Грим в пекинской опере

Грим в пекинской опере (кит. трад. 京劇臉譜, упр. 京剧脸谱, пиньинь jīngjù liǎnpǔ, палл. цзинцзюй ляньпу) представляет собой один из основных инструментов, с помощью которого актёр передаёт настроение и характер персонажа^[1].

Изображение грима Ша Сэна на манекене

ИсторияПравить

История происхождения грима пекинской оперы тесно связана с использованием в Древнем Китае масок в религиозных и военных целях. Так, раскопки стоянки культуры Саньсиндуй в провинции Сычуань позволили сделать вывод, что маски использовались в Китае как минимум начиная со второго тысячелетия до нашей эры^[2]. Во времена Южных и Северных Династий актёры уже использовали в своих выступлениях маски^[3]. Так, одним из первых образов, для которого актёры использовали маски, был образ полководца Северной Ци 高長恭 — версия статьи «Гао Чангун» на китайском языке Лань Лина (кит.) (рус., который был известен своими успехами в ратном деле, но из-за несоответствующих образу черт лица носил маску, которая выражала воинственность^[2].

Постепенно от тяжёлых масок стали отказываться; это, помимо прочего, давало возможность зрителю лучше увидеть мимику актёров^[3]. При этом ранние спектакли пекинской оперы давались под открытым небом, и для того, чтобы зрители из задних рядов могли безошибочно узнавать появляющихся на сцене героев, при помощи грима стали укрупнять черты лица. Если поначалу символика грима была простой, то с переходом пекинской оперы в крытые театры грим усложнился, и со временем для каждого амплуа сформировался свой определённый образ^[2]. Почти 200 таких образов уже стали классическими, хотя наиболее часто используются чуть больше десяти^[4].

ОписаниеПравить

Грим Сунь Укуна должен визуально подсказать зрителю, что перед ним царь обезьян

Грим персонажей пекинской оперы базируется на культурных и исторических особенностях Китая, раскрывая моральные качества персонажа в понятных для зрителя цветовых и образных решениях. Имеющая вид маски яркая раскраска лица позволяет абстрагироваться от личности актёра и полностью сосредоточиться на персонаже^[1].

Типы грима в пекинской опере можно разделить на элегантный и цветастый. Элегантный предполагает сохранение более естественных черт лица и минимальное количество грима, наносимого преимущественно в районе глаз и бровей, чтобы подчеркнуть шарм персонажа. Чаще всего элегантный грим используется для ролей амплуа дань и шэн. Цветастый грим изображает персонажей в гиперболической манере и используется главным образом для ролей амплуа цзин и чоу^[5]. Различны также подходы к нанесению грима женских и мужских персонажей: лицо женщины выбелено и ярко отмечены чёрным — брови и красным — губы; мужское (особенно героическое) лицо отмечается красным пятном или полумесяцем над бровями^[1].

Также грим позволяет изменить черты лица: чёрные тушь и тени визуально увеличивают глаза, прикреплённые по сторонам лица белые полосы дают возможность лицо женского персонажа сделать более овальным, а красные полосы вдоль носа показать нос более вытянутым и прямым^[1].

Важным аспектом грима персонажей-мужчин являются искусственные усы и борода: у молодого героя они будут чёрными, у зрелого — серыми, а у пожилого — белыми. При этом один и тот же герой, в зависимости от возраста, в разных операх может иметь бороды разного цвета: так, Лю Бэй в разных постановках предстаёт то с чёрной, то с серой, то с белой бородой^[1].

ЦветаПравить

Используемые в гриме персонажей пекинской оперы цвета дают зрителю определить характер персонажа, поскольку имеют достаточно однозначное и постоянное значение^[4]. При этом, например, в амплуа шэн играют роль также оттенки цвета: чем моложе персонаж, тем светлее используется оттенок красного, чем старше — тем темнее^[5], пожилые персонажи используют сероватый оттенок^[1].

При оценке символики грима важно, что цвета не всегда дают прямое смысловое значение по отдельности: важно понимать как сочетание цветов грима, так и сочетание цветов грима и костюма героя^[1]. Помимо этого, важны также отдельные элементы: например, чёрные круги под глазами Сян Юя намекают зрителю на трагическую смерть героя, его самоубийство; судья Бао Чжэн предстаёт с ярко выраженными насупленными бровями, что говорит о трудных мыслях, которыми он всё время занят; грим Сунь Укуна выдаёт в нём обезьянье происхождение^[2].

