Женщина в холодильнике

«Женщина в холодильнике»^[1] (англ. Women in Refrigerators) — сексистский троп, при котором персонаж женского пола приносится в жертву ради развития сюжетной линии персонажа мужского пола^[2]. Исторически использовался в комиксах о супергероях, но позднее появился в мейнстримной поп-культуре, особенно в 2010-х годах, в связи с адаптациями комиксов как блокбастеров^[2]. Термин был введён американской писательницей Гейл Симон^[en] в рамках критики общей тенденции изображения женщин, а не отдельных произведений.

ИсторияПравить

Подобные тропы являются частыми в произведениях о супергероях, начиная со 121-го выпуска комикса «The Amazing Spider-Man». В нём Зелёный гоблин сбрасывает подругу Человека-паука Гвен Стейси с моста, Человек-паук ловит её сетью, но Стейси получает хлыстовую травму шеи и умирает. История с Гвен Стейси открыла новую эру тёмных историй в комиксах, с серьёзными последствиями для героев — но более серьёзными для персонажей женского пола, чем для персонажей мужского пола^[2].

Александра Девитт в холодильнике и Кайл Райнер на переднем фоне

В 1999 году американская писательница Гейл Симон создала список супергероинь из комиксов, которые были убиты, изнасилованы, изувечены, заражены болезнями или как-то иначе пострадали от мужских рук^[1]. Список, а также веб-сайт, на котором он был размещён, были названы «Женщины в холодильниках» (англ. Women in Refrigerators)^[3]. При этом она указывала, что созданный ей список не следует понимать как осуждение каждого отдельного произведения, в котором троп был использован, или их создателей, а как критику общей тенденции^[4].

Название «Женщины в холодильниках» связано с Александрой Девитт, девушкой супергероя Кайла Райнера из 54-го выпуска комикса «Зелёный Фонарь^[en]» (1994 год), которая была расчленена и засунута в холодильник суперзлодеем майором Форсом^[en]^[3]. После этого Кайл Райнер героически мстит суперзлодею, что позволяет раскрыть тему его геройства, развить глубину его характера, а вот характер Александры Девитт уже не раскрывается, потому что она была принесена в жертву^[2].

Жестокое насилие по отношению к Александре Девитт было изображено в домашней среде и патерналистским тоном («хотя бы оставила записку»), сочетание которых, по мнению некоторых исследователей, показывало положение женщин в комиксах того времени^[3]. Страница комикса фокусирует внимание на реакции Кайла Райнера, обнаружившего тело своей девушки; изображения размещены были так, чтобы подчёркивать переживания главного героя, в то же самое время пряча в тень произошедшее с Александрой Девитт^[3].

АнализПравить

С точки зрения некоторых исследователей, соответствующая страница комикса просто использует доступные выразительные средства комиксов для показа ужаса Райнера^[3]. С другой стороны, этот случай — яркий и эстетически запоминающийся пример той проблемы, которую пыталась подчеркнуть Симон^[3].

Хотя в эпизодах, где используется этот троп, женский персонаж играет существенную роль в развитии повествования, фокус происходит на страданиях мужчины, а не на том, что перенесла женщина^[2].

Читательницы комиксов, которые ассоциируют себя с Александрой Девитт или другими героинями, часто не принимаются во внимание^[3].

Джон Бартол, один из создателей сайта, в ответ на комментарии о том, что персонажи-мужчины также погибают жестокими способами, вывел следующую закономерность: супергерои возвращаются обратно в исходном виде, а вот женские персонажи — нет^[1].

См. такжеПравить

ПримечанияПравить

↑ ¹ ² ³ Читай по губам: «Жил-был Дэдпул» усиливает метаревизионистский пафос (рус.). Искусство кино (3 января 2019). Дата обращения: 29 августа 2020. Архивировано 13 мая 2021 года.
↑ ¹ ² ³ ⁴ ⁵ Seale, Jack. From Bond to ITV’s Strangers: why is everyone ‘fridging’?, The Guardian (21 сентября 2018). Архивировано 28 сентября 2021 года. Дата обращения: 29 августа 2020.
↑ ¹ ² ³ ⁴ ⁵ ⁶ ⁷ View of Fangirls in refrigerators: The politics of (in)visibility in comic book culture (неопр.). Transformative Works and Cultures. Дата обращения: 29 августа 2020. Архивировано 22 сентября 2021 года.
↑ Evelyn Deshane Hannibal’s Refrigerator: Bryan Fuller’s Response to Fans’ (Critical) Rage // Everybody Hurts: Transitions, Endings, and Resurrections in Fan Cultures. — University of Iowa Press 2018. — P. 119. — ISBN 9781609385637.

ЛитератураПравить

Penny Griffin. Popular Culture, Political Economy and the Death of Feminism. — С. 126.
Richard A. Hall. The American Superhero: Encyclopedia of Caped Crusaders in History. — С. 69.
Joseph J. Darowski. The Ages of Wonder Woman. — С. 206.
Miriam Kent. The Superhero Girlfriend (неопр.). Medium (12 ноября 2016).

[kinoart-1] ¹ ² ³ Читай по губам: «Жил-был Дэдпул» усиливает метаревизионистский пафос (рус.). Искусство кино (3 января 2019). Дата обращения: 29 августа 2020. Архивировано 13 мая 2021 года.

[guardian-2] ¹ ² ³ ⁴ ⁵ Seale, Jack. From Bond to ITV’s Strangers: why is everyone ‘fridging’?, The Guardian (21 сентября 2018). Архивировано 28 сентября 2021 года. Дата обращения: 29 августа 2020.

[Scott-3] ¹ ² ³ ⁴ ⁵ ⁶ ⁷ View of Fangirls in refrigerators: The politics of (in)visibility in comic book culture (неопр.). Transformative Works and Cultures. Дата обращения: 29 августа 2020. Архивировано 22 сентября 2021 года.

[4] Evelyn Deshane Hannibal’s Refrigerator: Bryan Fuller’s Response to Fans’ (Critical) Rage // Everybody Hurts: Transitions, Endings, and Resurrections in Fan Cultures. — University of Iowa Press 2018. — P. 119. — ISBN 9781609385637.

[1]

[2]

[3]

[4]