Это не официальный сайт wikipedia.org 01.01.2023

Гойнинген-Гюне, Георгий Фёдорович — Википедия
Википедия

Гойнинген-Гюне, Георгий Фёдорович

В Википедии есть статьи о других людях с фамилией Гойнинген-Гюне.

Барон Георгий Фёдорович[7] Гойнинген-Гюне (англ. George Hoyningen-Huene, 4 сентября 1900, Санкт-Петербург — 12 сентября 1968, Лос-Анджелес) — фотограф, представитель баронского рода Гойнинген-Гюне, один из важнейших представителей модной фотографии[8][9].

Георгий Фёдорович Гойнинген-Гюне
Дата рождения 4 сентября 1900(1900-09-04)[1][2][…]
Место рождения
Дата смерти 12 сентября 1968(1968-09-12)[3] (68 лет) или 13 сентября 1968(1968-09-13)[4] (68 лет)
Место смерти
Страна
Род деятельности
фотограф

БиографияПравить

ДетствоПравить

Сын офицера кавалергардского полка Фёдора Фёдоровича фон Гойнинген-Гюне (1859—1942) от брака с Эмилией Анной Лотроп (1860—1927), дочерью посла США в России[en]. «Он был сыном Анны Лотроп, дочери посла США в России и Федора Федоровича фон Гойнинген-Гюне — офицера кавалергардского полка, представителя древнего дворянского балтийского рода, история которого восходит к XV веку. Его родители поженились в 1888 году в Детройте. Помимо сына Георга в семье было две дочери — Елена и Елизавета (Бетти). Бетти была второй женой барона Николая Александровича Врангеля (они развелись в 1916 году) и в 1920-е годы возглавляла собственный модный дом в Париже»[10].

Учился в Александровском лицее, а затем в гимназии в Ялте. Летом 1917 с матерью выехал в Англию. Во время гражданской войны служил переводчиком в британской миссии на Юге России, в Екатеринодаре и Таганроге.

 
Ивонн Валли и Морис Шевалье. Фото Г. Гойнинген-Гюне (1928).

1920-е — 1930-е годыПравить

После окончания гражданской войны жил во Франции[11]. «В 1920-е годы Гойнинген-Гюне жил в Париже, учился в студии художника и скульптора Андре Лота — в мастерской, которую также посещали Андре Картье-Брессон и Лизетт Модел. В 1920-е годы работал ассистентом в фотостудии журнала Vogue и одновременно выполнял множество ситуативных поручений —то, что сегодня можно было бы назвать „случайными заработками“: работал переводчиком(помогло свободное знание русского), был инспектором железнодорожных шпал в американской компании в Польше (видимо, помогли связи матери и деда), снимался в массовках в кино, иногда рисовал эскизы костюмов для модного дома своей сестры»[12]. В 1920-х годах работал фотографом во французском журнале Vogue. В 1935 году переехал в США, работал в журнале Harper's Bazaar[9].

1940-е — 1960-еПравить

В 1940-х годах выпустил несколько книг-альбомов, посвященных архитектуре и искусству Египта, Греции и Мексики в соавторстве с известными археологами (Гойнинген-Гюне готовил фотографии, а его соавторы — текст). После Второй мировой войны переехал в Лос-Анджелес. Занимался преподаванием. В 1950—1960-х годах работал в Голливуде консультантом по цвету. «Он долгое время был законодателем стиля… Стилистика Гойнинген-Гюне слегка отдавала французским символизмом, чуть наивным, но в то же время придававшим моделям аристократизм. … В результате встречи Гойнинген-Гюне, Хорста и Битона в Лондоне в 1931 году сформировался доминирующий изысканный аристократический стиль в модной фотографии, замешенный на классицизме и голливудском шике»[13].

Модная фотография и художественный принципПравить

Гойнинген-Гюне считается одним из создателей и центральных мастеров классической модной фотографии[14]. В 1929 году его съёмка с использованием резкого фокуса изменила облик модных журналов и модной фотографии, сформировав новый изобразительный язык и новый вектор развития художественной системы[15].

Фотографии Гойнингена-Гюне нарушали принцип пикториализма, который до того момента оставался главной художественной формой модных изображений[16]. «Гойнинген-Гюне сформировал стиль, который позволил отойти от живописного принципа и, тем самым, обозначил новую традицию в истории модной фотографии»[17]. В модной фотографии Гойнинген-Гюне обратился к методу съемки, который в 1920-е годы был связан с новейшими художественными течениями[18]. Изобразительный метод Гойнингена-Гюне был ориентирован на фотографическую концепцию Нового ви́дения и художественный метод Группы F/64

«Контрастное фокусное изображение, его развитие и массовое распространение в 1920-е годы было связано не только с техническими новшествами, но и с появлением художественных объединений, которые последовательно поддерживали принципы реалистической и фокусной фотографии….Эти снимки ориентировались на принципы реалистической документальной фотографии и формировали их. Работая с модными снимками, Гойнинген-Гюне обратился не к буржуазной пикториальной традиции, а к феномену реалистической съемки, которая противостояла ей»[19]. Гойнинген-Гюне формировал фотографию как автономное мифологическое пространство смысл которого — в создании идеального мира роскоши и абсолютной рафинированной среды[20].

