Блох-Бауэр, Адель

Адель Блох-Бауэр
Адель Блох-Бауэр
	нем. Adele Bloch-Bauer
	Г. Климт. Портрет Адели Блох-Бауэр I
Имя при рождении	нем. Adele Bauer
Дата рождения	9 августа 1881(1881-08-09)
Место рождения	Вена, Австрия;
Дата смерти	24 января 1925(1925-01-24) (43 года)
Место смерти	Вена, Австрия;
Страна	Австрия; Чехословакия;
Род деятельности	коллекционер искусства
Отец	Мориц Бауэр[d]
Супруг	Фердинанд Блох-Бауэр
Автограф
	Медиафайлы на Викискладе

Адель Блох-Бауэр (нем. Adele Bloch-Bauer; 8 августа 1881, Вена, Австро-Венгрия — 24 января 1925, Вена, Первая Австрийская Республика) — венская светская дама, известная по живописному портрету «Золотая Адель» 1907 года работы Густава Климта, считающемуся одним из самых значительных произведений венского югендстиля. Кроме того, Адель Блох-Бауэр — единственная из венских дам, для которой Климт написал два портрета^[3].

Адель Бауэр — дочь генерального директора Венского банковского союза Морица Бауэра и его супруги Жанетты. В 1899 году 18-летняя Адель, мечтавшая об учёбе в университете и самостоятельной жизни, вступила в брак по расчёту с богатым сахарозаводчиком-монополистом Фердинандом Блохом, который был старше её почти вдвое. Её старшая сестра Тереза уже состояла в браке с братом Фердинанда Блоха — адвокатом Густавом Блохом. Семьи Блохов и Бауэров связывали крепкие уважительные и доверительные отношения. В 1917 году сёстры Тереза и Адель попросили мужей поменять фамилию в обеих семьях на двойную Блох-Бауэр, и братья пошли навстречу жёнам. Возможно, такая просьба Терезы и Адели была вызвана тем, что в 1915 году умер их старший и последний из четырёх братьев Евгений, не оставивший потомков мужского пола, и таким образом они стремились сохранить родительскую фамилию^[4]. Адель и Фердинанд Блох-Бауэры трижды безуспешно пытались стать родителями: у Адель случилось два выкидыша, а третий ребёнок умер через два дня после рождения^[5].

Адель Блох-Бауэр обладала всеми добродетелями либеральной буржуазии: она была дисциплинирована, самокритична, образована, уважительна и разбиралась в искусстве, что сплачивало их с мужем. Она занималась самообразованием, читала классическую английскую, французскую и немецкую литературу. Адель придерживалась левых политических взглядов, в салоне Блох-Бауэров принимали не только таких деятелей искусства, как Рихард Штраус, Франц Верфель или Стефан Цвейг, но и политиков, как Карл Реннер и Юлиус Тандлер, чьи утопии произвели на хозяйку неизгладимое впечатление^[5].

Семья постоянно проживала в замке Бржежани под Прагой, но центр их жизни находился в Вене. В 1919 году они приобрели в столице знаменитый дворец на Элизабет-штрассе, 18, где хранились работы Климта. В коллекции Блох-Бауэров в Чехии только Фердинанда Георга Вальдмюллера насчитывалось 14 картин, а также работы Рудольфа фон Альта, Якоба Шиндлера, Карла Молля, Огюста Родена и Константина Менье. Фердинанд Блох много лет собирал классицистский венский фарфор Конрада Зёргеля фон Зоргенталя, эта коллекция насчитывала к 1938 году около 400 экспонатов музейного уровня^[5].

