Духовой оркестр

Духово́й орке́стр — оркестр, состоящий из духовых музыкальных инструментов, дополненных, как правило, группой ударных инструментов.

Духовой оркестр

СоставПравить

Духовой оркестр состоит из четырёх групп - основной группы, группы характерных медных инструментов, группы деревянных и группы ударных инструментов. Основу духового оркестра составляют широкомензурные духовые инструменты конического канала: корнеты, флюгельгорны, эуфониумы, альты, тенора, баритоны, тубы. Другую группу медных инструментов составляют обычные и для симфонических оркестров инструменты с цилиндрическим каналом: трубы, тромбоны и валторны. Также в духовых оркестрах используются деревянные духовые инструменты: флейты, кларнеты, саксофоны, в больших составах — гобои и фаготы. В начале XIX века под влиянием «янычарской музыки» в духовых оркестрах появились некоторые ударные музыкальные инструменты, прежде всего большой барабан и тарелки, дающие оркестру ритмическую основу. В современном духовом оркестре группа ударных обширна. Помимо симфонических инструментов (литавры, большой барабан, тарелки, малый барабан, маримба, ксилофон, треугольник, бубен, гонг) используются джазовые и латиноамериканские ударные (ритм-тарелки, конго и бонго, вибрафон, том-томы, клавес, тартаруга, агого, маракасы, кастаньетты, пандейра и др.), что связано с появлением неакадемических сочинений в репертуаре духовых оркестров. Из гармонических (многоголосных) инструментов раньше всех стала использоваться арфа, а в 20 веке и рояль. Сейчас иногда используются другие клавишные инструменты (например, челеста или синтезатор), и даже аккордеон. Также в составе духового оркестра может присутствовать струнный контрабас и гитара во всех её разновидностях (акустическая, электрическая, басовая).

 

Духовой оркестр, включающий деревянные духовые наряду с медными

Как правило, составы духовых оркестров изменчивы в отличие от симфонического оркестра, но некоторая унификация здесь есть.

Камерный (Садовый) духовой оркестр имеет 25—30 человек: флюгельгорн, 2 корнета, альтгорн, 2 теноргорна, баритон-эуфониум, басовую и контрабасовую тубы (8), 4 валторны, 2 трубы (6), 3 кларнета, бас-кларнет, альт и тенор саксофоны (6), 2 флейты, 1 гобой, 1 фагот (4), 3 ударника и аккордеон (редко арфу, которая на улице не используется из-за размеров).

Малый духовой оркестр — 40—50 человек: 2 флюгельгорна (4 пульта), 2 корнета, 2 альтгорна, 2 теноргорна (4 пульта), 2 баритон-эуфониума, 2 тубы (бас и контрабас), 4 валторны, 3—4 трубы, 3—4 тромбона (4 басовый), 7—8 кларнетов, бас-кларнет, 4 саксофона (сопрано, альт, тенор и баритон), 2 флейты, 2 малых флейты, 2 гобоя, английский рожок, 2 фагота, 5—7 ударников, арфа, рояль.

Большой духовой оркестр — 70—100 человек: 2 малых флюгельгорна, 2 флюгельгорна (4 пульта), 2 корнета (4), 2 альтгорна (4), 2 теноргорна (4 пульта), 2 баритона, 2 тубы (бас и контрабас — 4 пульта), 8 валторн, 5—6 труб (включая малую и альтовую), 4—6 тромбонов (6 контрабасовый, 5 басовый, 1 альтовый, 3 играет и на басовой трубе), 12 кларнетов, 2 малых кларнета, 2 альтовых кларнета, бас-кларнет (иногда 2), изредка контрабас-кларнет, 6 саксофонов (сопрано, 2 альта, 2 тенора, баритон), 4-6 флейты (4 — альтовая), 2 малых флейты, 3—5 гобоя (3 — гобой-д`амур), английский рожок, 4 фагота, контрафагот, 10—12 ударников, 4 арфы, 3 клавишника. В такой состав изредка входят басовая флейта, малый и басовый гобои, кларнеты разных строев.

