Это не официальный сайт wikipedia.org 01.01.2023

Кваренги, Джакомо — Википедия
Википедия

Кваренги, Джакомо

(перенаправлено с «Джакомо Кваренги»)

Джа́комо Анто́нио Доме́нико Кваре́нги, в старом написании Гваренги[4] (итал. Giacomo Antonio Domenico Quarenghi; 20 сентября 1744, Бергамо — 18 февраля (2 марта) 1817, Санкт-Петербург) — архитектор, рисовальщик, акварелист и ведутист итальянского происхождения, едва ли не самый плодовитый представитель палладианства в русской архитектуре. Почётный вольный общник Императорской Академии художеств.

Джакомо Антонио Доменико Кваренги
итал. Giacomo Antonio Domenico Quarenghi
Kvarengi.jpg
Основные сведения
Дата рождения 8 (19) сентября 1744[1]
Место рождения Рота-д'Иманья (близ Бергамо), Венецианская республика
Дата смерти 18 февраля (2 марта) 1817[1] (72 года)
Место смерти
Работы и достижения
Работал в городах Рим, Москва, Санкт-Петербург
Архитектурный стиль Классицизм
Важнейшие постройки Здание Смольного института,
Александровский дворец,
Логотип Викисклада Медиафайлы на Викискладе

БиографияПравить

 
Джакомо Кваренги

Джакомо Кваренги родился в селении Рота-Фуори близ города Бергамо на севере Италии, в Ломбардии (Северная Италия), крае, который издавна славился умелыми каменщиками и строителями.

В 1763 году Кваренги уехал в Рим, где учился живописи в мастерской Антона Рафаэля Менгса, затем у Стефано Поцци и архитектуре у Паоло Пози, дружил с будущим архитектором Винченцо Бренной[5]. Под влиянием последнего и гравюр Дж. Б. Пиранези молодой Кваренги увлёкся классической архитектурой. В Риме Кваренги познакомился с трактатом Андреа Палладио «Четыре книги об архитектуре», и это событие определило всю его дальнейшую творческую биографию. Под влиянием книги начал путешествовать по Европе, изучая архитектуру[6].

Построил манеж в Монако и столовую залу в доме эрцгерцогини Моденской в Вене[7].

Кваренги много путешествовал по Северной и Южной Италии, ему были известны постройки другого палладианца из Виченцы — Оттоне Кальдерари (1730—1803). В Италии, а затем и в России Кваренги часто копировал чертежи других архитекторов-классицистов: французов Шарля де Вайи, Клода-Николя Леду, также поклонника Палладио, Этьенна-Луи Булле, Жака Гондуэна, английского классициста Роберта Адама.

В 1769 году Кваренги получил заказ на перестройку интерьера средневековой церкви Санта Сколастика (Святой Схоластики) в городе Субиако близ Рима. Строительство велось в 1770—1773 годах. Интерьер этой церкви «является одним из первых и самых ценных примеров неоклассицизма… единственным в Лациуме»[8].

В 1771 году Кваренги посетил Виченцу, где находятся основные постройки Палладио, встречался там с Оттавио Бертотти-Скамоцци (1719—1790), поклонником Палладио, опубликовавшим в 1776—1783 годах собрание подлинных чертежей выдающегося архитектора[9].

В Венеции Кваренги подружился с Томмазо Теманца, автором жизнеописания Палладио, опубликованного в 1762 году. Итальянский палладианец также копировал чертежи английских архитекторов-палладианцев А. Джонса, Дж. Уэбба по изданию «Британский Витрувий», осуществлённому лордом Р. Б. Бёрлингтоном в 1717—1725 годах в 3 томах.

Кваренги был неудовлетворен вкусами, которые господствовали в архитектуре современной ему Италии («пережитки барочной пышности»), об этом он писал в письмах Иоганну Фридриху Райффенштайну (1719—1793), знатоку римских древностей, другу Й. И. Винкельмана[10].

В 1779 году Кваренги вернулся в Рим, где состоялось его знакомство с Фридрихом Гриммом. Барон Гримм приехал в Италию по поручению императрицы Екатерины II: найти зодчих для работы в России[6]. По рекомендации Райффенштайна, бывшего также «художественным агентом» Екатерины II в Риме, с Кваренги был заключен контракт на работу в России (вначале на 3 года), где архитектор проработал 37 лет вплоть до смерти.