В 1930 году появилась одна из самых известных его работ — «Ныряльщики».

Избранные альбомыПравить

  • Meisterbildnisse. Frauen. Mode. Sport. Künstler. Mit einer Einführung von H. K. Frenzel. Berlin 1932
  • African Mirage. Charles Scribner’s Sons. New York. 1938.
  • Egypt. By George Hoyningen-Huene, George Steindorff. J. J. Augustin, New York. 1945
  • Hellas. By George Hoyningen-Huene, Hugh Chisholm, and George Davis. J. J. Augustin, New York. 1945
  • Baalbek, Palmyra. George Hoyningen-Huene, David Moore Robinson. J. J. Augustin, New York. 1946
  • Mexican heritage. By George Hoyningen-Huene, Alfonso Reyes. J.J. Augustin, New York. 1946.

ПримечанияПравить

  1. ↑ George Hoyningen-Huene // RKDartists (нидерл.)
  2. ↑ George Hoyningen-Huene // Luminous-Lint (англ.) — 2005.
  3. ↑ Архив изобразительного искусства — 2003.
  4. ↑ Internet Movie Database (англ.) — 1990.
  5. ↑ Museum of Modern Art online collection (англ.)
  6. ↑ Union List of Artist Names (англ.) — 2018.
  7. ↑ Незабытые могилы. Российское зарубежье: некрологи 1917—1997 гг. Том 2. М., 1999. ISBN 978-5-7510-0170-4. С. 132.
  8. ↑ Васильева Е. 36 эссе о фотографах. СПб.: Пальмира, 2022, c. 63-72.
  9. ↑ 1 2 Ewing W. Photographic Art of Hoyningen-Huene. NY.: Rizzoli, 1986.
  10. ↑ Васильева Е. 36 эссе о фотографах. СПб.: Пальмира, 2022, c. 63.
  11. ↑ Ewing W. Eye for Elegance — George Hoyningen-Huene. Exhibition catalogue. NY.: International Center of Photography, 1980
  12. ↑ Васильева Е. 36 эссе о фотографах. СПб.: Пальмира, 2022, c. 64.
  13. ↑ Федотова Е. Старый новый лук // Эксперт (журнал). — 2011. — Вып. 27. — С. 71.
  14. ↑ Васильева Е. 36 эссе о фотографах. СПб.: Пальмира, 2022, cc. 63 — 72.
  15. ↑ Hoyningen-Huene G.Meisterbildnisse. Frauen. Mode. Sport. Künstler. Mit einer Einführung von H. K. Frenzel. Berlin 1932.
  16. ↑ Васильева Е. 36 эссе о фотографах. СПб.: Пальмира, 2022, cc. 63 — 72.
  17. ↑ Васильева Е. 36 эссе о фотографах. СПб.: Пальмира, 2022, cc. 68.
  18. ↑ Hambourg M. The New Vision: Photography between the World Wars.. — New York : Metropolitan Museum of Art, 1989.
  19. ↑ Васильева Е. 36 эссе о фотографах. СПб.: Пальмира, 2022, cc. 68.
  20. ↑ Васильева, 2017, с. 215—245.

ЛитератураПравить

  • Васильева Е. 36 эссе о фотографах. СПб.: Пальмира, 2022, cc. 63 — 72.
  • Васильева Е. Феномен модной фотографии: регламент мифологических систем // Международный журнал исследований культуры. — 2017. — № 1 (26). — С. 215—245.
  • Уильямс, Вэл. Фотография. Почему это шедевр. 80 историй уникальных фотографий = What makes great photography / Пер. с англ. О. Перфильева. — М.: Синдбад, 2014. — 224 с. — (Почему это шедевр). — ISBN 978-5-905891-01-4.
  • Фотография. Всемирная история = Photography: The Whole Story / Под ред. Д. Хэкинг. Пер. с англ. Джулии Карризи. — М.: Магма, 2014. — 576 с. — ISBN 978-5-93428-090-2.
  • Ewing W. Eye for Elegance — George Hoyningen-Huene. Exhibition catalogue. NY.: International Center of Photography, 1980. 62 p.
  • Ewing W. Photographic Art of Hoyningen-Huene. NY.: Rizzoli, 1986. 248 p.
  • Eving W. The Photographic Art of Hoyningen-Huene. London: Thames & Hudson, 1998. 248 p.

СсылкиПравить

Источник — https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=Гойнинген-Гюне,_Георгий_Фёдорович&oldid=129235709