Это не официальный сайт wikipedia.org 01.01.2023

Царлино, Джозеффо — Википедия
Википедия

Царлино, Джозеффо

Статья Обсуждение
(перенаправлено с «Джозеффо Царлино»)

Джозеффо Царли́но (итал. Gioseffo Zarlino; 31 января 1517 (1517-01-31), Кьоджа, близ Венеции — 4 февраля 1590, Венеция) — итальянский теоретик музыки, педагог и композитор. Теоретические труды писал на итальянском языке. Его трактат «Основы гармоники» (Le istitutioni harmoniche)[4] — крупнейшее достижение музыкальной науки в Италии XVI века. Учение о музыке Царлино оказало значительное влияние на западноевропейскую музыкальную науку позднего Возрождения и барокко.

Джозеффо Царлино
Gioseffo Zarlino.png
Основная информация
Дата рождения 31 января 1517
Место рождения
Дата смерти 4 февраля 1590(1590-02-04)[1][2] (73 года) или 14 февраля 1590(1590-02-14)[3] (73 года)
Место смерти
Похоронен
Страна
Профессии композитор, музыковед, теоретик музыки, органист
Инструменты орган[d]
Логотип Викисклада Медиафайлы на Викискладе

БиографияПравить

Свободным искусствам обучался у францисканцев в родном городе (учителя: по грамматике — Дж. Э.Санезе, по арифметике и геометрии — Дж. Атанаджи, по музыке — Ф. М. Дельфико). Певчий (1536), затем органист (1539—40) в кафедральном соборе Кьоджи. После рукоположения в духовный сан (1540) — руководитель хоровой капеллы (capellano) школы Св. Франциска в Кьодже. Переехав в Венецию (1541), продолжил обучение музыке, став учеником Адриана Вилларта. Там же изучал логику и философию (К. да Линьяме), древнегреческий язык (Г. Фьямминго)[5]. С 1565 года — капельмейстер и органист собора Св. Марка. Среди учеников Царлино: Винченцо Галилей, Дж. Дирута, Дж. Артузи, Дж. Кроче. Мотеты (на 4-6 голосов) и мадригалы (на 5 голосов) Царлино написаны в консервативной имитационно-полифонической технике, с ограниченным использованием хроматики и приёмов музыкальной риторики.

Музыкально-теоретическое учениеПравить

Наиболее значительные научные достижения Царлино сосредоточены в большом трактате «Основы гармоники» (итал. Le istitutioni harmoniche), первое издание которого было опубликовано в 1558 году, а второе (исправленное и дополненное) — в 1573 году. С небольшими изменениями второе издание перепечатано в 1589 году, в первом томе полного собрания его теоретических трудов.

Трактат «Основы гармоники» состоит из четырёх частей («книг»). Первая (44 главы) и вторая (51 глава) книги посвящены общим вопросам теории и истории музыки, в том числе, в них представлен детальный обзор античной теории музыки (основные авторитеты — Аристоксен, Птолемей и Боэций), обсуждены различные деления монохорда. Пифагорейская теория «звучащих» числовых отношений (numeri sonori), изложенная в целом по Боэцию, модифицирована с учётом современной практики (см. дальше о numero senario). Третья (80 глав, самая большая по объёму и наиболее насыщенная по материалу) и четвёртая (36 глав) книги имеют практическую направленность: третья посвящена контрапункту (детальная классификация консонансов и диссонансов и конкретные примеры их применения в композиции) и ритмике, в четвёртой развёрнуто оригинальное учение о ладах.

На фоне поисков «древнегреческой» монодии, завершившихся в начале XVII века установлением гомофонного склада, а также интенсивных экспериментов в области хроматики и микрохроматики[6] Царлино выступил как традиционалист, апологет контрапункта как основы композиционной техники и одноголосных ладов как основы звуковысотной системы:

Контрапункт — это согласованность, или стройность, которая рождается из некого целого, составленного из различных частей, то есть различных мелодий, заключенных в [многоголосной] музыке и образуемых голосами, которые отстоят друг от друга на соизмеримые и гармоничные интервалы (то, что в ч. II гл.12 я назвал гармонией в особом смысле слова, harmonia propria). Можно также сказать, что контрапункт — это вид гармонии, заключающий в себе различные изменения звуков, или певческих голосов, [по высоте], выраженных неким числовым отношением и размеренных временем; или же так: [контрапункт — ] это некое искусное объединение различных звуков, доведенное до согласованности[7].