В октябре 1779 года Кваренги с женой через Венецию и Чёрное море отправился в Крым, а оттуда в Петербург. Будучи 35 лет от роду, в отличие от других итальянцев в России, с большим опытом работы в январе 1780 года Кваренги прибыл в Санкт-Петербург в качестве «архитектора двора её величества».

Направляясь в Россию, Кваренги вез с собой два первых тома чертежей А. Палладио, изданных в Венеции О. Бертотти-Скамоцци (позднее, вероятно, выписывал и последующие издания). Перед выездом архитектор и его супруга М. Маццолени заручились у нотариуса документом, удостоверяющим знатность их рода. Род Кваренги известен в Бергамо с XII в. В то время для устройства на работу в России знатность рода была особенно важна. При императоре Павле I (1796—1801), сделавшим себя гроссмейстером Мальтийского ордена, католик Кваренги 19 июля 1800 года был также посвящен в кавалеры ордена. Император предложил ему должность орденского архитектора (один из предков Кваренги в XVI в. уже состоял в ордене иоаннитов). В Российском государственном архиве в Петербурге хранится герб семьи Кваренги, нарисованный архитектором и заверенный неаполитанским послом. В 1799 году дворец графа М. И. Воронцова, возведённый по проекту Ф. Б. Растрелли (1749—-1757), отвели под резиденцию Мальтийского ордена. Архитектор Кваренги спроектировал и пристроил к дворцу Мальтийскую капеллу.

В первое десятилетие своего пребывания в России он построил Английский дворец в Петергофе (1780—1787), павильон в Царском Селе (1782). В Санкт-Петербурге Кваренги построил здания Эрмитажного театра (1783—1787), Академии наук (1783—1785), Ассигнационного банка (1783—1789), Иностранной коллегии. Он выполнил также ряд заказов высокопоставленных вельмож, среди которых выделяется летний дворец графа Безбородко в Санкт-Петербурге.

При Павле I Кваренги построил в Царском Селе Александровский дворец (1792—1796). В это же время спроектирован дворец графа Завадовского в Ляличах.

 
«Старик Гваренги часто ходил пешком, и всяк знал его, ибо он был замечателен по огромной синеватой луковице, которую природа вместо носа приклеила к его лицу» (Ф. Вигель)

В первом десятилетии XIX века по проектам Кваренги в Санкт-Петербурге построены Конногвардейский манеж (1800—1807), здание Императорского кабинета (1803—1806), Мариинская больница для бедных (1803—1805), здания Екатерининского института благородных девиц (1804—1807) и Смольного института благородных девиц (1806—1808).

В конце 1810 года Кваренги в последний раз выехал из Санкт-Петербурга в Бергамо. В родном городе ему была устроена торжественная встреча. Но уже в 1811 году Кваренги поспешил вернуться в Россию. В связи с подготовкой похода наполеоновской армии в Россию итальянцам, состоявшим на русской службе, было приказано вернуться в Италию; однако Кваренги отказался выполнить этот приказ и был заочно приговорён к смертной казни с конфискацией имущества. К последним годам творчества мастера относится постройка временных деревянных триумфальных ворот за Нарвской заставой в честь победы над Наполеоном.

Д. Кваренги скончался 2 марта 1817 года в Санкт-Петербурге. Похоронен на католическом участке Волкова кладбища, где его могила долгое время считалась утерянной. В 1960-е годы было объявлено об обнаружении могилы Кваренги, после чего его прах был в 1967 году перезахоронен на Лазаревском кладбище Александро-Невской лавры[11].

Творческий метод и стильПравить

Попав в Петербург, Кваренги оказался в сложной ситуации. Российская столица представляла собой в архитектурном отношении весьма противоречивое целое. Следы регулярной планировки, сохранившиеся от петровского и аннинского периодов (трехлучевая система центра города), сочеталась с хаотичностью застройки и пышными барочно-рокайльными фасадами дворцов, возведённых Растрелли в середине XVIII в. За пышными фасадами и курдонерами на французский манер царил полный хаос. Кваренги сумел перенести архитектуру загородных италийских вилл (лат. Villa suburbana), разработанную Палладио, в городскую застройку. Несмотря на возникавшие сложности, Кваренги умел преломлять свое классицистическое, даже пуристское понимание архитектуры через барочные ощущения. Он смело включал собственные постройки в сложившуюся до него барочно-живописную среду российской столицы. Так, например, здание Ассигнационного банка (1783—1790) строго симметричной палладианской композиции Кваренги мастерски вписал в асимметричное пространство между Садовой улицей и изгибом Екатерининского канала (полуциркульные открытые колоннады были позднее изменены). Кваренги, в отношении планировочной традиции, как и Палладио, был истинным римлянином, но способным в случае необходимости совмещать оба композиционных принципа: симметричный и асимметричный, живописный[12].