По официальной версии Адель познакомилась с Климтом в салоне своего дома, возможно, через Альму Шиндлер, подругу юности Адель. В 1986 году американский психиатр Саломон Гримберг в журнале «Искусство и антиквариат» опубликовал статью, в которой на основании информации, полученной им в США от троих близких к Адели людей, утверждал, что Адель Бауэр и Густава Климта связывали любовные отношения^[5]. В 1900 году он уже выполнил несколько набросков Адели, в 1901 году художник написал с неё самоуверенную, эротичную и знающую цену своим прелестям «Юдифь I» с её тяжёлым порочным взглядом убийцы. В 1907 году Густав Климт написал знаменитый золотой «первый портрет Адели», а в 1912 — второй. Помимо портретов за двадцать лет Блох-Бауэры приобрели у Климта «Берёзовый лес», «Каммерский замок на Аттерзе III», «Яблоню» и 16 рисунков. Пейзаж «Дома в Унтерахе на Аттерзе» появился в их коллекции уже после смерти художника. В городском дворце Блох-Бауэров у Адели был маленький салон, не предназначенный для посторонних глаз, который украшали шесть картин Климта и скульптура Георга Эрлиха. По воспоминаниям племянницы Марии Альтман, портретный эталон женственности Адель Блох-Бауэр в реальной жизни была самодовольной и надменной, болезненной, страдающей, вечно с головной болью, курящей как паровоз, страшно нежной, тёмной^[6]^[5]. После преждевременной смерти Адели от менингита в 1925 году Фердинанд сохранил салон нетронутым, как он был при жизни жены. После аншлюса Австрии Фердинанд Блох-Бауэр эмигрировал в Швейцарию^[4].

Взаимоотношениям Адели Блох-Бауэр и Густава Климта посвящён роман французской журналистки Валери Триервейлер «Секрет Адели» (фр. Le secret d'Adèle) 2018 года.

Модель художника КлимтаПравить

ПримечанияПравить

↑ http://knerger.de/html/blochbausonstige_67.html
↑ ¹ ² Gaugusch G. Wer einmal war. Das jüdische Großbürgertum Wiens 1800-1938 A–K (нем.) — Wien: Amalthea Signum Verlag, 2011. — S. 107. — ISBN 978-3-85002-750-2
↑ Horncastle/Weidinger, 2018, Kunst und Antisemitismus, S. 210.
↑ ¹ ² Horncastle/Weidinger, 2018, Kunst und Antisemitismus, S. 212—213.
↑ ¹ ² ³ ⁴ ⁵ Sternthal, 2005, Adel Bloch-Bauer.
↑ Maria Altmann, Vorwort in: Czernin, Hubertus: Die Fälschung, Wien 1999, S. 7f.

ЛитератураПравить

Mona Horncastle, Alfred Weidinger. Gustav Klimt. Die Biografie. — 1. Aufl. — Christian Brandstätter Verlag, 2018. — 320 S. — ISBN 9783710602528.
Barbara Sternthal. Diesen Kuss der ganzen Welt. — Wien: Styria Verlag, 2005. — 238 S. — ISBN 978-3222131653.

СсылкиПравить

Жизнь семьи Блох-Бауэр

[_cd6f894fdb2f264b-1] ttp://knerger.de/html/blochbausonstige_67.html

[_3b1bf50a410e936f-2] ¹ ² Gaugusch G. Wer einmal war. Das jüdische Großbürgertum Wiens 1800-1938 A–K (нем.) — Wien: Amalthea Signum Verlag, 2011. — S. 107. — ISBN 978-3-85002-750-2

[_ee2b3fc01f235304-3] Horncastle/Weidinger, 2018, Kunst und Antisemitismus, S. 210.

[_1fba4e87bb4d4762-4] ¹ ² Horncastle/Weidinger, 2018, Kunst und Antisemitismus, S. 212—213.

[_fc84cdafb702f61d-5] ¹ ² ³ ⁴ ⁵ Sternthal, 2005, Adel Bloch-Bauer.

[6] Maria Altmann, Vorwort in: Czernin, Hubertus: Die Fälschung, Wien 1999, S. 7f.

[3]

[1]

[2]

[4]

[5]

[6]