Цвет	Символизируемые качества	Пример персонажа
Красный	верность и отвага^[4]	герой классического романа «Троецарствие» Гуань Юй^[4]
Чёрный	добродеятельность, прямодушие и честность^[2]	судья Бао Чжэн, известный своей беспристрастностью и неподкупностью^[2]
Белый	коварство, неблагодарность и злоба^[2] (иногда юмор, находчивость и доброта глуповатого человека — преимущественно в амплуа чоу^[4]; при этом белая основа грима отдельной смысловой нагрузки не несёт^[1])	персонаж романа «Троецарствие» Цао Цао
Синий	твердость и стойкость^[2]	персонаж романа «Троецарствие» Сяхоу Дунь
Зелёный	упорство и благородство^[2]	император Тай-цзу^[6]
Жёлтый	вспыльчивость^[2]	Цзи Ляо (кит. 姬僚)^[6]
Серый	лихость (для возрастных персонажей)^[2]
Пурпурный	мудрость и бесстрашие^[2]
Золотистый	связан с духами и богами^[2]

ПримечанияПравить

↑ ¹ ² ³ ⁴ ⁵ ⁶ ⁷ ⁸ Фу Шуай. Роль костюма и маски в пекинской опере // Известия Российского государственного педагогического университета им. А. И. Герцена : журнал. — СПб.: Издательство РГПУ им. А. И. Герцена, 2012. — № 152. — С. 157—163. — ISSN 1992–6464. Архивировано 27 декабря 2021 года.
↑ ¹ ² ³ ⁴ ⁵ ⁶ ⁷ ⁸ ⁹ ¹⁰ ¹¹ ¹² ¹³ Искусство грима в пекинской опере (неопр.). Журнал «Китай» (14 декабря 2012). Дата обращения: 3 августа 2017. Архивировано 2 июля 2017 года.
↑ ¹ ² FeiLong Cai, JinHui Yu. A Real-Time Interactive System for Facial Makeup of Peking Opera (англ.) // Transactions on Edutainment IV. — Springer-Verlag Berlin Heidelberg, 2010. — P. 256. — ISBN 978-3-642-14484-4. — doi:10.1007/978-3-642-14484-4_21. Архивировано 16 июня 2018 года.
↑ ¹ ² ³ ⁴ ⁵ Линь Ли. Пекинская опера (неопр.). 2003-06-16. Служба печати Народной администрации СУАР. Дата обращения: 3 августа 2017. Архивировано из оригинала 13 августа 2017 года.
↑ ¹ ² Lim SK. Origins of Chinese Opera. — Asiapac Books Pte Ltd, 2013. — P. 88—92. — 155 p. — ISBN 9789813170346.
↑ ¹ ² 京剧脸谱 (кит.). Энциклопедия Байду. Baidu. Дата обращения: 3 августа 2017. Архивировано 28 декабря 2017 года.

[Фу_Шуай-1] ¹ ² ³ ⁴ ⁵ ⁶ ⁷ ⁸ Фу Шуай. Роль костюма и маски в пекинской опере // Известия Российского государственного педагогического университета им. А. И. Герцена : журнал. — СПб.: Издательство РГПУ им. А. И. Герцена, 2012. — № 152. — С. 157—163. — ISSN 1992–6464. Архивировано 27 декабря 2021 года.

[kitaichina-2] ¹ ² ³ ⁴ ⁵ ⁶ ⁷ ⁸ ⁹ ¹⁰ ¹¹ ¹² ¹³ Искусство грима в пекинской опере (неопр.). Журнал «Китай» (14 декабря 2012). Дата обращения: 3 августа 2017. Архивировано 2 июля 2017 года.

[springer-3] ¹ ² FeiLong Cai, JinHui Yu. A Real-Time Interactive System for Facial Makeup of Peking Opera (англ.) // Transactions on Edutainment IV. — Springer-Verlag Berlin Heidelberg, 2010. — P. 256. — ISBN 978-3-642-14484-4. — doi:10.1007/978-3-642-14484-4_21. Архивировано 16 июня 2018 года.

[russian.ts.cn-4] ¹ ² ³ ⁴ ⁵ Линь Ли. Пекинская опера (неопр.). 2003-06-16. Служба печати Народной администрации СУАР. Дата обращения: 3 августа 2017. Архивировано из оригинала 13 августа 2017 года.

[Lim_SK-5] ¹ ² Lim SK. Origins of Chinese Opera. — Asiapac Books Pte Ltd, 2013. — P. 88—92. — 155 p. — ISBN 9789813170346.

[Baidu-6] ¹ ² 京剧脸谱 (кит.). Энциклопедия Байду. Baidu. Дата обращения: 3 августа 2017. Архивировано 28 декабря 2017 года.

[1]

[2]

[3]

[4]

[5]

[6]