В гармонии важное достижение Царлино — признание обеих терций как «природных» консонансов, построенное на пифагорейской концепции «звучащего числа» (итал. numero sonoro)[8], или «звучащего количества» (итал. quantità sonora)[9]. Чтобы включить обе терции (но не сексты) в число «природных» консонансов, он расширил пифагорейскую тетраду (1-2-3-4) до размеров гексады (1-2-3-4-5-6), которую назвал «шестиричным числом» (итал. numero senario[10]):

 
Звучащие, или гармонические, числа (numeri sonori overo harmonici), взятые из «шестиричного числа», охватывают отношения для «всех» музыкальных консонансов (Ist. harm. 1589. I,15)

Помимо Боэция, важнейший источник «музыкальной» математики Царлино — «Гармоника» Птолемея[11].

На основе гексады Царлино дал «природное» обоснование обоих трезвучий – малого (путем деления квинты арифметическим средним[12]) и большого (путём деления квинты гармоническим средним[13]). Такое обоснование – при всей его спекулятивности – регистрирует теоретическое признание интервалики чистого строя в качестве звуковой «материи» (materia) многоголосной музыки[14]. Знаменитые этические характеристики обеих терций легли в основу многочисленных позднейших научных и популярных описаний мажора и минора:

Если большая терция находится в нижней части квинты, то гармония делается веселой (allegra), а если она находится сверху, то гармония становится печальной (mesta)[15].

В учении о ладе Царлино в целом держался средневековой концепции монодических модальных ладов, для которых установил (как и Глареан) 12 различных октавных звукорядов. Вместе с тем, он сделал характерное признание, что в основе одних звукорядов лежит малая терция, других — большая терция. Симптоматично, что сам порядок ладов также изменился[16]: в качестве «первого лада» Царлино установил октавный звукоряд от C (до), известный в современной теории музыки как «ионийский»[17]. Структурная схема всех 12 ладов Царлино:

 
Ist. harm. IV,10 (ed. 1589, p.399)

Царлино также принадлежит самая подробная в XVI веке систематика каденций.

РецепцияПравить

Тео­рия му­зы­ки Царлино ока­за­ла большое влия­ние на западноев­ропейскую музыкальную нау­ку и ди­дак­ти­ку. Наиболее активным пропагандистом Царлино в Германии был Зет Кальвизий[18]. В Англии идеи Царлино транслировали Томас Кэмпион[19] и Чарлз Батлер[20]. Во Франции опора на Царлино явно прослеживается в описаниях техники контрапунктической композиции у Марена Мерсенна[21]. В Нидерландах «Основы гармоники» перевёл на фламандский язык Я. П. Свелинк, причём снабдил этот перевод актуальными нотными примерами[22]. Критические оценки теории Царлино получили наиболее значительное выражение в самой Италии, в трактате «Диалог о старинной и современной музыке» (1581) его ученика Винченцо Галилея.

Сочинения (трактаты)Править

  • Le istitutioni harmoniche ["Основы гармоники", в четырёх книгах]. Venezia, 1558; репринт издания 1558 года — New York: Broude Brothers, 1965 (Monuments of music and music literature in facsimile, II/1); репринт Venezia, 1562; 2-е, исправленное и дополненное издание, Venezia, 1573[23]; репринт 2-го издания Ridgewood, NJ: Gregg Press, 1966; 3-е издание (текст 2-го издания, с исправлением его опечаток), Venezia, 1589[24].
  • Dimostrationi harmoniche ["Доказательства гармоники"]. Venezia, 1571; репринты: New York: Broude Brothers, 1965 (Monuments of music and music literature in facsimile, II/2); Ridgewood, NJ: Gregg Press, 1966; 2-е, исправленное и дополненное издание, Venezia, 1589.
  • Sopplimenti musicali ["Дополнения к музыке"][25]. Venezia, 1588; репринт Ridgewood, NJ: Gregg Press, 1966.
  • De tutte l’opere del R.M. Gioseffo Zarlino. Venezia, 1588-1589, в 4 томах (полное собрание сочинений Царлино; репринт Hildesheim: Georg Olms, 1968)[26].
  • Music treatises: Facsimile and transcription by Frans Wiering. Utrecht, 1997 (= Thesaurus Musicarum Italicarum, vol. 1) (CD-ROM, содержащий все трактаты Царлино в виде факсимиле и в виде распознанного текста в формате SGML).