Используя опыт английских палладианцев (У. Кента, К. Кэмпбелла, Р. Морриса, И. Вэра, Дж. Ванбру) и архитекторов французской Академии архитектуры, Кваренги сумел сплавить воедино типичную композицию италийской виллы, разработанную Палладио, и французского отеля (городского особняка) с треугольным фронтоном и двором-курдонером. Кваренги, в отличие от парижских академиков и английских палладианцев, удалось создать собственный вариант неоклассической архитектуры, вошедшей в петербургский стиль екатерининского классицизма второй половины XVIII в. Вичентистские последователи Палладио перенимали у своего великого учителя лишь отдельные приемы компоновки фасадов с помощью ордерных элементов. Композиции классицистических флорентийских фасадов плоскостны. Кваренги, обращаясь через Палладио непосредственно к античным образцам, создавал «блокообразные» и пространственные композиции[13].

Внешне постройки Кваренги в Петербурге однообразны, это объясняется тем, что в своих проектах зодчий из Бергамо неукоснительно следовал им же сформулированным принципам классицистической архитектуры:

  • зрительная цельность и замкнутость композиции;
  • выделение центрального портика наружной лестницей, колоннадой и треугольным фронтоном;
  • простота, лаконичность и ясность пропорций «по Палладио» (в отношениях простых целых чисел).

Современник Кваренги русский поэт Г. Р. Державин несколько иронично отмечал особенность зданий русского классицизма, созданную прежде других Кваренги, — портик с треугольным фронтоном в центре главного фасада, подчеркивая, что такие здания имеют «храмоподобный вид»[14]. В своей первой постройке по приезде в Россию — «Английском дворце» в юго-западной части Петергофа (уничтожен фашистами в 1941 г.), загородном особняке императрицы Екатерины II — Кваренги практически полностью повторил композицию А. Палладио — виллу Мочениго на реке Брента (между Падуей и Венецианской лагуной, в прорисовке О. Бертотти-Скамоцци). В центре здания — восьмиколонный портик с треугольным фронтоном и ведущая к нему широкая лестница. Ещё один характерный прием, часто повторяющийся у Кваренги, — подъём колоннады на высокий цоколь или арочный бельэтаж. Этот приём встречается не у самого Палладио, а у В. Скамоцци.

Некоторые здания той же схемы построенные Кваренги в Петербурге схожи с творениями английских палладианцев. Кваренги использовал открытые протяженные колоннады, почти не встречающиеся в проектах Палладио, например, в усадьбе графа А. А. Безбородко в Петербурге (1783)[15]. Палладио чаще включал в свои композиции закрытые колоннады типа лоджий, восходящие к традиционным для сельской Италии навесам на столбах. Во Франции полуциркульные галереи применены, в частности, во внутреннем дворе Отеля Субиз в Париже (1705—1709), но там они также закрытые. Тем не менее Кваренги называл «прозрачные» колоннады «alla francese» (итал., «на французский лад»). Именно они со временем стали типичными для русской усадебной архитектуры[16].

Совершенно оригинальна композиция здания Эрмитажного театра (1783—1787) для придворных спектаклей, прототипом которого был выбран древнегреческий театрон (не без участия императрицы). Кваренги ранее изучал античные театры, а для гравированного издания 1787 г., посвящённого Эрмитажному театру в Петербурге он специально выполнил чертеж римского театра и обмерный чертеж театра Олимпико в Виченце (проект Палладио, строительство В. Скамоцци, 1552—1616). В интерьере театра Кваренги использовал колонны коринфского ордера, облицованные искусственным мрамором, ниши со статуями Аполлона и девяти муз, круглыми медальонами с профильными портретами знаменитых поэтов и композиторов. На сцене театра шли многие оперные, балетные и драматические постановки, в том числе пьесы, написанные императрицей. По объяснению самого Кваренги, он строил Эрмитажный театр по непосредственным впечатлениям от античного театра в Помпеях. Сценические маски на коринфских капителях интерьера театра сделал, «следуя образцам виденных в Риме и, главным образом, найденных мною в раскопках театра Помпеи»[17].