С учётом состава духового оркестра, наиболее удобными для него тональностями являются B-dur, Es-dur, с-moll и близкие к ним (бемольные с малым числом бемолей). Это связано со строем задействуемых инструментов, обеспечиваемом их конструктивными особенностями. При игре в упомянутых тональностях менее интенсивно используется механизм вентилей, что улучшает чистоту интонирования и качество звучания. В известной степени это учитывается композиторами.

ИсторияПравить

В IX веке до н. э. в Древнем Израиле в торжествах освящения храма царя Израильско-Иудейского царства Соломона участвовало 120 трубачей. Можно предположить, это был первый в истории человечества оркестр. До нас не дошло имя руководителя музыкального коллектива.

В Древней Руси до появления сигнальных инструментов славянские племена во время охоты использовали крик и свист. Но свист не мог сравниться со звуком рога, ни по громкости, ни по радиусу распространения. С помощью рога можно было подавать сигналы различной высоты, громкости и ритма. Во время боя русские воины также сами трубили в рог, подавая сигнал к атаке. Но с течением времени на смену рогу приходит более совершенный инструмент — труба.

Позже утвердились новые музыкально-исполнительские принципы, получившие название «Ars nova». Постепенно преодолевалось пренебрежительное отношение руководителей христианской церкви к исполнительству на духовых инструментах. Игра на них стала использоваться не только в частных домах и на площадях, но и в церкви. Также в те времена исполнители-духовики пользовались относительно скудным набором динамических красок, в их игре преобладали два оттенка динамики — форте (forte) и пиано (piano).

В 1770-е годы значительно повышается роль марша в воинском быту. Он приобретает современные черты: в нём соединяются ритмическое, мелодическое и гармоническое начала. Устанавливается традиция чередовать исполнение маршей полным составом оркестра с барабанной дробью.

В XIX веке основой репертуара духовых оркестров, помимо маршей и другой военной музыки, стали переложения симфонических и оперных произведений, поскольку оригинальных сочинений для этого состава практически не существовало. Из немногих известных случаев применения духового оркестра в «серьёзной» музыке XIX века — опера Джузеппе Верди «Аида» (где для исполнения Триумфального марша на сцену выводится духовой оркестр) и оркестрованный Римским-Корсаковым марш из оперы Бородина «Князь Игорь» (исполняемый в постановках духовым оркестром полного состава). Чаще же в операх в соответствующих сценах вместо оркестра использовали простой ансамбль валторн, труб и тромбонов (так называемый «Бэнд»).

Запись новоорлеанского джазового оркестра 1917 года — виртуозная игра на духовых инструментах

С начала XX века некоторые композиторы обратили внимание на своеобразие состава и звучания духового оркестра и написали для него ряд оригинальных сочинений. Первым произведением такого рода считается Сюита № 1 Es-dur Густава Холста, написанная в 1909 году. Среди других композиторов, писавших для духового оркестра — Николай Мясковский, Игорь Стравинский, Пауль Хиндемит, Алан Хованесс, Дэвид Масланка.

В СССР духовые оркестры с 1930-х годов появились почти при всех Дворцах культуры, клубах, заводах, фабриках, воинских частях, отделениях милиции и пожарных командах. Репертуар был обширен, помимо классической музыки и праздничных произведений были заготовлены траурные для похорон. Чаще всего состав этих оркестров был любительским. В 1950-е годы был создан большой духовой оркестр профессионалов специально для траурных процессий при городской похоронной службе.

В начале 1990-х гг. интерес к духовым оркестрам ослаб, но уже к середине 1990-х и по сей день традиции возобновились. На праздновании 50-летия Победы в Великой Отечественной войне зазвучал военный духовой оркестр, исполняя торжественные марши.

См. такжеПравить

• Военный оркестр
• Брасс-квинтет

ЛитератураПравить

• Духовой оркестр // Музыкальная энциклопедия. — М.: Советская энциклопедия, 1974. — Т. 2. — С. 341—343. — 960 с.