Переводы трактатовПравить

  • Установления гармонии. Перевод О. П. Римского-Корсакова // Музыкальная эстетика западноевропейского средневековья и Возрождения, под ред. В. П. Шестакова.— М., 1966, сс.423-510 (фрагменты).
  • Доказательства гармонии. Перевод М. В. Иванова-Борецкого // Музыкальная эстетика западноевропейского средневековья и Возрождения, под ред. В. П. Шестакова.— М., 1966, сс.510-514 (фрагменты).
  • The art of counterpoint. Part three of 'Le istitutioni harmoniche', 1558. Translated by Guy A. Marco and Claude V. Palisca // Music theory translation series. New Haven: Yale University Press, 1968. ISBN 0-393-00833-9 (перевод 3-й книги трактата «Основы гармоники» [первой редакции] на англ. язык).
  • On the modes: Part four of 'Le istitutioni harmoniche', 1558, translated by Vered Cohen. Edited with an introduction by Claude V. Palisca // Music theory translation series. New Haven: Yale University Press, 1983 (перевод 4-й книги трактата «Основы гармоники» [первой редакции] на англ. язык).
  • Clendinning J.P. Zarlino and the Helicon of Ptolemy // Theoria 2 (1987), pp. 39–58 (комментированный перевод III.3 трактата «Дополнения к музыке» на англ. язык).
  • Theorie des Tonsystems: das erste und zweite Buch der «Institutioni harmoniche» (1573), aus dem Italienischen übersetzt, mit Anmerkungen, Kommentaren und einem Nachwort versehen von Michael Fend. Frankfurt am Main, New York: P. Lang, 1989. ISBN 9783631407240 (1-я и 2-я книги трактата «Основы гармоники» [второй редакции] в переводе на немецкий язык).

ПримечанияПравить

  1. ↑ Gioseffo Zarlino // SNAC (англ.) — 2010.
  2. ↑ Gioseffo Zarlino // International Music Score Library Project — 2006.
  3. ↑ Gioseffo Zarlino // Энциклопедия Брокгауз (нем.) / Hrsg.: Bibliographisches Institut & F. A. Brockhaus, Wissen Media Verlag
  4. ↑ букв. «Гармонические установления»; другие переводы заглавия — «Установления гармонии», «Наставления в гармонике».
  5. ↑ Впрочем, занятия греческим не принесли Царлино желанных результатов: точно известно, что, работая над собственным трактатом «Основы гармоники», он специально заказал перевод музыкальных трактатов Аристоксена и Птолемея филологу и врачу Антонио Эрманно Гогаве. См.: Palisca C. Humanism in Italian Renaissance Musical Thought. New Haven, 1985, p.111.
  6. ↑ Трактаты Н. Вичентино, В. Галилея, музыка О. Лассо, Л. Маренцио, Ч. де Роре и, наконец, в 90-х гг. апогей хроматической музыки у К. Джезуальдо.
  7. ↑ Ist. harm. III, 1.
  8. ↑ Ist. harm. I,15; I,18-19; IV,45 et passim.
  9. ↑ Чаще pl.; см. I.40, II.18, III.35 et passim.
  10. ↑ Ist. harm. I,14-15 et passim.
  11. ↑ Винченцо Галилей в «Диалоге о музыке древней и современной» (1581) обращал внимание на то, что Царлино ложно интерпретировал Птолемея и некоторых других античных авторов. Полемический ответ своему бывшему ученику Царлино развернул в трактате «Дополнения к музыке».
  12. ↑ Например, 6:5:4, для c-es-g. Числа показывают длины струн, в отличие от Рамо, который те же трезвучия показывал в частях струны, то есть в обратных величинах.
  13. ↑ Например, 15:12:10 для c-e-g. «…Это свойство присуще только данной пропорции; она по существу называется серединой, потому что в звуках средняя струна из трех струн, натянутых в [данном] отношении членов, рождает с крайними струнами то сладостное созвучие, которое называется гармонией. Вот и Петр из Абано [ca.1250-ca.1316], комментатор трактата „Проблемы“ Аристотеля, очень хорошо сказал, что середина — это то, что рождает гармонию». Ist. harm. I,39
  14. ↑ Консонантность терций и секст раньше Царлино отмечалась во многих трактатах эпохи Возрождения, в частности, у Рамоса де Парехи, Франкино Гафури, Джованни Спатаро, Лодовико Фольяно и других учёных.
  15. ↑ «…quando si pone la Terza maggiore nella parte graue [della Quinta], l' Harmonia si fà allegra; et quando si pone nella parte acuta, si fà mesta». Ist. harm. III,31.
  16. ↑ Dimostr. harm. Rag.V, Def. 8, 14.
  17. ↑ Царлино не использовал греческих этнонимов для обозначения ладов.
  18. ↑ Особенно в трактатах «Мелопея» (1592) и «Второе музыкальное упражнение» (1600).
  19. ↑ В учебнике по контрапункту «A new way of making fowre parts in counterpoint» (1615).
  20. ↑ В труде «The principles of musik in singing and setting» (1636).
  21. ↑ В трактате «Универсальная гармония» (1637).
  22. ↑ Antcliffe H. Jan Pieterszoon Sweelinck // Proceedings of the Musical Association 61 (1934–1935), p. 34.
  23. ↑ ...di nuovo in molti luoghi migliorate, et di molti belli secreti nelle cose della Prattica ampliate.
  24. ↑ ...di nuovo corrette, accresciute, et migliorate, insieme ristampate. Напечатано в кн.: De tutte l’opere del R.M. Gioseffo Zarlino... Vol. I.
  25. ↑ Под «музыкой» подразумевается теория музыки.
  26. ↑ Первый том — 2-е издание трактата «Основы гармоники» (1589), второй том — 2-е издание трактата «Доказательства гармоники» (1589), третий том — трактат «Дополнения к музыке» (1588). Последний том включает 4 «немузыкальные» работы Царлино: «Il trattato della patientia», «Il discorso del vero anno, & giorno della morte di Christo», «L'origine de i R.P. Cappuccini», «Le Risolutioni d'alcune dimande fatte intorno la correttione del calendario di Giulio Cesare».