Мотив свободно стоящей колоннады Кваренги удачно развил в здании Кабинета Аничкова дворца в Санкт-Петербурге, довольно необычно совместив ионические капители с дорическим антаблементом. Композиция Александровского дворца (для будущего императора Александра I) в Царском Селе (1792—1796) вообще не имеет прямых прототипов, ни в античности, ни у Палладио. Два ризалита «стянуты», обращенной к водоему протяженной двойной колоннадой коринфского ордера, сквозь которую «просвечивает» внутренний двор, что-то среднее между римским атриумом и французским курдонером. В иных постройках Кваренги почти в точности копирует Виллу Ротонда (Альмерико-Капра) Палладио. Творчество Дж. Кваренги в России уникально, оно не повторяет произведения других выдающихся зодчих екатерининского классицизма: А. Ринальди, Ж.-Б. Валлен-Деламота, Ч. Камерона, Н. А. Львова, М. Ю. Фельтена, оно также отлично от творений итальянских, французских и английских палладианцев[18].

Важная часть наследия Кваренги — его графика. Кваренги — выдающийся рисовальщик. Он много рисовал с натуры: памятники древнерусской архитектуры, произведения его коллег, портреты, шаржи. Его архитектурная, в том числе проектная графика, отличается живой, беглой манерой. Свои постройки он любил изображать пером и кистью, акварелью и тушью, в пейзажной среде, пронизанной светом, населенной человеческими фигурами. Особый интерес представляет сравнение манер двух выдающихся архитектурных графиков: Дж. Кваренги и Ч. Камерона[19].

Реализованные проектыПравить

 
Благовещенская церковь (Царское Село)
 
Перестроенная Кваренги Красная площадь
 
Фасад Смольного института (ок. 1806)
 
Проект зрительного зала Эрмитажного театра

В Санкт-ПетербургеПравить

Помимо пулковской, Кваренги иногда приписывают сходные по своему облику церкви Вознесенская в Фёдоровском посаде и Преображенская в Московской Славянке.

В МосквеПравить

В других регионахПравить

На основании сходства с типовыми палладианскими проектами из альбомов Кваренги ему приписывают ряд провинциальных усадеб, как то:

В ИталииПравить

  • Главный алтарь в Сериате

  • Главный алтарь в Романо ди Ломбардия

Среди немногих работ, осуществлённых Кваренги в Италии, — перестройка интерьера средневековой церкви Санта Сколастика (святой Схоластики в бенедиктинском аббатстве в Субиако близ Рима в 1769 году. Также по его проектам в Италии выполнены главные алтари приходских храмов: в честь Святейшего Искупителя в Сериате датируется 1775 годом и Успения Святой Марии и Святого Иакова в Романо-ди-Ломбардия между 1797 и 1799 годами[20].

Коллекция рисунков, писем, документов частного характера и др. артефактов (всего более 700 единиц хранения) имеется в муниципальной библиотеке «Angelo Mai» в Бергамо. Другие собрания бумаг Кваренги хранятся в миланском музее Кастелло Сфорцески и в Кабинете рисунков муниципального художественного собрания (Gabinetto dei Disegni delle Civiche Raccolte d’Arte) Милана.

ПамятьПравить

 
А. О. Орловский. Карикатура, изображающая Джакомо Кваренги
 
Почтовый конверт СССР
 
Почтовый конверт Россия
 
Почтовая марка Россия

В 1967 году, к 150-летию со дня смерти, установлен памятник-бюст Кваренги (скульптор Л. К. Лазарев), около здания б. Ассигнационного банка (ныне ФИНЭК) на Садовой ул., 21; тогда же установлена мемориальная доска на Дворцовой наб., 32 на доме, в котором жил Кваренги (архитектор В. Д. Попов)

В 2003 г. к 300-летию Санкт-Петербурга установлены памятники итальянским архитекторам, в том числе Дж. Кваренги, на Манежной площади (скульптор В. Э. Горевой)

  • В память об архитекторе названы улица в Бергамо и переулок в Санкт-Петербурге.
  • В 1967 году, к 150-летию со дня смерти, выпущен почтовый художественный маркированный конверт.
  • В 1994 году, к 250-летию со дня рождения, выпущена почтовая марка.
  • В 2017 году, к 200-летию со дня смерти, выпущен почтовый художественный маркированный конверт тиражом 1 млн экз[21].

