Диана со спутницами

	Вермеер, Ян
	Диана со спутницами. 1655–1656 или 1653–1654
	нидерл. Diana en haar Nimfen
	Холст, масло. 98,5 × 105 см
	Маурицхёйс, Гаага
	(инв. 406)
	Медиафайлы на Викискладе

Диана со спутницами (нидерл. Diana en haar Nimfen) — картина голландского художника Яна Вермеера, выполнена, предположительно, в период между 1655—1656 или 1653—1654 годом. Встречается название — «Диана и нимфы». Сюжет для произведения взят из древнеримской мифологической богини — Дианы. Картина хранится в Королевском музеи Маурицхёйса в Гааге.^[1]

История созданияПравить

Картина «Диана со спутницами» относится к самому раннему периоду творчества Яна Вермеера. Известно, что в 1653 году он был принят в Гильдию Святого Луки, где на протяжении шести лет продолжал обучение под руководством одного из известных художников того времени. Некоторые исследователи творчества Яна Вермеера указывают на то, что в картине «Диана со спутницами» прослеживается влияние Карела Фабрициуса или Рембрандта.^[2] В своей картине «Диана и ее спутницы» голландский художник изобразил Диану в компании с четырьмя спутницами на краю леса. В сравнении с другими художниками, которые изображали богиню и ее компанию во время «женской вакханалии», интерпретация Вермеера более целомудренна, с минимумом оголенных частей женского тела. Манера расположения фигур на картине имеет отсылки к творчеству голландского художника — Ван Лоо и его варианта картины «Диана со спутницами» (1650). Благодаря этому, некоторые эксперты склонны предполагать, что оба художника совместно обучались во время проживания в Амстердаме.^[3]

Сюжет картиныПравить

Сюжет купания Дианы со спутницами в ручье довольно популярен в творчестве художников эпохи возрождения, барокко, маньеризма. История о том, как принц Актеон, охотившийся в лесу, наткнулся на купающихся в ручье нимфах во главе с Дианой, впервые упоминается в «Метаморфозах» Овидия. Девушки помогают богине снять одежду, омывают ее ноги. После того, как подглядывающий юноша был раскрыт, Диана спряталась за спинами нимф, предварительно обрызгав его водой из ручья, приговаривая проклятья. Актеон был превращен в оленя, и его разорвали собственные собаки, с которыми он прибыл на охоту.^[4]

ПримечанияПравить

↑ Ruth Bernard Yeazell. Art of the Everyday: Dutch Painting and the Realist Novel. — Princeton University Press, 2008. — 252 с. — ISBN 9780691127262.
↑ Denis E. McGuinness. Materials, Techniques, Styles, and Practice Britannica's Practical Guide to the Arts Series. — Encyclopaedia Britannica, 2016. — 128 с. — ISBN 9781680483635.
↑ Laura J. Snyder. Eye of the Beholder – Johannes Vermeer, Antoni van Leeuwenhoek, and the Reinvention of Seeing. — Head of Zeus, 2015. — 576 с. — ISBN 9781784970239.
↑ А. Азаров. Русско-английский энциклопедический словарь искусств и художественных ремёсел в двух томах. — Справочное издание Том 1. — М.: Флинта, 2014. — С. 416. — 816 с. — ISBN 9785457649200.

СсылкиПравить

Профиль картины на сайте Королевского музея Маурицхёёса в Гааге

[1] Ruth Bernard Yeazell. Art of the Everyday: Dutch Painting and the Realist Novel. — Princeton University Press, 2008. — 252 с. — ISBN 9780691127262.

[2] Denis E. McGuinness. Materials, Techniques, Styles, and Practice Britannica's Practical Guide to the Arts Series. — Encyclopaedia Britannica, 2016. — 128 с. — ISBN 9781680483635.

[3] Laura J. Snyder. Eye of the Beholder – Johannes Vermeer, Antoni van Leeuwenhoek, and the Reinvention of Seeing. — Head of Zeus, 2015. — 576 с. — ISBN 9781784970239.

[4] А. Азаров. Русско-английский энциклопедический словарь искусств и художественных ремёсел в двух томах. — Справочное издание Том 1. — М.: Флинта, 2014. — С. 416. — 816 с. — ISBN 9785457649200.

[1]

[2]

[3]

[4]