ЛитератураПравить

  • Riemann H. Zarlino als harmonischer Dualist // Monatshefte für Musikgeschichte XII (1880), SS.155-7, S.174.
  • Zenck H. Zarlinos 'Istitutioni harmoniche' als Quelle zur Musikanschauung der italienischen Renaissance // Zeitschrift für Musikwissenschaft 12 (1929-30), SS.540-578.
  • Dahlhaus C. War Zarlino Dualist? // Musikforshung X (1957), SS.286-291.
  • Palisca C. Introduction. In: Zarlino G. The art of counterpoint. Part three of 'Le istitutioni harmoniche', 1558. New Haven: Yale University Press, 1968, p. IX–XXII.
  • Powers H. Tonal types and modal categories in Renaissance polyphony // Journal of the American Musicological Society 34 (1981), pp. 428–470.
  • Palisca C. Humanism in Italian Renaissance musical thought. New Haven: Yale University Press, 1985.
  • Гуляницкая Н. С. Додекамодальная система Царлино // История гармонических стилей. Сб. трудов ГМПИ им. Гнесиных. Вып. 92. М., 1987.
  • Airoldi R. La teoria del temperamento nell' età di Gioseffo Zarlino. Cremona, 1989.
  • Сушкова Н. Царлино и Вичентино (к вопросу о теоретических дискуссиях в Италии середины XVI века) // Из истории теоретического музыкознания. Сб. трудов МГК. М., 1990, с.32-45.
  • Wiering F. The language of the modes: studies in the history of polyphonic modality. New York: Routledge, 2001.
  • Холопов Ю. Н., Поспелова Р. Л. Теория музыки времени Палестрины: о трактате Дж. Царлино «Установления гармонии» // Русская книга о Палестрине. Сб. статей. М.: МГК, 2002.
  • Judd C.C. Renaissance modal theory: theoretical, compositional and editorial perspectives // The Cambridge history of Western music theory.- New York: Cambridge University Press, 2002, pp. 364–406.
  • Музыкально-теоретические системы. Учебник для историко-теоретических и композиторских факультетов музыкальных вузов. М., 2006, с.132-154.

СсылкиПравить

Источник — https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=Царлино,_Джозеффо&oldid=126909754