ПримечанияПравить

  1. ↑ 1 2 Мурзанов Н. А. Гваренги, Джакомо // Русский биографический словарь — М.: 1914. — Т. 4. — С. 288—292.
  2. ↑ Archivio Storico Ricordi — 1808.
  3. ↑ Angelini P., Manfredi T. QUARENGHI, Giacomo // Dizionario Biografico degli Italiani (итал.) — 2016. — Vol. 85.
  4. ↑ Грабарь И.,. Гваренги, Джакомо // Русский биографический словарь : в 25 томах. — СПб.—М., 1896—1918.
  5. ↑ Пилявский В. И. Джакомо Кваренги: Архитектор. Художник. — Л.: Стройиздат, 1981. — С.19
  6. ↑ 1 2 Пажитнов, 1914, с. 83.
  7. ↑ Уманский А. М. Кваренги, Джакомо // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона : в 86 т. (82 т. и 4 доп.). — СПб., 1890—1907.
  8. ↑ Mostra di disegni di Giacomo Quarenghi… — Roma, 1970. — P.12
  9. ↑ Franco F. Ottavio Bertotti-Scamozzi // Boll.CISA. Vol. 1963, pp.152-161
  10. ↑ Гращенков В. Н. Наследие Палладио в архитектуре русского классицизма // История и историки искусства: Статьи разных лет. — М.: КДУ, 2005. — 451—452
  11. ↑ Могила Д. Кваренги в Александро-Невской Лавре  (неопр.). Дата обращения: 9 октября 2011. Архивировано 28 сентября 2013 года.
  12. ↑ Власов В. Г.. «Прозрачные колоннады» русского палладианизма // Власов В. Г. Искусство России в пространстве Евразии. — В 3-х т. — СПб.: Дмитрий Буланин, 2012. — Т. 2.- C. 127—165
  13. ↑ Гращенков В. Н. Наследие Палладио в архитектуре русского классицизма // История и историки искусства: Статьи разных лет. — М.: КДУ, 2005. — 454
  14. ↑ Сочинения Г. Р. Державина. СПб., 1864. Т. 1. С. 518 (Стихотворение «К Н. А. Львову», 1792). 1865. Т. 2. С. 307 (Стихотворение «На смерть Нарышкина», 1799)
  15. ↑ Гращенков В. Н. Наследие Палладио в архитектуре русского классицизма // Гращенков В. Н. История и историки искусства. — М.:КДУ, 2005. — С.466
  16. ↑ Гращенков В. Н. Джакомо Кваренги и архитектура европейского неоклассицизма // История и историки искусства: Статьи разных лет. — М.: КДУ, 2005. — 494
  17. ↑ Пилявский В. И. Джакомо Кваренги: Архитектор. Художник. — Л.:Стройиздат, 1981. — С.131
  18. ↑ Власов В. Г.. Полистилизм, элективный метод и классификация композиций архитектуры русского классицизма Архивная копия от 10 января 2020 на Wayback Machine // Электронный научный журнал «Архитектон: известия вузов». — УралГАХУ, 2018. — № 3 (63)
  19. ↑ В. Н. Талепоровский. Чарльз Камерон. — М. : Изд-во Академии архитектуры СССР, 1939. — С. 228
  20. ↑ Колупаев В. Е. Архитектор Джакомо Кваренги и алтарь проиходской церкви г. Серитае (Италия) // Инновации экономики и управления в строительстве: материалы Международной научно-практической конференции 10—12 октября 2012 года. СПб.: СПбГАСУ, 2012. c. 165—168.
  21. ↑ Вышел конверт, посвящённый архитектору Джакомо Кваренги.  (неопр.) Дата обращения: 2 мая 2018. Архивировано 2 мая 2018 года.

ЛитератураПравить

Источник — https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=Кваренги,_Джакомо&oldid=128363011