus) самого же Люлли, состоявшейся 11 ноября 1672 года^[8]. За этим последовала его первая лирическая трагедия «Кадм и Гермиона», поставленная 27 апреля 1673 года. Театр был оснащён сценическим оборудованием, но Люлли тем не менее считал его временным. После смерти Мольера 17 февраля 1673 года Люлли убедил короля Людовика XIV разрешить ему бесплатно пользоваться театром Мольера в Пале-Рояле^[9].

ПримечанияПравить

↑ Nuitter & Thoinan 1886, after p. 130 Архивная копия от 15 мая 2021 на Wayback Machine.
↑ La Salle 1875, pp. 21-24 Архивная копия от 15 мая 2021 на Wayback Machine.
↑ Clark 2007, p. 228.
↑ Wild 1989, p. 299; Harris-Warrick 1992, p. 856.
↑ Nuitter & Thoinan 1886, after p. 284 Архивная копия от 15 мая 2021 на Wayback Machine.
↑ Nuitter 1886, p. 100 Архивная копия от 15 мая 2021 на Wayback Machine; Clarke 2007, p. 228 (Clarke gives the year as 1770, an error); Johnson 2005, pp. 98-99.
↑ Clarke 1998, pp. 14-16.
↑ Clarke 1998, p. 17, gives the date 15 November; Clarke 2007, p. 235, gives 11 November.
↑ Harris-Warrick 1992, p. 856.

БиблиографияПравить

Clarke, Jan (1998). The Guénégaud Theatre in Paris (1673—1680). Volume One: Founding, Design and Production. Lewiston, New York: The Edwin Mellen Press. ISBN 9780773483927.
Clarke, Jan (2007). The Guénégaud Theatre in Paris (1673—1680). Volume Three: The Demise of the Machine Play. Lewiston, NY: The Edwin Mellen Press. ISBN 9780773453135.
Harris-Warrick, Rebecca (1992). «Paris. 2. 1669—1725», vol. 3, pp. 856—858, in The New Grove Dictionary of Opera, 4 volumes, edited by Stanley Sadie. London: Macmillan. ISBN 9781561592289.
Johnson, Victoria (2008). Backstage at the Revolution: How the Royal Paris Opera Survived the End of the Old Regime. Chicago: The University of Chicago Press. ISBN 9780226401959.
La Salle, Albert de (1875). Les Treize Salles de l’Opéra. Paris: Librairie Sartorius.
Nuitter, Charles; Thoinan, Ernest (1886). Les Origines de l’Opéra français. Paris: E. Plon, Nourrit et Cie. Copies 1 and 2 at Google Книги.
Wild, Nicole ([1989]). Dictionnaire des théâtres parisiens au XIXe siècle: les théâtres et la musique. Paris: Aux Amateurs de livres. ISBN 9780828825863. ISBN 9782905053800 (paperback). View formats and editions at WorldCat.

[1] Nuitter & Thoinan 1886, after p. 130 Архивная копия от 15 мая 2021 на Wayback Machine.

[2] La Salle 1875, pp. 21-24 Архивная копия от 15 мая 2021 на Wayback Machine.

[3] Clark 2007, p. 228.

[4] Wild 1989, p. 299; Harris-Warrick 1992, p. 856.

[5] Nuitter & Thoinan 1886, after p. 284 Архивная копия от 15 мая 2021 на Wayback Machine.

[6] Nuitter 1886, p. 100 Архивная копия от 15 мая 2021 на Wayback Machine; Clarke 2007, p. 228 (Clarke gives the year as 1770, an error); Johnson 2005, pp. 98-99.

[7] Clarke 1998, pp. 14-16.

[8] Clarke 1998, p. 17, gives the date 15 November; Clarke 2007, p. 235, gives 11 November.

[9] Harris-Warrick 1992, p. 856.

[2]

[3]

[4]

[5]

[1]

[6]

[7]

[8]

[9]